ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಡಿಮೆ ಕಂಚಿನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭ

ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಉಪಕರಣಗಳು ತ್ರಂಬೋನ್, ಟ್ಯೂಬಾ, ಬಾಸ್ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಮತ್ತು ಯುಫೋನಿಯಮ್ ಆಧುನಿಕ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗವು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಶಕ್ತಿ, ಆಳ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಉಪಕರಣಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕರಡುಗಳು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಆಡಿಷನ್ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಟ್ಯಾಪ್ಲೆಸ್ಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೂ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಹಂತಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ಯುಗದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಿತಿಗಳನ್ನು, ಅವರ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಸೌಂದರ್ಯದ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಅವರು ಅನುಸರಿಸಿದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಕೇವಲ ತಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯಾಯಾಮವನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಸಂಗೀತ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲೇಖನವು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕರಡುಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣಗಳು ಹೇಗೆ ರೂಪುಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವು ಏಕೆ ವಿಕಸಿತವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ.

ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಮೂಲ ಮತ್ತು ವಿಕಸನ

ಸರಳವಾದ ಸಂಕೇತ ಸಾಧನಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಧ್ವನಿಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲಿನ ವಾದ್ಯಗಳು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ಮಾರ್ಗವು ವೇಗವಾಗಿ ಅಥವಾ ರೇಖೀಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲಿದ್ದಲಿನ ವಾದ್ಯಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕಿಂಗ್ ಕವಾಟಗಳು ಅಥವಾ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಓವರ್ಟೋನ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಮರ್ಥವಾಗಿವೆ. ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಮಾರಂಭದಾಗಿತ್ತುಃ ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್ಗಳು, ಮಿಲಿಟರಿ ಕರೆಗಳು ಅಥವಾ ಟುಟಿಯ ಪಾಸ್ಸೆಜ್ಗಳ ಬಲವರ್ಧನೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಿಂದ ಸಾಕ್ಬುಟ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಟ್ರಾಂಬೋನ್, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪವಿತ್ರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ಉಪಯೋಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಅಧ್ಯಾತ್ಮ ಅಥವಾ ಗಂಭೀರವಾದವನ್ನು ಉದ್ಭವಿಸಲು, ಆದರೆ ಇದು ವಿರಳವಾಗಿ ಸಿಂಫೊನಿಕ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು. ಟ್ಯೂಬಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ; ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ, ಒಫಿಕಲ್ಸೈಡ್, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲದ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲದ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲದ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲದ ಕಲ್ಲದಲ

ವಾಲ್ವ್ ಪೂರ್ವ ಯುಗ

ಕವಾಟಗಳಿಲ್ಲದೆ, ವರ್ಣೀಯ ಅಂಗಗಳು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೇಡ್ನ್ ನಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಕಂಚಿನ ಗ್ರಂಥಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಟೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಬಲ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಕಡಿಮೆ ಕಂಚಿನ ವಿಭಾಗವು ಮೂಲತಃ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಬೆಥೋವೆನ್ ಸಹ, ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 5 ರ ಅಂತಿಮದಲ್ಲಿ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವಾಗ, ನಾಟಕೀಯ ಅಕ್ಷಾಂಶಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ವಾದ್ಯಗಳು ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ, ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕಂಚಿನ ಪಾತ್ರವು ದೃಢವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಸಾಕ್ಬುಟ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಧ್ವನಿ ಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣಗೊಳ್ಳಬಹುದು ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಉತ್ತುಂಗಣಗಳಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ.

ವಾಲ್ವ್ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮ

೧೯ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿಚ್ ಸ್ಟೋಲ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ರಿಚ್ ಬ್ಲೂಹೆಮ್ಲ್ ಅವರು ಪಯೋನಿಯಾಗಿದ್ದು, ೧೮೧೪ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಪಿಸ್ಟನ್ ಕವಾಟದ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬದಲಿಸಿತು. ತಾಮ್ರದ ಆಟಗಾರರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವರ್ಣತಂತುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಮರದ ಗಾಳಿಗಳ ಚುರುಕುತನದೊಂದಿಗೆ ಆಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕವಾಟವನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕರಿಗೆ ಟ್ಯೂಬವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು (ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ವಿಯೆಪ್ರೆಚ್ಟ್ ಮತ್ತು ಜೊಹಾನ್ ಗೊಟ್ಫ್ರಿಡ್ ಮೊರಿಟ್ಜ್ 1835 ರಲ್ಲಿ ಪೇಟೆಂಟ್ ಮಾಡಿತು) ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಟ್ರಾಂಬ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಾಂಬ್ನಿಯನ್ನು ಆಧುನೀಕರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ಹೊಸ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬಂದರು.

ಟ್ಯೂಬಾ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಟ್ರೋಂಬೋನ್

ಟ್ಯೂಬಾಗಳ ಪರಿಚಯವು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳಿಗೆ ದೀರ್ಘವಾದ ಮೆಲೊಡಿಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸುವ ನಿಜವಾದ ಬಾಸ್ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗನ್ ಮತ್ತು ಹೆಕ್ಟರ್ ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ನಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರು ಈ ವಾದ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಟ್ರಂಬೋನ್, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ಬದ್ಧ ವಾದ್ಯದಿಂದ ಹೀರೋಯಿಕ್ ಘೋಷಣೆ ಮತ್ತು ಲಿರಿಕಲ್ ಮೃದುತ್ವ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸಮರ್ಥ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಬಾಸ್ಟ್ರಂಬೋನ್, ಅದರ ವಿಶಾಲವಾದ ಬೋರ್ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಶ್ರೇಣಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕೊನೆಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ವಾದ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಟೆನರ್ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಮಾತ್ರ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದ್ದ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು. ಹೋಲ್ಸ್ಟ್ರೊನ್ ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸೋಲೊ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಐಕಾನ್ ಲೋಫ್ ತಾಮ್ರದ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭ

ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಡಸ್ ರೈಂಗೋಲ್ಡ್ : ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದ ಮುಂಜಾನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಟ್ಯೂಬಾ ಸೋಲೊ

ವಾಗ್ನರ್ ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯವು ರೈನ್ ನದಿಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಆಳಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಸಾನೊಗಳಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಟ್ಯೂಬಾ ಸೋಲೊ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮಧುರ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಾಗ್ನರ್ ಟ್ಯೂಬವನ್ನು ಕೇವಲ ಒಂದು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಆಧಾರವಾಗಿ ಬಳಸಲು ತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಅದನ್ನು ಹಾಡಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸುಸ್ಥಿರವಾದ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಪೆಡಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ರಹಸ್ಯ ಮತ್ತು ಕಚ್ಚಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಕ್ತಿಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಈ ಕವಿತೆಯು ಒಂದು ತಿರುವು ಬಿಂದುವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಗನ್ ಅವರು ವ್ಯಾಗನ್ ಟ್ಯೂಬಾ (ಹಾರ್ನ್ ಆಟಗಾರರು ಆಡುವ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ವಾದ್ಯ) ಎಂಬ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಡ್ಯಾಸ್ ರೈಂಗೋಲ್ಡ್ನ ನಿಜವಾದ ಟ್ಯೂಬಾ ಭಾಗವು ನಾಟಕೀಯ ತೂಕವನ್ನು ಸಾಗಿಸಬಲ್ಲ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಾಸ್ ಟಂಬ್ಗಾಗಿ ಅವರ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಸೋಲೊ ದ ವಿಶಾಲ ಮಧ್ಯಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಸುಸ್ಥಿರವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಆಟಗಾರನು ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಯಂತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಕ್ಯಾಂಟಾಬಿಲ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ರಿಂಗ್ ಸೈಕಲ್ನ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಈ ಪಠ್ಯವು ಕೇವಲ ತಂತ್ರದ ಪರೀಕ್ಷೆ ಏಕೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಾಗಿ ಒಂದು ವಾಹನವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂಬಾ ನದ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ.

ಹೆಕ್ಟರ್ ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ್ Symphonie Fantastique: ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ಗೆ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ಯೂಬಾ

ಬೆರ್ಲಿಯೋಸ್ ಅವರ ಸಿಂಫೋನಿ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ (FLT:0) (1830) ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತದ ತಾಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ ಟು ದಿ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟ್ಯೂಬಾ ಭಾಗವು ವಾದ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಳಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಟ್ಯೂಬಾದ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರ್ಲಿಯೋಸ್ ಬರೆದ ಒಂದು ಭಾಗವು ಸಾರ್ಡೊನಿಕ್, ಮಾರ್ಚ್-ರೀತಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್, ಡಿಕಲಮ್ಯಾಟರಿ ಪಾಸೇಜ್ಗಳ ನಡುವೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಬರ್ಲಿಯೋಸ್ ಅವರು ಹೊಸ ವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಕೇವಲ ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು ಅಲ್ಲದೇ ನಾಟಕೀಯ, ಮಧುರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದರು. ಈ ಕವಿತೆಯು ಲಯದ ನಿಖರತೆ, ನಿಯಂತ್ರಿತ ಫೋರ್ಟಿಸಿಸಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಸುತ್ತುವರಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಲಿಯೋಸ್ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರಾದ ವ್ಯಾಗನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದೆ, ಇದು ಟ್ಯೂಬಾಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಗತ್ಯ ನಾಟಕೀಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಆಧುನಿಕ ಆಟಗಾರರಿಗೆ, ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಆರಂಭಿಕ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಅಭ್ಯಾಸಗಳ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು.

ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3, ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನೆಃ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ತನಿಖೆಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿ ಟ್ರಾಂಬೋನ್

ಮಹ್ಲರ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 3 (ಸುಮಾರು 1896) ಇದುವರೆಗೆ ಕಲ್ಪಿಸಲಾದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸಿಂಫನಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನೆಯು ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಸೋಲೊವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಟ್ರಾಂಬೋನಿಸ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಶಕಲ್ಲು ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಒಂದು ನಿಗೂಢವಾದ, ರಾತ್ರಿ ಪರಿಚಯದ ನಂತರ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದವಾದ, ಆರ್ಕಿಂಗ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು sehr getragen (ತುಂಬಾ ಸುಸ್ಥಿರ) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಹ್ಲರ್ ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಟ್ಜ್ Midnight Song ನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಇಲ್ಲಿ ಕೊನೆಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂದರ್ಭವು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮಹ್ಲರ ಸಂಗೀತವು ಆಳವಾದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ, ಜೀವನ, ಸಾವು ಮತ್ತು ಅಂತರವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಸೋಲೊ ಆಳವಾದ ಒಳನೋಟದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ವಿಶಾಲ ಹಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಯು ಟೋನ್ನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡದೆ ಕಚ್ಚಾ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಆಟಗಾರನನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ಮೈ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ನಿಯಂತ್ರಣ, ತಡೆರಹಿತ ಲೆಗಟೋ ಮತ್ತು ಅಚ್ಚೊತ್ತಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮಹ್ಲರ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಸವಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ.

ಜಾಹಾನಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2, ಮೂರನೇ ಚಲನೆಃ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕಂಚಿನ

ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಿಂಫನಿ ಸಂಖ್ಯೆ 2 (1877) ಗೊಂದಲಮಯವಾದ ಪ್ರಥಮ ಸಿಂಫನಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೂರನೇ ಚಲನೆಯು ಪಶುಚಲಿತ ಅಲೆಗ್ರೆಟೊ ಗ್ರಾಜಿಯೋಸ್ ಆಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಕಲ್ಲಂಗಡಿ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ಗಳು, ಬಾಸ್ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬಾ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಂಬಲ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಮಧುರ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಬರವಣಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಔಪಚಾರಿಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆ. ಬಾಸ್ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬಾಗಾಗಿ, ಸವಾಲುಗಳು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿವೆ, ಮಧ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸುವುದು.

ಈ ಕಿರುಚಿತ್ರವು ಆ ಅವಧಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರನ್ನು ಏಕೀಕೃತ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಅವರ ನಿಕಟ ಜ್ಞಾನವು ಪ್ರತಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಇರಿಸಬೇಕೆಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ಭಾಗಗಳು ಸುತ್ತಿನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಎಂದಿಗೂ ಕರಗುವುದಿಲ್ಲ. ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ, ಈ ಸಿಂಫನಿ ಬ್ರಾಮ್ಸ್ಗಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ತೃಪ್ತಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಯ ಸೌಮ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವು ಆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಟಗಾರರು ತಮ್ಮ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಪಾದ್ರಾವಿಕ, ಉತ್ತಮ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ಪಿರಿಟ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ರೂಪಿಸಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಬ್ರಾಮ್ಸ್ ಅವರ ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಬಳಕೆಯು ರಾಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಆಂಟನ್ ಬ್ರೂಕ್ನರ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಿಂಫನಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಟ್ರೋಂಬಲ್-ರೀಸಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ವಸಂತದ ಪದ್ಧತಿ: ಪ್ರಾಚೀನತೆ ಮತ್ತು ತಾಮ್ರದ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ

1913 ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಗಲಭೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಭಾಗಗಳು ಕೆಲಸದ ಸ್ಫೋಟಕ ಪರಿಣಾಮಕ್ಕೆ ಕೇಂದ್ರೀಯವಾಗಿವೆ. ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಮತ್ತು ಟ್ಯೂಬಾ ಬರವಣಿಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿದೆಃ ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಲಯಗಳು, ತೀವ್ರವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಚ್ಚುವ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಕೇಳಲಾಗದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಕಬ್ಬಿಣದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮುರಿಯಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಶುದ್ಧವಾಗಿ ಸಾಮರಸ್ಯ ಅಥವಾ ಮೆಲೊಡಿಕ್ ಧ್ವನಿಯ ಬದಲು ಪರ್ಕ್ಯುಸಿವ್, ಲಯಬದ್ಧ ಶಕ್ತಿಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿತು.

ಈ ಕಾಗದದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಆಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಮ್ನ ವಿರೋಧಿ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತೃತ ನುಡಿಗಟ್ಟು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅಸಮಂಜಸತೆ, ಓಸ್ಟಿನಾಟೊ ಮತ್ತು ಅನಿಯಮಿತ ಮೀಟರ್ ಪರವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ಕಡಿಮೆ ಕಾಗದದ ಆಟಗಾರರಿಗೆ, ಕಡಿಮೆ ಕಾಗದದ ಆಟಗಾರರಿಗೆ, FLT:0 ನಿಂದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದ ಕಾಗದದದದ ಕಾಗದದದದ ಕಾಗದದದದ ಕಾಗದದದದದ ಕಾಗದದ

ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಗಮನಾರ್ಹ ತುಣುಕುಗಳು

ಈ ಕವಿತೆಗಳು ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ರೆಪೆರೊರಿಯೊದ ಮೂಲ ಕಲ್ಲುಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಇತರವುಗಳು ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ. ಮ್ಯಾರಿಸ್ ರೇವಲ್ ಗಳು [[FLT:]] [[Boléro]] ಒಂದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಸೋಲೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದು ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೊದ ದೋಷರಹಿತ ನಿಯಂತ್ರಣ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲತಃ ಟೆನರ್ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಮೂಲಕ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಸೋಲೊವು ವಾದ್ಯದ ಲಿರಿಕಲ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. [[Richard Strauss sFLT:]] ವಿಶೇಷವಾಗಿ [[Also sprach Zarathustra:7]] ಮತ್ತು ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿನ ಟ್ಯೂಬ್ನೊಫೈಲ್ನೊಫೈಲ್ನೊಫೈಲ್ನೊಫೈಲ್ನೊಫೈಲ್ನೊಫೈಲ್ನೊಫೈಲ್ನೊ

ಕಡಿಮೆ ಕಂಚಿನ ಆಟಗಾರರಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅರಿವಿನ ಮಹತ್ವ

ಈ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಪ್ರದರ್ಶಕರಿಗೆ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಂಯೋಜಕನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದಾಗ ನುಡಿಗಟ್ಟು, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ತಿಳುವಳಿಕೆ ಹೊಂದುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವ್ಯಾಗನರ್ ಟ್ಯೂಬಾ ಸೋಲೊವನ್ನು ನದಿ ಆಳವನ್ನು ಉದ್ಭವಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಲಯದ ವಿಧಾನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭಾರೀ, ನಿಗೂಢ ಸ್ವರವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಟ್ಷೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಹ್ಲರ್ನ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಒಂದು ಟ್ರೋಂಬೋನಿಸ್ಟ್ಗೆ ಸೋಲೊವನ್ನು ವರ್ಚುವಲತೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಪ್ರಶ್ನೆಯಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಬರ್ಲಿಯೋಸ್ ಟ್ಯೂಬಾ ಭಾಗವನ್ನು ವಾದ್ಯವು ಇನ್ನೂ ನವೀನವಾಗಿದ್ದಾಗ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗುರುತಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಚ್ಚಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಪ್ರತಿ ಅವಧಿಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಆಟಗಾರರು ಗುರುತಿಸಿದಾಗ ಶೈಲಿಯ ನಿಖರತೆಯು ಸುಧಾರಿಸುತ್ತದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗೀತವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ಣವಾದ ಕಂಪನ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗದ ತುಣುಕುಗಳು (ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಭಾಗಗಳು) ಹೆಚ್ಚು ತೆಳುವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ. ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಲಯದ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಟೈಮ್ಬ್ಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಸಿದ್ಧತೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜ್ಞಾನವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಿದ್ಧತೆಗೆ ಸಹ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ಫ್ಲಟ್ಃ0 ರಿತದ ಮುಸಾದಿನ ಭಾಗಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಯಿ ಆಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಪಕರಣಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಆಟಗಾರನ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ಆಟಗಾರರು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಬೋರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧಾರಣವಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಬೋರ್ಮ್ಸ್ಕಿ-ಆಧಾರಿತವಾದ ಬೋರ್ ಪಾಯಿಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು.

ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ತಿಳಿಯಲು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕ್ರಮಗಳು

1. ಸಂಯೋಜಕನ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಯುಗವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಗಳನ್ನು ಓದಿ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ರಾಜಕೀಯ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವಾಹಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಾಹ್ಲರ್ನ ತಾತ್ವಿಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಓದುವುದು ಅವನ ಟ್ರಾಂಬೋನ್ ಸೋಲೊಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ತೂಕವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ.
2. ಮಲ್ಟಿಪ್ಲೆ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಆಲಿಸಿ. ವಿಭಿನ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸ್ಟ್ಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ. ದಶಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನಡುವೆ ವೇಗ, ಕಂಪನ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ನಡೆಸಿದ 1930 ರ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಮೂಲತಃ ಉದ್ದೇಶಿತ ಲಯದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಒಳನೋಟಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
3. ಪೂರ್ಣ ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ. ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಭಾಗವು ಇತರ ವಿಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ. ಸಂಯೋಜಕನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಗುರುತುಗಳು ಮತ್ತು ನುಡಿಗಟ್ಟು ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಿ. ಬರ್ಲಿಯೋಜ್ನ ಸ್ಕೋರ್ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ವಿವರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ.
4. ಸಲಹೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಾದಗಳು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು (ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೋರ್ಸಾಕೊವ್, ಬೆರ್ಲಿಯೋಜ್-ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರಿಂದ) ಸಂಯೋಜಕರು ಆ ಕಾಲದ ತಾಮ್ರದ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಿದರು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಒಳನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ.
5. ಕಾಲಾವಧಿಯ ಅರಿವಿನೊಂದಿಗೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಿರುತೆರೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಸುಸ್ಥಿರ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಲೆಗಟೋನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ. ಆಧುನಿಕ ಕಿರುತೆರೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಲಯದ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ. ಬರೊಕ್ ಪ್ರೇರಿತ ಕಿರುತೆರೆಗಳಿಗಾಗಿ ಕಂಪನವಿಲ್ಲದ ಕಂಪನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿ, ನಂತರದ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು.
6. ತರಬೇತುದಾರರಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಪಡೆಯಿರಿ. ಅನುಭವಿ ಶಿಕ್ಷಕರು ಸಂದರ್ಭ ಆಧಾರಿತ ಸಲಹೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದುಃ ಈ ಮಾಹ್ಲರ್ ಪಾಸೇಜ್ ಧ್ವನಿ ರೇಖೆಯಂತೆ ಭಾವಿಸಬೇಕು, ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಫಿಗರ್ ಪೆರ್ಕ್ಯುಸಿವ್ ಆಗಿರಬೇಕು. ಅವರು ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಬಹುದು.

ಒಂದು ಕವಿತೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು ಕೇವಲ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ; ಇತರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅಭ್ಯಾಸ ಕೋಣೆಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಳನೋಟವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಈ ಹಂತಗಳನ್ನು ದೈನಂದಿನ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸುವುದರಿಂದ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಆಳವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕವಿತೆಗಳು ಕಲೆಗಳ ವಿವೇಚನೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲ. ಅವು ಸಂಗೀತ ಮೈಲಿಗಲ್ಲುಗಳು, ಇದು ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದ ಕೆಲವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರ ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಗನ್ನರ್ ಅವರ ಪ್ರವರ್ತಕ ಟ್ಯೂಬಾ ಸೋಲೊದಿಂದ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಕ್ರಾಂತಿಗೆ, ಪ್ರತಿ ಪಠ್ಯವು ತನ್ನ ಯುಗದ ತೂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳ ಹಿಂದಿನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡುವ ಕಡಿಮೆ ಕಬ್ಬಿಣದ ಆಟಗಾರರು ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಗಳಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅವರು ಆಳವಾದ ಸಂಗೀತ ಗುರುತನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವುಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಲ್ ಕಥಾ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಕಬ್ಬಿಣದ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಧಾನವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜ್ಞಾನ, ಶೈಲಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಅಧಿಕೃತ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಬಾಳಿಕೆ ಬರುವ ಕಠಿಣ ಅಭ್ಯಾಸದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಸಂಗೀತ ಆಡಿಷನ್ ಅಥವಾ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ನಿಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿರಲಿ.