Table of Contents

Да се разбере предизвиците на прилагодувањето

Оркестарските мали извадоци од гренџ, Махлер, Берлиоз или модерниот филм лото се во голема сонична околина. Фондацијата туба, декламаторијата на тромбон, и еуфоризмот, или еуфоризмот, сите се потпираат на околниот текст на жиците, дрвените бранови и перкусијата. Кога ќе се лиши од тој контекст, деловите можат да звучат тенко, неурамнотежено или технички непријатно. Затоа организаторот мора да ги дијагностицира орнациите на текстот, е хармоничен лепак, мелодичен ритам, или боја на бојата, еднаш ја разбира улогата на музиката, додека е веќе во ред, што ја разбира улогата на музичките сили.

Еден клучен предизвик е [ФЛТ:0] во рамнотежа [ФЛТ:]. Во еден целосен оркестар, ниските месинги честопати се проекти во врска со тенџере или со хор од ветар; во комората една туба може лесно да ја совлада флејтата или виолината.

Друг предизвик што често се гледа е [ФЛТ:0] текстурата [ФЛТ:]. Во еден оркестар, ниските месинги честопати играат во средина на дебелото рефлекто, со рогови, кларинети или виола што ги пополнуваат горните делумни делови.

Стратегии за ефикасна адаптација

Успешниот аранжман бара алат од техники за да се реинфигурира извадокот додека се задржува неговиот карактер. Подолу се проширени стратегии зад основните.

Редестрибутирај ги складните улоги

Во извадок од една оркестарска група, малите месинги можеби имаат само неколку ноти со жици или ветрови. За група од комора, за да се доделат изразите што недостасуваат на други инструменти, басун, па дури и пијано. Ако работите со месинг само со месинг, гласот гласовите низ групата за да не се носи ниту еден инструмент кој првобитно носи изложена линија која првобитно била двојно поголема. На пример, заедничка када и бас тромбон дует може да се зајакне со втората тромбуна што свири на третиот дел од плугот. Ова не само го пополнува звукот туку и го намалува товарот на секој дел од плеерот. Во сложените делови, сметајте за четири или пет дела од делот на текстот, а потоа исечете го на оригинален глас кој е достапен и потоа гласот кој е достапен и потоа, со кој е на кој е можно.

@ info: whatsthis

Не сите инструменти можат да го покријат истиот опсег. Ако преминот се спушти под персоналот за тенор тромбон, кренете го ноте се погрижи да не се судрува со други делови. Ако еден дел од бас тромбон или туба кој е превисок за еупониум може да биде намален. [ФЛТ:0] Октаве се судрува со други делови [ФТ:1] треба да се примени за да се одржи логична линија. За техничките премини со широк скок, поедноставете го интервалот или црвените скокови помеѓу два играчи (диви) е добро правило да се задржат сите делови на два дела на градници во двата дела на кои ќе се избегнат празни јазот со цел да се избегне една широка разлика на мали делови од овие делови од овие делови од овие мали делови.

Користи ја употребата на дублинг и Унисон

Во мал ансамбл, ако извадоците бараат соло туба мелодија, може да се постави на еуфорум или тромбон со различна артикулација за да се предложи оригинална боја. За делови кои бараат екстремна проекција (како драматична мелодија), треба да се користат повеќе инструменти на истата линија. Сепак, избегнувајте го секој дел кој брзо станува каллив.

Инкорпорација на инструменти за перкусивно или тастатура

Пијаничкото може да биде спасител за ниските адаптација на градскиот месинг. Може да обезбеди хармонична поддршка, двојно бас или да обезбеди ритмично движење. Меримба или вибрафон може да додаде тимбралска разновидност, особено во лириски или хроматски премини. Дури и едноставниот стап или там-там може да ја обнови драмата на оркестарски врв. Осигурете дека дополнителните инструменти, наместо да се натпреваруваат со нежните или грутните делови. За на пример, пијанистот може да го користи мекиот педал и да игра ограничен опсег на динамиката на градниот кош.

Прилагодување на артикулациите и динамиката

Во рамките на една комора, на едно парче означување кое е наменето за голема сала може да му се намали , за да се избегне искривување. На меките динамични знаци може да им треба зајакнување бидејќи на ансамблот му недостасуваат чисти жици.

Изговор и простор

Во група од камини, растојанието меѓу жиците не е важно повеќе отколку во оркестарот. Ако оригиналните ниски месингови се пишуваат со широки скокови (заеднички во Вагнер или Махлер), направете растојание меѓу алто (ако е сега) и бас во рамките на таба. Ако оригиналниот мал дел од месингот се пишува со широки движења (заеднички во Вагнер, а другиот ја прераспредели белешката така што секој играч има раководна линија. На пример, делот од дисјунт туба може да се стави во две фрази: една игра од кадата и другата од страна на бас-корниот столб, со неколку удари на тупата, исто така, дава шанса за дишење.

Ја избирам десната конфигурација на објективни материјали

Различни типови извадоци се даваат себеси на различни ансамбли. Подолу се заеднички конфигурации со специфични совети.

Ниско- Bras Quinetet

Стандардните кутичиња на куките се два тенорни тромбонови, бас тромбон, еуфониум, туба. Групата може да се справи со повеќето извадоци од оркестрите со минимална ремонт бидејќи покрива широк опсег и може да создаде едно едно единствено дете на глас. Препорачува за извадоци со дебело влијание како [ФЛТ:0] редид на Валкириите [ФЛЛТ] или [ФЛЛМБМ] да се користи за носење на глас со кој се управува со помош на трампит, со помош на глас кој се користи и со кој се користи повеќе острите бранови.

Мешано комеморално ансамблирање

За извадоци кои се потпираат на оркестрите, додавањето на дрвени ветрови (кларин, фасун) или жици (ќело, двоен бас) може да ги пополни сонорите. На пример, познатата туба со сола од [ФЛТ:0] Алсо спирах Зараттра [ФЛТ: 1) може да се свири со еуфорична аквентација.

Квартет или трио на BrasName

Мали групи од три или четири мали дувачки инструменти се ограничени, но можат да се излечат со извадоци со едноставни хармонични структури или ритмички мотиви. Трио (тенор, бас) може да се справи со извадоци од бачско корале или ренесанса на казона, која е реимгонирана за ниски месинг.

Пијано и ниско Bras Duo или Trio

Ова добро функционира за солоата на туби како соло од тромбон, симфонии [ФЛТ:0] пијаното помага и во оформирањето и во склад со стабилизмот.

Практични совети за оние што се договараат и што прават

Над широките стратегии, еве конкретни чекори за да се обезбеди полирана адаптација.

  • [ФЛТ:0] Анализирајте го оригиналниот резултат: [ФЛТ:] Освојте целосна Оркестарска оценка за извадоците. Подвлечете ги ниските месингови и знаци кои се двојно зголемени од другите делови. Ова открива кои белешки се неопходни и кои може да бидат неисполнети или преместени. Исто така, забележете ги оригиналните прецртани клучеви за рог или труба може да бидат направени за да бидат пренапишани за тенор тромбон или за еуниум при концертниот концерт.
  • [ФЛТ:] Зборувајте со изведувачите за специфичниот извадок.
  • Ако е физички невозможно за новиот ансамбл, сменете го, но сепак го зачувате контурот и карактерот. На пример, брзо опаѓачко хроматско движење во делот на туба може да биде поедноставено до редослед на белешки ако оригиналниот ефект е драматично спуштање наместо специфичен ред на разбојници.
  • [ФЛТ:0] Динамични марки: [ФЛТ:] Динамиката на тестови во пробата. Во мала соба, еден forte mart marty impersing; обележи **mf . и остави играчите да го користат својот суд. Динамичниот контраст станува поважен кога звукот е транспарентен. [ФЛТ] Додадење [ФЛТ: 2] подножје [ФЛТ] или ако публиката може да ја открие динамичната слика.
  • [ФЛТ:0] Експермент со артикулации: [FLT: 1) Обидете се со различни стилови на тонгирање.
  • [ФЛТ:0] Рекорд и Обработка: [ФЛТ:] Ревежните снимки откриваат проблеми кои не се очигледни во собата. Слушај за делови кои се премногу гласни или премногу меки и прилагоди го договорот соодветно. Исто така обрни внимание на мешање на ,индиндивидуалните тимбри што работат во изолација може да се судрат кога се комбинираат. Користете го регрупирањето за да одлучите дали треба повторно да пријавите потен или да ја промените дистрибуцијата на линијата.
  • [ФЛТ:0] Марк Поединцијни делови: [ФЛТ: 1) Примени јасни знаци, букви за вежбање и мерење на бројки. Посочете ги сите промени на октава или дивизи. Користете знаци од други инструменти за да им помогнете на играчите да влезат по одморот. Додајте знаци на здивот кога е потребно, особено за долгите пространства. Вклучи референца на оригиналниот дел од оркестарот за да можат играчите да го разберат контекстот.
  • Ако оригиналниот извадок има значајна активност или активност на дувачкиот ветар, направете намалување на пијаното за да ја пополните текстурата. Ова може да го свири пијанист, па дури и шлаканици. Ако нема достапен пијанист, размислете за користење на дигитална тастатура со помош на педал за да се симулира оркестарот. Намалувањето треба да биде доволно едноставно за да се свири на сложените жици кои бараат големи реквизити.

Вообичаени стапици и како да се избегнат

Свесноста за овие стапици може да заштеди време и да го подобри конечниот производ.

  • [ФЛТ:] Најчеста грешка е да се копира секоја нота од оркестриот без да се земе предвид новиот контекст. Дел од туба првично двојно зголемен од два баса и контрабазонски звук кога се игра сам. Наместо тоа, додај го вториот инструмент на линијата или намали ја должината на белешката за да се избегне замор. [ФЛТ: 2] Солушение: [ФЛТ: 3) прашај, што е музиката во оригиналната линија?
  • [ФЛТ:0] Игнорирањето на Инструментот Идиоми: [ФЛТ:]
  • [ФЛТ:0] Прекувчините на играчите: [ФЛТ: 1) во еден каминет, од секој играч може да се побара да се справи со повеќе улоги, потоа да се префрли на хармонија, потоа на бас линија. Ако за пасусот треба да се направат брзи и збунувачки, запиши или знакови за да се овозможи да се изврши тоа. Земете предвид дали секој играч треба да се префрли на делови од троен прав.
  • [ФЛТ:0] Неглектирање на Acust: [ФЛТ:] Аранжманот на комората напишан за голема сала може да звучи калливо или хаосено во мала соба. [ФЛТ:2] Сојсус: [ФЛТ:] [ФЛТ] [3] Користи потенки текстури: избегнувајте ги тарти-татите што се протегаат повеќе од две очни делови. Користете ја тишината како ефект на која му е дозволен на просторот за ѕвонење по гласен премин. Ако просторот е сув, додајте повеќе стаки и пократко од предвид за одржување.
  • [ФЛТ:] Поорниот делен распоред: [ФЛТ:] Измешаните потписи, нејаките индикатори за означување на клучевите, или нејасните октави може да предизвикаат грешки во перформансите. [ФЛТ:2] Солуција: [ФЛТ] [ФЛТ: 3) Користи софтвер за нотација со соодветни правила за гравирање. Вклучи јасни перикации, динамични промени и оценки на пробите. Секогаш дава резултат за собранието да следи паначно ако се следи фотокопија од намалените делови.

Студии на случаи: Успешни адаптации на познати екскуртиви

Испитувањето на договорите за реалниот свет може да инспирира ваша работа. Подолу се проширени примери со специфични музички детали.

Egardés њу Раид на Valkyrys ث Luck Brass Quinet

Овој извадок ја содржи иконичната фигура што паѓа, а што се однесува до тубата и басот, заедно со мелодиската контура, а со тоа и со двоточната тромбона се задржува во форма на бас, која што ја фаќа троманата коска. Овој резултат е моќна, сонарозна адаптација која ја одржува драмата. Со тоа се прикажува мелодичниот контур честопати се пренесува на целата третина за да се задржи низ низата на мали гради во мали тонови. Ова исто така е исто така и соодносот на со кој се пренесува една мала интрична техника за да се зачува еден мал дел од енергијата, а со што е потребно за да се обезбеди една мала инта интрична енергија.

Мусоргски/Равелски њурис њурис во ح ث ا ا ا اح الadlo и њУГГГГГГГГГГГГГ

Оваа голема врата работи особено добро со директилен хорс може да се дистрибуира меѓу пулпата на тромбон, со цефката на тубите, свирејќи на педалите и на врвот од тромбонот, за да се направи трипрезентатичниот удар во една директива.

Симфонија бр. 3 њ. Пошта соло (Тромбон)

Овој адаптација го истакнува квалитетот на тромбонот за да се направи рецитал или за соларен звук, кој исто така покажува како соларно извадок може да се извади и реконструира без да се изгуби магијата. Еден користи хармоничен договор за тромбонот да се намали ефектот од сцената или да се направи некој ефект во близина на соларен звук, создавајќи соластичен звук околу аголот, создавајќи одлични делови за да може да се направи нерамномерни и попрекорни делови.

Берлиоз њунгарски март њ.

Немилосрдниот ритмички диск на [ФЛТ:0] Хунгарски март [ФЛТ:1] со неговите набиени ритмици и смелите месинги на врвот може ефикасно да се намали на дуо. басовата тромбон свири басна и главниот ритмички остинато, додека еуниумот ја зема мелодијата. Бидејќи оригиналот има повеќе лименки од месингот, дупчето мора да создаде илузија на поголема група. Користете ретро-урација: басната цицка игра краток акулакс на секој удар, а еуниумот користи тесто на подот за да додаде (игра со еден удар на камбус) може да ја намали со помош на удар на удар на резен удар.

Овие примери покажуваат дека со внимателно размислување, секој извадок од мали месинги може да најде нов живот во поставување на комора. Клучот е да се спојат инструментите за емотивна основа. [ФЛТ:0] Форумски дискусии [ФЛТ: 1) и онлајн организираните заедници нудат понатамошни примери и резултати. Освен тоа, многу издавачи сега нудат изданија специјално за мали групи на месинг-конференции [ФЛТ:2] За инспирација.

Оценки специфични за инструменти

Секој инструмент со кој се користи мал месинг носи посебни јаки и ограничувања што влијаат врз приспособувањето.

  • [ФЛТ:] Темелот на делот со ниски гради: 0:0: [ФЛТ:] Темелот на ниските месингови. Длабоко фундаментално може да биде тешко да се спојат во помала група. Во работата на комората користете ја туба за тежина.
  • Во еден канант, бас тромбонот често го зема вистинскиот бас, ослободувајќи ја тубата за бои. За техничките делови, басните тримбонови можат да се справат со предизвиците на движењето, но избегнува брзи скокови помеѓу ниските и високите регистри кои бараат брзи промени. басот ја надминуваат работата на педалите и драстичното користење на тие силни моменти кога се приспособуваат на експлозивниот оркестар.
  • [ФЛТ:0] Тенор тромбоните: [ФЛТ:] Понудите [ги нудат мелодиските линии и секундарните хармонии. Во адапциите, тенор тромбоновите можат да покриваат делови првично за рог или труба, под услов опсегите да се прилагодат (да ги задржат во рамките на персоналот за да избегнат видови). Исто така, тие добро се мешаат за неоткриени делови. Тенор тромбонови во комората треба да избегнуваат играње во екстремната висока каса (надешна Ц) доколку линијата не е солостична и добро поддржана. За заштита на повеќето делови од е- за безбедност помеѓу Е3 и Б4.
  • [ФЛТ:0] Еуфониум: [ФЛТ:] Неговото лирично, конусно поле е идеално за соло и внатрешни гласови. Еупониумот може да замени дел од туба или рог, но неговиот ограничен низок регистар (долу обично е Еб2) значи дека не може да игра со најниските хармонии што го користат како тенорен глас. Еупониумот е особено ефикасен за хроматичните, низени линии што се чудни на инструмент.

Репекции на техника за мали Брас од Комора

Откако договорот ќе биде завршен, ефективните стратегии за вежбање овозможуваат да свети адаптација.

  • Само започнете со Басовата линија: откако темелите ќе бидат заклучени, додајте ги внатрешните гласови и потоа мелодијата.
  • На почетокот од пробата, за да се потсетиме на посакуваниот карактер, да поразговараме кои елементи се најважни за зачувување.
  • Ако е ритмички комплексна мерка, нека зуцне групата заедно со ритамот пред да свири. Потоа вежбајте ја мерката полека, постепено зголемувајќи го темпото.
  • [ФЛТ:0]
  • [ФЛТ: 0] Олеснети вежби: [FLT: 1) Дали целиот ансамбл ќе свири на една постојана нота (пр. Bb2) и ќе се прилагоди на поклопување. Користете мелодија и споредете со секое играчско производство на тонови. потоа движете се низ различни жици од аранжманот, слушајќи за рамнотежа.
  • Перформација за Live Соба: [FLT: 1) Ако е можно, вежбањето во просторот на перформансите ќе открие дали на аранжманот му требаат динамични промени или делот е премногу гласен во одреден регистар.

Заклучување

Со тоа што ќе ги разберете неправилните ансамбли за помали ансамбли е креативен процес кој ја балансира реалноста на камерната музика. Со разбирање на функцијата на неизвршените предмети, примена на соодветни техники за организирање и избирање на правилни промени, можете да произведете претстави кои се музички и задоволувачки и образовни.