Техника за убаво гласно водство во подготовките за џезот

Техника за постигнување на главен глас

1. Идентификувај го и зачувај го заедничкиот тон

Наједноставниот начин да се создаде лесна транзиција е да се најдат белешките што се делат со два соседни жици и да се заклучи. На пример, движењето од Dm7 (DF LA) кон G7 (GBB DYF) не ги дели вообичаените тонови, туку движењето од Dm7 на GM7 во типична прогресија II علا): со користење на движењето на гласот што е опишано подолу. Сепак, сметајте го Cmaj7 (CEGњ) за истиот звук или за истиот глас што го прави истиот глас во транзицијата (Cloow) прави уште поиден звук (Cloow.

Во пракса, организаторите често го повторуваат еден од жиците за да ги зголемат заедничките тонови. На пример, Cmaj7 во тесна позиција може да се преобјавува како E њuGBњC за подобро поврзување со Aquè7 (A اEG) каде што E и G се вообичаени. Овој вид на прилагодување е суптилен, но моќен.

Користи ја нијанса за некомпресирани тони

Каде што заедничките тонови не постојат, движете го секој глас за половина чекор секогаш кога е можно.

• Сопрано (C од Dm7) се движи надолу за половина чекор кон Б (3-ти дел од Г7).
• Алто (A of Dm7) се движи надолу за половина чекор кон Г (кортот на Г7).
• Тенорот (ФФ од ДМ7) останува како вообичаен тон (7-ма на Г7).
• Бас (D of Dm7) се движи половина чекор нагоре кон Eњ (9 G7) ако сакате изменет звук, или до цел чекор до E (Народна 9) за стандардно изразување.

Ова создава мазно, хроматско спуштање во главните гласови, што е обележје на гласот на џезот.

3 Управување со задачи

Третата и седмата линија од секој акорд се најважните ноти за дефинирање хармонична функција. За основниот IIVI во Ц мајор (Dm7 → G7 → Cmaj7):

• Третиот ДМ7 е Ф; може да се спушти за половина чекор надолу кон Е (3-ти од Цмај7) или да стане 7-ма од Г7 (Ф) и потоа да се спушти на Е.
• Седмиот дел од ДМ7 е Ц; тој се движи надолу за половина чекор кон Б (3-ти пат од Г7) и потоа еден чекор нагоре до Ц (кортот на Цмај7) или останува како Ц ако го изразувате Cмај7 со коренот во сопранот.

Ова создава едно логично, чекоружно јадро што го следат другите гласови.

Рефлектори на гласот

На пример, во прогресија од Cmaj7 до Emaj7, E (3-та од Cmaj7) E-3 од Cmaj7) може да се придвижи кон G (3-та од Emaj7) додека Г (5-та од Cmaj7) се спушта во Е (кортот на Emaj7). Ова контролирано преминување може да го зголеми интересот сѐ додека гласовите се јасни.

5. Интеграција на поминувањето и на соседните Тони

Пренесување на тонови (ноти кои поврзуваат два тона со чекор) и сосетски тонови (забелешки кои се оддалечуваат од апликан тон и враќање) може да ги изедначат и други прерипи линии. Да претпоставиме дека сопранот се движи од E (3d на Cmaj7) во G (5th of Am7). Ова е директен скок на една третина е прифатлив, но внесувањето на F... како подвижен хроматски глас создава мазни линија: E → F→ G. Ова е особено ефективна во внатрешните гласови каде што големите бранови можат да затропаат.

Планирај како да се изразува минималното движење

Честопати најголемата пречка за да се даде мазниот глас е изборот на изразување. Концентрацијата може да се изрази на многу начини ОТВОРЕНИ, затворени, root њу3, boot road row, итн.

Вообичаени проблеми со гласот и како да се поправат

Големи лекови во интерни гласови

Ако внатрешниот глас скокне на октава или на петта, слушателот може да ја изгуби нишката на таа линија. Решението: обидете се со различна инверзија. На пример, ако алто скокне од D на А, може да ја смените алто белешката во нешто поблиску, како F или G, со замена на продолжувањето на конторлата. На пример, ако се изостави алките (особено на 5ти) за да се подобри гласот.

Паралелни петти и Октавас

Иако не е забранет џез, паралелните цитали можат да предизвикаат еден глас да исчезне во друг, а паралелните петини можат да создадат празен, њунски звук кој е спротивен на богатата хармонична структура типична за џезот. За да се поправи, едноставно да се помести еден од гласовите на различен тон на жици. На пример, наместо да се движите од G њUD во AE (паралелни петини), менува басот за да се движи со чекор (G во А) и да го одржувате тенорот Д во третиот Ц (а).

Name

Ако е изменета нотата логично, тогаш е анегдотна, таа нота треба да се реши по половина чекор до G (коренот на Cmaj7). Ако скокне на друго место, промената на тензијата звучи произволно. Поврзи го со менлив тон на следниот акорд.

Глас во различни ез - стилови

Babop and Hard Bop

Во Бекоп, гласот води често се користи преку импровизираните линии наместо преку пишани жици. Сепак, според пијанистите и гитаристите се користат , , ,Шел, зборувајќи , (3-та и 7-ма) кои природно се движат за половина чекор. Акцентот е на поврзување на движењата на водичите со ритмално.

Модал џез

Модал џез (пр. Мајлс Дејвис [ФЛТ:0] Па што [ФЛТ:] користи статичка хармонија над долгите растојанија, па гласот води помалку во движење на жиците и повеќе интерни движења во рамките на единствен квалитет на жици.

Современо пишување на голем бенд

Во современите големи групи, гласовите на Марија Шнајдер честопати се користат намерно, асиметрични. Линии може да се движат паралелно или спротивно, а гласовните премини се користат за текстуален ефект. Сепак, истите принципи важат и: секој глас треба да има логичен контур, а целокупниот проток треба да биде намерно.

Практични чекори за договарачите

• Почни со оловна листа: [FLT:] Анализирај ги симболите и мелодијата на жиците. Идентификувај ги тековите на водич (3-та и 7-ма) за секој акорд.
• [ФЛТ:0] Напишете Бас линија: [ФЛТ: 1) Добриот глас започнува од дното нагоре. Бас линијата треба да биде запеана и да се движи чекор по чекор.
• [ФЛТ:0] Фил Инер Воисес: [ФЛТ: 1) Користете ги преостанатите гласови (алто, тенор) за да го комплетирате рамот. Држете ги во рамките на удобно растојание и големи скокови. Ако има проблем да се движи глас, размислете да го спуштите за еден акорд (пр. да го испуштите 5-тиот дел) и да го вратите назад.
• [ФЛТ:0] Проверка за гласот Оверлапс: [ФЛТ:1] Особено во четири дела пишување, осигурајте се дека тенорот не оди над алтото, и алтото не оди под тенорот. Во пракса, малото преклопување е често прифатливо во џезот, но треба да биде намерно.
• Слушај и преоблечи: [FLT:] Играјте на пијано или користете МИДИ плебек. Обрнете внимание на секој глас, лично дали звучи како кохерентна линија?

Студија на случаи: Гласовно водство во њутумскиот отпад

Класичниот џез стандард حAuton Lesæ (во клучот на Г Мали) нуди совршена лабораторија за гласот. А семеен прогресија е: A7 D7 → Gmaj7 → Gmaj7 → Cmaj7 → Fm75 → B7 → Em7/AM7 (врти).

1. Всушност, Г единс е цел чекор и да задржиме Г како 13-ти?
2. (Bory: or the ord, or the arch, stor, stor, to the grammatical, arl, arl, arl, ar in the board, string, and kit: stop, step, step, plot, plot, string, string, string, to B (rd, Gmaj7: Atriginal D7???
3. [ФЛТ:0] Гмај7 → Cmaj7: [ФЛТ:] Многу вообичаени тонови (G, B, D, Fњ њ Ц, E, G, B). Задржи ги G и B; движи Д на Е (пол чекор нагоре), Fњo to G (попол чекор нагоре). Прекрасно.
4. Cmaj7 → Fm7___________] Не се вообичаени тонови. Користете получекорен потег: сопранот E→F_ (up половина), alto B→A (по половина), tenor G→E (долу мала третина , но можеме да користиме F_7:), бас C→ (допрено јарирање). Подобро: Револуциони ЦМИГА (долу како ГМБЕ) и ФММ?