Izpratne par to, kādas ir zemās krūmmās reģistrēto pieprasījumu atšķirības

Zema misiņa ansambļu reģistrēšana būtiski atšķiras no citu misiņa vai vēja grupu notveršanas. Tuba, bass trombons, tenors trombons un eifonija ģenerē pamatfrekvences, kas sniedzas zem 40 Hz, ievietojot tās zemskaņas zonā, kas prasa rūpīgu akustisko vadību. Šie instrumenti rada spēcīgu virziena zemas frekvences saturu no zvana, bet arī izstaro ievērojamu enerģiju no ķermeņa, īpaši zemākā dinamikā. Šis dubultais starojuma modelis nozīmē, ka mikrofona izvietošana vien nespēj atrisināt visas akustiskās problēmas— pati telpa kļūst par signālu ķēdes aktīvu sastāvdaļu.

Zema misiņa ansambļi piedāvā arī plašu dinamisko diapazonu, sākot no pienissimo fragmentiem, kas pietuvojas klusumam līdz piespēlei piespēlei, kas pārsniedz 110 dB SPL tuvā diapazonā. Šīs dinamiskās aploksnes vadīšanai ir nepieciešama gan tehniskā sagatavošana, gan izpildītāju disciplīna. Mērķis nav vienkārši iemūžināt skaļumu, bet gan saglabāt tonālo bagātību, artikulāciju skaidrību un ansambļa salikšanu, kas atšķir profesionālos ierakstus no amatieru centieniem.

Visbeidzot, fāžu saskaņotība kļūst par kritisku jautājumu, kad vairāki mikrofoni uztver vienu un to pašu avotu. Tā kā zema misiņa instrumenti rada garus viļņu garumus —B-plakanās tubas pamatsastāvdaļa tās zemajā reģistrā ir aptuveni 28 pēdas gara —mazas mikrofona attāluma atšķirības var radīt nozīmīgus fāžu atcelšanus, kas plānojas skaņu. Izpratne par šiem fizikas pamatiem ir pirmais solis, lai ierakstītu, kas nodrošina gan jaudu, gan precizitāti.

Ieraksta telpas izvēle un sagatavošana

Ierakstu vide ir neapšaubāmi vis ietekmīgākais faktors zemā misiņa sagūstīšanā. Atšķirībā no maziem ansambļa klasiskiem ierakstiem, kuros dzīvā zāle pievieno vēlamu krāsu, zems misiņa ieguvums ir kontrolēta akustiskā, kas nodrošina siltumu bez dubļainības un atspīdumiem bez apjukuma.

Telpas izmēri un akustika

Vidēja izmēra telpas ar tilpumu no 3000 līdz 10 000 kubikpēdām mēdz strādāt arī pie zemiem misiņa ansambļiem no četriem līdz divpadsmit spēlētājiem. Lielākajās telpās zemas frekvences enerģijas sabrukums lēnām, radot noturīgu skaņu, kas aizsedz artikulāciju. Pārāk mazās telpās stāvošie viļņi 60-120 Hz reģionā rada nevienmērīgu frekvences reakciju, kas prasa agresīvu EQ, lai labotu.

Izmantojiet mērījumu mikrofonu un programmatūru, piemēram, EQ numura vedni, lai noteiktu problemātiskos telpas režīmus pirms ansambļa izvietošanas. Apstrādājiet aksiālos režīmus gar garāko dimensiju ar basa slazdiem stūros un vērsieties pie tangenciāliem un slīpiem režīmiem ar platjoslas absorbentiem pirmajos atstarošanas punktos. Disfūzija parasti ir vēlamāka nekā absorbcija uz aizmugurējām sienām, ja vēlaties saglabāt telpu bez uztriepēm. ]Akustika 101 basa slazda izvietošanas rokasgrāmata piedāvā praktiskas stratēģijas maza līdz vidēja izmēra studijām.

Apsvērumi par grīdu un virsmu

Cietkoksnes grīdas nodrošina līdzsvarotu atstarošanos, kas balsta instrumentus ’ dabisko rezonansi, bet tās var arī radīt ķemmes filtrēšanu, ja mikrofoni ir novietoti pārāk tuvu atstarojošām virsmām. Novietojiet virsmas paklājus zem mikrofoniem, lai samazinātu pļauku atbalsi, un apsveriet zem ansambļa esošo paklāju, lai slāpētu kāju nokrišanu un stāvēt troksni. Aizkari vai smagi drapši velk 18-24 collas no sienām var pieradināt plandīšanās atbalsi, nenogalinot telpu pilnībā.

Izolācija un trokšņa kontrole

Ārējais troksnis no HVAC, satiksmes, vai kaimiņu telpas ir īpaši problemātiska, jo zemas frekvences ceļo pa sienām un grīdām ar minimālu vājinājumu. Izmantojiet trokšņa grīdas mērķi vismaz NC-20 vai labāk. Ja jūsu telpa trūkst izolēt, ierakstīt īsus ņem un likvidēt troksni rediģēšanas laikā nevis mēģina vārtiem vai vārtiem izpleties post, kas var sabojāt zemas frekvences astes sabrukumu.

Būtisks aprīkojums profesionālai zemu Brass tveršanai

Izvēloties mikrofonus, saskarnes, un uzraudzības sistēmas zemu misiņa prasa uzmanību frekvenču paplašināšanu, pagaidu reakcija, un SPL apstrāde. Turpmākie ieteikumi ir reproducējami profesionālo rezultātu, nevis aspirācijas rīku sarakstus.

Mikrofona izvēle

Liela izmēra kondensatora mikrofoni joprojām ir zelta standarts zema misiņa uzņemšanai. Tādi modeļi kā Neumann U 87, AKG C414, un Audio-Technica AT4050 piedāvā pagarinātu zemas frekvences reakciju, augstu jutību un spēju rīkoties ar augstu SPL ar piekariņu. To detalizēta augšējās daļas uztveršana arī palīdz artikulācijas un elpas troksni, kas papildina reālismu.

Ribbon mikrofoni, piemēram, Royer R-121 vai Beyerdinamic M 160, nodrošina dabisku augstas frekvences noripošanu, kas kontrolē sibilances un skarbumu no agresīvas misiņa spēlēšanas. Lentes ir īpaši piemērotas trombona sekcijām un kā telpas mikrofoni visam ansamblim. Tomēr tām ir zemāka izejas jauda un nepieciešama tīra priekšampa pluss — ieteicams izmantot vismaz 60 dB tīras peļņas.

Dinamiskie mikrofoni, piemēram, Sennheiser MD 421 vai Shure SM57, var kalpot kā skaļāk spēlējošu tuba atskaņotāju vai basa trombona solo atskaņotāju klipa mikrofoni. To ierobežotais zemas frekvences paplašinājums (parasti -3 dB pie 80-100 Hz) nozīmē, ka tiem nevajadzētu būt galvenajam ansambļa fiksācijas avotam’s zemam galam.

Prasības pirmspakāpei un saskarnei

Tīri, augstas klases priekšpastiprinājumi ir neapspriežami zemam misiņam. Saskarne ar vismaz 60 dB lielu pastiprinājuma diapazonu un trokšņa grīdu zem -129 dB EIN saglabās dinamisko veiktspējas diapazonu. Vienības, piemēram, Universal Audio Apollo, RME Fireface vai Focusrite Clarett+ sērija, nodrošina šo sniegumu pa astoņiem vai vairākiem kanāliem. Ja jūs reģistrējat pilnu ansambli, pārliecinieties, ka jums ir pietiekami daudz ievadu, lai atbalstītu plānoto mikrofonu skaitu bez atkārošanas sesijas laikā.

Apsveriet galveno stereo pāri ar ārējiem priekšpastiprinājumiem, piemēram, Grace Design m108 vai API 3124V, kas pievieno muzikālu krāsojumu un galvas room kritiski zemas frekvences transinciāliem. [Skaņa par skaņu ceļvedis ierakstu misiņa sekcijās piedāvā papildu ieskatu priekšpastiprinājuma atlasē liela izmēra plecu sesijām.

Uzraudzība un atsauce

Pilna diapazona studijas monitori ar apakšpodera pagarinājumu līdz 30 Hz vai zemāk ir būtiski, lai novērtētu zemas frekvences līdzsvaru. Austiņas, piemēram, Sennheiser HD 650 vai Beyerdynamic DT 1990 Pro, nodrošina precīzu vidusposmu un kontrolētu basu, kas palīdz jums veikt lēmumus bez ausu noguruma. Pārbaudiet savu monitoringa vidi ar mērījumu mikrofonu, lai apstiprinātu, ka jūsu klausīšanās pozīcija necieš no zemas frekvences nulles, kas maska tuba vai bass trombone saturu.

Mikrofona novietojums: savienošanas tehnika ar ansambli

Mikrofona izvietošanai jābūt pielāgotai ansambļa izmēram, instrumentālajai un performances stilam. Nav nevienas izvietošanas darba katrai konfigurācijai, bet šādas metodes nodrošina drošus sākuma punktus.

Stereo galvenais masīvs pilniem ansambļiem

Liela izmēra diafragmas kondensatoru pāris ORTF (3,9 collas, 110 grādu leņķī) vai NOS (11,8 collas, 90 grādu leņķī) konfigurācijā izvietoti 6-10 pēdas ansambļa priekšā 8-10 pēdu augstumā, uztver dabisku stereoattēlu ar labu centra fokusu un saskaņotu telpas skaņu. Mikrofoni nedaudz uz leju virzienā uz trombonu un eifoniju zvanu līnijām, izvairoties no tieša mērķa uz tuba zvaniem, lai novērstu tuvuma efektu pārspīlējumu.

Mikrofoni individuāliem instrumentiem

Tuba: Novietojiet mikrofonu 18-24 collas no zvana, nedaudz virs zvana atveres (aptuveni 45 grādus noslogo), lai samazinātu tiešo gaisa spiedienu. Liela izmēra diafragmas kondensators ar -10 dB padušu apstrādā augsto SPL. Ja tuba dubultojas uz C un B-plakņu instrumentiem, pielāgo mikrofona leņķi, lai uztvertu zvanu, kas ir aktīvs gabala laikā.

Bass trombons: Novietojiet lentes mikrofonu 12-18 collas no zvana, leņķoja 30-45 grādus nost-ass, lai uztvertu siltumu, kontrolējot agresīvu augšējo-vidējo projekciju. bass trombons’s sprūda notis rada spēcīgu sub-60 Hz saturu, kas gūst labumu no lentas’s dabas zemas frekvences paplašinājums.

Tenor tromboni un eufonijs: Šie instrumenti labi darbojas ar punktmikrofoniem, kas novietoti 10-14 collas no zvana augstumā. Maza izmēra diafragmas kondensators, piemēram, Schoeps CMC 6 ar MK 41 hiperkardioīdu kapsulu, nodrošina lielisku atgrūšanu bez asu, samazinot asiņošanu starp blakus spēlētājiem.

Mikrofoni apkārtējā un istabas vidē

Izvietots pāris lentes mikrofonu izvietoti 15-20 pēdas no ansambļa, 12-15 pēdas augsts, iemūžina istabu ’ ir dabīgs sabrukums un palielina svaru kopējā miksā. Izmantojiet skaitlis-8 polāro rakstu, ja telpā ir laba akustika, jo tas paceļ atstaro skaņu no abām pusēm un rada plašu, immersīvu attēlu. Atvienojiet apkārtējo pāri ar galveno masīvu 20-30%, lai saglabātu skaidrību, vienlaikus pievienojot vietu.

Ierakstīšanas metodes dažādiem ansambļa konfigurācijām

Kvintets (divi trumpji, rags, trombons, tuba)

Standarta misiņa kvintetam ar trombonu un tubu kā zemajām balsīm novietojiet galveno stereo pāri ORTF veidojumā 5-7 pēdas ansambļa priekšā, centrējoties uz trombona/tuba ass. Izmantojiet individuālos vietas mikrofonus tikai tad, ja trompetes un ragu spēlētāji ir ievērojami klusāki vai ja izkārtojumam nepieciešama precīza dinamiskā kontrole. Ja jūs punktējat mikrofonu, pārbaudiet fāžu izlīdzināšanu starp plankumiem un galveno pāri, pagriežot polaritāti un klausoties zemas frekvences atcelšanā.

Tuba- Euphonium ansamblis

Ierakstot vairāku tubu un eifoniju ansambli, galvenais uzdevums ir izvairīties no dubļiem 40-120 Hz diapazonā. Izmantojiet izstarpētu omni pāri kā galveno masīvu: divi DPA 4006 vai Earthworks QTC40 mikrofoni izvietoti 3-5 pēdu attālumā, novietoti 8-12 pēdu priekšā ansambļa 10-12 pēdu augstumā. Omnis dabiski noripo no tuvuma efekta, samazinot zemas frekvences palielinājums. Pievienojiet vienu vietas mikrofonu katram tuba spēlētājam, lai saglabātu skaidrību, bet augstas caurlaidības filtrē plankumus 50-60 Hz attālumā, lai izvairītos no apakšējās robežas dubultošanās ar galveno pāri.

Koncertjoslas vai vēja ansambļa apakšpants

Lielākiem 8-12 zemo misiņa spēlētāju kā daļa no vēja ansambļa izmantot decca koku konfigurāciju ar trim mikrofoniem: divi izvietoti omnis kreiso un labo kanālu un centrs kardioīds, lai noenkurotu attēlu. Novietojiet mikrofonu 6-8 pēdas atpakaļ no zemas misiņa priekšējās rindas, ausu augstumā attiecībā pret sēdošajiem spēlētājiem. Šis iestatījums uztver sadaļu kā saskaņotu vienību, nevis atsevišķus instrumentus, kas ir piemērots orķestra vai vēja joslas novērtēšanai.

Veiktspējas dinamika un artikulācija

Zema misiņa ieraksti bieži vien neizdodas nevis tehnisku problēmu dēļ, bet gan tāpēc, ka tiek zaudētas izpildījuma ’s dinamiskās nianses. Dabiskās dinamikas sasniegšana sākas ar spēlētājiem: lūdziet viņiem izpildīt to parastajā dinamiskajā līmenī, kamēr jūs konservatīvi iestatāt līmeņus, atstājot vismaz 6-10 dB augštelpas fortissimo ejas. Ieraksti pie 24-bitu 48 kHz vai augstāk (96 kHz ir kopīgs pēcražošanas elastībai) nodrošina pietiekamu dinamisko diapazonu un frekvenču izšķirtspēju.

Artikulācijas skaidrības labad pievērsiet uzmanību īslaicīgām atbildēm. Ja ieraksta skaņas “lēnas ” vai uztriepušās uzbrukumos, problēma var būt pārmērīga saspiešana ierakstīšanas laikā vai mikrofons ar lēnu pārejošu reakciju. Ribbon mikrofoni, lai gan silti, var mīkstināt uzbrukumus; pārī tos ar mazu diafragmas kondensatoru uz viena un tā paša avota un sajaukšanas laikā pēc garšas.

Iedrošināt spēlētājus izmantot konsekventu artikulāciju visā ņem. Nekonsekventa tonging, slaidu tehnika (tromboniem), vai elpas lēkmes rada rediģēšanas problēmas un izjaukt ansambļa maisījums. Viena iepriekšēja ierakstīšana caurduršana vērsta uz artikulācijas konsekvenci ietaupa stundas rediģēšanas telpā.

Līdzsvarotības, miksēšanas un parasto kļūmju novēršana

Fāzu saskaņotība un izlīdzināšana

Fāžu atcelšana ir visbiežāk sastopamais jautājums daudzmikrofonu zemo misiņu ierakstos. Uzstādīšanas laikā izmantojiet fāžu diapazonu vai korelācijas mērītāju: korelācijas vērtība starp +0.6 un +1.0 norāda uz labu fāžu saskaņotību. Ja novērojat vērtības, kas tuvojas 0 vai negatīvam, pārvieto problemātisko mikrofonu ar maziem palielinājumiem (1-2 collas) un vēlreiz pārbaudiet. Laika pieskaņošana vietas mikrofoniem galvenajam pārim, izmantojot kavējuma kompensāciju (parasti 0,5-2,0 ms 6-12 pēdu attāluma starpībai), atjauno pārejošu kohēziju un zemas frekvences svaru.

Frekvences pārvaldība

Zemas misiņa klases ansambļi uzkrāj ievērojamu zemas frekvences enerģiju 40-100 Hz joslā. Izmantot augstfrekvenču filtru uz visiem mikrofoniem, izņemot speciālu tuba plankumu 40 Hz (12 dB/oktāva), lai samazinātu zemskaņas rumbu. Vispārējam maisījumam maigs plaukta pārgriezums no -2 līdz -4 dB, sākot no 100 Hz, var samazināt dubļainību. Savukārt, palielināt ap 200-300 Hz, lai pievienotu ķermeni un ap 2,5-4 kHz, lai uzlabotu artikulāciju un projekciju, neieviešot asumu. [SoundBetter mising guide for brass piedāvā katram zema misiņa instrumentam specifiskas frekvenču diagrammas.

Saspiešanas stratēģija

Izsekošanas laikā izmantot saspiestību saudzējoši. A 2:1 attiecība ar ātru uzbrukumu (10-20 ms) un vidēju izlaidi (100-150 ms) mikrofoni regulē maksimālos īslaicīgos signālus, saglabājot dinamisko formu. Maisīšanas laikā, kopnes kompresors zemā misiņa apakšgrupā ar 1,5:1 attiecību un 20-30 ms uzbrukuma izlīdzina kopējo sadaļu nesasmalcinot veiktspēju. Izvairieties no kopējās kļūdas, pārmērīgi izspiežot tubu; tā dinamiskais diapazons ir būtisks pārliecinošam zemam galam.

Pēcražošanas profesionālā poļu

Rediģēšana un pabeigšana

Pirms samaisīšanas veiciet labāko. Uzlīme katra ņem skaidri ar ņem numuru un veiktspējas piezīmes palikt organizēti. Izmantojiet crossfades 2-5 ms rediģēšanas punktos, lai izvairītos no klikšķiem, bet saglabāt rediģēšanu tonālo materiālu (nevis klusumi), lai padarītu tos nedzirdams. Trombone glisssandi vai ātras slīdēšanas eju, rediģējiet uz noturīgu toni pirms slīdkustība sāk saglabāt dabisko frāžu.

Reverb un kosmoss

Izvēlieties reverb algoritmu, kas atbilst jūsu ieraksta telpas dabiskajai akustikai. Konvolūcijas reverbi ar impulsa atbildēm, kas notvertas koncertzālēs vai vērtēšanas posmos, darbojas labi zemam misiņam, jo tie nodrošina dabiskus agrīnus atstarojumus un blīvus astes sabrukumus. Sākt ar sabrukšanas laiku 1,5-2,5 sekundes un jaukt līdz reverb ir uztverams, bet nav acīmredzams. Izmantojiet augstfrekvenču filtru reverb atgriešanās attālumā 200 Hz, lai novērstu zemas frekvences uzkrāšanos ambiencei.

Apsvērumi, kas palīdz

Zema misiņa ieraksti prasa rūpīgu apgūšanu, lai izvairītos no sūknēšanas, kropļošanas vai pārmērīgas ierobežošanas. Mērķi integrēts LUFS no -14 līdz -16 straumēšanas saderībai, bet nepārsniedz -3 dB patieso maksimumu, lai izvairītos no starpparaugu smailēm. Maigs multijoslas kompresors ar šķērspārmiju 120 Hz var kontrolēt zemas frekvences enerģiju, neietekmējot vidusdiapazonu. Pārbaudi savu meistaru patērētāju atskaņošanas sistēmās (viedtālruņu skaļruņi, austiņas, auto audio), lai apstiprinātu līdzsvaru translē pa platformām.

Sesijas darbplūsma un dokumentācija

Profesionāli ieraksti, kas iegūti no sistemātiskas sesiju vadības. Dokumentējiet mikrofona pozīcijas, iestatījumus un jebkuras izmaiņas, kas veiktas sesijas laikā. Izmantojiet standartizētu sesijas veidni ar marķētiem celiņiem, grupu kopnēm un krāsu kodēšanu katrai instrumentu sadaļai. Pirms darba uzsākšanas ļaujiet uzstādīt un pārbaudīt skaņu vismaz 30 minūtes. Sesijas laikā nepārtraukti monitoru līmeņi un pārbaudes fāzes korelācija katru reizi mainās mikrofona pozīcija. Šie ieradumi novērš nepieciešamību pēc korektīva darba pēc darba un samazina kopējo ražošanas laiku.

Integrējot šīs akustiskās, tehniskās un veiktspējas stratēģijas savā ierakstu darbplūsmā, jūs varat konsekventi iemūžināt zemās masas ansambļus ar skaidrību, siltumu un spēku, kas definē profesionālo audio. Investīcijas instrumentu sagatavošanā un izprašanā’ unikālas īpašības atmaksājas katrā miksā.