Дали работите во студио, на сцена или во жив марш, принципите наведени во овој водич ќе помогнат да се постигне снимка која е моќна и прочистена.

Да се разбере карактеристиките на Туба и Соусафон

Пред да поставите единствен микрофон, неопходно е да се цени како овие инструменти генерираат и проекти. Туба, највообичаена во оркестрите и концертните групи, обично има конусна мазна што произведува топол, кружен тон со силни фундаментални фреквенции. Ѕвони нагоре или напред во зависност од дизајнот (горе или снимање).

  • Туба и сусафон создаваат силни под'баси и бас фундаментални принципи, често и до 25:30 Хз. На овие фрекфенции им треба место за главата во вашиот синџир на сигнал и можеби ќе бараат високо надвозник само ако се мешаат со мешавината .. не како по подесување на ќебето.
  • Големото ѕвоно и долгото кадио создаваат силни хармоники, особено помеѓу 200 и 800 Хз, кои додаваат тело и присуство.
  • Дијанимски опсег: [ФЛТ] Вешт играч може да премине од шеплив пианисимо во форимо што ја тресе собата.
  • Звукот излегува од ѕвончето, но исто така и од инструментот и од играчот здив.

Го подготвувам инструментот за снимање

Пред да го погодиш рекордот, провери го следново:

  • Сите вентили да бидат намачкани и слободно движејќи се.
  • Потемен звук е поплиткото, а поплиткото го осветлува нападот. Работи со играчот да избере усна фигура која одговара на музичкиот контекст и целта за снимање.
  • Исплукање и кондензација во кадата може да предизвика кликови, брчки и хармонични нарушувања.
  • [ФЛТ:0] Механиканската бучава: [ФЛТ:] Валве кликнувања и клешти на копчиња се дел од звукот на акустичната алатка, но ако се претерано, размислете за користење на вжештени табели или светлина што не постои преку ѕвончето за да се намалат механичките артефакти. Ова е особено корисно за класичните или деликатните делови.

Избор на исправни микрофони

Најдобриот микрофон за туба или sousaphone зависи од звукот кој го сакате и околината.Подолу се примарните типови и нивните типични апликации:

  • Нивната продолжена фрекфенција и чувствителност го доловуваат целиот опсег на претони и природниот здив на играчот. Моделите како што се Неуман У87, АКГ Ц414 и аудиотехница работат на 4050. Користете ја пулпата ако не можете да ракувате со високо СПЛ.
  • Динамички микрофони [ФЛТ:] , и способни да се справат со екстремен звук без искривување, динамики како Шуре СМ57, Сенхајзер МД421, или PD_Voice RE20 се одлични за затворање во исто студио и во живи ситуации. тие се движат со високи фреквенции малку, што може да ја намали острината и дишењето.
  • [ФЛТ:0] Рајбон Микрофонс [ФЛТ]
  • Нивниот брз одговор го фаќа покасното , , , , , , , , , , ,, кој може да се измеша со поголем дијафрагм, микрофон за потесен звук.

За сусафонот во контекст на марш или живот, безжичниот клипови (како DPA 4099 или Audio Technica PRO 70) се најчесто најпрактични, бидејќи се движат со играчот и ја отфрлаат амбиенталната бучава.

Техника за микрофонска постројка

Дури и со најдобриот микрофон, лошото позиционирање ќе даде разочарувачки резултати.

Затвори го минувањето

Стави го микрофонот 6 до 18 сантиметри од ѕвончето, малку под агол од оската (1530 степени) за да се намали звукот на ветрот и острината. За исправена туба нишани го микрофонот кон крајот на ѕвончето наместо директно да покажува директно во воздухот или ќе добиеш прекумерни звуци. За sousphone, вообичаеното место е точно над или на страната на ѕвончето ќе избегнеш директно да покажуваш во воздухот или ќе добиеш прекумерни звуци.

Растојание Мик

Постави го вториот микрофон (или примарен, ако претпочиташ поизменето звук) 2 до 6 метри, наменет за ѕвончето, но исто така и за некои собни рефлексии. Ова додава длабочина, природна реверб, и mm bllum . За sousaphone во контекст на марш, пар семитални микрофони поставени 4 метри можат да фатат реална стерео слика на играчот кој се движи.

Дуалшмик Техника

  • [ФЛТ:0] Blend Technique: [FLT:] Користете близок динамичен или кондензатор за звукот на јадрото, и микрофон во далечната соба (рибон или големи дијафрагми кондензер) за амбиент. Обалансирајте ги во мешавината за контрола на количината на зуење околу инструментот.
  • [ФЛТ:0] Милд (MS) Стерео: [ФЛТ:] Комбинирај кардиоид микрофон со свртен свртен кон ѕвончето (мид) со дводиректен микрофон пократок (од страна). Ова ви овозможува да ја прилагодите ширината на стерео за време на мешањето без да преместувате микрофони. Одлично за снимки со со состојни цевки каде што сакате да контролирате стерео.
  • под ѕвончето (признавање на глас од играчот) може да фати уникатен, заклан тон.

Секогаш запишувај неколку секунди во собата со призвук и некои тивки ноти за да провериш дали има несакани резонанци.

Поставување нивоа и техники за снимање

Исправната добивка спречува да се извртуваат и да се слуша бучавата.

  • [ФЛТ:0] Статуа: [FLT: 1) Постави го врвот на предбрачниот систем за да може најгласните форисимо да го достигне -6 dBFS (за 24 .m.httle cape за неочекувани врвови и да избегне дигитални одлики. За туба, најниските фреквенции можат да предизвикаат да скокаат дури и кога се чини дека е ниско, гледај ги суб-бас енергијата.
  • Филтрите за "Поп" и "ветар екрани" [ФЛТ: 1) се вообичаени за пиење, особено во сусафон каде што ѕвоното се предвидува директно кон микрофонот. Користете метален филтер за поп-пена или прозорец. За микрофони од лента, меш-пеф.
  • Користи затворени слушалки кои ја изолираат собата. Ниските фрекфенции можат да прокрвираат во отворените слушалки и да предизвикаат повратна реакција или да го излупат вашиот суд.
  • [ФЛТ:0] Мултипл зема: [ФЛТ:] Рекордот најмалку три добри работи, ја менува позицијата на микрофонот малку за секого.
  • [ФЛТ:0] Земете белешки: [FLT:] Го регистрирате типот на микрофон, растојанието, аголот, поставувањето на предап и било какви поставувања на stink. Ова е од непроценлива вредност ако треба да го обновите звукот подоцна.

Постшоппун и миксирање

Штом ќе се запишат трагите, внимателното уредување и мешање на синџирот ќе го полира звукот без уништување на неговиот природен карактер.

Бучно намалување и чистење

Користи спектрална уредба за да отстраниш ниско/frequencency татнеж (пр., од HVC или стапки) под 30.40 Hz ако е присутна. Исто така отстрани било какви вдишувања на воздухот, залистоци на залисток или звучни шушкања на столови кои се прегласни. Автоматизираните алатки како iZotop RX или вграденото спектрално уредување во работата на DAWs добро. Бидете нежни , прекумерното денозирање може да го намали нискиот крај.

Подеднаква

  • [ФЛТ:0] Subbs контрола: Примени високоведен филтер помеѓу 25.35 Hz за отстранување на татнежот, но само ако патеката се натпреварува со други ниски инструменти.
  • [ФЛТ:0] Лажна топлина: [ФЛТ:] Нежно зголемување околу 120 метри2 Хз за да додаде топлина и тело. Користете широк Q (0.5 метри0.8) за да избегнете звук на кутија. Сечењето околу 400 метри500 Hz може да ја намали њухонкинес ако микрофонот е премногу блиску.
  • [ФЛТ:0] Презентецијата и јасноста:
  • Многу суптилен гребен кој го зголемува над 8 kHz може да го отвори звукот, но да избегне додавање на чувствителност или бучава на дишење.

Компресација

Примени среден компресор (4:1 на 6:1) со брз напад (10:30 метри) и средно ослободување (100 метри 200 ms) за контрола на динамичните врвови. Целта 2 //4 dB на намалување на добивката за време на најгласните премини. Побавниот напад (30/050 ms) може да го зачува првичниот трансиент за поформативно чувство. errainated компресииирачки компресор со сува верзија .

Отпор и амбибиција

Додадете соба или сала со време на распаѓање од 1,52,5 секунди за природна рамка на концерт. Користете предодложба од 10 метри за малку да го поставите инструментот напред во мешавината. За sousaphon во контекст на марш, пократка реверб (0.8.01.2) работи подобро за да се симулираат надворешни акустии без звукирање на небрани.

Stereo Imbuling

Ако користите дво-мисична или стерео техника, ставете го блискиот микрофон во центар и ќе го раширите сопчето малку лево и десно (10/020%).

Напредни мислења за Sousaphone

Дизајнирањето на sousephones и типичните случаи на употреба додаваат слоеви на сложеност. Еве конкретни совети за добивање на најдобри резултати:

  • Мобилен телефон: [FLT: 1) За во живо настапи или видео снимки каде музичарот се движи, користете безжичен клип (пр. DPA 4099 или Shure Beata 98H/C). Заставете го на звоното, внатре во здолништето (ако имате доволно мал микрофон), или на флексибилна мрежа поврзана за опремата на играчот. Секогаш обезбедете го кабелот за да избегнете повлекување.
  • Големото ѕвоно го насочува воздушниот тек кон публиката и кон секој микрофон пред него. Дебелиот ветарен прозорец или мртвата маска на мачка е речиси задолжително за јавно снимање. Дури и внатре, еден поп филтер може да ги намали пулсивите.
  • Користи еден пар мали идиафрагми во ORTF или XY шема 6 њ10 метри пред групата за да фатиш избалансирана мешавина, а потоа испреплети близок микрофон на соусот за јасност.
  • [ФЛТ:0], ,Миксот на Лавалиер за театар: [ФЛТ:] Во музичките театри или јата оркестри, лававерите, микрофонот кој е закован за крагното јака на играчот може да биде изненадувачки ефективен. Тој го прима и директниот звук и некоја резонантна резонација на градите.

Проблеми со заедничките проблеми

  • [ФЛТ:0] Буми, Мади Саунд: [ФЛТ:] Микрофонот е премногу блиску до ѕид или агол. Премести го музичарот во центарот на собата, или користи вртлог со тесен модел. Исто така пробајте високо ширумврт филтер во 40.50 ХЗ за време на следење (ако вашиот предум има) за да спречи да се надополни.
  • Ако користите кондензатор со остро висок ред, префрлете на лента или динамична. исто така проверете го пинтерот и ембубреот
  • [ФЛТ:0] Прекумерниот здив бука: [ФЛТ:] Го оддалечува микрофонот подалеку или користи ветрова слика. За сусафонот, позиционирањето на микрофонот над ѕвончето (вртење надолу) честопати ги намалува директните воздушни експлозии додека сѐ уште прима звуци.
  • [ФЛТ:0] Псаси Канцелација со мултиплекс Микс: [ФЛТ:] ја мери оддалеченоста меѓу микрофоните и блиските и собите и се обидува да ја задржи оддалеченоста најмалку три пати поголема од оддалеченоста за да избегне филтрирање на человите. Користете го правилото 3:1, или свртете ја фазата на една од трагите за да видите дали нискиот крај ќе стане пополн.

Надворешни ресурси

За понатамошно читање на специфични техники и опрема, разгледајте ги овие авторитетни извори:

  • Слух на звук: снимање на Брас [ФЛТ:1]
  • [ФЛТ:0] Sweetwater inSync: Снимање на Брас Инструменти [ФЛТ:1]
  • [ФЛТ:0] iZotop: 7 Неопходни EQ совети за мешање на Брас [ФЛТ:1]

Заклучување

Снимките и сузафоните на професионално ниво се предмет на разбирање на акутно однесување, избирање соодветни микрофони, нивно поставување внимателно и третирање на снимените траги со внимателно процесирање. Ниските фреквенции кои ги прават овие инструменти можат да бидат и најсилни за контрола , но со подготовките и техниките опишани овде, ќе можете да го фатите јасно, резонантно и динамично звук што го држи своето во било која мешавина. Секогаш имајте доверба во своите уши, експеримент слободно, и никогаш не потценувајте го влијанието на ниту еден сантиметар на движење.