Kāpēc Jazz svari un arpeggios matter zemu Brass spēlētājiem

Klasiskajā mūzikā zemā misiņa sekcija parasti skan pilnībā nodēvētas daļas – katra piezīme, dinamika un artikulācija ir rakstīta. Jazz darbojas atšķirīgi. Improvizācija ir centrālā, prasot mūziķiem radīt melodijas uz vietas pāri harmoniskajām ietvariem. Trombonam, eufonam un tuba atskaņotājiem tas var justies biedējoši, jo viņu instrumenti bieži vien nes basa līniju vai ritmisku saspēli, nevis melodiskus solo. Tomēr džeza svari un arpedžiji dod zemu misiņa spēlētājiem pamatu, lai veidotu saskaņotus, stilistiski piemērotus solo un dinamiski mijiedarbotos ar ritma sekciju.

Mērogi un arpeggios kalpo kā ceļvedis. Tie atklāj harmonisko melodijas reljefu, parādot, kuras piezīmes ir līdzskaņi, kas rada spriedzi, un kā atrisināt šo spriedzi. Pārvaldot šos modeļus, zemais misiņa spēlētājs var virzīties tālāk par “spēlējot pareizās piezīmes” lai radītu izteiksmīgas līnijas, kas rievojas, šūpojas, un stāsta stāstu. Turklāt praktizējošie svari un arpeggios uzlabo tehnisko aprīkojumu—slīdēšanas ātrumu trombonistiem, vārstu koordināciju euphonium un tuba spēlētājiem-un paplašina izmantojamo diapazonu. Izmaksa ir lielāka uzticība ievārījumu sesijām, gigantiem un noklausīšanās.

Svarīgi žezgu svari zemu Brass instrumentiem

Džeza harmonija ir veidota no neliela mēroga veida, katrs atbilst konkrētām akorda īpašībām. Zema misiņa spēlētājiem vajadzētu internalizēt šos svarus visās 12 atslēgās. Tālāk sarakstā iet cauri svarīgākajiem, ar praktiskiem padomiem zema misiņa piemērošanai.

Pamata mērogs (Jonijas režīms)

Tas ir pamats Rietumu tonalitāti. Džezā, major svari tiek izmantoti vairāk nekā galvenajiem 7. akordiem (piem, Cmaj7). Intervāla modelis ir vesels, vesels, puse, vesels, vesels, vesels, puse. Zems misiņa spēlētāji bieži cīnās ar augšējo reģistru, spēlējot lielus svarus taustiņos, piemēram, F ; vai B. Prakse lēni ar drone, lai nodrošinātu intonāciju, jo īpaši 7. skalas grādu, kas var skanēt asi uz daudziem zemas misiņa instrumentiem, ja nav atlūza uz leju.

Dorian Mode

Dorian ir neliela skala ar paceltu 6. (piem, D Dorian: D, E, F, G, A, B, C, D). Tas ir go-to skala mazāko 7. akordiem. Tās skaņa ir nedaudz gaišāka nekā dabiskā mazākuma. Zema misiņa, paaugstinātā 6. var būt grūts dzirdēt, jo tas nav daļa no nelielā pentatonic. Prakse arpeggios no nepilngadīgā 7. akorda (root, ; 3, 5, ; 7) tad pievienot 9. un 11. būvēt Dorian līnijas.

Maisījuma režīms

Dominantiem septītā akorda akorda lietošanai ir būtiska nozīme, lai V7 akordi tiktu izmantoti ii-V-I progresijā. 7. plakanais aparāts nodrošina būtisku zilizainu spriedzi. 7. plakanais riņķis ar nelielu vibrato siltumam uz nolaisto 7. punktu (piemēram, F taustiņā).

Maznozīmīga pentatoniskā skala

Piecas piezīmes-root, , 4, 5, , 7-veido daudzpusīgu, bluesy ietvaru. Zems misiņa spēlētāji var izmantot šo skalu pār mazākiem akordiem, dominējošiem akordiem un pat galvenajiem akordiem funk vai dvēseles kontekstā. Tā vienkāršība palīdz veidot melodisku uzticību. Prakse oktāvām paplašināt diapazonu un izlīdzināt pārtraukumus.

Zilā mērogs

Pievienojiet 5 (” zilā note”) nelielajai pentatoniķij, un jums ir sešu piezīmju skala. Blūza skala ir džeza improvizācijas štāpeļšķiedrām. Uz zema misiņa 5 bieži sēž reģistrā, kur intonācija ir nestabila (piemēram, C ) uz B - trombona slīda pozīcijas 6 . Izmantojiet skaņotāju un praktizējiet locīšana zilā notiņā no apakšas autentiskai sajūtai.

Visa toņa skala

Pilnīgi simetriski – katram solim veselam tonim – šajā skalā ir sešas piezīmes. To izmanto pār papildinātiem akordiem un dažiem mainītiem dominantiem. Zema misiņa spēlētāji var atrast veselas toņa svarus vieglāk pirkstos nekā melodiski dzirdēt. Praktiski spēlējot skalu trešajās (piemēram, C, E, G, A#), lai internalizētu tās sapņaino, hoveringo raksturu.

Mainīts mērogs (Super Locrican)

Celta no 7. režīmā melodisks nepilngadīgais, mainītā skala satur visus iespējamos spriedzi: , 9 , , 11, ). Tas ir spēlējis vairāk nekā mainīt dominējošo akordiem (piem, G7alt). Zema misiņa , Šī skala var būt izaicinājums sakarā ar neērtu slaidu vai vārstu kombinācijas. Sākt tikai ar akorda toņiem: saknes, 3rd, , 7, tad pievienot vienu mainītu piezīmi laikā.

Lidian režīms

Galvenais mērogs ar paceltu 4. (piem, F Lydian: F, G, A, B, C, D, E, F). Tas tiek izmantots vairāk maj7 )11 akordi. Paceltā 4. dod spilgtu, ēterisku kvalitāti. Zems misiņa spēlētāji var uzsvērt ;11 (B dabas atslēgā F) kā krāsains iet toni. Prakse Lydian arpeggios (1, 3, ; 4, 5, 7), lai bloķētu šo skaņu.

Svarīgākie arpedžos jazz improvizācijai

Arpeggios kontūru horda tieši. Apvienojot ar mēroga toņiem, tie rada melodiskas līnijas, kas skaidri artikulēt harmoniju. Zemam misiņam arpeggios arī attīstīt slīdēšanu vai vārstu precizitāti un stiprināt savienojumu starp ausi un pirkstiem.

  • Major 7 arpeggio: Sakne, 3, 5, 7. Piemērs: Cmaj7 = C, E, G, B. Spēlē visos inversijas; 3. un 7. ir palīglīdzekļi, kas definē akorda kvalitāti.
  • Minor 7 arpeggio: Sakne, ; 3, 5, ] 7. Piemērs: Cm7 = C, E ], G, B ]. Turiet ] 3 un ] 7 melodi – abi var svārstīties asi uz zemu misiņa.
  • Dominants 7 arpeggio: Sakne, 3, 5, ]7. Piemērs: G7 = G, B, D, F. Prakse ar zilganu līkumu uz ] 7.
  • Half-minised arpeggio: Sakne, , 3 , , 5 , ] 7. Piemērs: Bø = B, D, F, A. Bieži nelielās ii-V-i progresijās. Trombona slīdēšanas pozīcijas ir rūpīgi jāpielāgo attiecībā uz piekto mazāko.
  • Atviegloti 7 arpeggio:[ Sakne, , 5 , ] 7 (tas pats kā 6 ). Piemērs: Bdim7 = B, D, F, A ]. Pilnībā simetriski – katrs mazs trešais solis rada apakšgrupu. Izmantojiet šo, lai iet samazinātu akordu.
  • Izcēlums arpeggio: Sakne, 3, ]5. Piemērs: Caug = C, E, G. Bieži vien parādās veselo toņu kontekstā. Eifonija G ] var būt nepieciešama cita vārstu kombinācija, lai paliktu melodija.

Katram arpedžo praktizē augšupejošu, lejupejošu un 4 piezīmju modeļos (piemēram, saknē-3d-5th-7th, tad 3.-5.-7.-7.-root). Savienojiet ar arpeggio caur parastiem toņiem, pārvietojoties starp hordiem.

Praktiski padomi, kā veikt džeza svarus un arpeggios uz zemas Brass

Zema misiņa instrumenti piedāvā unikālus fiziskus un akustiskus izaicinājumus. Šādas stratēģijas pielāgo standarta praksi trombonam, eifonijam un tubai.

Izmantojiet metronomu, bet arī izmantot savas ausis

Rhythm ir galvenais džezā. Uzstādīt metronoms šūpot astotās piezīmes (metronome uz sitieniem 2 un 4) vai izmantot bungu cilpu. Bet nekad praktizēt svarus, neklausoties intonācijai. Zems misiņa spēlētāji mēdz spēlēt plakanu apakšējā reģistrā un asu augšējā; uztvērējs lietotne var palīdzēt pielāgot slīdni vai embouchure. Sākt pie lēnā tempos (60 bpm ceturkšņa piezīmes) un pakāpeniski palielināt.

Prakse visās atslēgās, īpaši nekomfortabli

Jazz standarti modulēt caur visām atslēgām. Lai gan B, E, un F ir ērti uz zemu misiņa, atslēgas, piemēram, B, F, un C , prasa rūpīgi slaidu vai vārstu darbu. Pavadīt papildu laiku uz tiem; tie uzlabos jūsu vispārējo veiklību. Izmantojiet cikla-of-piektdaļas modeļus svariem un arpeggios.

Variālās ritmas un artikulācijas

Spēļu svari ar taisnām astotdaļām nebūvēs džeza frāžu. Praktiski svari, izmantojot swung astotās notis, punktētus ritmus un sinkopes. Eksperiments ar dažādām artikulācijas formām: legato, staccato, tenuto un spoku notis. Trombona spēlētāji var izmantot mīkstu tonguing (doudle-tongue) ātrajām ejas līnijām; eifonija un tuba spēlētāji var praktizēt vairākas tongu, lai saglabātu līnijas kraukšķīgu.

Iebūvēt balsta celiņus

Spēlē kopā ar iReal Pro (pieejams iReal Pro app), YouTube atbalsta celiņiem vai Aebersold play-garns. Tas attīsta laika sajūtu un harmoniku internalizāciju. Zemam misiņam dziesmas ar pastaigas basa līniju ir īpaši noderīgas, jo tās trenē jūs bloķēties ar ritma sadaļu, kamēr vēl veidojot melodiskas līnijas.

Koncentrēšanās uz slīdēšanas vai vārsta tehniku

Trombonistiem vienmērīgas slīdes ir viss. Praktiski svari, izmantojot alternatīvas pozīcijas (piemēram, 6. pozīcija augstam A, 7. B ) lai izvairītos no lielām maiņām. Euphonium un tuba spēlētājiem vajadzētu strādāt pie vārstu kombinācijām, kas samazina pretestību, jo īpaši instrumentiem ar kompensācijas sistēmām. Izmantojiet 4 vārstu euphonium vai tuba, lai piekļūtu rezerves pirkstu nospiedumus labākam sitienam un fluency.

Improvizēt no pirmās dienas

Pirms improvizācijas nav jāapgūst visi svari. Izņemiet divkrūšu vampiņu (piemēram, no Cm7 līdz F7) un izmantojiet tikai attiecīgo Doriana un Mixolydian svaru piezīmes. Izveidojiet vienkāršas frāzes, kas vērstas uz katra akorda 3. un 7. daļu. Pakāpeniski paplašiniet diapazonu un sarežģītību. Šī reālās pasaules aplikācija nostiprina teorētiskās zināšanas ātrāk nekā abstraktās treniņu.

Parauga vingrinājums: ii-V-I progress B-I

Visizplatītākā akordu secība džezā ir ii-V-I. B-Možora akordi ir Cm7 (ii), F7 (V), B-maj7 (I).

  1. Spēlējiet arpeggio atsevišķi: Cm7 (C, E , G, B ), F7 (F, A, C, E ), B ˈmaj7 (B , D, F, A). Izmantojiet metronomu 60 sitienu attālumā, vienu piezīmi par sitienu.
  2. Savienojiet arpeggios caur kopējiem toņiem: Cm7 līdz F7 akcijas E ] (F7 7. daļa). F7 līdz B ˈmaj7 akcijas F un A. Pārvietojieties vienmērīgi starp arpeggios, nolaižoties uz kopīgām banknotēm.
  3. Pievienotās skalas toņi: Virs Cm7, izmantot C Dorian (C, D, E , F, G, A, B ); virs F7, izmantot F Mixolydian (F, G, B , C , D, E ). virs B ˈmaj7, izmantot B ˈ Jonian (B , C, D , E , F , G, A). Spēlējiet skalu augšupejošā un lejupejošā virzienā, tad ielaužieties modeļos (piem., 1 −2−3−5, 1−3–5).
  4. Uzlabojiet 4 pasākumu frāzi: Sākt ar akordu toņiem, tad sajauciet mēroga soļos un garāmejot toņus. Reģistrējiet sevi un novērtējiet, vai katra piezīme skaidri norāda uz akordu.
  5. Pārvieto uz citām atslēgām: Praktizējiet to pašu progresiju C (Dm7–G7–Cmaj7), F (Gm7–C7–Fmaj7) un tā tālāk. Tas veido spēku visā instrumenta diapazonā.

Lai iegūtu autentiskāku džeza izjūtu, uzrakstiet i-V-I vārdu krājumu , kurā ir parastie džeza laiki. Atšifrējiet īsu frāzi no JJ Johnson vai Bob Brookmeyer solo un kartējiet to uz B- ii-V-I.

Progresīvās mēroga koncepcijas: Bebop Scale un Melodic Minor Modes

Kad pamata svari un arpeggio ir ērti, zema misiņa spēlētājiem vajadzētu izpētīt bebop svari. Tie pievieno hromatisku iet toni (parasti 7 vai ) lai izveidotu astoņus piezīmju skalu, kas atbilst hord toņu uz spēcīgas sitieni. Piemēram, C bebop dominējošā skala: C, D, E, F, G, A, B , B (B ir hromatiska iet tonis). Šī skala ir ārkārtīgi noderīga, lai izveidotu gludas, sinkopētas līnijas pār dominējošiem horrdiem. LearnJazzStandards.com piedāvā detalizētu sadalījumu bebop svari.

Vēl viens būtisks resurss ir melodisks mazākuma skala un tās režīmi. 4. režīms (Lydian dominant) tiek izmantots vairāk nekā dominējošo 7 ; 7. režīms (mainīgs) mēs jau segti. Zems misiņa spēlētāji, kas apgūt šos režīmus var rīkoties mainīt hordas ar pārliecību. Praktizēt melodisks mazākuma skala visās atslēgās, tad izpētīt tās režīmus uz raga.

Ieteicamās resursu zemu Brass Jazz improvizācija

Paātrinās uzticamu rīku bibliotēkas izveide. Šeit ir daži augstas ietekmes resursi zemiem spēlētājiem.

  • Grāmatas: Džerija Kokera „Paternsam Jazz” (klasika, kas nodrošina nebeidzamus vingrinājumus akordiem un svariem). Ērika Bolvina „Jazz Improvization for Trombone” (atrodas uz trombona slaidu un diapazonu). Riha Mūra „Jazz Tuba” (tubai raksturīgai pieejai).
  • Play-Along Apps: iReal Pro (pieejams ) iReal Pro[] ļauj uzreiz izveidot pielāgotu horda progresiju un mainīt taustiņus. YouTube kanāli, piemēram, “Thromonology” un “Jazz Tuba” piedāvā bezmaksas atbalsta celiņus.
  • Trancepts: J.J. Džonsona studijas solo («The Eminent J.J. Johnson», Stīvs Turre („Pasaules krasti») un Rajs Drapers (tuba). Analizējiet, kā viņi izmanto skalas un arpeggios. Bezmaksas transkripcijas var atrast ] jazz transkripcijas.com vai universitāšu bibliotēku datubāzēs.
  • Privātās mācības: Skolotājs, kurš specializējas zemā misiņa džezā, pat izmantojot Skype, var labot embouchure, slaidu vai vārstu problēmas, kas sevis praktizēšanas laikā garām. Skatieties uz vietnēm, piemēram, MusicTeachers.org vai vietējā koledžas džeza nodaļām.
  • Tiešsaistē tiek piedāvātas strukturētas video nodarbības, piemēram, Bila Vatrousa vai Tubas Low Brass akadēmijas mājaslapas „Jazz Improvisation for Trombone”. Daudzas no tām ir bezmaksas YouTube; apmaksāti kursi nodrošina lielāku dziļumu.

Kopīgi sanākt

Jazz improvizācija ir prasme, kas aug slānis pēc slāņa. Mērogi un arpeggio ir ķieģeļi, bet klausīšanās, transkribēšana un spēlēšana ar citiem ir javas. Zema misiņa spēlētājiem vajadzētu veikt ikdienas paradumus gan tehniskās urbšanas un radošās spēles. Pavadīt 20 minūtes uz svariem un arpeggios visās atslēgās, tad 20 minūtes improvizējot pa atbalsta celiņu. Katra sesija, izaiciniet sevi ar vienu jaunu koncepciju - jaunu mērogu, jaunu atslēgu, jaunu ritmisku rakstu.

Atcerieties, ka izteiksme ir svarīgāka par sarežģītību. Vienkārša līnija, kas spēlēta ar šūpolēm, labu artikulāciju un melodisku kontūru vienmēr pārspējs nejaušu piezīmju flariju. Izmantojiet instrumenta unikālo balsi: trombona glissandi, eifonija lirisko atbalstu, tuba resno dibenu. Jazz ir par stāsta stāstīšanu, un jūsu svari un arpeggios dod jums vārdu krājumu, lai spilgti pateiktu šo stāstu.

Ar konsekventu, mērķtiecīgu praksi, zemie misiņa spēlētāji var pārveidot savu improvizāciju no svārstīgas uz pārliecinātu. Ceļojums ir atalgojošs, un džeza tradīcija ir bagātāka, kad sarunas laikā pievienojas tuba, euphonium un tromboni. Izaicinājums – nākamais lieliskais solo ir tikai mēroga attālumā.