低真鍮の記録のユニークな要求を理解する

低真鍮のアンサンブルを記録することは、他の真鍮や風群をキャプチャするのとほぼ異なります。 管、低音トロンボーン、およびユーフォニアムは、40Hz以下に拡張する基本的な周波数を生成し、慎重に音響管理を必要とするサブソニック領域に配置します。 これらの機器は、ベルから強力な方向低周波数コンテンツを生み出しますが、また、体から重要なエネルギーを放射し、特に低動で放射します。 このデュアル放射線パターンは、すべての音響機器が、単独で問題を解決することはできません。

低真鍮のアンサンブルは、 ]]から、ワイドなダイナミックレンジも存在します。ピアニシモ]へのサイレンスに近接する通路。 fortissimo] - 110 dB SPLを超えるブラストは、範囲を閉じます。 このダイナミックエンベロープを管理するには、技術的な準備とパフォーマーの懲戒律の両方が必要です。 目標は、単にラウドネスにとどまらず、豊かなアマチュアの調合、音楽と音楽の融合、そして音楽のコラボレーションを区別する。

最後に、複数のマイクが同じソースをキャプチャしたときに相関が重要な問題になります。低真鍮の楽器は、長い波長— を生成します。低レジスタのBフラットチューブの根本的は、およそ28フィートの長さの—です。小さなマイク距離の矛盾は、音を薄く重要なフェーズのキャンセルを作成することができます。これらの物理の基礎を理解することは、両方の電力と精度を提供する記録に対する最初のステップです。

録音スペースの選択と準備

録音環境は、低真鍮のキャプチャで最も影響力のある要因です。 ライブホールが望ましい色、低真鍮のメリットをコントロールされた音響から加える小さなアンサンブル古典的な録音とは異なり、泥酔や混乱することなく暖かさと反射を提供する。

ルーム寸法と音響

3,000～10,000立方フィートのボリュームのある中型客室は、4～12人のプレイヤーの低真鍮のアンサンブルにうまく機能する傾向にあります。 広いスペースでは、低周波エネルギーのデケイがゆっくりと低下し、動脈硬化を阻害する持続的な音の洗浄を作成します。 ほぼ小さな部屋では、60-120 Hz領域の波を立たせると、攻撃EQが正しいように要求する不均等な周波数応答が生成されます。

測定マイクとソフトウェアを使用して、Room EQ Wizard は、問題のある部屋モードを識別し、アンサンブルを配置する前に問題を特定します。 角に低音トラップで最長の次元に沿ってアキシアルモードを扱い、最初の反射点でブロードバンド吸収剤と有形および斜めモードをアドレスします。 散発するトランジェントのないスペースのいくつかの感覚を保持したい場合は、通常、後部壁に吸収する方が望ましい。 アコースティック101]をガイドするには、低音モードを1:[FLT]

床および表面検討

Hardwoodの床は、機器’自然共鳴をサポートするバランスの取れた反射を提供しますが、マイクロホンが反射面にあまり近い位置にある場合は、櫛フィルタリングを作成することもできます。 マイクの下の領域の敷物は、スラップエコーを減らすために立って、アンサンブル自体の下に低パイルカーペットを考慮すると、足の低下やスタンドノイズを弱めることができます。 壁からカーテンや重いドレープが18-24インチを引っ張ったカーテンは、完全に部屋をキルすることなく、タムの羽毛をすることができます。

分離および騒音制御

壁や床を移動し、最小限の減衰で移動する低周波数のため、HVAC、トラフィック、または隣接するスペースからの外部ノイズは特に問題です。少なくともNC-20以上のノイズフロアターゲットを使用してください。あなたのスペースが分離を欠いている場合は、ゲートまたはゲート-expandをポストで試みるよりも、編集中に短時間で録音し、ノイズを排除します。低周波テールデケイを損傷することができます。

専門の低い真鍮の捕獲のための精緻な装置

低真鍮のマイク、インターフェイス、および監視システムを選択するには、周波数拡張、過渡応答、およびSPL処理に注意が必要です。 攻撃的なギアリストではなく、次の推奨事項ターゲット再現可能なプロフェッショナルな結果。

マイクロホン選択

大ダイヤフラムコンデッサマイクは、低真鍮をキャプチャするための金基準を維持します。 Neumann U 87、AKG C414、およびオーディオテクニカAT4050などのモデルは、拡張低周波数応答、高感度、パッドでハイSPLを処理する能力を提供します。 彼らの詳細なトップエンドキャプチャは、動脈硬化と呼吸ノイズにも役立ちます。これは、実質的な機能を追加します。

ライボンマイク]は、ローヤR-121やベヤダイナミックM 160のような天然高周波ロールオフを提供し、積極的な真鍮の再生からの安定性と粗さを制御する。 リボンは、トロンボーンセクションのスポットマイクとして、フルエンサンブルのための部屋のマイクとして優れています。 しかし、彼らは低出力を持ち、クリーンプレアンプゲイン82 + 12dBが必要です。少なくとも60dBのクリーンアップが必要です。

[]Sennheiser MD 421やShre SM57などのDynamicマイクロホンは、ラウダー・チューブ選手や低音トロンボーン・ソロのスポットマイクとして機能することができます。 それらの限られた低周波拡張(典型的には3dB 80-100 Hz)は、アンサンブル’sローエンドのプライマリ・キャプチャ・ソースではないことを意味します。

プレアンプとインターフェイスの要件

クリーンで高ヘッドルームのプレアンプは、低真鍮のために非交渉可能です。 少なくとも60dBのゲイン範囲とノイズフロアのインターフェイス -129dB EINは、パフォーマンスのダイナミックレンジを維持します。 ユニバーサルオーディオアポロ、RMEファイアウォール、またはFcusrite Clarett +シリーズのようなユニットは、8つ以上のチャネルにわたってこのパフォーマンスを提供します。 あなたは完全なアンサンブルを録音している場合は、セッション中にマイクの予定カウントをサポートするのに十分な入力を持っていることを確認してください。

グレースデザインm108やAPI 3124Vなどのメインステレオペアの外部のプレアンプを組み合わせて、低周波トランジェントに音楽のカラーとヘッドルームのクリティカルを追加します。 サウンドガイドで真鍮セクションを録音は、大規模なアンサンブルセッションのプレアンプ選択に追加のインサイトを提供します。

監視および参照

フルレンジスタジオは、30Hz以上のサブウーファー拡張機能を備えたモニターを監視します。低周波バランスを判断するためには、必要不可欠です。このようなヘッドフォンは、ゼンハイザーHD 650やBeyerdynamic DT 1990 Proは、耳の疲労なしでミックスの決定をするのに役立ちます正確なミッドレンジと制御された低音を提供します。あなたのモニタリング環境に測定マイクロフォンをチェックして、あなたの聴覚位置が低周波のnullに苦しんでいることを確認して、マスクのチューブまたは低音のトランボーンコンテンツ。

マイクロホン配置:組み立てるテクニックをマッチング

マイクロホン配置は、アンサンブルサイズ、計測、性能スタイルに合わせて調整する必要があります。すべての設定では単段配置は行いませんが、次の方法は信頼できる出発点を提供します。

ステレオメインアレイをフルアンサンブル

大型ダイヤフラムコンデンサのORTF(3.9インチ、110度角度)またはNOS(11.1インチ、90度角度)のコンフィギュレーションは、高さ8-10フィートのアンサンブルの前に6-10フィートを配置し、センターフォーカスとコヒーレントルームサウンドで自然なステレオイメージをキャプチャします。マイクロホンを斜めに斜面とユーフォニアムの鐘線に向かってわずかに下方に斜め、チューブベルの直接的な目的を避けて、効果を防止します。

個別インスツルメンツのためのスポットマイク

Tuba:ベルの開口部(約45度オフ軸)を少し上回って、直接空気圧を削減するマイク18-24インチを置きます。 -10dBパッドを備えた大ダイヤフラムコンデンサは、高いSPLを処理します。 配管がCとBフラット機器に倍増している場合は、マイクロホン角度を調整して、ピース中にアクティブであるベルをキャプチャします。

Bassトロンボーン: 鐘からリボンマイク12-18インチを置き、攻撃的な上層階の投影を制御する間、30〜45度のオフ軸をキャプチャします。 ベーストロンボーン’sトリガーノートは、リボン’から恩恵を受ける強力なサブ-60 Hz含有量を生成します。 自然な低周波拡張。

テナートロンボーンとユーフォニアム: これらの機器は、ベルの高さでベルから10〜14インチのスポットマイクを配置します。 MK 41高カルディオイドカプセルでSchoeps CMC 6のような小さなダイヤフラムコンデンサは、隣接するプレーヤーの間で傷つきを軽減する、優れたオフ軸拒絶を提供します。

周囲および部屋のマイクロフォン

リボンマイクのスペース付きペアは、アンサンブルから15-20フィート、高さ12-15フィートを配置し、部屋’をキャプチャします。自然なデケイと全体的なミックスに重量を追加します。部屋に良い音響を持っている場合は、図8極パターンを使用してください。このピックは、両方の側面から反射された音を拾い、広い、没入型イメージを作成します。スペースを追加しながら、メイン配列で周囲のペアを20〜30%にブレンドして明白を維持します。

異なるアンサンブル構成のための記録技術

真鍮の四重奏者(二つのトランペット、角、トロンボーン、タボ)

トロンボーンとチューブアと低声で標準真鍮のキネットのために、ORTFの形成5-7フィートのメインステレオペアを置き、トロンボーン/ツバ軸を中心にしています。 トランペットとホーンの選手が大幅に静かであるか、またはアレンジが正確な動的制御を必要とする場合は、個々のスポットマイクを使用してください。 マイクを見つけたら、スポットとポイントとポイントのメインペア間のフェーズアライメントをチェックし、周波数を解除するために調整します。

ツバエプレニウムアンサンブル

複数のチューブとユーフォニアムのアンサンブルを録画するとき、主な課題は40-120 Hzの範囲で泥を避けています。 スペース化されたオムニペアをメイン配列として使用してください。 2つのDPA 4006またはアースワークスQTC40マイクロホンは3-5フィートを間隔で、高さ10-12フィートのアンサンブルの前に8-12フィートを配置します。 オムニスは、自然に近接効果をロールし、低周波数の蓄積を減らします。 エンドツーパスを1つずつ、50Hzのマイクロフォンをオーバーホールドに保つために、各マイクロフォンを1つ追加します。

コンサート バンドか風は低い真鍮セクションを組み立てます

8-12の低真鍮プレーヤーの大きなセクションでは、風密閉の一環として、デッカツリー構成を使用して、左と右チャンネルの2つのスペースドオムニと、画像のアンカーにセンターカードキー。センターマイク6-8フィートは、低真鍮の正面行から、座席のあるプレーヤーと比較して、後ろに置きます。このセットアップは、個々の楽器ではなく、セクションを凝らしたユニットとしてキャプチャし、それはオーケストラや風力バンドのスコアリングのために適しています。

パフォーマンスの動的および連結を捕獲して下さい

低真鍮の記録は、技術的な問題ではなく、パフォーマンス’s 動的ニュアンスが失われているため、多くの場合、失敗します。自然な動体を達成する選手が始まります。記録レベルを保守的に設定しながら、通常の動的レベルで実行するように依頼し、少なくとも 6-10 dB のヘッドルーム の手順。 24 ビット 48 kHz 以上で録画する(96 kHz はポストプロダクションの柔軟性に共通しています)と十分なダイナミックな解像度を提供します。

動脈硬化の明快さのために、一時的な応答に注意を払います。録音が“スロー”を鳴らすか、攻撃で殺到した場合、問題は録音中に過度の圧縮か、マイクロフォンが遅い一時的な応答を持つ可能性があります。 暖かい間リボンマイクは、攻撃を柔らかくすることができます。 同じソースに小さなダイヤフラムコンデンサーを組み合わせて、混合中に味をブレンドします。

プレイヤーが一貫したアーティキュレーションを併用するのを奨励する。 強迫的なトング、スライドテクニック(トロンボーン用)、または呼吸攻撃によって編集の課題が作成され、アンサンブルブレンドを破壊する。 単一の事前調整の実行による編集の一貫性は、編集室で時間を節約します。

バランス、混合、共通ピッタフォールを組み立てる

フェーズコヒーレンスとアライメント

フェーズのキャンセルは、マルチマイク低真鍮の記録で最も一般的な問題です。 セットアップ中に相関または相関メーターを使用してください。 +0.6と+1.0の間の相関値が良好な相関性を示します。 0または負のアプローチ値を観察すると、問題のあるマイクロホンを小さな増分(1-2インチ)に移動し、再チェックします。 遅延補償を使用してメインペアにタイムアライメントスポットマイクロホン(通常6〜12フィートの差)は、トランステンションを回復します。

周波数管理

低い真鍮のアンサンブルは、40-100 Hz領域で重要な低周波エネルギーを蓄積します。 専用のチューブスポットを除くすべてのマイクロホンにハイパスフィルタを使用します。 40 Hz(12 dB/octave) サブソニックランブルを減らすために。 全体的なミックスのために、100 Hzで開始する穏やかな棚カットは、泥酔を軽減することができます。 逆に、200-300 Hzの周りに体を追加し、2.5-4 kHzの周りに重ね合わせると、真鍮のガイドが1F [F] を加熱しないようにするには、真鍮のガイドを[F] [F] ガイドを加熱します。

圧縮戦略

トラッキング中に圧縮を間隔で使用します。 速い攻撃(10-20 ms)と中程度のリリース(100-150 ms)の2:1比で、スポットマイクロホンでは、ダイナミックな形状を維持しながらピークトランジェントを制御します。 ミックス中に、1.5:1比と20-30 msの低真鍮サブグループ上のバスコンプレッサーは、パフォーマンスを破棄することなく、全体的なセクションを滑らかにします。 過圧の一般的な間違いを避けてください。 そのダイナミックレンジは、低端の説得力に不可欠です。

専門のポーランド語のためのポストの生産

編集とコンパイル

混合する前に最善を尽くします。 ラベルはそれぞれ、テイク番号とパフォーマンスノートで明確に取ります。 クリックを避けるために編集ポイントで2-5ミリ秒の十字架を使用して、音材料(サイレンスよりもむしろ)上で編集し、それらを聞こえやすくします。 トロンボーン・グッサンディまたは迅速なスライド・パスの場合、スライドの動きが自然なフレーズを維持するために開始する前に持続的なトーンで編集します。

リバーブと空間

録音スペースの自然な音響と一致するリバーブアルゴリズムを選択します。 コンサートホールやスキャリングステージで撮影されたインパルス応答で、コンボリューションは低真鍮のためにうまく機能します。彼らは自然な初期反射と密な尾の腐食を提供します。 1.5-2.5秒の崩壊時間から始まり、リバーブが許容されるまでブレンドしますが、明らかではありません。 200Hzでリバーブ戻りにハイパスフィルタを使用して、低域のレイブが構築を防止します。

マスター化検討

低真鍮の録音は、ポンプ、歪み、または過度の制限を避けるために慎重なマスタリングを必要とします。 -14〜16の統合されたLUFSをターゲットにし、ストリーミングの互換性のために、しかし、-3 dB真ピークを超えることはありません。 穏やかなマルチバンドコンプレッサーと120 Hzのクロスオーバーで、ミッドレンジに影響を与えることなく低周波エネルギーを制御できます。 消費者再生システム(スマートフォンスピーカー、イヤホン、車)であなたのマスターを検証して、プラットフォーム全体でバランスを確認することができます。

セッションワークフローとドキュメント

セッション管理から録音されたプロフェッショナルな結果。マイクの位置、設定、およびセッション中に行われた変更を文書化します。各機器セクションのラベル付きトラック、グループバス、およびカラーコーディングで標準化されたセッションテンプレートを使用します。パフォーマンスが始まる前に、セットアップとサウンドチェックのために少なくとも30分しか許可します。セッション中に、継続的にレベルを監視し、マイクロホンの位置変化を毎回相関をチェックします。これらの習慣は、ポストで正しい作業の必要性を排除し、全体的な生産時間を削減します。

これらの音響、技術、性能戦略を録音ワークフローに統合することで、一貫して低真鍮のアンサンブルを、専門オーディオを定義する明快さ、暖かさ、そしてパワーを捉えることができます。 調製への投資と楽器の理解’ ユニークな特性は、すべてのミックスで返ります。