Misas un vajāšanas apvienojumu vēsturiskais konteksts

Misiņa instrumentu saiņošana ar sitieniem ir dziļi iesakņojusies Rietumu mūzikas vēsturē, sākot ar 18. un 19. gadsimta militārajām grupām un beidzot ar Berliosa un Stravinska orķestra darbiem. Zemā misiņa instrumenti—tuba, eifonija, trombona, basa trombona — veidoja šo ansambļu harmonisko un ritmisko mugurkaulu, bet sitieni nodrošināja punktus un krāsu. 20. gadsimtā tādi komponisti kā Edgarda Varese () un Džons Keidžs (John Cage) paplašināja perkusijas lomu, un zemās misiņa grupas sāka pētīt neatkarīgu repertuāru, kas šos elementus integrēja. Šodien zemā mis un sitaminstrumentu sajaukšana ir dabisks šīs tradīcijas turpinājums, piedāvājot mūsdienu ansambļu jaunus izteiksmes veidus.

Izpratne par šo līniju palīdz izpildītājiem un organizētājiem novērtēt, kāpēc noteiktas perkusīvas skaņas tik efektīvi skan pāri ar zemu misiņa tembru. Tuba pamatfrekvence pārklājas ar basa bungām; trombona glissando var imitēt timpānu rullīti; eifonija kantabilitijas līnija peld virs gliemeža kraukšķīgās muguras. Atzīstot šīs afinitātes vada inteliģentāku orķestrāciju un performanci. Turklāt vēsturiskā militārā un ceremoniālā mūzika bieži vien ievietoja sitienu atbalstošā, bet vienlīdzīgā lomā, konceptu, ka modernie zemā misiņa ansambļi var atdzīvināt un pārtulkot koncertos.

Paplašinot priekšrocības: ārpus Sonic dažādība

[FLT:]Falctoral=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falct=Falct=Falctor=Falct=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falct=[Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falctor=Falct=Falctor=Falctor=Falc=Falctor=Falct=Falct=[Falct=2=2=2=Balc=2=222=2]Falc=[[[[2][[Fal=2

Bez tiem sitaminstrumenti var kalpot strukturālām lomām: novilcināt formālus posmus, nodrošināt starplūzus, lai misiņa spēlētāji varētu elpot vai mainīt mēmas, un pat ieviest jaunus tonālos centrus, izmantojot pitched perkusiju, piemēram, marimba vai vibrofons. Āra performancēm vai lielām vietām sitaminstrumenti var projicēt ritmisku skaidrību, ka vien zema misiņa var pietrūkt, īpaši reverberantā akustikā. Kameras uzstādījumos sitaminstrumenti darbojas kā ritmisks enkurs, kas ļauj misiņam veikt izteiksmīgākas brīvības ar tempo.

Paplašināta instrumentālā darbība: uztveres atbilstība zemas brāzmas raksturojumam

Izvēloties sitaminstrumentus, apsveriet, kādas ir specifiskas zemas pūtēju balsis. Piemēram:

  • Tuba kvartets vai ansamblis: Tuba dziļie, difūzie toņu pāri lieliski ar timpani (kas var spēlēt basa līnijas unisonā vai oktāvās) un lielo basa bungas. Pievienojot tam-tam gong var radīt masīvu, entuziasmu. Krāsai, apsvērt vibraphone spēlē ilgstošu hords apakšējā reģistrā, lai sajauktu ar tuba overtones.
  • Thromona koris: Spilgtākā, ātrākā, staccato eju kontrastā skan ar gliemežu bungām, tenoru bungām un cimbaliem. Tromboni var arī saplūst ar āmuru instrumentiem, piemēram, ksilofonu vai glockenspielu. Govs vai kubbloks var pastiprināt ritmiskās figūras latīņu iedvesmotajos darbos.
  • Eifonija vai baritona raga grupas: To melomā, vokālā kvalitāte priekšrocības no mīkstākas sitaminstrumentu: sukas uz gliemeža, trijstūris, suspendēts cimbal ar dzijas āmuriem, un pat rokas bungas, piemēram, djembe pasaules mūzikas ietekmēm. Crotale komplekts var pievienot dzirkstošo augstu toņu bez milzīgs eifonija siltumu.
  • Miksēts zemas pūtēju ansamblis (bieži vēja joslās): Pilna sitamīcības sekcija, kurā ietilpst tenpāni, gliemeži, basa bungas, cimbali un palīgi. Šajā kontekstā sitaminstrumenti ir jāuztver, lai izvairītos no sāncensības ar misiņu, rūpīgi piesakoties, piemēram, izvairoties no augstsitīgas sitamikas, kas maskē misiņa overtones. Tomēr dažkārt augsti sitamie akcenti var pievienot definīciju misiņa stabiem.

Īpaši jāpiemin arī citi instrumenti, piemēram, kabasa, kratītājs, giro un vibraslapa var radīt ritmisku interesi bez pārmērīgas ietekmes. Piemēram, kabasa metāliskais grabulis var papildināt trombona sforzando. Tamburīns var pastiprināt deju ritmu eifonijas melodijā. Vēja čims vai zīmes koks var radīt ēterisku pāreju starp kustībām. Šie smalkie papildinājumi var paaugstināt sniegumu no laba līdz atmiņām bez pārmērīga atkārtojuma laika.

Orķestrācijas metodes: Rakstīšana par vajāšanu līdzās Low Brass

Šaubas un pastiprinājums

Viens efektīvs paņēmiens ir dubultot misiņa ritmiskos akcentus. Piemēram, basa bungas sitiens ar tuba pastiprina pulsu. Timpāni var dubultot basa līniju oktāvās, pievienojot perkusīvu uzbrukumu ilgstošajam misiņa tonim. Orķestrus, piemēram, Džons Viljamss, plaši izmanto filmu partitūrās. Lai radītu trauslāku efektu, trijstūris var dubultot eufonijas melodisko virsotni uz spēcīga sitiena. Vislabāk dublings darbojas, kad sitienu uzbrukumi ir precīzi saskaņoti ar misiņa uzbrukumiem – ir būtiski to veikt kopā ar metronomu.

Pretfona iedarbība

Izveidot dialogu starp zemu misiņa un situāciju. Kopīgs modelis: misiņa spēlē īsu frāzi, perkusija reaģē ar starpgriešanu. To var nodot ap ansambli, saglabājot tekstūru dažādas. Maršā zemais misiņš varētu spēlēt melodiju, bet slare bungas nodrošina kontrritmu; balādi, trijstūra ruļļi var atbalsot eifonija garās piezīmes. Sarežģītāka antifonālā rakstīšana var ietvert zvanu un reakciju starp dažādām sitamāmajām stacijām (piem., slare vs timpani) un misiņa sekcijām. Šī tehnika ir īpaši efektīva lielās telpās ar dabisko reverbu.

Krāsains lietojums

Tā vietā, lai vienmēr spēlētos ritmiski, sitaminstrumentu var izmantot specefektiem: tamtam pielīpoša roll zem tumšas trombona hordas, palocīta vibrofona, kas uztur sesto virs tuba pedāļa, vai slazda bungu, kas spēlē riņķa klikšķi, lai simulētu koka bloku. Šie mirkļi var no jauna definēt ansambļa emocionālo paletes formu. Vēl viens koloristisks triks ir krotale glasssando izmantošana pirms misiņa tuti – spilgtākā skaņa sagatavo ausi spožam hordam. Mūsdienu skaņām, iekļaujot atrastos objektus (bremžu bungas, metāla caurules), lai radītu unikālus tembrus, kas atbilst zemā misiņa neapstrādātajam spēkam.

Apsvērumi reģistrā

Zems misiņš rada zemākas frekvences, kas var maskēt dažas perkusijas skaņas, ja nav uzmanīgi orķestrēts. Avārijas uz ride cimbal var izgriezt cauri, bet trīsstūris var tikt zaudēts. Kopumā, izmantot augstākas kauliņu sitienus, lai skaidrību (glockenspiel, crotales, high-hat), kad misiņš spēlē savā augšējā reģistrā, un apakšas kauliņu sitienu (bass bungas, tympani), kad misiņš ir to apakšējā diapazonā. Tomēr slāņa tuba melodija ar bass bungas insultu var radīt spēcīgu fundamentāli bagātu skaņu. Detalizētu norādījumus, konsultējieties Orchestration Online rakstu par misiņa un situālo maisījumu. Arī eksperiments ar dažādu mallet cietību: cietāki molleti uz marimba var caurdurties caur trombones sadaļu, kamēr mīkstāki muletes var tikt apglabāti.

Sing un pasaules ritmi

Low misiņš var izcelties džezā, latīņu valodā un pasaules mūzikas stilos, kad tas ir savienots ar atbilstošu perkusiju. Piemēram, samba raksts uz surdo un kratītājs var pamatoties uz euphonium melody. Swing ride cimbal modelis var vadīt trombone soli. Pievienojot conga vai djembe var iepazīstināt Āfrikas vai Afro-Cuban ritmi. Šīs partnerības prasa perkusionists saprast stilu un misiņa spēlētājiem klausīties un pielāgot artikulācijas. Bosa nova, sitaminstrumenti var izmantot kratītāju un loka klikšķi, kamēr eifonija spēlē lirisku līniju; rezultāts ir viegla, dejojama rieva, kas vitē abus instrumentus. Par džeza valzs, otas uz snare rada gludu laiku justies, kas ļauj basa thromona solo ar vieglumu.

Mēģinājumu stratēģijas: dziļāks izskats

Papildus pamatiem mēģinājumiem ir jārisina unikālās problēmas, kas saistītas ar sitienu ar akustisko misiņu sajaukšanu (dažreiz). Balansēšanas mikrofoni ir izšķirošs jautājums lielākās vietās; sitieni bieži jānovieto nedaudz aiz misiņa, lai izvairītos no pārspriegošanas. FLT:0]Fizikāli uzstādījumi var palīdzēt: sitieni aiz misiņa vai uz vienu pusi, kur sitamkondiriģents saskaras ar diriģentu, tāpēc ir redzami. Ja tiek izmantoti pastiprināti sitieni, pārbaudiet maisījumu ar pilnu misiņa hordu, lai nodrošinātu sitienu atbalstošu, nevis dominējošu. Āra džipiem, skatieties uz vēja ekrāniem vai pozicionēšanu sitamiem lejup, lai novērstu izkliedētu skaņu.

Spēlētāji ar zemu misiņa ātrumu bieži paļaujas uz spēcīgu ritmisko vadību no sitiena, bet, ja sitamistam ir nedaudz aiz sitiena, ansamblis var vilkt. Mēģinājumos izmanto metronomu, īpaši strādājot pie sinkopētām ejām. Ieraksti mēģinājumus un klausies pumpjus – kur misiņa un sitaminstrumentu uzbrukumi nav precīzi kopā. Prakse ar sitaminstrumentu atdarināšanas celiņu var palīdzēt misiņam internalizēt impulsu pirms dzīvā sitaminstrumentu pievienošanas.

Frasēšana ar sitieniem: Brass spēlētāji parasti veido frāzes ar elpu, radot dabiskus krešcendos un dekrecendos. Perkusionistiem ir jāsakrīt ar šo formu. Piemēram, ja misiņa krešcendo pār četriem sitieniem, sitamkondistors var palielināt švīku ruļļu ātrumu vai pievienot smagākas cimbalas avārijas virsotnē. Elpošanas aplikācija kopā – kur sitaminstrumentu spēlētājs vēro misiņa spēlētāju lādes – uzlabo sinhronizāciju. Vēl viens gals: ir sitaminstrumentis, kas spēlē pastāvīgu ritmu uz tam-tam vai cimbalam, un misiņa spēlētāji atbilst dinamiskajai līknei, izmantojot savu gaisa atbalstu. Šis vingrinājums veido ansambļa apziņu.

Turklāt sitaminstrumentu daļas ar misiņu ir vērtīgas: sitaminstrumentiem jāiemācās lasīt misiņa daļas, lai sagatavotos ierakstiem, un pūtējiem ir jāsaprot sitaminstrumentu notācija dinamikai un artikulācijai. Šī savstarpējā rakstpratība paātrina mēģinājumu efektivitāti. Apsveriet, ka apvienotas lasīšanas sesijas rīkošana, kur sitaminstrumenti spēlē vienkāršus ritmiskus rakstus, kamēr misiņa spēlē svarus; tas attīsta kopīgu laika izjūtu un sajūtu. Visbeidzot, šķērsgriezuma mēģinājumi—bruss vien, sitaminstrumentus,—palīdzēt katrai grupai pirms sanākšanas precizēt savu daļu, īpaši sarežģītajiem ritmiskajiem unisoriem.

Psiholoģiskie un snieguma apsvērumi

Ansambļa dinamiku no viendabīgas grupas var mainīt, pievienojot sitienus. Tas var ietekmēt to, kā spēlētāji klausās: pūtēju spēlētājiem var būt vairāk jākoncentrējas uz sitiena ritmu, nekā vienam uz otru. Savukārt sitaminstrumentiem ir jāpielāgojas lēnākam misiņa skaņas sākumam (laiks, kad gaisa kolonnai ir jāvibratē). Cilvēka auss uztver nelielu kavēšanos starp perkusīvu uzbrukumu un pilnu misiņa toni; ja tas netiek kompensēts, misiņš var skanēt aiz muguras. Izmantojiet līdzdalības diriģēšanu[ vai arī sitienu spēlējiet nedaudz pirms sitiena, lai izlīdzinātu uzbrukumus. Praksē, lai misiņš spēlē ilgstošu piezīmi, kamēr perkusionists spēlē vienu sitienu; salīdziniet uzbrukuma punktus un pielāgojieties. Ar pieredzi ansamblis var attīstīt vienotu “laika izjūtu”, kas nav ne steidzināts, ne vilkts.

Skatītāju uztvere: Pētījumi mūzikas psiholoģijā liecina, ka noturīgu toņu (brass) un impulsīvu skaņu (perkusiju) kombinācija palielina uzmanību un emocionālo uzbudinājumu. Tas var padarīt perkusiju vairāk neaizmirstamu. Tomēr sitienu vizuālais elements – it īpaši koncertzālē, kur skatītāji var neredzēt āmurus – var tikt papildināts, novietojot perkusiju skatuves priekšpusē vai pusē. Apsveriet perkusionistu horeogrāfiskās kustības (piemēram, paceļot āmuriņus uz atpūtas vietām, pagriežot lapas unisonā), lai palielinātu vizuālo ietekmi. Zemiem misiņa spēlētājiem, sitienu laikā stāvot sitamajām funkcijām, var būt signāls par uzmanības nobīdi. Psiholoģiskā mijiedarbība starp abām sadaļām ietekmē arī ansambļa morāli: sitamika var iešļipot enerģiju nogurušam mistera sadaļā, bet pārkarsēšana var viņus atsist. Svars ir galvenais.

Attapīgi piemēri un resursi

Vairāki publicēti darbi apvieno tieši zemu misiņa un sitienu.

  • “Scherzo for Tuba and Percussion” — izaicinošs duets, kas pēta tuba un multipercussion setup mijiedarbību. Tas prasa ritmisku precizitāti un dinamisku kontroli no abiem spēlētājiem.
  • „Trīs gabali trombonam un Vibrafonam” — Deivids Langs — minimālisma tekstūras, kas saplūst ar vibrāciju metālisko rezonansi ar trombonu. Lēnā otrā kustība ir īpaši efektīva, lai demonstrētu maisījumu un uzturētu.
  • „Basset Hound Blues” — Joseph B. Smith — džeza ieplūdināts skaņdarbs eufonija un bungu komplektam, lielisks vidusskolas un koledžas grupām. Tas iepazīstina ar šūpoles ritmiem un improvizācijas iespējām.
  • „Low Brass and Percussion Suite” — Džeimsa Mūra pilns ansambļa komplekts, kura kustībās kā solo balsis tiek attēloti timpani un basa bungas. Trešajā kustībā tiek izmantoti pretfoniski efekti starp tromboniem un gliemežu bungām.
  • Sākotnēji pasākumi no Holsta Planētām] – bieži pielāgoti zemam misiņam un sitieniem; ostinato ritmu, ko spēlē stīgas oriģinālā, var uzņemt slaveni un timpani. Īpaši efektīvs ir Maikla Alena izkārtojums.
  • “Duo for Tuba and Snare Drum” — Viljama Kahna – īss, intensīvs duets, kas izmanto paplašinātās tehnikas, piemēram, pliķēt mēli un loka šāvienus. Tas ir ideāli piemērots apsvērumu uzsvērumam.

Pašizveidotiem pasākumiem, apsveriet iespēju izmantot tādas notācijas programmas kā Sibelius vai MusesScore un pārbaudīt sitamierīces pret misiņa diapazoniem. MusicScore piedāvā veidnes misiņam un sitamām kombām; skatīt Music Score misiņa un sitaminstrumentus. Papildus, Arrangeer Publishing gidi sniedz praktiskus padomus par slāņainām daļām un balansējošām faktūrām. Video pamācības YouTube no tādām grupām kā Tuba-Euphonium Ensemble of the United States Army Band demonstrē dzīvu integrāciju.

Praktiski padomi maziem ansambļiem

Ja jums ir tikai divi vai trīs mazi misiņa spēlētāji un viens perkusionists, tad efektu palielina. Izmantojiet situonistu kā utilītspēlētāju: viņi var pārslēgties starp instrumentiem vienā gabalā, piemēram, sākot ar trīsstūri, pārvietojoties uz slaucīšanu un beidzot ar basa bungu. Kameras iestatījumiem viens perkusionists ar nelielu uzstādījumu (snare, basa bungas, cimbalas un, iespējams, timpani) var aptvert daudzas lomas. Uzrakstiet sitamo daļu, lai aizpildītu spraugas, kad misiņš ņem elpu, nodrošinot nepārtrauktu skaņu. Duetos (piem., tuba un snare bung), izpētījiet pilnu dinamisko diapazonu—pp rullīši, lai ffff rimshots— lai kompensētu harmoniska atbalsta trūkumu. Distribuctor var arī dubultot misra līniju ritmiski, lai radītu pilno skaņu. Piemēram, divdaļīgā izkārtojumā sna bungas var spēlēt tādu pašu ritmisko modeli kā tuba, stiprinot rievu. Izmantojiet telpu: ļauj misam spēlēt atsevišķi ar situ starplūdēm

Vēl viens gals: izmantojiet perkusionistu, lai ielūkotos misiņa spēlētāju ieejās, spēlējot īsu pikapu uz koka bloka vai trīsstūra. Tas ir īpaši noderīgi gabalos ar garu atpūtu. Āra izrādēm apsveriet iespēju izmantot skaļāku sitienu kā soļot uzmavu vai crash crimbals, lai projicētu virs apkārtējā trokšņa. Visbeidzot, saglabājiet sitamo daļu idiomātisku – izvairieties no pārāk sarežģītiem modeļiem, kas prasa plašu mēģinājumu, it īpaši, ja ansamblis satiekas reti. Vienkārša, labi laikiestatīta sitamvieta var būt efektīvāka nekā aizņemtas daļas, kas izraisa ansambļa problēmas.

Galīgās domas: radoša partnerība

Konvulsijas iekļaušana zemā misiņa ansambļa performancēs nav tikai aditīvs process, bet radoša partnerība. Perkusionists kļūst par ritma, krāsu un drāmas līdzradnieku. Rūpīgi plānojot – sākot ar instrumentu atlasi līdz mēģinājuma stratēģijām – zemas misiņa grupas var panākt skaņu, kas ir gan spēcīga, gan niansēta. Vēsturiskais precedents ir spēcīgs, repertuārs aug, un skatītāju reakcija bieži vien ir elektrificējoša. Vienalga, vai esi komponists, aranžētājs, diriģents vai izpildītājs, šīs kombinācijas ietveršana paver jaunu muzikālās izteiksmes dimensiju. Sākt nelielu, eksperimentēt un ļaut saplūst ar trummingu misiņu un pārsteidzošu sitienu, kas ved jūsu nākamo performanču uz maisa ansambļiem, lai uzzinātu, kā integrēt perkusiju ar miseri vai arī konsultēt , Berk's blogs par situmentiem, kas paredzēti papildus apskatiem.