Kāpēc mutants nosaka orķestra skaņu

Iemutis ir spēlētājs ’s tieša līnija uz instrumentu. Zema misiņa spēlētājiem, kas risina orķestra fragmentus, šī mazā komponente ir atšķirība starp skaņu, kas saplūst nemanāmi un kas pielīp ārā. Iemutis ietekmē katru jūsu spēles aspektu: toņa krāsu, artikulācijas skaidrību, dinamisko diapazonu un fizisko izturību. Sekcija spēlē prasīgu repertuāru no Mahlera līdz Vāgneram, pat smalka loka formas vai kausa dziļuma maiņa var mainīt jūsu skaņas raksturu. Izpratne par iemuti un tās ietekmi uz jūsu spēli ir būtiska, lai izvēlētos pareizo instrumentu orķestra darbam.

Iemutis nav tikai piltuve; tas ir rūpīgi izstrādāts rezonators. Lociņš, kauss, kauss, kakls un mugurasbors strādā kopā, lai izveidotu īpašu pretestību, ka spēlētājs atbilst ar savu embouchure. Mērķis ir atrast kombināciju, kas ļauj jums ražot centrētu, rezonants toni ar minimālu piepūli visos reģistros. Zema misiņa izrakstiem, jums bieži nepieciešams, lai projicētu pilnbrieda skaņu, vienlaikus saglabājot spēju spēlēt mīkstu, kontrolētas ejas. Mute, jūs izvēlaties, ir pielāgot gan galējībām.

Mute anatomija un tās loma fragmentu spēlē

Riņķa figūra un izmērs

Loka ir tā vieta, kur jūsu lūpas saskaras. Tā kontūra, platums un izliekums tieši ietekmē komfortu un izturību. Plašāka, plakanāka loka izplešanās sadala spiedienu uz lielāku teritoriju, kas var mazināt nogurumu garo mēģinājumu vai izpildījumu laikā. Tomēr plata loka var samazināt elastību un ierobežot to, cik ātri jūs varat mainīt piķis vai pielāgot artikulāciju. Orķestra trombonistiem, kas spēlē izrakstus, piemēram, Borodin’ atvēršanu;s princis Igors Overture, kas prasa gan lirisko legato, gan strauji akcentētas piezīmes, vidēja mēroga loks bieži vien dod priekšroku platākiem lokiem ar mīkstāku malu, lai novērstu nogurumu.

Kausa dziļums un diametrs

Tase ir skaļums aiz loka, kas veido sākotnējo skaņas vilni. Dziļākas tases rada tumšāku, daudz melnīgāku toni-ideālu zemu misiņa daļām, kas prasa bagātību un dziļumu. Piemēram, tuba solo Rimsky-Korsakov’ Capriccio Espagnol vai bass trombone daļa Stravinsky’s Pulcinella gūst labumu no dziļa kausa, kas palielina svaru skaņu. Shalower krūzes atdzīvina toni un uzlabo augšējā reģistra reakciju, kas ir noderīga euphonium spēlētājiem, kuriem reizēm ir jāiekļūst alto teritorijā. Kausa diametrs nosaka kopējo izmēru mutes gabala atvēršanai. Lielāks diametrs ļauj vairāk lūpu vibrēt, radot pilnīgāku skaņu, bet prasa precīzāku reljefa izvietojumu. Mazāks diametrs centralizē gaisa stabu un var padarīt artiku snappier.

Rīkle un muguras zarna

Rīkle ir neliela eja, kas savieno kausu ar backbore. Tā izmērs ietekmē gaisa ātrumu un pretestību. Lielāks rīkle ļauj vairāk gaisa plūst, kā rezultātā lielāka, atvērtāka skaņa, bet nepieciešama spēcīgāka elpu atbalstu. Tuba spēlētājiem spēlējot atvēršanu Bruckner 7 simfonija, lielāks rīkle palīdz ražot slaucīšanas legato līnijas. Mazāks rīkle palielina pretspiedienu, kas var stabilizēt augšējo reģistru, bet var apslāpēt zemu galu. Aizmugures bore – konuss, kas noved pie uztvērēja – arī smalkumu uzlabo instrumentu’s tuning tendences un skaņas krāsu. Daži ražotāji (piemēram, Wick un Bach) piedāvā dažādas aizmugures iespējas, lai atbilstu konkrētiem instrumentiem vai spēlē stilus.

Materiāls un plātņu efekti

Lielākā daļa zemo misiņa iemutņus tiek izgatavoti no misiņa un pēc tam pārklāti ar sudrabu, zeltu vai dažreiz niķeli. Platināšana galvenokārt ietekmē sajūtu un izturību, bet daudzi spēlētāji uzskata, ka tas ņirgāti maina toni. Sudraba apšuvums ir standarta un piedāvā spilgtu, atsaucīgu virsmu. Zelta apšuvums ir nedaudz mīkstāks un siltāks, ko daži spēlētāji pēc garām sesijām atrod vieglāk uz lūpām. Zelts arī iztur lakstēšanu labāk. Tomēr apšuvuma efekts uz skaņas ir minimāls, salīdzinot ar loka ģeometriju un kausa formu. Vīnes Mūzikas universitātes pētījumā konstatēts, ka lielākā daļa klausītāju neredzīgā testā nevar atšķirt vienu un to pašu iemutni no dažādiem apšuvumiem. Personīgais komforts un higiēnai ir jāvadās pēc jūsu izvēles. Mute, kas jūtas slidena vai ir raupjas malas, novērsīs jūsu uzmanību kritiskā ekscert.

Mouthpiece saskaņošana ar īpašiem zemu Miss instrumentiem

Trombons un bass Trombons

Orķestra tenora trombona atskaņotāji bieži izmanto iemuti ar vidēju loku (diametrs ap 24,8–2,4 mm) un vidēja dziļuma kausu. Bahs 6 1/2AL ir klasiska izvēle daudziem orķestra iestatījumiem, piedāvājot zināmu skaidrību un rezonansi. Schilke 51D nodrošina nedaudz lielāku sajūtu ar labi definētu kodolu. basa trombonam tādas daļas kā solo Mocart’s Requiem vai ritmiskās ejas Ravel’s Bolero prasa iemuti, kas spēj izturēt gan zemus ierakstus pērkonam, gan atsaucīgus uzbrukumus. Bahs 1 1/2G vai 1G ģimene ir populāra; daudzi basa trombonisti dod priekšroku 1 1/2G tās izcilajam mazgalam, nezaudējot elastību. Arī Wick 8BS vai 2BS ir izplatītas. Vienmēr testa iemutiņi ar savu specifisko thromonu un iemutņa uztvērēju, jo stilba garums un uztvērēja dziļums var ietekmēt pieskaņošanu.

Eifons un Baritona rags

Euphonium spēlētājiem orķestra kontekstā (bieži spēlējot tenora tuba daļas tādos darbos kā Holsta Planētas) ir nepieciešams iemutnis, kas rada bagātīgu, meloņu toni. Dziļs, V formas kauss palīdz centrēt skaņu un izvairīties no deguna kvalitātes, ko var ieviest gurnu kausiņi. Denis Wick 4AL, 6AL vai 5AM ir laika pārbaudītas modeļi. Dag Elliott XT sērija arī iegūst vilci, lai tā konsekvenci no reģistra līdz reģistrācijai. Tā kā eifonija aptver plašu diapazonu, sākot no zemiem pedāļa toņiem līdz augsta clarino stila atzīmēm, iemutim ir jāļauj viegli pāriet pāri šim spektram. Mutesgabala testēšana uz svariem un ekscertiem, piemēram, eufonija daļu Vaughan Williams’ angļu valodā Folk Song Suite atklās tā elastību.

Tuba (CC, BBb, F un Eb)

Izvēloties tuba iemutni, ļoti atkarīgs no instrumenta atslēgas un orķestra repertuāra. CC tuba (parasti Ziemeļamerikas orķestru orķestris), iemutņi, piemēram, Conn Helleberg (oriģināls vai 7B) ir standarta. Tie piedāvā dziļu, plašu kausu, kas iemūžina zemas frekvences, kas nepieciešamas darbiem, piemēram, Strauss’ Arī sprach Zarathustra. BBb tubai, bieži izmanto lielākos ansambļos vai daļās, kam nepieciešams ārkārtīgi zems diapazons, Denis Wick 2ABL vai 1ABL nodrošina lielisku stabilitāti. F tuba spēlētāji, kas bieži apstrādā augstāku lirisko solo (Mussorgsky's Pictures at the Exhibition), dod priekšroku mutgabaliem ar nedaudz zolora kausu un mazāku rīkli, lai uzlabotu reakciju augšējā reģistrā. Bach 25 vai Schilke 66 ir labi sākuma punkti. Vienmēr atbilst iemutka shank uz jūsu kuba uztvērēja izmēru (mazs vai liels Morse brows), jo, izmantojot nepareizu izmēru var nopietni ietekmēt intonāciju un skaņas fokus.

Muitu izmēģināšana orķestra fragmentiem

Iemutņa izvēle nav process, kas der visiem. Jums ir nepieciešama sistemātiska metode, lai novērtētu, kā katrs kandidāts veic konkrēto fragmentu kontekstā. Šeit ir pakāpeniskas testēšanas protokols:

posms: Iesildīšana un bāzes scenārijs

Pirms izmēģināt dažādus iemuti, uzsildiet savu pašreizējo iemuti, lai izveidotu bāzes līniju. Spēlēt garus toņus, slurs, un svari, lai nodrošinātu jūsu embouchure ir svaigs. Ierakstīt sevi (audio vai video), lai jūs varētu salīdzināt vēlāk.

2. solis: spēlēt orķestra fragmentus

Izvēlieties trīs vai četrus fragmentus, kas atspoguļo dažādas prasības: lēnu, lirisku fragmentu (piemēram, Trombona solo sākums Sensaënsa simfīzē Nr. 3), ātru, tehnisku fragmentu (piemēram, Berlioza Ungārijas marta atklāšana tromboniem), skaļu, noturīgu fragmentu (piemēram, basa trombona daļu Romas Pīnusā) un mīkstu, maigu posmu (piemēram, eifoniju Vaughana Viljamsa jūras simfonijas vidū). Novērtējiet katru mutes gabalu pēc komforta, toņa kvalitātes, intonācijas un artikulācijas viegluma.

3. solis: Novērtēt dinamiskā diapazona un krāsu

Spēlē to pašu fragmentu piano, ] mezo-forte[ un fortissimo[]]. Klausieties izmaiņas toņa krāsā. Labam iemutim nevajadzētu kļūt skarbam vai plānam pie skaļas dinamikas, kā arī tam nevajadzētu zaudēt kodolu pie mīkstiem apjomiem. Pievērsiet uzmanību tam, cik viegli jūs varat kontrolēt krescendos un decrescendos. Zemiem misiņa ekscerptiem spēja veidot frāzi ir kritiska.

4. solis: Izturības un noguruma tests

Spēlēt vismaz 45 minūtes ar katru kandidātu. Netiesājiet iemutni tikai uz pirmajām piecām minūtēm; daži, kas jūtas ērti sākotnēji var radīt diskomfortu pēc pagarinātas lietošanas. Veikt piezīmes par lūpu kairinājumu, spiediena punkti, un kopējo nogurumu. Iemutis, kas izraisa jums pārspēt, lai kompensētu sliktu reakciju būs noguris ātri mēģinājuma vai koncerta laikā.

5. darbība: Pārbaudīt intonāciju un slotu

Izmantojiet uztvērēju, spēlējot oktāvu slūžas un svarus. Ņemiet vērā jebkuras tendences – daži iemutņi var izraisīt zemu reģistra iet asa vai augstu reģistra iet plakana. Pievērsiet uzmanību arī tam, cik viegli atzīmē “slot” vietā; Jūs nevēlaties iemuti, kas liek jums cīnīties par centra piķis, jo īpaši uz atklātā solo eju, piemēram, atvēršana Mahler simfonija Nr. 3 (trombona solo).

Uzturēšana: saglabājot savu muti top forma

Kad esat ieguldījis labajā iemutnī, pienācīga aprūpe nodrošinās konsekventu veiktspēju. Zema misiņa iemutņi ir pakļauti uzkrājošu minerālu iegulas, baktērijas, un aptraipīt laika gaitā. Šeit ir apkopes režīms:

Regulāra tīrīšana

Pēc katras spēles seansa izskalojiet iemutni ar siltu (nekarsto) ūdeni. Izmantojiet īpaši paredzētu iemutņa otu ar maigām trauku ziepēm, lai notīrītu tases iekšpusi un noskalotu ik pēc trim līdz četrām dienām. Izvairieties no abrazīviem tīrīšanas līdzekļiem, kas var bojāt apšuvumu. Stūrgalvīgiem nogulsnēm iemērciet iemutni baltā etiķa un ūdens šķīdumā (1:3) 20–30 minūtes, tad suka un rūpīgi noskalojiet. Nelietojiet verdošu ūdeni, kas var savilkt misiņu vai padarīt apšuvumu brīvāku.

Uzglabāšana un rīkošanās

Vienmēr uzglabājiet iemutni polsterētā nodalījumā vai mīkstā maisiņā sava instrumenta futrālī. Nekad neielieciet to vaļīgā skapī ar mēmēm vai tīrīšanas tamponiem, jo zīmuļi un skrāpējumi izmainīs tā ģeometriju un ietekmēs skaņu. Nelieciet iemutni uz cietām virsmām no loka uz leju. Ja jūs spēlējat vairākus instrumentus, turiet katru iemutni savā marķētajā uzglabāšanas caurulītē. Apsveriet iespēju iegādāties papildu iemuti praktiskai darbībai un īpašu instrumentu priekšnesumiem.

Periodiska pārbaude

Pārbaudīt savu iemuti ik pēc pāris mēnešiem valkāt. Meklējiet paceltas malas uz loka (pazīme denting), bedrītes apšuvuma, vai deformēta kāts. Instrumenti, kas ir samazinājies bieži attīstīt saplacināts vietas uz loka, kas var izraisīt gaisa noplūdes. Ja jūs ievērojat jebkādu kaitējumu, nomainiet iemuti pēc iespējas ātrāk. Bojāta iemute ne tikai apdraudēt jūsu skaņu, bet var arī izraisīt sliktu spēlēšanas paradumiem, piemēram, pārāk kompensācija ar papildu spiedienu.

Profesionāla pārorientēšanās un pārorientēšana

Daži spēlētāji izvēlas, lai viņu iemuti mainītu ar speciālistu, lai pielāgotu loka kontūru vai kausa dziļumu. Šī ir precīza operācija, kas var pagarināt mīļotā iemutņa dzīvi. Pārplānošana ir iespējama arī tad, ja sudrabs vai zelts ir plānāks. Pakalpojumi, piemēram, tie, ko piedāvā Houghton Horns vai Mouthpiece Express, var atjaunot sākotnējo sajūtu.

Paplašināti apsvērumi: mutuļošana un fragmentu izvēle

Kā jūsu orķestra karjera progresē, jūs varat atrast, ka viens iemutnis nekalpo visiem fragmentiem vienādi. Daži spēlētāji nēsā divus iemutņus koncertam: vienu atklātajiem solo, kas pieprasa izsmalcinātu toni, un otru skaļiem tutti fragmentiem. Tas ir kopīgs basa trombonistu un tuba spēlētāju vidū. Piemēram, jūs varētu izmantot nedaudz rūdītu kausu liriskam solo, piemēram, Trombona solo Harold en Italie, un pāriet uz dziļāku kausu smagās pūtēja sekcijās Ričarda Strausa vadībā. Praktizējiet pārslēgšanos aizmugures stadijā, lai varētu ātri mainīt iemutņus, netraucējot jūsu uzmanību.

Vēl viens uzlabots paņēmiens ir pielāgot iemutņa pozīciju uz lūpām (augsta vai zema novietojuma), lai kompensētu iemuti, kas ir mazāk nekā ideāls konkrētam fragments. Tomēr, tas ir stopgap; ieguldot pareizā primārajā iemutnī vienmēr ir labāk. Izmantojiet "vienu iemutni, daudzas krāsas" pieeju: iemācīties veidot skaņu ar savu gaisa ātrumu, mēles pozīciju, un izteiksmīgu variāciju. Liels iemuti jums dod audeklu - jums joprojām ir nepieciešami otas dūrieni.

Orķestra repertuārs zemam misiņam ir plašs. Hikeja mūzikas centrs un citi lielākie mazumtirgotāji piedāvā iemutņu izmēģinājuma programmas, lai pirms pieteikšanās varētu pārbaudīt vairākas iespējas. Daudzi vietējie mūzikas veikali arī rīko „mutnieku ballītes”, kur var izmēģināt desmitiem modeļu kontrolētā vidē. Izmanto šīs iespējas.

Bieži pieļautās kļūdas, izvēloties zemu miskasti

  • Īpaša spēlētāja skaņas maiņa: Iespējams, ka jums nepalīdz kāds slavens solists. Jūsu embouchure, zobu struktūra un gaisa atbalsts ir unikāls. Izmantojiet savu izvēli kā sākuma punktu, nevis garantiju.
  • Standarta fit: Iemutis, kas ir pārāk īss vai garš kāts var izraisīt smagas intonācijas problēmas. Vienmēr pārbaudiet, vai iemutnis ir pareizi ievietots instrumenta uztvērējā.
  • Izvēlēšanās, pamatojoties tikai uz cenu: Dārgums ne vienmēr nozīmē labāku. Daudzi klasiskie orķestra iemutņu modeļi ir pieejami; piemēram, Bahs 6 1/2AL ir mēreni dārgs un plaši izmantots. Pretēji tam lēts iemutis ar nekonsekventu apdari var kavēt jūsu progresu.
  • Neuzmanības pievēršana: Pat labākais iemutis noārdās, ja ne regulāri notīrīts. Uzbūve rīklē var mainīt pretestību un padarīt artikulāciju gausa.
  • Stiķēšana ar viena izmēra žanriem visiem žanriem: Orķestra fragmentiem optimizēts iemutis var būt pārāk smags solo vai kamerdarbiem. Ja spēlē vairākus stilus, apsveriet iespēju pēc vajadzības iegūt divus vai trīs iemutņus un apmainīt.

Resursi turpmākai izpētei

Zema misiņa iemutņu pasaule ir dziļa. Detalizētāku tehnisko specifikāciju un vēsturiskās informācijas iegūšanai skatiet Denis Wick mājas lapā, kas piedāvā precīzas dimensijas viņu iemutņu līnijām. ]Vincenta Baha mājas lapā ir detalizētas diagrammas par viņu modeļiem. Lai saņemtu īpašu padomu, TubaNews forumā ir diskusijas starp profesionāļiem. Visbeidzot, apsveriet Thromona mākslas atskaņošanu, ko veic Edvards Kleinhammers vai Zema Brasa spēlētāja ceļvedis orķestra ekscerptiem, John D. Shelby par atsauksmēm par iemutītes izvēli specifiskas orķestra literatūras kontekstā.

Secinājums

Izvēloties pareizo iemuti zemiem orķestra fragmentiem, tiek veikts dziļi personisks ceļojums, kas apvieno objektīvu mērījumu ar subjektīvu sajūtu. Nav universāla “labākā” iemutņa; ir tikai labākais iemutis jūsu sejai, jūsu instruments un jūsu skaņas koncepcija. Piedāvāt atlases procesu pacietīgi, izmantot savas ausis un izturību kā ceļvežus un nekad nenovērtēt pareizas apkopes nozīmi. Labi izraudzīts iemutnis ne tikai paaugstinās jūsu sniegumu, bet arī padarīs jūsu prakses laiku produktīvāku un jūsu sniegumus drošākus. Neatkarīgi no tā, vai jūs esat students, kas gatavojas noklausīšanās vai profesionālas pilnveidošanas jūsu iestatījumam, tad, kad jūs ieguldīsiet pareizās iemutītes izvēlē, maksāsiet dividendes katrā fragmentā, ko spēlējat.