Да се разбере џез импровизацијата

Импровизацијата е спонтана творба на музика во моментот, и во џезот таа е и карактеристична вештина и најдлабок извор на уметнички израз. За разлика од класичната музика каде изведувачот интерпретира фиксен резултат, џез музичарите користат рамка од жици, ваги и ритам за да изградат оригинални мелодии на мувата.

Еволуцијата на џезот и нивниот ефект врз импровизацијата

Од групите кои маршираа во Њу Орлеанс до авангардните простории на Њујорк, џезот постојано се обновуваше. Секој субгенер се појави како реакција на она што беше претходно, често воден од желбата за поголема комплексност, емоционална длабочина или ритмична енергија. Како што хармоничниот јазик растеше повеќе софистицирано, така и инструментот за импровизирање. Подолу ги испитувавме големите џез-подгенери, истакнувајќи како секој од нив се обновуваше импровизацијата.

1. Диксиленд (Традиционалниот Њу Орлеанс Џез)

Диксиленд, роден во раните 1900, е коренот на џез импровизацијата. содржи колективни инструменти за полифонизирање (тупет, кларинет, тромбон) кои истовремено импровираат околу мелодијата.

Импровизацијата во Диксиленд се карактеризира со:

  • Соло е краток и исткаен во текстурата на ансамблите; секој играч придонесува за жив, здивлив звук.
  • Мелодиите се едноставни, привлечни и ритмички директни, често со помош на свиткани ноти и нерамнини.
  • [ФЛТ: 0] Повик и одговор: [ФЛТ] Инструменти трговски фрази, создавајќи конверзално чувство.

Пионерите како Луис Армстронг и Џели Рол Мортон ги трансформираа овие рани импровизации со воведување на повеќе замав и синопација, отворајќи го патот за подоцнежни стилови. [ФЛТ:0]

Замавни 2.

Во 1930-тите, големите групи предводени од Дјук Елиингтон, грофот Баси и Бени Гудман го популаризираа замавот, со својата игра и договорен однос, лулашката овозможила продолжени соло паузи. Импровизацијата станала поиндивидуалистичка, а свирачите на рогови се движеле со сол од 8 до 16 линии, а со неа се движел ритамот.

Клучни импровизациски карактеристики на лулање:

  • Погонот на ритмиката:
  • Плавите испреплетени осипи се чести.
  • [ФЛТ: 0] Повик и одговор помеѓу делови: [ФЛТ:1] Саксофони и месинг честопати разменувале фрази зад солистот.

За да се направи импровизирање требаше јасност и мелодичен пронајдок, бидејќи солоите честопати се емитуваа на голема публика. [ФЛТ:0] Повеќе за лулашката ера [ФЛТ:1].

3. Бебоп

"Бобоп" (Bobop) во 1940-тите се појави како реакција против предвидливоста на нишањето. "Charlis Parker," "Dizi Gilmpi" и "Thelonious Mon" ги напуштија временските процеси и се фокусираа на брзи, сложени линии. "Bobop improvization" е изградена врз брзо хармонично движење, со широка употреба на конверзации, променети крлушки и хроматски тонови.

Карактеристика на "babop improvization":

  • Импровизаторите ја зацртуваат секоја промена на жиците со прецизни арпегоеи и скали кои трчаат.
  • [ФЛТ:0] Енколанси и шеми на пристап: [ФЛТ:1]
  • [ФЛТ:0] Висока брзина и виртуозност: [ФЛТ:1] Соло е густ и технички баран.
  • [ФЛТ:0] Ритмичка синопација: [ФЛТ:1] Акцентите паѓаат на слаби удари, создавајќи тензија која се движи напред.

Бебоп останува фреска на лингва франка на модерната џез импровизација. [ФЛТ:0] Study bubop-gues и шеми [ФЛТ:1] за да го совладаат овој стил.

Кул џезот.

Мајлс Дејвис, Чет Бејкер и Дејв Брубек беа позапалени тонови, побавно темпо и повеќе простор во соло. Импровизацијата на кул џез е лириска и интроспективна, честопати под влијание на класична контраврска.

Карактеристики на кул џез импровизација:

  • Мелодискиот развој врз хармоничната комплексност: [ФЛТ:1] Солоистите градат долги, распеани линии кои избегнуваат да бидат специфични за густи жици.
  • [ФЛТ:0] Разделбани изрази: [ФЛТ:1] Молчењето и одморот се користат намерно за да се обликува емоцијата.
  • [ФЛТ:0] Модал истражување:
  • Инструментите понекогаш плетеат независни линии, особено во помалите ансамбли.

Кул џезот учи дека воздржаноста може да биде исто толку силна колку и брзината.

Петка. Тврда.

Тешко се појавило во средината на 1950-тите како враќање на џез блузот и корените на евангелието, предводени од Арт Блејки, Хорас Силвер и Ли Морган, комбинирана во техничката сложеност со едно чувствително, земјено чувство. Импровизацијата во тврда бап е и интелектуална и емоционална, честопати изградена на постојани и силни удари.

Дефинирање на карактеристиките:

  • Плави и идиоми на евангелијата:
  • Соло-група на граове: [ФЛТ: 1) Отсекот на ритамот се заклучува во длабок џеб, и солистот гради од таа основа.
  • Модал и пентатонични миксови:
  • Соло може да се префрли од деликатна интроспирација во разрикан врв.

Тврдата буп е една од најпристапните, но софистицирани импровизациски стилови.

6 - Модал џез

Модал џез, со кој пионереле Мајлс Дејвис и Џон Колтран во доцните 1950ти, го ослободува импровизирачот од чести промени на жиците. наместо нов акорд на секои два удари, солистот останува на една скала (пример) за продолжени периоди 16 или 32 прачки.

Клучни аспекти на импровизацијата на модата:

  • [ФЛТ:0] Базирано врз база на скроб наместо врз база на жици: [ФЛТ:] Мотими како Доријан, Микслидиан и Лидиан се користат.
  • Различно повторување на кратки мелодиски фрагменти за да се изгради кохерентност.
  • [ФЛТ:0] Лес хармонична тензија: [ФЛТ:] Со помалку промени во жиците, импровизирачот може да се фокусира на ритамот, текстурата и динамиката.
  • [ФЛТ:0] Соло: [ФЛТ:1] Траговите можат да траат 10,15 минути, овозможувајќи длабоко истражување.

Модал џез ја отвори вратата за поекспериментални пристапи. [ФЛТ:0]

7 слободен џез

Во доцните 1950-ти и 1960-тите, Орнет Колман, Сесил Тејлор и Џон Колтран (во неговата подоцнежна работа) ги срушија традиционалните структури.

Карактеристика на слободна џез импровизација:

  • [ФЛТ:0] Не предодредена хармонична рамка: [ФЛТ:1] Солоистите создаваат свои сопствени пропали и интервали.
  • [ФЛТ:0] Бескорисна импровизација: [ФЛТ:1] Повеќејазични музичари разговараат истовремено без назначен лидер.
  • [Фокус за тимбата и енергијата: [ФЛТ:] Емоционалниот израз зазема предност над конвенционалната убавина.
  • [ФЛТ:0] Рехитмична слобода: [ФЛТ:1] Темпос може нагло да се промени или целосно да исчезне.

Слободниот џез бара исклучително слушање и доверба. [ФЛТ:0] Прочитај повеќе за слободното џез движење [ФЛТ:1].

8. 8.

Во доцните 1960-ти и 1970-тите, џез музичарите како Мајлс Дејвис, Хрби Хенкок и Ветеринард го споија џезот со рок, фанк и електронската музика. "Фусорпизацијата" вклучува електрични инструменти, сложени потписи за време на работа и тешки движења.

Карактеристики на фузијата импровизација:

  • Електрични инструменти:
  • Временски потписи Одложувачки потписи: 7/4, 9/8 и менувањето метри се чести.
  • Соло е често на врвот на затворениот ритам, со користење на синопација и белешки за духови.
  • [ФЛТ:0] Извршени композитивни форми: [ФЛТ:1] деловите за импровизација можат да бидат подолги и поструктурирани отколку во традиционалниот џез.

Фузијата останува популарна и постојано застапена подгена.

Пошта-Боп

Пост-буп се појави во 1960-тите како синтеза на тврдиот буп, модалскиот џез и слободниот џез.Уметниците како Вејн Шотер, Хрби Хенкок (во неговите сини години), и раните Мајлс Дејвис крентет создадоа софистициран хармоничен јазик, задржувајќи ја силната мелодична и ритмичка основа. Импровизацијата во пост-буп е многу интерактивна: ритмотските сектори реагираат на солистите во реално време со сложени изрази и променливи на ритамот.

Карактеристика на пост-буп импровизација:

  • Хармонијабилност:
  • Ритамичката еластија:
  • [ФЛТ:0] Интеграција на техники: [ФЛТ:] Обметени ваги, странично-преклопување, и продолжени арпеготи се стандардни.
  • [ФЛТ:0] Композиција-подигачки соло: [ФЛТ:1] Многу пост-буп стандарди (пр., Footprints, њ о Маиден Војаж) имаат карактеристични форми кои ја покажуваат структурата на водичот.

Пост-буп често се смета за врв на акустичната џез импровизација, мешање на интелектуалната ригорност со емоционалната длабочина.

10 Латински и Афро-Кубан џез

Латинскиот џез, кој беше пионер на Дизи Гилепи, Чано Позо, а подоцна и уметниците како Тито Пуенте и Еди Палмиери, ја спојува џез хармонијата и импровизацијата со Афро-Кубан и бразилскиот ритам.

Импровизација во латински џез:

  • Рајтмска основа:
  • Пијаното и свирачите често ткаат кратки бројки кои комуницираат со ритамот.
  • Мелодичен речник:
  • [ФЛТ:0] Повик и одговор со перкус: [ФЛТ:1] Солоистите тргуваат со тапани, создавајќи густи политми разговори.

Латинскиот џез бара ритмична прецизност и разбирање на клавката. [ФЛТ:0]

Модерен/современ џез

Од 1990-тите наваму, џезот ги апсорбираше влијанијата од хип-хоп, електронска музика, инди рок и светски традиции.Уметниците како Роберт Гласпер, Камаси Вашингтон и Бред Мехлдду ја мешаат џез импровизацијата со R&B битери, електронски текстури и проширени форми.

Карактеристики на модерна џез импровизација:

  • Хармониските позајмувања од поп и душа: [ФЛТ:1] Проширените жици се интегрирани со поедноставни дијатонски прогреси.
  • Ритамска флексибилност: Победничките поддиви може да бидат прави (hip-Hop) или да се нишаат, често во истото соло.
  • [ФЛТ:0] Технологија: [ФЛТ:] Користење на педалите за ефекти, одржливите ноти и амбиенталните звучни шари.
  • Соло може да се движи од bbop лиже во фанки бразда и потоа во бесплатен дел, се во еден настап.

Модерната импровизација е за синтеза, која бара флументност низ повеќе ери и стилови.

Споредна анализа: Како подгените форми на клуч импровизациски елементи

Додека целата џез импровизација го дели суштинскиот принцип на спонтаност, секој субгенер истакнува различни музички димензии:

  • [ФЛТ:0] Хармонискиот пристап: [ФЛТ:] Бебоп и тврдиот боп зависат од брзите промени на жиците и променетите ваги; модал и слободен џез ја намалуваат хармоничната густина за мелодичната слобода; кул џезот користи ниски, но елегантни хармонии; пост-оп смеса и двата пристапи течно.
  • [ФЛТ:0] Ритмички чувства: [ФЛТ:1] Занимувањето и тврдиот буп се градат на силен пулс; бебоп користи синхронизирани акценти надвор од тактот; слободниот џез може да го напушти рамномерното чукање; фузијата често се заклучува во фанки или рок-пук; латинскиот џез е управуван од clive и полиритм.
  • Мелодиски стил: [ФЛТ] Dixieland и велешка услуга едноставни, запеливи линии; бебобни линии се анголизирани и брзи; кул џез-мелодиите се долги и лирски; слободните џез линии може да бидат апстрактни или фрагментирани; модерниот џез може да измеша било кој од нив.
  • [ФЛТ:0] Интеракција на Grroup: [ФЛТ:] Диксиленд и слободен џез ја нагласуваат колективната спонтаност; bubop и хард bop често ги истакнува индивидуалните солисти; фузијата може да вклучи тесни аранжмани со отворени делови; пост-буп и модерен џез се состои од високо ниво на конверзална интерплеј.

Разбирањето на овие разлики им помага на музичарите да го адаптираат својот речник и уво на било кој стил.

Практични совети за истражување на џезот како импровизатор

Дали сте почетник или искусен играч, проширувајќи го вашиот импровизациски опсег низ подгените ќе ве направи посебичен и покреативен музичар.

  • [ФЛТ:0] Увери се себеси во големите: [ФЛТ:] Слушај длабоко во Луис Армстронг (Dixieland), гроф Баси (Свиркање), Чарли Паркер (Беоп), Мајлс Дејвис (Кул, Модал, Фузија), Арте Блејки (Хард Буп), Орнет Колман (Слободен Џез), Хрби Хенкок (Фусион, Пост-Боп, Модерн) и Роберт Глашпер (Модерн).
  • [ФЛТ:0] Ги покажува специфичните скали и шеми: [ФЛТ:] За бебоп, практикувајте доминантни скали и приградни бројки. За модалски џез, работи на Доријан и Лидија секвенци. за слободен џез, истражувајте атонски мелодии и проширени техники на вашиот инструмент. за латински џез, вежбајте играње преку модел на "Clave."
  • Во слободен џез, слушајќи без броење или следејќи некој облик. Во латински џез, внатрешното clave и свиреше на перкусот и свиреше на перкусијата.
  • [ФЛТ:0] "Отворени или формирани групи посветени на специфични субгенети: [ФЛТ:] Најдоброто учење се случува во реално време со другите музичари. "Бобоп мармата" ве принудува да ги менувате работите; слободната импровизација ги гради вашите уши и храброст; латински џез бенд предава ритмична прецизност.
  • Дали вашиот мотив се развива сол? Дали вашиот латински солен стил го почитува clav?
  • [ФЛТ: 0] Проучувајте го културниот и историскиот контекст: [ФЛТ: 1) разбирајќи зошто се појавила субгенер (пр., bubop како уметничка-центрична реакција на комерцијалниот замав, или слободен џез како одговор на општествените превирања) ја продлабочува вашата емоционална поврзаност и интерпрециски избор.
  • [ФЛТ:0] Прогресија на сините и импровизирање со користење на биоп речник на еден хор, потоа модален пристап на следниот, потоа слободен џез пристап. Ова создава флексибилност.

Заклучување

Џез-пораката е огромна мрежа на меѓусебно поврзани супгени, секоја нудејќи уникатен простор на модалски џез, граничната енергија на слободниот џез и фузија, прецизната интеракција на пост-бупскиот оган на бебоп, ритмичката густина на латинскиот џез, медитативниот простор на модерниот џез, рели-солвентната енергија на слободниот џез и фузијата, интерактивната интеракција на пост-бупскиот систем, ритмичката густина на модерниот џез, и блицирањето на импровизираната отвореност на и повеќето искуство, со тоа како можеме да ја разбереме нашата инсивност за време, преку овие стилови, не само што е исто така и да ја развиеме музиката со бескрајната музика и да ја разбереме историјата и да ја направиме својата способност за создавање.