Неопходната улога на ниските Бразили во оркестарот

Нивните богати, сонорни тимбрени, еуфоричен и драматичен товар. Тромбоните честопати вршат смели, херојски линии или поирни лирски делови, додека тубата ја зацврстува линијата на басот со својата длабока длабочина.

Систематска анализа: Јарни елементи на нискоизвадоци од Бразил

Успешната подготовка започнува со структурен распад на секој извадок.

Форма и расчленување

Ги идентификувам сите официјални структури, формата на секоја музичка реченица. Дали фразата се извива нагоре или тоне на тивка резолуција? Разбирањето на овие контури води за дишење и динамично обликување. На пример, фраза која започнува со анакрусис честопати бара благ раст на почетокот, додека фразата на одржаната нота мора грациозно да се стави во парчето. Запиши директно во делот, дури и ако не се испечатени, и целосно да се практикува пред секоја фраза за да се избегне тензија.

Хармоничен контекст

На пример, за да се мапира внатрешната хармонија, за тромбониум и за да се спојат другите гласови, десетиот дел треба да се смета за дупликат другите гласови, десеттата од концилирањето на тромбонот треба да се направи нешто што е малку потопло од rombonata, додека пак тимбралниот тон за да се направи тромбонот треба да се изедначи со помош на тромбонот, додека пак rombral треба да се спојат два пати од неговиот удар.

Ретмичките шеми и нивната интеракција

Ниските месингови често даваат ритмични интерпункции или фигури од остенато. Анализирајте како вашите ритмички брави со перкусација, жици или ветрови. Во извадоци како њумарот mars gada, акцентите кои се на фасцинантни и талерични букви создаваат неуморна енергија. Подвидот ментално и пракса со метроном, постепено зголемувајќи ја пропацината резонална состојба. За премини со синхрација или хемиола, плескајќи со ритамот против пулсот пред да играте. Ова го одвојува предизвикот на конкуминацијата од барањето на тон и арткулацијата.

Технички предизвици

Вообичаени тешкотии се: брзо тонгуирање, широки интервали, екстремни регистри и незгодни места за лизгање (тромбон) или комбинации на вентил (туба, еуфуниум). Идентификувајте ги овие рани и дизајнни намени вежби: спора глисанди за интервали, стакатолни шеми за артикулација, и долги тонови за проширување. На пример, еден играч на тромбон може да изолира скок на седма и да го вежба со различни тонови и комбинации за да го најде најчистиот пристап.

Артикулација и динамика

Означување [ФЛТ:0], [ФЛТ] Маркато [ФЛТ:], [ФЛТ] [ПЛТ], [2]: [ФЛТ] [3], [ФЛТ]] [ФЛТ:]] стакато [ФЛТ] [5], и [ФЛТ]] [ФЛТ:]] [ФТТ]], дефинирајте го карактерот. Динамичниот контраст е животот на оксералниот израз.

Боја на тон и бленд

Секој извадок бара специфична боја на тон. На бедрата од тромбонската линија и треба темна, покриена со звук, додека оперскиот извадок од Моцарт бара полесен, попрецизен артикулативен артикулативен. Експериментирај со тацна брзина за да ја произведеш саканата боја.

Длабоко вдлабни во иконичните екскурти

Следниве анализи ја користат горната рамка за три извадоци од стандардниот репертоар на оркестарот.

Тромбон: Чајковски, Симфонија бр. 5, 2 (Андент Кантабиле)

Извадокот, благородната кантабиле мелодија во второто движење, бара рафинирана техника на ногата и длабок емотивен израз. Анализирајте ја фразата за отворање: трицночен мотив (ДФА) одговорен од една селенска линија.

Слушајте професионални снимки (пр. Берлинската филхармонија под Карајан [ФЛТ: 1) и забележете како главните тромбони го обликуваат пропорционото рубато. Споредете го со [ФЛТ:2] целосниот резултат на IMLP [ФЛТ] [ФЛТ:3] за да разберете како фразата на тромбоната комуницира со роговите и басун линиите. Исто така вежбајте го овој извадок од овој извадок на леталото на Д за да се прочисти во конверзијата на хармоните.

Евфонија: Махлер, Симфонија бр. 3, јас (Крафтиг)

[Песна] колку е тешко да се стави во движење со смел, привидлив мотив кој подоцна се трансформира во лирски контрамеленик. Примарниот предизвик е широкиот динамичен опсег: еуфхониумот мора да се движи низ целосен [ФТ0], со помош на седми [ФЛТ] тон [ПТ], но не треба да се мери [ЛТМ]; додека се одржува топла, фокусирана тон. Анализацирај ја бројката: прави удар со сед на удар на сед/// дел од артулација. но не треба да биде остар. [ЛТврт:]

Tуба: Holst, the Planets, â mars и jubiter

Извадокот се состои од неуморна остинато шема: осмите белешки со акценти на два и четири удари, се пресметува со низок Б- врвот на педалата. Прецизноста и издржливоста се најважни. Вежбање со акроном на половина метома, постепено зголемување на два клика по сесија. Демантификувате ја траекторијата [FLL] во рамките на пречникот на пумпата, со помош на полупревозниот дел [TPEx] во рамките на тесното црево.

Историски контекст: Од каде доаѓаат овие извадоци

Во текот на 3ти мај го побудува пасторот и херојот, одразувајќи ја неговата сличност со природата и космосот. Mahlers symbolies е избран да го користи својот хибриден хибрид за да може да го опише звукот или да го поправи звукот на орнаментот.

Вообичаени стапици и како да се совладаат

Еве некои чести прашања и докажани решенија.

  • Премотрата на мускулната меморија: [FLT: 1) Со само повторување на повторување, се постигнува недоследност. Наместо тоа, анализирањето на структурата на неизвадоците и вежбањето на менталната проба подалеку од инструментот. Користете техники на визуелизација: замислете си ги местата за движење или комбинациите на вентилот додека го потпевнувате делот.
  • [ФЛТ:0] Игнорирајте ја перспективата на кондуктерот: [ФЛТ:] Excerpts не се соло, тие се делови од поголема текстура. Вежбајте со снимање на целиот оркестар и фокусирајте се на тоа како вашиот дел се вклопува во целина. Обидете се да го имплементирате заедно со извадошот за да го интеризирате темпото и крлежот.
  • [ФЛТ:0] Променот [ФЛТ:3] на многу играчи се практикува само на [ФЛТ:] [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ:3]. Најизложените моменти се често [ФЛТ] [ФЛЛТ]] 4], пиано [ФЛТ:5] или [ФТ:], pipanisimos [ФЛТ:7]. Поминувајте еднакво време на контролиран звук, фокусиран. Користете децита со кој ќе го измерите вашето најметно ниво на предвидување.
  • Користи лосион за време на бавната пракса и учи ги специфичните прилагодувања на лизгалките или алтернативните копчиња за белешките надвор од земјата. На пример, многу кабаните го користат четвртиот вентил како алтернатива за острите д-напуни во персоналот.
  • Едно едноставно вежбање: вдишување четири, издишување за четири, издишување осум, издишување со зголемена должина на ексхале.
  • [ФЛТ:0] Прекумерниот стил: [ФЛТ] Дел од барокната или класичната ера бара полесна артикулација и помалку вибрато отколку римски извадок. На пример, кога се свири тромбонски дел од една опера (како [ФЛТ: 2] Идоменао [ФЛТ]), задржи го звукот транспарентен и избегнувај го портаменто.

Напредни вежби

Оди подалеку од едноставното повторување со овие пристапи, секој таргетирање на специфичен аналитички слој.

Студија и намалување

Го симнува целиот резултат и го следи твојот дел преку движењето. Ова ја намалува оркестрираноста на пијаното или на едноставната листа на жици. Играјте ги хармониите на пијано, потоа пејте го својот дел додека ги замислувате оркестрите што се поврзани со околината. Ова ја создава аралната свест и го спречува евангелскиот вид само да слуша ваша линија. За сложени делови на јазикот на басот, напишете ја линијата на целиот премин и споредете ја со го горниот дел од мелодијата.

Ритмички Солфлеџ

За сложени ритмички стихови, зборувајте го ритамот на неутралната нога (пр., њота) додека го притискате ритамот. Потоа свирете на поминувањето на една нота, фокусирајќи се целосно на ритмичката точност. На крај, додајте ги точните ритчиња. Овој слоевилен пристап го намалува ритамот од мемориската меморија, намалувајќи ги грешките. За извадоци со необични метри (5/4 во њ mars, 7/4 во некои малерови, практикувајќи со метарономот на кој се нагласуваат главните удари, потоа додаваат поддивизии.

Динамично маапирање

Означува динамика на врвот и точките на промена. Вежбајте да го свирите извадоци, потоа ги намалувате до означените нивоа. Ова гарантира динамичните промени да станат инстинктивни. За соло Чајковски, за да се направи динамичниот лак како бранот на врвот се случува веднаш по средината на фразата, и ослободувањето мора да се чувствува органско.

Снимање и самокритика

Сними ја вашата пракса ,извадоци од една референтна аудиција и имитирана екципација. Слушај за ритмична стабилност, интонација, квалитет на тон и frasing. Спореди го твоето толкување со најмалку три референтни снимки. Забележете ги разликите и одлучете кои елементи да ги вклучите во вашиот стил на перформанса. Користи листа: , , Беат, поддивизивира, со стил на артикулација? Немација на долги белешки? одржувајте дневник на подобрувања и постојани предизвици.

Загадочна пракса на оркестарот

Постави стерео систем и играјте заедно со снимање на целата работа, но со малиот дел од месингот малку избледе. Целта е да се вклопите во структурата на текстурата точно назад, артикулацијата и фасцинирањето. Ова симулира искуство во живо со ансамблот и те принудува да слушаш низ целиот антенал наместо да играш во изолација.

Додаток: Ментален тренинг

Менталното вежбање ги зајакнува нервните патишта без додавање на физичкиот притисок. Истражувањата покажуваат дека умствената вежба може да ја зголеми прецизноста на перформансите за 35% кај тестираните музичари.

Да се соберат сите заедно: Аналитичкиот ум

Изучувањето на извадоци од мали месингови не е само во повторување; тоа е тековен дијалог помеѓу изведувачот и музиката. Со анализирање на формата, хармонијата, ритамот и техниката, го трансформирате секој извадок од црн лист на страница во живо музичко искуство.

За понатамошно истражување, истражувајте ги збирките на листа за аудиции и извадоци од оркестарот. Изближете се во снимки од врвните оркестри на светот и секогаш вратете се на целосниот резултат за да ја видите целата слика. Со дисциплинирана анализа и внимателен тренинг, не само што ќе ги исполните барањата на репертоарот, туку и ќе откриете нови длабочини во музиката што сте ја знаеле. Ниската моќ на месингот лежи во глас, туку и во складноста и вештината со нула, која доаѓа само со аналтрична анализа, анарно учење, само со аналтрична анализа.