Џез, уникатна американска уметничка форма, долго време се прославуваше со својот динамичен израз, ритмична сложеност и пионерски дух на импровизација.

Потекло на џезот: Фузија на културите

Корењата на џезот се враќаат на садот за топење на Њу Орлеанс во доцните 19 и почетокот на 20 век. Африканските заедници ги комбинираа елементите од африканските ритми, блузите, ратимизмот и европските музички традиции за создавање нов динамичен звук. Оваа мешавина ги истакна синхронизација, нишање и колективна импровизација, поставување на сцена за револуционерно музичко движење. [ФЛТ:0] Конго плоштад [ФЛТ], во која робовите и луѓето на боење на тапаните, директно поврзана со африканското наследство, беше изградена база на повик за пози, и форми на изразување на емоции, се користат и секса на воени движења, се уште емотивни и се користат и во формации, се користи во градот, се со цел начин на кој се шири и се шири.

Рефортни џез-миниери како [ФЛТ:0] Луис Армстронг [ФЛТ] и [ФЛТ] [ФЛТ]]]] [Jelly Roll boort [ФЛТ]]]]] Го покажа потенцијалот [ФЛТ] со мешање на техничката маѓепсност со емотивната приказна.

Големата миграција и ширењето на џезот

Големата миграција на африканските Американци од руралниот југ до урбаните центри во Северна и Западната Европа одигра клучна улога во ширењето на џезот низ САД. градовите како Чикаго, Њујорк, Канзас Сити и Лос Анџелес станаа нови центри за џез-инновации. Во Чикаго, во делот на грофот Баси и неговите групи за возење во движење и хот-7 го поставија стандардот за џез импровизација. Во Канзас Сити, посините инкригирани лулашки се развија, од страна на ритамот на гроф Баси и неговите дивеници, рогови кои подоцна ќе йпровираат во модерната состојба и миграција на душата. Исто така, се олеснуваат регионалните стилови од сините, од сините, од сините предели, со седиште на Њујорк, со седиште во Њујорк, во Њујорк, со уште повеќе опсидентиманидентен оркестар, ќе се прошири од Њујорк.

Џез и еволуцијата на импровизацијата

За разлика од многу класични форми кои се потпираат на строга композиција, џезот ги охрабрува музичарите спонтано да креираат и да ги преинтерпреираат мелодиите и ритмите за време на настапот. Оваа практика поттикнува на длабока поврзаност помеѓу играчите, публиката и самиот момент.

Рана џез (Dixieland): Колективна импровизација

Во раните децении, Dixieland џезот се состоеше од колективна импровизација каде што сите музичари (турпет, кларинет, тромбон, ритм-секција) истовремено придонесоа за жив, сосочен звук.

Ера на завиена: Фокус на солоистите

Со подемот на големите групи во 1930-тите и 40-тите, импровизацијата премина од групно испреплетување во светлина на индивидуалните солисти.

Бебоп: Хармонична комплексност и брзина

Во средината на 1940 година, beboped џез импровизација.

Модален џез: Слобода преку едноставност

Во доцните 1950-ти [ФЛТ], Миле Дејвис [ФЛТ] и [ФЛТ] Џон Колтрун [ФЛТ] му се шампиони на модалскиот џез, пристап кој ги поедностави хармоничките структури користејќи само неколку крлушки (модели) за подолги периоди. Ова им овозможи на солистите поголема слобода на метал и простор да истражуваат како да ја истражуваат текстурата, динамиката и емоциите без да ги спроведат брзите промени во однесувањето.

Слободен џез: кршење на сите граници

Од 1960-тите, слободниот џез, предводен од [ФЛТ:0] Орнет Колеман [ФЛТ], [ФЛТ:1], [ФЛТ:2] Тејлор [ФЛТ:0] Оренет Колет Колет Колет Колен [ФЛТ], [ФЛТ], [ФЛТ]], целосно напушти однапред структурирани конструкции и структури. Импровизацијата стана атонска, дисонантна и ратичко непредвидлива, која го истакна чистото емоционално и колективно изразување. Додека беше отворен концептот на непрободен концепт на неодобрување, атровализација на класична, астражна музика, експеримент, музиката (ивенална, интровализација на ниво на дијавизиизмикација, која се покажа и не е во рамките на дијазививизиизмична состојба.

Техниката за импровизација оди во центар на џезот

Разумувањето на овие алатки помага да се објасни зошто џезот продолжува како терен за обука на модерните импровизирачи низ жанрот.

  • Со оваа техника се вклучува фразата "повик и одговор" од друг играч (одговор). Таа создава дијалог и создава на интензитет подеднакво виталност во хип-хоп битките, џем сесиите и електронската музика кои живеат во круг.
  • [ФЛТ:0] Мотивиќ развој: [ФЛТ:] Импровизерите земаат краток мелодичен мотив (клетка на белешки) и го развиваат преку секвенци, инверзија, ритмичка варијација. Оваа техника често поврзана со Џон Колтран, обезбедува кохронизација и наративен проток, кој се користи во филмските композитори и резултатите од видео игрите.
  • [ФЛТ:0] Теоријата на корди и размерот: [ФЛТ:] Бебоп играчите развиле големи речни арпегиози и скали за да ги насочат сложените промени. Модерните импровизирачи во поп, душа и фузија зависат од слични шеми.
  • Ова паралелно frasing е основално на фанк, хип-хоп и едМ програма на тапани.
  • Мајлс Дејвис, познато кажа, не е тоа нотите што ги играте, туку белешките кои не ги играте.

Влијанието на џезот врз современата импровизација

ДНА на џез импровизацијата се појавува во солоните на солите, хип-хоп слободен стил, електронските сетови во живо и класичните современи дела.

Камен и фузија

Уметниците како [ФЛТ:0] Јими Хендрикс [ФЛТ] и [ФЛТ] Џон Меклафлин [ФЛТ] донесе џез импровизација на рок. Хендрикси го прошири солот и го искористи повратниот одговор на емотивниот лак на џез солосите, додека Меклаулинс Маховишу Оркестар ги измешал сложените комплексни структури на џезот со рок.

Хип-хоп и одбирање

Хип-хоп производителите исто така многу позајмуваат од џез импровизациите се припишуваат на ритмичките зборови (непробоен начин), но производителите на хумори, но и на производите од ритмови, но и на мелодиските јамци, исто така, многу се позајмуваат од џезот. Производите како што се Џал и Мадлиб изградија цели албуми на примероците од џезот, истакнувајќи ги со ударите на движење и подвизите. Модерните џези се користат како изговор за козменување на техниките за правење на скротување на скрот.

Класична и современа композиција

[ФЛТ:] Композитори [ФЛТ:] Џон Кејџ [ФЛТ], [ФЛТ] [ФЛТ:] Мортон Фелдман [ФЛТ:] [ФЛТ:], и [ФЛТ] [ФЛТ]] Ананони Дејвис [ФЛТ:] [ФЛТ] [5] Интегрирани импровизациски елементи од џезот во нивните дела. Минималисти (Стив, Филип Глес) користеа рит и повторување техники позајмни од џезот Остинто. Модерни уметници како што е Грин Саитол, Брител и Марс (кои го користат мостотот за да ја зимирање на Yопата и да ја пренесат својата состојба на Yоредификација.

Електронска музика

"Живе ја електронската импровизација" со користење на "Тундерс" и дигиталните контролори [ФЛТ] им должат на џезите и ја нагласуваат интеракцијата во реално време. Уметниците како [ФЛТ:0] ТУндеркет [ФЛТ] [ФЛЛТ] го нагласуваат движењето на лото во реално време [ФЛТ] и [ФЛТ] [ПЛТ] Скваресфер:] [ФЛТ] [5], спојувајќи го џезот со електронското производство, создавајќи течности. Со вистински инструменти и цензура и цензурирајќи ги принципите на нивните принципи и потврзии за да се информираат како нивните структури на импитизација, со нивната структура, преку кои се креираат информизираат инизација, секологија.

Театар, танц и визуелни уметности

Освен музиката, џез импровизацијата влијаеше и на театарот (акција на Џексон Полок, измислена изведба), модерните танчери (кореографи како Марта Греам користат импровизациски методи), и визуелната уметност (акција на Џексон Полок, која е паралелна со слободниот џез). Импровизацискиот ум , прифатената несигурност, соработка и иновациите, станаа вредна креативна рамка низ дисциплините.

Клучни фигури кои ја обликувале импровизацијата на џезот

Нивните иновации и понатаму ги инспирираат музичарите низ целиот свет, охрабрувајќи го тековното истражување и личниот израз.

  • [ФЛТ:0] Луис Армстронг: [ФЛТ:1] Револуционеризираше со самопроизводизација со неговата харизматична и технички напредна труба.
  • Чарли Паркер: [ФЛТ:]
  • [ФЛТ:0] Џон Колтран: [ФЛТ], истражуваше модал и слободен џез пристап (пр. [ФЛТ:] Љубовен врховен [ФЛТ:], [ФЛТ], [ФЛТ] Припадник [ФЛТ], 4], аскензија [ФЛТ:5], туркајќи духовни и технички граници.
  • Неговиот [ФЛТ:1] постојано го развиваше својот стил, од бебоп до џез-кокал до фузија.
  • Неговиот импровизации, како на ,No Crackr, нуди модел на оригиналност и рекреација кој се однесува на модерните експериментисти.
  • [ФЛТ:0] Били Холидеј: [ФЛТ:] Иако првенствено е вокалист, се приближува кон фасцинирањето на нејзината способност да го искриви времето, да го одложи одложувањето и да ја трансформира уметноста на импровизација во пеењето. Нејзиното влијание се протега кон современиот R&B, протокот на зборови и уметниците со кажани зборови.
  • Дизи Гилпи: [ФЛТ:] Заедно со Паркер, Жилпи ја преведе хармоничната комплексност на трубата, но исто така вклучи Афро-Кубан ритам (пр. Мантека), отворајќи ја џез импровизацијата на светските музички влијанија кои продолжуваат и денес.

Иднината на џезот и импровизацијата

Со забрзувањето на технологијата и глобалната музичка размена, џез импровизацијата останува динамична и развојна уметничка форма. [ФЛТ], современите уметници ги интегрираат традиционалните џез-апарати со глобалните ритмички звуци, електронските звуци и мултимедијалните претстави. [ФЛТ:] Камаси Вашингтон [ФЛТ:], [ФЛТ] Христијанските песни [ФЛТ] Скот адуде Адхуах [ФЛТ:] и [ФЛТ] лТ:] ги прошируваат дигиталните можности за ширење на "Глефостите" и "Тристровитанските можности за ширење на нови можности во однос на "џост."

Образовниот институт за образование од Факултетот за музика на германските училишта до џез групите во светот , продолжува да ги негува импровизациските вештини, осигурувајќи ја виталноста на џезот за идните генерации.

Заклучување

Како џез кој се развива, продолжува да ги инспирира музичарите и уметниците низ жанрот, потврдувајќи го своето место како камен темелник на модерната импровизација пракса.