Table of Contents

Извадоци од овие делови, технолошките ограничувања на ерецијата, а сепак, премногу често се практикуваат во изолација од нивното историско и стилистичко потекло. Сознанието на околностите кои доведоа до тоа композиторите да ги напишат овие делови од ерата, а есетичките движења кои го обликуваат нивното размислување, и ги искажуваат целите тие се спроведуваат кон мене во техничката вежба на информации за оваа историската изјава.

Потеклото и еволуцијата на ниските Бразили во оркестарот

Патеката која ниските дувачки инструменти ја поминувале од едноставни сигнали до целосно заобиколени гласови не била ниту брза ниту линеарна. Во барокните и раните класични периоди, мерните инструменти биле природни залистоци или лизгалки кои биле способни само за надредените серии. Нивната употреба била главно церемонијална: пропалица, воени повици или засилување на каналите Тути. Трамбонот, кој постоел уште од ренесансата во форма на вреќата, бил користен во главна музика и опера за предизвикување на на натприродното или свеченото, но ретко учествувал во симфонската када.

Прењудиската ера

Без залистоци, хромичните премини беа невозможни. Композиторите како Моцарт и Хајдн пишуваа штедно за месинг, ги ограничуваа на тонски и доминантни хармонии. Ниските месинги како што знаеме беа во основа отсутни. Дури и Бетовен, во неговата инкубативна употреба на тромбонови во финалето на Симфонијата бр. 5, ги ставаа само за драматична интерпункција. Инструментите од тоа време беа ограничени, флексибилност и динамична јама, и улогата на ниските месинг останаа цврсто во позадината.

Валената револуција и нејзиното влијание

Пронајдокот на залистокот на клипот во почетокот на 19-тиот век беше прекриен со Хајнрих Сталзел и Фридрих Блумел околу 1814 година, овозможувајќи им на мајсторите на инструментите да ја дизајнираат тубата (патена од страна на Вилхел Виф и Јохан Готфрид Мориц во 1835) и да го модернизираат тропот со допир на басните и да ги дизајнираат новите капацитети: Состојот на историјата на дишните столбови во центарот за производство на енергија, кој на крајот беа потребни за брзо да се фатат овие способности. [0]

Епидемијата на туба и на современи тромбон

Воведувањето на тубаи им овозможи на оркестрите со вистински бас-ансисти кои можеа да ги одржуваат долги мелодии, да се спојат со жиците и да проектираат моќ во кулминација.

Иконички мали реконии и нивниот историски контекст

Ричард Вагнер њ [ФЛТ:0] Дас Реингволд [ФЛТ:]: Туба Соло во зората на музиката

Заводот Nowling Rheing Cyling [FLT:] (предвизи 1869) ги отвора составувачите [ФЛТ:0]

Историски гледано, овој извадок претставува пресвртница. Вагнер бил инструмент во развојот на т.н. Вагнер туба (хибрид инструмент кој го играат свирачите на рогови), но вистинскиот дел од туба во [ФЛТ:0] како што Реингболд [ФЛТ:1] ја одразува неговата желба за карактеристичен басен тимбар кој може да носи драматична тежина.

Хектор Берлиоз њ [ФЛТ:0] Симфони Фантастику [ФЛТ:1]: Туба во март до Скафолд

Берлиоз [ФЛТ:0], Symphonie Fantaste [ФЛТ] (1830) е обележје на оркестарството, а делот од туба во маршот до Скаффолдот (Scaffold) стои како една од првите и најсовесните користи на инструментот.

Извадокот бара ритмичка прецизност, контролиран форисимо, и звук кој се сече, а сепак заоблено. Берлиоз исто така влијаел и врз подоцнежните композитори како Вагнер и Штраус, кои ги зацврстувале кадистата како незаборавен глас. За модерните играчи, проучувањето на овој извадок нуди увид во раните римски оркестри, каде што се користеле динамични знаци и артикулации со намера за театар.

Густав Малер, Симфонија бр. 3, Четврто движење: Тромбон како глас на егзистенцијална инквизиција

Махлер го напишал ова движење како поставување на Ничеш ис Miches untle, и неговите долги, заоблени фрази се означени како [ФЛ0] TOSTH STORAGEN (многу одржливо).

Контејнерот на крајот на нормалниот контекст е од суштинска важност тука. Музиката на Махер е длабоко автобиографска, се бори со животот, смрт и трансцендентност. Самостојните тромбони се случува момент на длабока интроспирација. Тој е широк автобиографски опсег и интензивно бара играч кој е способен да проектира сурови емоции без жртвување убавина на тон. Техничкото барање на горната регистрација, безграничната форма и непробојното frasing се совпаѓа со интерпретивното пренесување на маколошките детали. [ФОпирање] на структурата и структурата на програмата на ЉМрежувањето: ова е повеќе од прикажување на самата природа.

Јоханес Брамс њ. симфонија бр. 2, Трето движење: Ниски Брас во ерата на романскиот класичност

"Алегрето гразиосо [ФЛТ: 1), во кое е зауздено, одразувајќи ја карактеристиката на класичната јасност на ривката. За гргемска коска и кадата, предизвиците во дирекцијата, контролирањето на динамиката, контролирањето на динамиката, и контрола на умешноста.

Овој извадок, а не да доминира. "Брачот" (братес) на моментот на оркестарот беше прикажан како обединет ансамбл, а од ниските месинги се очекува да се поддржува наместо да доминира. "Брач" е интимно познавање на оркестрите (на француски) значи дека секоја но не и да се одржи. Деловите бараат звук кој е тркалезен, но никогаш не е не е во склад.

Игор Стравински њ [ФЛТ:0] На работ на пролетта [ФЛТ:]: Примививизам и повторното воведување на Брас

Турмбон и туба се оркестрирани со својот традиционален ритам, користејќи ги како перкусивни, ритмички сили, наместо чисто хармонични или механички гласови.

Историското значење на ова дело не може да се преувеличи. Тоа го сигнализираше доаѓањето на модернизмот, отфрлањето на бујните хармонии и проширените структури на фразата на пролет [ФЛТ:1] на несогласуваое, остинатот и неправилниот метар. За ниските дувачки играчи, извадоци од [ФЛТ] Примирјето на пролетта [ФЛТ] Регата [ФЛТ] Притисокот на тестот, ритмот и способноста да се создаде концентиран, агресивен звук без да се изгуби контролата. [ФЛТ:0] Поразижувајќи ја културната и уметничката ретровизија на рани од 20 векот, кој е потребна за контрола на интензитетот и за разлика на срцето на максиката, азот и на максикацијата, кој се користи во однос на најкусниот дел од максичниот дел од максичната и најсичниот дел од мазенијата.

Додатни значајни екскурти

Додека податоците од податоците се за крајот на репертиката на ниските мешини, неколку други ја задржуваат подлабоката студија. [FLL:]

Важноста на историската свест за нискообразовните играчи

Проучувањето на историскиот контекст на овие извадоци им дава конкретни користи на изведувачите. Интерпревентните одлуки за фасцинирањето, артикулацијата и динамиката стануваат поинформирани кога се засноваат во светот на композиторите. На пример, знаејќи дека солото на Вагнер туба има за цел да предизвика наглина на реката, да се прикаже позастапен, а не да се прикаже светол, ритмички пристап. Разбирањето на Малеровата омраза со Ниецче му помага на еден тромбонар да го обликува солото како опсежно прашање наместо да се прикаже со својот остар звук. Слично на тоа, признавајќи дека Берзелиоската цевка била напишана кога инструмент се смета за често пригуширање на грубиот карактер, често се смета за да се приближи.

Стручната музика често бара покомплетна вибратонска прецизност и поширока фраза, додека извадоците од класичниот период (како што се неуредните делови од тромбон), исто така, помагаат во техничката подготовка: знаејќи дека [ФЛТ] појасен звук. Модерните дела бараат ритмичка прецизност и подготвеност за истражување на неконвенционалните тимбреи.

Практични чекори за да се совлада историскиот контекст

  1. Разбери ги политичките, општествените и уметничките струи кои ја обликуваа музиката.
  2. [ФЛТ:0] Слушај ги мултиплексните снимки. [ФЛТ:] Споредите ги толкувањата на различни оркестри и солисти. Забележете како темпото, вибрато и артикулацијата варираат низ децении и традиции.
  3. Види како малиот дел од месингот комуницира со другите делови. Да видиме каде композиторот става динамични знаци и индикации.
  4. [ФЛТ:0] Конзулт историските договори. [ФЛТ:1] Раните книги за оркестарација од 20 век (од Римски Корсаков, Берлиоз/Страус) даваат увид во тоа како композиторите гледале на механичките инструменти во тоа време. [ФЛЛТ:2] Бирлиоз, лично џваќава [ФЛТ:3] е скапоцен извор за разбирање на неговото пишување на кадата.
  5. [ФЛТ:0] Расправија со PON_Awareness. [ФЛТ:] За романтични извадоци, работи на одржлив тон и латато. За современи извадоци, фокусирајте се на ритмичката стабилност и динамичната крајност. експериментирајте со безжични вибратони за Барок-вземени извадоци, повеќе за доцните романтски дела.
  6. [ФЛТ:0] Seek Faderback од тренери.

Управуваоето на техничките барања на извадок е само половина битка; другата половина носи историски увид во вежбалната.

Заклучување

Славните извадоци на оркестарот не се произволни тестови на вештините туку музички пресврти кои ја документираат еволуцијата на инструментите и креативната визија на некои од најголемите историски композитори. Од фрегментираните пионерски туба со помош на Стравински, секој пасус носи тежина на неговото време.