Razumijevanje izazova prilagođavanja

Orkestralni nizki brasi izlomci, bilo iz Wagnera, Mahlera, Berlioza ili modernih filmskih partitura, su zamišljeni unutar ogromne zvučne krajolike. Osnivač tuba, deklamatorijska moć trombona i lirizam eufonija sve se oslanjaju na okolne teksture žica, drvenih vjetra i perkusije. Kada se od toga ukloni kontekst, dijelovi mogu zvučati tanko, neravnoteženo ili tehnički neugodno.

U punom orkestru, niska brasa često projicira nad strunskim padom ili vjetrovim zborom; u komornom okruženju, jedna tuba lako može nadvladati flautu ili violinu. Naprotiv, ako niska brasa svira delikatnu bas liniju, odsustvo dvostruke basse može ostaviti harmoniju nepopuštenom. Razina flt:3 također predstavlja probleme: ekstremno niska registra kontrabasnog trombona ili tube može biti nemoguća replikaciji eufonija ili tenor trombona.

U orkestru, niska glazba često svira u sredini debljeg akorda, sa rogovima, klarinetima ili violama koji ispunjavaju gornje dijelove. U komornom okruženju, ti gornji dijelovi mogu biti odsutni, čime se glazba čini tvrdog ili brasta. Aranjist mora odlučiti da li dodati druge instrumente za ispunjenje tih dijelova. Možda saksofon, rog ili čak klavijatura ili da prilagodite glasovanje tako da sam članovi glazbe pokrivaju širi spektar harmonija.

Strategije za učinkovito prilagođivanje

U uspješnom aranžmanu potrebno je alatno skupljanje tehnika za ponovno zamišljanje izlomka, dok se zadržava njegov karakter.

Preračunavanje harmoničnih uloga

U orkestralnom izlomku, niskog meša može imati samo nekoliko nota koje čine akord sa strunama ili vjetrom. Za komarnu grupu, dodijelite nedostajne akordne tona drugim instrumentima - rog, basun ili čak klavir. Ako radite s samim ansamblom meša, glasite harmonije diljem skupine tako da nijedan instrument ne nosi izloženu liniju koja je prvobitno udvostručena.

Premeštanje oktav i prilagodba registra

Ne mogu se svi instrumenti pokrivati isti razpon. Ako se prolaz spušta ispod osoblja za tenor trombone, podignite ga oktavom, ali pazite da se ne sudari s drugim dijelovima. Naprotiv, bas trombon ili tuba dio koji se nalazi previše visoko za eufonij može se smanjiti.

Upotreba dvostruka i jednoka

U malom ansamblu, dva instrumenta igraju istu ulogu kako bi replikirali tu težinu. Unisoni tromboni ili tromboni i euponij mogu proizvesti bogatu boju. Naprotiv, ako izlomak zahtijeva solo tubu melodiju, možete ga dodijeliti euponiju ili trombonu s različitom artikulacijom kako bi sugeriširali izvorni lik. Za odlomke koje zahtijevaju ekstremnu projekciju (kao dramatična fanfara), razmislite o korištenju više instrumenata na istoj liniji. Međutim, izbjegavajte udvostručivanje svakog dela koji brzo postaje blato.

Ugrađivanje svježnih ili klavijatorskih instrumenata

Pijanom se može pomoći u prilagodbi za nizke brasi. Može pružiti nedostajuću harmonijsku podršku, udvostručiti basnu liniju ili pružiti ritmički pogon. Marimba ili vibrafon mogu dodati timbarnu raznolikost, posebno u lirijskim ili hromatskim odlomcima. Čak i jednostavan bubnjar ili tam-tam može ponovno stvoriti dramu orkestralnog vrhunaca.

Koristanje članaka i dinamike

U prostoriji, oznaka fff namijenjena za veliku dvoranu može biti potrebno smanjiti na f ili mf kako bi se izbjegla izkrivljanje. Naprotiv, mekane dinamičke oznake mogu biti potrebne jer ansamblu nedostaje čvrsto tijelo žica. Reartikulirati fraze: koristiti staccato gdje je original mogao imati tenuto, ili dodati slur za glatko izložen skakanje. Cilj je jasnost i glazbena komunikacija i [[FLT::3]] glazbena komunikacija, ne doslovna transkripcija.

Glasovanje i razmjena između strana

U komornoj grupi, razmjena akorda važi više od u orkestru. Izbjegavajte velike praznine između tenornih i basnih dijelova idealno, zadržite udaljenost između altta (ako je prisutan) i bassa unutar dvanaestine. Ako su izvorni niske bratsane dijelove napisani širokim skokovima (obični u Wagneru ili Mahleru), redistribuirate note tako da svaki igrač ima upravljivu liniju.

Izbor prave grupe

Različiti tipovi izlomaka se mogu koristiti u različitim skupovima.

Niski bronz quintet

Standardni nizki bronzeni kvinteci (2 tenor trombone, bas trombone, eufonij, tuba) su najčešći komorni format za ove adaptacije. Grupa može nositi većinu orkestralnih izlomaka s minimalnim preuređenjem jer pokriva širok spektar i može proizvesti jedinstvenu low bronzenu sonoritet. Preporučuje se za izlomke s deblim rezultatima kao što su Ride of the Valkyries (FLT: 1) ili AFLT: 2) Slike na izložbi (FLT: 3) (Bydlo ili Great Gate). Izazov je ravnoteža eufonijskog liricalnog glasa protiv bronzova bronzova. Razmislite da se eufonij daje više melodičniji materijal i kao solo, dok se svakoj bronzeni i Apuantnom bronzima može dodijeliti različiti ritmički instrument koji dobro podržava bronzeni trombone.

Složena komora

Za izlomke koji se oslanjaju na orkestalne boje, dodavanje drvenih vjetra (klarineta, basuna) ili žica (cello, bas) može ispuniti zvukove. Na primjer, poznata tuba solo iz FLT:0 Također sprach Zarathustra može se svirati u euforiju s violoncelom. Smješteni ansambli omogućavaju bliže replikaciju izvorne teksture, ali zahtijevaju više aranžman napora za integraciju različitih timbra.

Brus Quartet ili Trio

Malene skupine od tri ili četiri niske glazbene instrumente su ograničene, ali mogu se izdvojiti u izlomcima s jednostavnim harmonijskim strukturama ili ritmičkim motivima. Trombonski trio (tenor, tenor, bas) može nositi kontrapunktske dijelove Bachovog korala ili renesansne kanzone preobražene za niske glazbe. Aranjist mora biti oprezan da ne preobremeni bilo kojeg pojedinačnog igrača s više uloga.

Pijan i nizki brasi Duo ili Trio

Pijanom se mogu preuzeti dijelovi strune i drvene vjetra, ostavljajući mešan instrumente da se fokusiraju na melodijske i deklamatorne linije. To dobro funkcionira za solo kao trombone solo iz Mozartove rekvije (Lacrymosa) ili tuba u Brucknerovim simfonijama.

Praktični savjeti za organizatore i izvođače

Osim široke strategije, ovdje su konkretni koraci za osiguravanje čvrste prilagodbe.

  • Napomena: Napisati je u nastavku, a zatim napisati je u nastavku, a zatim napisati je u nastavku, a zatim napisati je u nastavku, a zatim napisati je u nastavku.
  • Službenici za glazbu: Razgovarajte s izvođačima o određenom izlomku. Tubist može odabrati različitu kombinaciju ventila, trombonist može predložiti alternativne pozicije slajdova. Njihova stručnost će voditi praktične odluke u pogledu dometa, izdržljivosti i artikulacije.
  • Prioritizacija glazbenog namjera: Vaš cilj je da prenese isti emocionalni utjecaj, a ne da kopira svaku notu. Ako je odlomak fizički nemoguć za novi ansambl, promijenite ga, ali zadržite kontur i karakter. Na primjer, brzo spuštajući hromatski trčanje u tuba dijelu može se pojednostaviti na niz četvrtnih nota ako je izvorni učinak bio dramatičan pad umjesto određenog skupa tonova.
  • U malom prostoru, forte može biti prelijepa; označite mf i dopustite igračima da koriste svoju rasuđivanje. Dinamični kontrast postaje važniji kada je zvuk transparentanrazumijevajući dodavanje subito pijana ili crescendo molto kako bi se stvorio drama. Također označite udaljenost od koje publika čuje komadu; uživo snimanje može otkriti dinamičke neravnoteže.
  • U tom slučaju, ako je originalni tekst u redu, onda se može koristiti mjehak dh kako bi se izbjeglo napad.
  • U nastavku, u nastavku, možete vidjeti kako se sviraju pojedinačne timbre koje se mogu zbuniti u kombinaciji.
  • U nastavku, članak 1., članak 2., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3., članak 3.
  • Ako je izvorni izlomak značajan sa strunom ili šumom, napravite redukciju za klavir kako bi ispunili teksturu. To može svirati klavirista ili čak i klavirski perkusjonist. Ako nema klavirista, razmislite o korištenju digitalne tastature s podržavajući pedal za simulaciju orkestralnog pranja. Redukcija bi trebala biti dovoljno jednostavna da se svira na tempo.

Česte zamke i kako ih izbjeći

Čak i iskusni uređaji padaju u zamke prilikom prilagođavanja niskih kopnene izlomke.

  • Najčešća greška je kopiranje svake note iz orkestralnog dijela bez razmatranja novog konteksta. Tuba dijela prvobitno udvostručena s dvije basove i kontrabasun može zvučati tanko kada se svira sama. Umjesto toga, dodajte drugi instrument na liniju ili smanjite dužinu note da se izbjegne umor.
  • Napisivanje na posebnom instrumentu: Za trombone izbjegavajte široke skokove koji zahtijevaju brze promjene slizanja. Za eufonij izbjegavajte brze kombinacije ventila koje prelaze prekid.
  • U kvintutu, svaki igrač može biti tražen da upravlja više uloga igrajući melodiju, zatim prelazeći na harmoniju, zatim bas liniju. Ovo može biti iscrpljujuće i zbunljivo.
  • FlT:0 Ignoriranje akustike: FlT:1 Kamara koja je napisana za veliku dvoranu može zvučati blato ili neredno u malom prostoru. FlT:2 Rešenje: FlT:3 Koristite tanje teksture: izbjegavajte tutti akorde koje obuhvaćaju više od dvije okteve.
  • Loša raspored dijelova:Skrbljena notacija, nedostajući ključni potpisi ili nejasni pokazatelji oktavne značke mogu uzrokovati pogreške u performansama.Rješenje: FLT:3 Koristite softver za notaciju s odgovarajućim pravilima graviranja.

Studije slučajeva: uspješna adaptacija poznatih izlomaka

Proučavanje stvarnih aranžmana može vas inspirirati u svom radu.

Wagnerov Kvinet u nižem bakranu

U ovom izlomku se igra ikonična spuštena hromatska figura koju sviraju tuba i bas trombona, podržana brasi i vjetrom. U nižem brasijskom kvintutu, tuba zadržava basnu liniju, dok bas trombona uzima hromatske trake. Eufonij ojača melodični kontur, a dva tenor trombona pokrivaju harmonične napuni koje su prvobitno svirali rogovi. Rezultat je snažna, zvučna adaptacija koja zadržava dramu. Arrangeri često prenose cijeli izlomak u manju trećinu kako bi se niski brasi zadržao u udobanom rasponu. To također pomerava visoke note za eufonij u rezonancijski register. Česti problem je brzi šestnaestina nota koja se bavi u trombonu.

Mussorgsky/Ravels Slika na izložbi Bydlo i Velika vrata Kijeva

U komornoj adaptaciji, eufonij ili tenor trombon može svirati solo, s klavirom ili malletom perkusjom koja podržava harmoničnu progresu. Bass trombon može udvostručiti originalne nizke note za težinu. Za Great Gate, hrabi bratsani korali mogu se distribuirati među trombonski kvartet, s tubom koji svira pedalne tona i gornjim trombonom koji upravlja fanfarama. Ovo posebno dobro funkcionira u bratsanom koreu s dodatnim timpanijem.

Mahlerova simfonija broj 3 Posthorn Solo (trombone)

Mahlerov solo izvan pozornice, često sviran na flugelhornu ili kornetu, ponekad se transkribira za trombonu i klavir za komorne recitale. Lirična, melanholojska linija se nalazi dobro u srednjem registru trombona. Klavir pruža orkestarni pratnji (strune, harpa). Ova adaptacija ističe trombonev kvalitet pjevanja i je omiljena za recitalne programe.

Berlioz Hungarian March Bass Trombone i Euphonium Duo

Neusmrtan ritmički pokret Mađarskog marča s svojim dotovanim ritmom i hrabrim brasičkim rezultatima može se učinkovito smanjiti na duet. Bas trombon svira bas liniju i glavni ritmički ostinato, dok eufonij uzima melodiju. Budući da original ima više brasijskih slojeva, duet mora stvoriti iluziju većih grupa. Koristite čvrstu artikulaciju: bas trombon svira dah na svakom kratkom ritmu, a eufonij koristi teški tenuto na melodiji. Dodavanje podne tom ili snare bubnjeva (zagrava od strane jednog od brasičara) može osigurati nedostajuću izvedbu. Ova adaptacija je publika-pleaser u recitalima i pokazuje kako smanjena sila može zadržati i zaražnu energiju.

Ova primjera pokazuju da s pažljivim razmišljanjem, svaki izlomak iz nižeg metala može pronaći novi život u okruženju komore. Ključ je da se instrumentalne snage ujede s emocionalnim jezgrom izlomka.

S obzirom na to da se u skladu s člankom 1. stavkom 1.

Svaki instrument s niskim brasijem donosi jedinstvene snage i ograničenja koje utječu na prilagodbu.

  • Tuba: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban: Tuban:
  • Bas trombone: Njegova moćna niža registra i sposobnost igranja basnih i tenornih linija čine ga svjesnim. U kvintutu bas trombone često uzima pravi basni dio, oslobađajući tuba za boju. Za tehničke putove, bas trombone s single trigger može nositi se sa izazovima intonacije, ali izbjegavati brze skokove između niskih i visokih registra koji zahtijevaju brze promjene u pokretanju.
  • Teno trombone: Flt:1 nudi agilitet za melodijske linije i sekundarne harmonije. U adaptacijama, tenor trombone mogu pokrivati dijelove izvorno za rog ili trumpetu, pod uvjetom da su razine prilagođene (drži ih unutar osoblja kako bi izbjegli napete). Također se dobro mešaju za unison prolaze. Tenor trombone u komornoj postavci treba izbjeći igranje u ekstremno visokom registru (nad visokom C) osim ako je linija soloistička i dobro podržana.
  • Eufonij: Njegov lirickni, konjski ton je idealan za solo i unutarnji glasovi. Eufonij može zamijeniti tuba ili rogni dio, ali njegov ograničen nizak register (dno je obično Eb2) znači da ne može uvijek svirati najniže harmonije.

Tehnike ponavljanja za kameru s niskim brunom

Kad je dogovor završen, učinkovite strategije za vježbanje osiguravaju da se prilagođavanje sjaji.

  • Za početak, svirajte tubu i bas trombone samo na harmoničnoj osnovi. Provjerite nastavak na pedalnim tonovima i otvorenih pozicija.
  • U početku proba svirajte originalni orkestarni izlomak kako bi svi podsjetili na namjereni lik.
  • Ako je određena mjera ritmički složena, neka skupina prije igranja zajedno zapliče ritam.
  • U svakom dijelu, Mark diše. Za duže fraze (kao što je Mahlerov posthorn solo), odlučite koje note skraćiti kako bi omogućili dihanje.
  • Uložite sve grupe da sviraju jednu uzdržavanu notu (npr. Bb2) i prilagodite timbre da se ujede. Koristite tuner i dopunite se uz uz uzgajanje tona svakog igrača.
  • Ako je moguće, provjeravajte u prostoru za izvođenje rano. Akustika će pokazati da li aranžman treba dinamičke prilagodbe ili je dio previše glasan u određenom registru.

U skladu s člankom 1.

Adaptiranje nizkih orkestralnih izlomaka za manje ansamble je kreativni proces koji uravnotežuje vjernost izvoru s praktičnim stvarnostima komare glazbe. Shvaćanjem funkcije izlomaka, primjenom odgovarajućih tehnika aranžiranja i odabirom prave konfiguracije ansambla, možete proizvesti izvedbe koje su i glazbeno zadovoljavajuće i obrazovne. Bilo da ste učenik koji uči interpretaciju izlomaka, profesionalni koji traži novi repertoar ili aranžator koji stvara prilagođene izdanja, ključ je kritički slušati i slobodno revidirati. Najbolje adaptacije služe glazbi prvo i igračima drugo. Za daljnje proučavanje, istražite resurse poput Johnson Trombone za nizku aranžiranje, ili Forum za savjetovanje malog čula_mjovinske diskusije za povratnu informaciju.