ജാസ്സിൻറെ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ മിനുസമാർന്ന ശബ്ദ പ്രകടനത്തിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ

ജാസ്സില് വോയ്സ് ലീഡിംഗ് ഫൌണ്ടേഷന്

ശബ്ദ നേതൃത്വം എന്നത് ഒരു സോപ്പ്രാനോ, ആൽറ്റോ, ടെനോർ, ബാസ് ശബ്ദങ്ങൾ എന്നിവ ഒരു കോർഡിൽ ശബ്ദമുയർത്തുന്ന വ്യക്തിഗത സംഗീത വരികൾ നീക്കുന്ന കലയാണ്. ഉദ്ദേശത്തോടെയും കൃപയോടെയും. നീട്ടിവെച്ച ഹാർമീനുകൾ, മാറ്റം വരുത്തിയ കോർഡുകൾ, വേഗത്തിലുള്ള കീ മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവയാണ് ജാസ്സ് ക്രമീകരണങ്ങളിൽ, മിനുസമാർന്ന ശബ്ദ നേതൃത്വം ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് കോർഡുകളുടെ ഒരു ശ്രേണി സ്ട്രീമിംഗ്, ജീവിക്കുന്ന ശബ്ദ ടേപ്പസ്റ്റായി പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. ഈ സാങ്കേതികതകളെ മാസ്റ്റർ ചെയ്യുന്നത് അറേഞ്ചർമാർക്കും സംഗീതജ്ഞർക്കും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, അവിടെ ഓരോ കോർഡും അടുത്തതായി ശ്വസിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ശബ്ദ നേതൃത്വം എന്നത് ചലന സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയെക്കുറിച്ചാണ്. ഓരോ ശബ്ദവും രണ്ട് അക്രോഡ് ടോണുകൾക്കിടയിൽ സാധ്യമായ ഏറ്റവും ചെറിയ ദൂരം സഞ്ചരിക്കണം. ബാച്ചിന്റെയും പലെസ്ത്രീനയുടെയും എതിർ പോയിന്റ് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വേരൂന്നിയ ഈ തത്ത്വം, ഡ്യൂക്ക് എലിംഗ്ടൺ, ഗിൽ ഇവാൻസ്, താഡ് ജോൺസ് തുടങ്ങിയ ജാസ് ഓർഗനൈസർമാർ ആധുനിക ജാസ് ഹാർമോണിന്റെ ക്രോമറ്റിക് സങ്കീർണ്ണത കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിന് അനുയോജ്യമാക്കി. ശബ്ദ നേതൃത്വം മനസ്സിലാക്കുന്നത് എഴുതിയ ക്രമീകരണങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, സ്വയമേവ വിവേകതൃത്വം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ശബ്ദ നേതൃത്വത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ചിന്തിക്കുന്ന സോളിസ്റ്റുകൾ സ്വാഭാവികമായും കൂടുതൽ ഏകോപനീയമായ വരികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ജാസ്സിൽ വോയ്സ് പ്രമുഖത പ്രധാനം

ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന് വിപരീതമായി, ജാസ് പതിവായി നാല്, അഞ്ചു, അല്ലെങ്കിൽ ആറ് വ്യത്യസ്ത പീച്ച് ക്ലാസുകളുള്ള അച്ചടക്കങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു സിഎംജൈ 1311 അല്ലെങ്കിൽ ജി 7 9 9 പോലുള്ള ഒരു മാറ്റം വരുത്തിയ ഡൊമിനന്റ് ചിന്തിക്കുക. ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശബ്ദ നേതൃത്വം ഇല്ലാതെ, ഈ സാന്ദ്രമായ അച്ചടക്കങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ചലനം അരോചകവും ആശയക്കുഴപ്പവും തോന്നാം. ശബ്ദ നേതൃത്വം സുഗമമായ ശബ്ദം ശബ്ദത്തിൽ ഓരോ നോട്ടും ലോജിക്കലായി നീങ്ങുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നു, ജാസ് നിർവചിക്കുന്ന ഹാർമോണിക് ടെൻഷനും റിലീസും നിലനിർത്തുന്നു.

ശബ്ദങ്ങൾക്കിടയിൽ ചാടുന്ന ഒരു ബ്ലോക്ക് അച്ചോർഡ് ക്രമീകരണവും അർദ്ധഘട്ട ചലനത്തിലൂടെ സ്ലൈഡ് ചെയ്യുന്ന ഒരു അച്ചോർഡ് ക്രമീകരണവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പരിഗണിക്കുക. ഈ രണ്ടാമത്തേത് കൂടുതൽ മിനുസമാർന്ന ശബ്ദം മാത്രമല്ല, ഇംപ്രൊസിസർമാർക്ക് വ്യക്തമായ ഒരു റോഡ് മാപ്പ് നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ബിഗ് ബാൻഡ് എഴുത്ത്, ഒന്നിലധികം ഹോണുകൾ ഒരു അച്ചോർഡ് ഒരേസമയം ശബ്ദപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, മോശം ശബ്ദ സംവിധാനം മണ്ണിറഞ്ഞ ടെക്സ്ചറുകളും അപ്രതീക്ഷിത ഡിസോണൻസുകളും സൃഷ്ടിക്കും. പ്രത്യേകിച്ച് അകത്തെ ശബ്ദങ്ങളിൽ, ചെവി ചലനത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, കാരണം ഇത് വോക്കൽ ലൈനുകളുടെ ചലനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

സുഗമമായ ശബ്ദ നേതൃത്വത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്ത്വങ്ങൾ

ജാസ്സിന്റെ ഫലപ്രദമായ ശബ്ദത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം കാലാതീതമായ നിരവധി മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളാണ്. ഈ തത്ത്വങ്ങൾ കർശനമായ നിയമങ്ങളല്ല. ജാസ്, എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു പ്രകടന ഭാഷയാണ്. എന്നാൽ അവ ഏതൊരു അറേഞ്ചറിനും വിശ്വസനീയമായ ഒരു ആരംഭ പോയിന്റ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

പ്രസ്ഥാനം കുറയ്ക്കുകഃ ഓരോ ശബ്ദവും സാധ്യമായ ഏറ്റവും ചെറിയ ഇടവേളയിൽ നീങ്ങണം, ഏറ്റവും നല്ലത് ഒരു പകുതി ഘട്ടം അല്ലെങ്കിൽ മുഴുവൻ ഘട്ടം. ഒരു അഞ്ചാം അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ കൂടുതൽ വലിയ ചാടുകൾ പ്രത്യേക പ്രഭാവത്തിനായി കരുതിവയ്ക്കണം.
പൊതുവായ സ്വരങ്ങൾ നിലനിർത്തുകഃ തുടർച്ചയായ രണ്ട് അച്ചാർഡുകൾ ഒരു സ്വരത്തിൽ പങ്കുചേരുമ്പോൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, Cmaj7 ഉം Am7 ഉം ഇ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു), ആ സ്വരത്തിൽ തുടരണം. ഇത് സ്ഥിരതയുടെയും തുടർച്ചയുടെയും ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
ശബ്ദ ക്രമം നിലനിർത്തുകഃ സോപ്രാനോ ആൽറ്റോയ്ക്ക് മുകളിൽ, ആൽറ്റോ ടെനറിന് മുകളിൽ, ടെനറിന് ബാസ്സിന് മുകളിൽ നിൽക്കണം. ശബ്ദ ക്രോസിംഗ് ഓരോ വരികളുടെയും ഐഡന്റിറ്റി മറയ്ക്കുന്നു, ഇത് ശ്രോതാവിനെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കും.
ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ടോണുകൾ പരിഹരിക്കുകഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 ഒരു കോർഡിന്റെ മൂന്നാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും ടോണുകൾ ഗൈഡ് ടോണുകളാണ്. പ്രധാന / ചെറിയ ഗുണനിലവാരവും പ്രവർത്തനവും നിർവചിക്കുന്നു. ഏഴാമത്തേത് സാധാരണയായി പകുതി ഘട്ടത്തിൽ താഴേക്ക് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു, മൂന്നാമത്തേത് പലപ്പോഴും മുകളിലേക്ക് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു അല്ലെങ്കിൽ തുടരുന്നു. മാറ്റം വരുത്തിയ ടെൻഷനുകൾ (9, 9, 11, 13) കഠിനത ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിഹരിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
പാരലൽ ഫിഫ്റ്റുകളും ഒക്ടാവുകളും ഒഴിവാക്കുകഃ ജാസ് ക്ലാസിക്കൽ കോണ്ട്രോപോണ്ട് എന്നതിനേക്കാൾ അനുകൂലമാണെങ്കിലും, പാരലൽ തികഞ്ഞ ഇടവേളകൾ ആന്തരിക ശബ്ദങ്ങളെ ഒരൊറ്റ വരി പോലെ ശബ്ദിപ്പിക്കുകയും സ്വാതന്ത്ര്യം കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്യും. നിങ്ങൾ മനഃപൂർവ്വം ഇരട്ട ഇഫക്റ്റ് ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവ ഒഴിവാക്കുക.

ശബ്ദ നേതൃത്വത്തെ മാസ്റ്ററിംഗ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള രീതികൾ

1. പൊതുവായ സ്വരങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുകയും നിലനിർത്തുകയും ചെയ്യുക

സുഗമമായ ഒരു മാറ്റം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ലളിതമായ മാർഗ്ഗം രണ്ട് അനുബന്ധ അച്ചാർഡുകൾ പങ്കിടുന്ന കുറിപ്പുകൾ കണ്ടെത്തുകയും അവയെ സ്ഥലത്ത് ലോക്ക് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, Dm7 (D‐F‐A‐C) ൽ നിന്ന് G7 (G‐B‐D‐F) ലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് പൊതുവായ ടോണുകളൊന്നും പങ്കിടുന്നില്ല, പക്ഷേ സാധാരണ II‐V‐I പുരോഗതിയിൽ Dm7 ൽ നിന്ന് G7 ലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് ചുവടെ വിവരിച്ച ഗൈഡ് ടോൺ ചലനം ഉപയോഗിച്ച് സുഗമമാക്കാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, Cmaj7 (C‐E‐G‐B) Fmaj7 ലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് പരിഗണിക്കുക (F‐A‐C‐E): C-ഉം E-ഉം കുറിപ്പുകൾ സാധാരണമാണ്. C-ഉം E-ഉം ഒരേ ശബ്ദത്തിൽ (കുറഞ്ഞതോ ഉയർന്നതോ ആയ) ഒരേ ശബ്ദത്തിൽ സൂക്ഷിക്കുന്നത് ഉടനടി തന്നെ മാറ്റം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു.

പ്രായോഗികമായി, സാധാരണ ടോണുകൾ പരമാവധി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് ക്രമീകരണക്കാർ പലപ്പോഴും ഒരു അച്ചാർഡ് പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, അടുത്ത സ്ഥാനത്ത് Cmaj7 ഒരു E-G-B-C ആയി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാം, തുടർന്ന് E, G എന്നിവ സാധാരണമായ ഒരു Am7 (A-C-E-G) എന്നിവയുമായി മികച്ച ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാൻ. ഈ തരത്തിലുള്ള ക്രമീകരണം സൂക്ഷ്മവും ശക്തവുമാണ്.

2. സാധാരണമായ ശബ്ദങ്ങളില് പകുതി ഘട്ടം ചലനം ഉപയോഗിക്കുക

സാധാരണ ടോണുകൾ ഇല്ലാതിരുന്നിടത്ത്, സാധ്യമാകുമ്പോഴെല്ലാം ഓരോ ശബ്ദവും പകുതി ഘട്ടം നീക്കുക. പാശ്ചാത്യ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും മിനുസമാർന്ന ഇടവേളയാണ് പകുതി ഘട്ട ചലനം, കാരണം ഇത് ശക്തമായ ദിശാബോധം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, Dm7 → G7 പുരോഗതിയിൽ, ശബ്ദങ്ങൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നീങ്ങാൻ കഴിയുംഃ

സോപ്രാനോ (ഡിഎം7) ബി (ജി 7) യുടെ മൂന്നാമത്തെ പടിക്ക് അരടി താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു.
അൽട്ടോ (Dm7) G ലേക്ക് അര പടി താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു (G7 ന്റെ റൂട്ട്).
ടെനോർ (ഡിഎം7) സാധാരണ ടോണായി തുടരുന്നു.
ബാസ് (ഡി ഡി എം 7) ഒരു പടി കൂടി ഉയർന്നു E (9 of G7) വരെ നീങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാധാരണ ശബ്ദത്തിനായി ഒരു പടി കൂടി ഉയർന്നു E (പ്രകൃതി 9) വരെ.

ഇത് മുകളിലെ ശബ്ദങ്ങളിൽ സുഗമവും ക്രോമറ്റിക്കായും ഇറങ്ങുന്നു, ഇത് ജാസ് ശബ്ദത്തിന്റെ മുദ്രാവാക്യം ആണ്.

3. മാസ്റ്റർ ഗൈഡ് ടോൺ ലൈനുകൾ

ഓരോ അച്ചോറിന്റെയും മൂന്നാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും അച്ചോറുകളും ഹാർമോണിക് ഫംഗ്ഷൻ നിർവചിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നോട്ടുകളാണ്. ഈ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾക്കായി ഒരു മിനുസമാർന്ന ലൈൻ എഴുതുന്നത് ഗൈഡ് ടോൺ ലൈൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നുഒരു മുഴുവൻ അച്ചോറുകളും ആങ്കർ ചെയ്യാൻ കഴിയും. സി പ്രധാനത്തിൽ ഒരു അടിസ്ഥാന II-V-I (Dm7 → G7 → Cmaj7):

Dm7 ന്റെ 3rd F ആണ്; അത് E ലേക്ക് ഒരു പടി താഴേക്ക് നീങ്ങാം (3rd of Cmaj7) അല്ലെങ്കിൽ G7 (F) ന്റെ 7th ആയി മാറുകയും തുടർന്ന് E ലേക്ക് താഴേക്ക് പോകുകയും ചെയ്യും.
Dm7 ന്റെ 7 ാം C ആണ്; ഇത് ഒരു പടി താഴേക്ക് B (3rd of G7) ലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, തുടർന്ന് C ലേക്ക് ഒരു പടി മുകളിലേക്ക് (Cmaj7 ന്റെ വേരു) അല്ലെങ്കിൽ C ആയി തുടരുന്നു, നിങ്ങൾ സോപ്രാനോയിലെ വേരുള്ള Cmaj7 ശബ്ദിച്ചാൽ.

ജാസ് അധ്യാപകർ ചലനത്തെ ആന്തരികവൽക്കരിക്കാനായി ഒരു കീബോർഡിലോ ഗിറ്റാറിലോ ഗൈഡ് ടോൺ ലൈനുകൾ പരിശീലിക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്യുന്നു.

4. വോയ്സ് എക്സ്ചേഞ്ചിനെ ഉപയോഗിക്കുക

ഒരു പുരോഗതിയിൽ രണ്ട് ശബ്ദങ്ങൾ റോളുകൾ ക്രോസ് ചെയ്യുമ്പോൾ ശബ്ദ കൈമാറ്റം സംഭവിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, Cmaj7 മുതൽ Emaj7 വരെയുള്ള പുരോഗതിയിൽ, E (3rd of Cmaj7) G (3rd of Emaj7) ലേക്ക് നീങ്ങും, G (5th of Cmaj7) E (root of Emaj7) ലേക്ക് താഴേക്ക് നീങ്ങും. ഈ നിയന്ത്രിത ക്രോസ് ചെയ്യുന്നത് ശബ്ദങ്ങൾ വ്യക്തമായിരിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കും. ശബ്ദ കൈമാറ്റം നവ-ആത്മാവിൽ ആധുനിക ജാസ് ക്രമീകരണങ്ങളിൽ സാധാരണമാണ്.

5. പാസിംഗ്, അയൽ ടോണുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുക

പാസിംഗ് ടോണുകൾ (രണ്ട് അക്രോഡ് ടോണുകൾ പടിപടിയായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കുറിപ്പുകൾ) ഒപ്പം അയൽത്തറ ടോണുകൾ (ഒരു അക്രോഡ് ടോണിൽ നിന്ന് മാറിപ്പോകുന്ന കുറിപ്പുകൾ മടങ്ങിവരുന്ന) മറ്റെന്തെങ്കിലും അസ്വസ്ഥമായ വരികൾ മിനുസമാക്കാൻ കഴിയും. നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സോപ്രാനോ ശബ്ദം E (3rd of Cmaj7) ൽ നിന്ന് G (5th of Am7) ലേക്ക് നീങ്ങുന്നുവെന്ന് കരുതുക. ഒരു ചെറിയ മൂന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള കുതിപ്പ് സ്വീകാര്യമാണ്, പക്ഷേ ഒരു പാസിംഗ് ടോണായി F ചേർക്കുന്നത് കൂടുതൽ മിനുസമാർന്ന ക്രോമാറ്റിക് ലൈൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നുഃ E → F → G. വലിയ കുതിപ്പുകൾ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ശബ്ദം കേൾക്കുന്ന ആന്തരിക ശബ്ദങ്ങളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ഫലപ്രദമാണ്.

6. കുറഞ്ഞ ചലനത്തിനായി ആക്രോഡ് ശബ്ദങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുക

പലപ്പോഴും സുഗമമായ ശബ്ദ സംവിധാനത്തിന് ഏറ്റവും വലിയ തടസ്സം ശബ്ദത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പാണ്. ഒരു അച്ചാർഡ് പല തരത്തിൽ തുറന്ന, അടച്ച, ഡ്രോപ്പ്- 2, ഡ്രോപ്പ്- 3, നാല് വഴികളുള്ള അടച്ച, മുതലായവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാം. അടുത്ത അച്ചാർഡിലേക്ക് ഏത് ശബ്ദം മികച്ച രീതിയിൽ കണക്റ്റുചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണാൻ ഓർഗനൈസർ ഒരേ അച്ചാർഡിന്റെ ഒന്നിലധികം ശബ്ദങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കണം. ഉദാഹരണത്തിന്, B-F-G-D (ഡ്രോപ്പ്- 2) എന്ന വോയ്സ് ഒരു Cmaj7 നെ മോശമായി ബന്ധിപ്പിച്ചേക്കാം, പക്ഷേ D-G-B-F (ഒരു വ്യത്യസ്ത ഡ്രോപ്പ്- 2 വിപരീതം) എന്ന നിലയിൽ G7 റീവ്യൂ ചെയ്യുന്നത് സാധാരണ ടോണുകൾ സൃഷ്ടിച്ചേക്കാം. MuseScore അല്ലെങ്കിൽ Sibelius പോലുള്ള സോഫ്റ്റ്വെയറുകൾ ഈ കണക്ഷനുകൾ ദൃശ്യവൽക്കരിക്കാൻ സഹായിക്കും.

പൊതുവായ ശബ്ദവും പരിഹാരങ്ങളും

ആന്തരിക ശബ്ദങ്ങളിൽ വലിയ കുതിച്ചുചാട്ടം

ഒരു ആന്തരിക ശബ്ദം ഒരു ഒക്ടാവ് അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ചാം ചാടി എങ്കിൽ, ശ്രോതാവ് ആ വരിയിലെ സ്ട്രിംഗ് നഷ്ടപ്പെടാം. പരിഹാരംഃ മറ്റൊരു വിപരീത ശ്രമിക്കുക. ഉദാഹരണത്തിന്, അൽറ്റോ D ൽ നിന്ന് A ലേക്ക് ചാടി എങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് അൽറ്റോ നോട്ട് F അല്ലെങ്കിൽ G പോലുള്ള കൂടുതൽ അടുത്ത എന്തെങ്കിലും മാറ്റാൻ കഴിയും, ഒരു അക്രോഡ് വിപുലീകരണം പകരം. ശബ്ദത്തിന്റെ മുൻനിര മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് അക്രോഡ് ടോണുകൾ ഒഴിവാക്കാമെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക.

സമാന്തര അഞ്ചാം വരിയും ഒക്ടവുകളും

ജാസ്സിൽ നിരോധിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിലും, സമാന്തര ഒക്ടാബുകൾക്ക് ഒരു ശബ്ദം മറ്റൊരു ശബ്ദത്തിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമാകാൻ കാരണമാകും, സമാന്തര അഞ്ചാം ഭാഗങ്ങൾ ജാസ്സിന് സാധാരണമായ സമ്പന്നമായ ഹാർമോണിക് തുറന്ന ശബ്ദം സൃഷ്ടിക്കും. പരിഹരിക്കുന്നതിന്, ശബ്ദങ്ങളിൽ ഒന്ന് മറ്റൊരു അക്രോഡ് ടോണിലേക്ക് നീക്കുക. ഉദാഹരണത്തിന്, ടെനറിലും ബാസിലും G-D ൽ നിന്ന് A-E ലേക്ക് നീങ്ങുന്നതിനുപകരം (സമാനമായ അഞ്ചാം ഭാഗങ്ങൾ), ബാസ് പടിപടിയായി നീങ്ങാൻ മാറ്റുക (G-A) കൂടാതെ D-ലെ ടെനോർ C- ലേക്ക് നീങ്ങുക (മൂന്നാം ഭാഗം).

ക്രോമാറ്റിക് ടോണുകൾ തമ്മിൽ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു

ടെൻഷനുകൾ മാറ്റുമ്പോൾ (ഉദാ, 9 ഒരു പ്രധാന 7 ന് മുകളിൽ), മാറ്റിയ നോട്ട് ലോജിക്കൽ പരിഹരിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക. G7 9 A ആണെങ്കിൽ, ആ നോട്ട് സാധാരണയായി G (Cmaj7 ന്റെ വേരു) ലേക്ക് ഒരു പടി താഴേക്ക് പരിഹരിക്കണം. മറ്റെവിടെയെങ്കിലും ചാടിപ്പോയാൽ, മാറ്റിയ ടെൻഷൻ സ്വമേധയാ ശബ്ദിക്കുന്നു. അടുത്ത അച്ചടക്കത്തിലെ ഒരു സമീപത്തുള്ള അച്ചടക്ക ടോണിലേക്ക് മാറ്റിയ ടോൺ ബന്ധിപ്പിക്കുക.

വിവിധ ജാസ് സ്റ്റൈലുകളിൽ ശബ്ദം പ്രമുഖം

ബെബോപ്പും ഹാർഡ് ബോപ്പും

ബീബോപ്പിൽ, ശബ്ദ നേതൃത്വം പലപ്പോഴും എഴുതിയ അച്ചടക്കങ്ങളിലൂടെയല്ല, ഇംപ്രൊവിസറുടെ വരികളിലൂടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതജ്ഞരും ഗിറ്റാർ കളിക്കാരും സ്വാഭാവികമായി പകുതി ഘട്ടത്തിൽ നീങ്ങുന്ന ഷെൽ ശബ്ദങ്ങൾ (ഏഴാമതും ഏഴാമതും മാത്രം) ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഗൈഡ് ടോണുകൾ റീഥ്മിക് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിൽ ഊന്നൽ നൽകുന്നു. ചെറിയ കോംബോകളുടെ ഓർഗനൈസർമാർ പലപ്പോഴും ഗൈഡ് ടോൺ ചലനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഹോൺ ലൈനുകൾ എഴുതുന്നു, ഇത് സോളിസ്റ്റുമായി കോൾ-ആൻഡ്-റസ്പോൺസ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

മോഡൽ ജാസ്

മോഡൽ ജാസ് (ഉദാ, മൈൽസ് ഡേവിസ് ഫ്ളാറ്റ്ഃ0) നീണ്ട നീളങ്ങളിൽ സ്റ്റാറ്റിക് ഹാർമോണി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതിനാൽ വോയ്സ് ലീഡിംഗ് എന്നത് ഒരു ഏകോപന ഗുണനിലവാരത്തിനുള്ളിൽ ആന്തരിക ശബ്ദ ചലനത്തെക്കുറിച്ചും കൂടുതൽ സംസാരിക്കുന്നു. ക്രമീകരണക്കാർ പലപ്പോഴും So What ശബ്ദങ്ങൾ (പൂരിതമായ നാലാംഭാഗങ്ങൾ) ഉപയോഗിക്കുകയും പടിപടിയോ പകുതി പടിയോ ഉപയോഗിച്ച് ശബ്ദങ്ങൾ നീക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നിറത്തിൽ സൂക്ഷ്മമായ മാറ്റങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്. ശബ്ദ ലീഡിംഗ് ഒരു മൽഡിക്കൽ വ്യതിയാനത്തിനുള്ള ഉപകരണമായി മാറുന്നു.

ആധുനിക ബിഗ് ബാൻഡ് എഴുത്ത്

സമകാലിക ബിഗ് ബാൻഡ് ചാർട്ടുകളിൽ (ഉദാഃ മരിയ സ്നൈഡർ, ബോബ് ബ്രൂക്ക്മെയർ) വോയ്സ് ലീഡിംഗ് പലപ്പോഴും മനഃപൂർവ്വം അസ്യാമിതമാണ്. രേഖകൾ സമാന്തരമായി അല്ലെങ്കിൽ വിപരീത ചലനത്തിലായിരിക്കാം, വോയ്സ് ക്രോസിംഗുകൾ ടെക്സ്റ്ററൽ ഇഫക്റ്റിനായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നിട്ടും, ഒരേ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങൾ ബാധകമാണ്ഃ ഓരോ ശബ്ദത്തിനും ഒരു ലോജിക്കൽ കൌണ്ടർ ഉണ്ടായിരിക്കണം, മൊത്തത്തിലുള്ള ഒഴുക്ക് മനഃപൂർവ്വം ആയിരിക്കണം.

സംഘാടകർക്ക് വേണ്ടിയുള്ള പ്രായോഗിക നടപടികൾ

ഒരു ലീഡ് ഷീറ്റ് ഉപയോഗിച്ച് ആരംഭിക്കുകഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 1 ന്റെ ചിഹ്നങ്ങളും മണവും വിശകലനം ചെയ്യുക. ഓരോ അച്ചോറിനും ഗൈഡ് ടോണുകൾ (3rd, 7th) തിരിച്ചറിയുക. തുടർച്ചയായ അച്ചോറിനുള്ളിൽ സാധാരണ ടോണുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തുക.
ഒരു ബാസ് ലൈൻ ആദ്യം എഴുതുകഃ ഒരു നല്ല ശബ്ദ പ്രമുഖൻ താഴേ നിന്ന് മുകളിലേക്ക് ആരംഭിക്കുന്നു. ബാസ് ലൈൻ പാടാവുന്നതും സാധ്യമെങ്കിൽ ഘട്ടം ഘട്ടമായി നീങ്ങുന്നതും ആയിരിക്കണം. നാലാം അല്ലെങ്കിൽ അഞ്ചാം ചാട്ടം ഹാർമോണിക് നിർവചനത്തിന് സ്വീകാര്യമാണ്, പക്ഷേ അവ കടന്നുപോകുന്ന ടോണുകളാൽ നിറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുക.
ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഇൻറർ വോയ്സുകൾ പൂരിപ്പിക്കുകഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 അക്കോർഡ് പൂർത്തിയാക്കാൻ ശേഷിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ (അൽറ്റോ, ടെനോർ) ഉപയോഗിക്കുക. അവ സുഖപ്രദമായ ശ്രേണിയിലായിരിക്കുകകോസ്സിംഗ് ഒഴിവാക്കുക, വലിയ ചാട്ടങ്ങൾ. ഒരു ശബ്ദത്തിന് ചലിക്കുന്നതിൽ പ്രശ്നമുണ്ടെങ്കിൽ, ഒരു അക്കോർഡ് (ഉദാഃ അഞ്ചാം ഒഴിവാക്കുക) ഉപേക്ഷിച്ച് പിന്നീട് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ പരിഗണിക്കുക.
വോയ്സ് ഓവർലാപ്പുകൾ പരിശോധിക്കുകഃ പ്രത്യേകിച്ച് നാലു ഭാഗങ്ങളുള്ള എഴുത്ത്, ടെനോർ ആൽറ്റിനുമുകളിലേക്കും ആൽറ്റോ ടെനറിന് താഴേക്കും പോകുന്നില്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക. പ്രായോഗികമായി, ചെറിയ ഓവർലാപ്പ് ജാസ്സിൽ സ്വീകാര്യമാണ്, പക്ഷേ അത് മനഃപൂർവ്വം ആയിരിക്കണം.
ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 കേൾക്കുക, പരിഷ്കരിക്കുകഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 നിങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം ഒരു പിയാനോയിൽ പ്ലേ ചെയ്യുക അല്ലെങ്കിൽ മിഡി പ്ലേബാക്ക് ഉപയോഗിക്കുക. ഓരോ ശബ്ദത്തിനും ശ്രദ്ധ നൽകുക. ഇത് ഒരു സമന്വയ വരികൾ പോലെ ശബ്ദിക്കുന്നുണ്ടോ? ഇല്ലെങ്കിൽ, ശബ്ദത്തെ ക്രമീകരിക്കുക.

കേസ് പഠനംഃ വോയ്സ് ലീഡിംഗ് ശരത്കാല ഇലകൾ

ക്ലാസിക് ജാസ് സ്റ്റാൻഡേർഡ് Autumn Leaves (G minor ന്റെ കീയിൽ) ശബ്ദ നേതൃത്വത്തിനുള്ള തികഞ്ഞ ലബോറട്ടറി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. A- വിഭാഗം പുരോഗതിഃ Am7 → D7 → Gmaj7 → Cmaj7 → Fm75 → B7 → Em7 → Em7/Am7 (വട്ടം). ഒരു നാല് ശബ്ദ ക്രമീകരണം വിശകലനം ചെയ്യാംഃ

Am7 (A‐C‐E‐G) → D7 (D‐F‐A‐C): സാധാരണ ടോൺഃ C (7th of Am7, 7th of D7) തുടരണം. G (3rd of Am7) ഒരു പടി കൂടി A (5th of D7) ലേക്ക് നീങ്ങുന്നു? യഥാർത്ഥത്തിൽ G to A ഒരു മുഴുവൻ പടി മികച്ചതാണ്ഃ G 13th ആയി നിലനിർത്തുക? അല്ലെങ്കിൽ നമുക്ക് G താഴേക്ക് F (3rd of D7) വരെ പടിയിലൂടെ നീക്കാൻ കഴിയും. ഇത് ഒരു സുഗമമായ ക്രോമാറ്റിക് ഇറങ്ങൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നുഃ E (5th of Am7) D (റൂട്ട്) ലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. നമുക്ക് അവസാനിപ്പിക്കാംഃ Soprano E→D, Alto C→C (സാധാരണ), Tenor G→F, Bass A→D. നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
Gmaj7 (G‐B‐D‐F):D (root→5th) and F (3rd→7th) എന്നീ പൊതു സ്വരങ്ങൾ തുടരാം. ബാസ് D G (നാലാമത്തെ ചാട്ടം സ്വീകാര്യമാണ്, പക്ഷേ നമുക്ക് ഒരു പാസിംഗ് C ഉപയോഗിക്കാം? ഇവിടെ ആവശ്യമില്ല). സോപ്പ്രാനോ: C (7th) B (3rd of Gmaj7) ലേക്ക് പകുതി പടി താഴേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അൽട്ടോ: A (5th? യഥാർത്ഥത്തിൽ D7 വോയിസിംഗിൽ A 5th ആണ്? ഞങ്ങളുടെ D7 ൽ ഞങ്ങൾക്ക് A? കാത്തിരിക്കുക, ശബ്ദങ്ങൾ ട്രാക്കുചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്ഃ ഞങ്ങൾ D7 ഉപയോഗിച്ചു D (bass), A (soprano?), C (alto), F (tenor) : തുടക്കം മുതൽ ശബ്ദങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നത് നല്ലതാണ്. ലളിതതയ്ക്കായി, സ്വീകാര്യമായ പടിയിൽ നിന്ന് സ്വീകാര്യമായ ശബ്ദങ്ങൾ തുടരാൻ കരുതുകഃ D, F, സാധാരണ ടോണുകൾ, A, C (B, C എന്നിവയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു).
Gmaj7 → Cmaj7: G, B, D, F vs C, E, G, B. G, B എന്നിവ നിലനിർത്തുക; D- ൽ നിന്ന് E- ലേക്ക് നീക്കുക (പകുതി ഉയർന്നു), F മുതൽ G- ലേക്ക് (പകുതി ഉയർന്നു). മനോഹരമാണ്.
Cmaj7 → Fm75: Fm75: Fm75 എന്നീ സാധാരണ ടോണുകൾ ഇല്ല. പാതി-ഘട്ട ചലനം ഉപയോഗിക്കുകഃ സോപ്പ്രാനോ E→F (ഉയർന്ന പകുതി), ആൽറ്റോ B→A (താഴെ പകുതി), ടെനോർ G→E (താഴെ മൈനർ മൂന്നാം അല്പം വലുതാണ്, പക്ഷേ നമുക്ക് ഒരു പാസിംഗ് F? ഉപയോഗിക്കാം), ബാസ് C→F (ട്രിറ്റോൺ കുതിപ്പ് ജാരിംഗ്). മികച്ചത്ഃ Cmaj7 എന്നീ ശബ്ദം G‐B‐C‐E (തുറന്ന സ്ഥാനം) എന്നീ ഫോം Fm75 എന്നീ ഫോം F-A‐C‐E എന്നീ ഫോമുകളായി ഉപയോഗിക്കുക. അപ്പോൾ സാധാരണ E, C എന്നിവ തുടരാം. എന്നാൽ ബാസ് സി

ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡിന്റെ സമഗ്രമായ വിശകലനം വോയ്സ് ലീഡിംഗ് പലപ്പോഴും വിട്ടുവീഴ്ചയെക്കുറിച്ചാണ് എന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഏത് ശബ്ദങ്ങളാണ് ഓർഗനൈസർ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടത്? സാധാരണയായി മധുരപലഹാരവും ബാസും മുൻഗണന നൽകണം. തുടർന്ന് ആന്തരിക ഭാഗങ്ങൾ കഴിയുന്നത്ര സുഗമമായ ചലനത്തോടെ പൂരിപ്പിക്കുക.

കൂടുതൽ പഠനത്തിന് ബാഹ്യ വിഭവങ്ങൾ

ബെർക്ലി ഓൺലൈൻ ജാസ് ഹാർമണിയിൽ വോയ്സ് ലീഡിംഗ് പ്രമുഖ സംഗീത സ്കൂളിലെ ഒരു പ്രൈമർ.
ജാസ് സ്റ്റാൻഡേർഡ്സ് പഠിക്കുക വോയ്സ് ലീഡിംഗ് ഗൈഡ് കളിക്കാരും സംഘാടകരും ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രായോഗിക നുറുങ്ങുകളും വ്യായാമങ്ങളും.
ജാസ് അഡ്വൈസ് ഇംപ്രൊവിസർമാർക്കുള്ള വോയ്സ് ലീഡിംഗ് [[ഫ്ലറ്റ്ഃ0]] സോളോയിൽ വോയ്സ് ലീഡിംഗ് ആശയങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രയോഗിക്കാം.
ജാസ് ഗിറ്റാർ. ബെ വോയ്സ് ലീഡിംഗ് കോർഡ് മെലോഡി [[ഫ്ല് ത്: 1]] ഗിറ്റാറിന് ഊന്നൽ നൽകുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങൾക്കും ബാധകമാണ്.

നിഗമനം

മിനുസമുള്ള ശബ്ദ സംവിധാനം ഒരു സിദ്ധാന്ത വ്യായാമം മാത്രമല്ല; അത് ഒരു ക്ലോസ് ക്രമീകരണം ഒരു സംഗീത പ്രസ്താവനയായി മാറ്റുന്ന കരകൌശലമാണ്. സാധാരണ ടോൺ നിലനിർത്തൽ, പകുതി-ഘട്ട ചലനം, ഗൈഡ് ടോൺ റെസല്യൂഷൻ, ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശബ്ദ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ എന്നിവയുടെ സാങ്കേതികതകൾ പ്രയോഗിച്ച്, ഏത് അറേഞ്ചർക്കും ഹാർമോണിക് സങ്കീർണ്ണവും മനോഹരമായി പതിയുന്നതുമായ ജാസ് ക്രമീകരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. മികച്ച അറേഞ്ചർമാർ ഓരോ ശബ്ദത്തെയും ഒരു ഗാനരേഖയായി കരുതുന്നു, ലോജിക്, വൈകാരികത എന്നിവയാൽ അടുത്തത്തേയോ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഒരു ജാസ് ക്വാർട്ടറ്റ്, ഒരു ബിഗ് ബാൻഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വോക്കൽ ഗ്രൂപ്പിനായി എഴുതുകയാണെങ്കിലും, ശബ്ദ സംവിധാനത്തിൽ സമയം നിക്ഷേപിക്കുന്നത് നിങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യക്തതയിലും സ്വാധീനത്തിലും ലാഭം നൽകും.

വിമർശനാത്മകമായി കേൾക്കുകയും ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യണമെന്ന് ഓർക്കുക. ചെവി അന്തിമ വിധിയാണ്. പരിശീലനത്തിലൂടെ, സുഗമമായ ശബ്ദ നേതൃത്വം നിങ്ങളുടെ ക്രമീകരണ ഭാഷയുടെ ഒരു അന്തർലീനമായ ഭാഗമായിത്തീരുന്നു, ഇത് നിങ്ങളെ ഒരു കഥയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ കൂടുതൽ ചിത്രത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.