कम पीतल के संयोजन प्रदर्शन में पर्क्यूशन को शामिल करना

ब्रास और पर्क्यूशन संयोजन के ऐतिहासिक संदर्भ

पर्क्यूशन के साथ पीतल के उपकरणों की जोड़ी पश्चिमी संगीत इतिहास में गहरी जड़ें हैं, 18 वीं और 19 वीं सदी के सैन्य बैंड से बेर्लिओज और स्ट्राविनस्की के ऑर्केस्ट्रल कार्यों तक। कम पीतल के उपकरण - टुबा, यूफोनियम, ट्रॉमबोन, बेस ट्रॉमबोन - ने इन टुम्बों के हार्मोनिक और लयबद्ध रीढ़ को बनाया, जबकि टक्कर ने एक नए मिश्रण की भूमिका को बढ़ाया।

इस वंश को समझने में कलाकारों और व्यवस्था करने वालों को यह पसंद है कि कम पीतल के तिम्बे के साथ कुछ लगातार ध्वनि जोड़ी इतनी प्रभावी क्यों है। टब की बुनियादी आवृत्ति बास ड्रम के साथ ओवरलैप; ट्रॉमबोन की ग्लिसांडो एक ताम्पानी रोल की नकल कर सकता है; यूफोनियम की कैंटबिल लाइन एक स्नारे के कुरकुरे बैक के ऊपर तैरती है। इन सुविधाओं को पहचानने से अधिक बुद्धिमान ऑर्केस्टेशन और प्रदर्शन का मार्गदर्शन होता है। इसके अतिरिक्त, ऐतिहासिक सैन्य और औपचारिक संगीत अक्सर एक सहायक लेकिन समान भूमिका में टक्कर लगाई जाती है, एक अवधारणा जो आधुनिक पीतल के कलाकारों को कॉन्सर्ट सेटिंग्स और मरम्मत करने में सक्षम बनाती है।

लाभ का विस्तार: परे ध्वनि विविधता

एक शक्तिशाली फ्लक्स (Follow) है, जो कि एक फ्लक्स (Follow) के लिए एक अच्छा विकल्प है।

इसके अलावा, टक्कर संरचनात्मक भूमिकाओं की सेवा कर सकती है: औपचारिक वर्गों को चिह्नित करना, पीतल के खिलाड़ियों को म्यूट को सांस लेने या बदलने के लिए इंटरलुडे प्रदान करना, और यहां तक कि मार्म्बा या वाइब्रेफोन जैसे पिचेड पर्कशन के माध्यम से नए टॉनल केंद्रों को पेश करना। बाहरी प्रदर्शन या बड़े स्थानों के लिए, टक्कर लयबद्ध स्पष्टता को पेश कर सकती है कि अकेले कम पीतल की कमी हो सकती है, खासकर पुनर्जन्म ध्वनिकी ध्वनिकी में। चैम्बर सेटिंग में, टक्कर एक लयबद्ध एंकर के रूप में कार्य करती है जो पीतल को टेम्पो के साथ अधिक अभिव्यक्तिपूर्ण स्वतंत्रता लेने की अनुमति देती है।

विस्तारित इंस्ट्रूमेंटेशन: कम पीतल की विशेषताओं के लिए मैचिंग पर्क्यूशन

जब आप पर्क्यूशन इंस्ट्रूमेंट्स का चयन करते हैं, तो आपके पास विशिष्ट कम पीतल की आवाज़ पर विचार करें। उदाहरण के लिए:

Tuba quartet या ensemble: टब के गहरे, फैलाव स्वर जोड़े को उत्कृष्ट रूप से timpani (जो बिना किसी तरह के बास लाइन या octaves में खेल सकते हैं) और बड़े बास ड्रम के साथ। एक टैम-टैम गोंग जोड़ना एक विशाल, engulfing अनुनाद पैदा कर सकता है। रंग के लिए, टब ओवरटोन के साथ मिश्रण करने के लिए निचले रजिस्टर में एक वाइब्रैपॉन खेलने के निरंतर तार पर विचार करें।
]Trombone choir:] चमकदार, अधिक incisive trombone ध्वनि snare ड्रम, टेनर ड्रम, और cymbals के साथ काम करता है। Trombones भी तेजी से, staccato मार्ग में विपरीत के लिए xylophone या glockenspiel जैसे मैलेट उपकरणों के साथ मिश्रण कर सकते हैं।
]Euphonium या baritone सींग समूह: उनके mellow, मुलायम टक्कर से स्वर गुणवत्ता लाभ: Snare, त्रिकोण पर ब्रश, यार्न Mallets के साथ cymbal निलंबित, और यहां तक कि एक हाथ ड्रम विश्व-मौसम प्रभाव के लिए Djembe की तरह। एक crotale सेट euphonium के गर्मी को भारी बिना स्पार्कलिंग उच्च overtones जोड़ सकते हैं।
] कम पीतल की पहनावा (विंडो बैंड में आम): पूर्ण टक्कर अनुभाग जिसमें टिम्पानी, स्नेयर, बास ड्रम, सिम्बल और सहायक शामिल हैं। इस संदर्भ में, टक्कर को पीतल के साथ प्रतिस्पर्धा करने से बचने के लिए स्कोर किया जाना चाहिए, जिसमें रजिस्टर करने के लिए सावधानीपूर्वक ध्यान दिया जाना चाहिए-जैसे, उच्च-पिछले हुए टक्कर से बचना जो पीतल के ओवरटोन को मास्क करता है। हालांकि, कभी-कभी उच्च टक्कर उच्चारण पीतल की लहरों को परिभाषा जोड़ सकते हैं।

]Auxiliary percussion विशेष उल्लेख के लायक है। कैबासा, शेकर, guiro, और vibraslap जैसे उपकरण अतिशक्ति के बिना लयबद्ध रुचि जोड़ सकते हैं। उदाहरण के लिए, एक टैक्सीसा की धातु की खड़कना एक ट्रॉम्बा के sforzando पूरक कर सकते हैं। टैम्बोरिन एक यूफोनियम मेलोडी में नृत्य जैसी लय को मजबूत कर सकता है। एक पवन चिम या निशान पेड़ आंदोलनों के बीच एक धुन संक्रमण पैदा कर सकता है। ये सूक्ष्म जोड़ अत्यधिक रीहाइम की मांग के बिना यादगार के लिए अच्छा प्रदर्शन को बढ़ा सकते हैं।

ऑर्केस्ट्रेशन तकनीक: कम पीतल के साथ टक्कर के लिए लेखन

डबलिंग और सुदृढीकरण

एक प्रभावी तकनीक है कि यह टक्कर पीतल के लयबद्ध उच्चारण को दोगुना कर देती है। उदाहरण के लिए, एक बेस ड्रम ने एक को गोद लिया जिसमें टब पल्स को मजबूत करता है। टिम्पनी ऑक्टाव्स में बेस लाइन को दोगुना कर सकती है, जिससे निरंतर पीतल की टोन पर एक टक्करदार हमला जोड़ा जा सकता है। जॉन विलियम्स जैसे ऑर्केस्ट्रेटर इस बड़े पैमाने पर फिल्म स्कोर में उपयोग करते हैं। एक अधिक नाजुक प्रभाव के लिए, त्रिभुज एक मजबूत धड़कन पर एक यूफोनियम मेलोडिक शिखर को दोगुना कर सकता है। जब टक्कर के हमलों को पीतल के हमलों के साथ बिल्कुल संरेखित किया जाता है - एक मेट्रोनोम के साथ मिलकर काम करना आवश्यक है।

Antiphonal प्रभाव

कम पीतल और टक्कर के बीच संवाद बनाएं। एक सामान्य पैटर्न: पीतल एक लघु वाक्यांश खेलते हैं, टक्कर एक अंतरार्शन के साथ जवाब देती है। इसे पहनाव के चारों ओर पारित किया जा सकता है, बनावट को अलग रखा जा सकता है। एक मार्च में, कम पीतल मेलोडी खेल सकता है जबकि स्नेयर ड्रम काउंटर-लाइफ प्रदान करता है; एक बैले में, त्रिकोण रोल यूफोनियम के लंबे नोटों को प्रतिध्वनि कर सकता है। अधिक जटिल एंटीफ़ोनल लेखन में विभिन्न टक्कर स्टेशनों (जैसे, स्नेयर बनाम टम्पानी) और पीतल के वर्गों के बीच कॉल-एंड-रिस्पन शामिल हो सकता है। यह तकनीक विशेष रूप से प्राकृतिक प्रतिवर्ती के साथ बड़े स्थानों में प्रभावी है।

रंग का उपयोग

हमेशा से लयबद्ध रूप से खेलने के बजाय, विशेष प्रभावों के लिए टक्कर का इस्तेमाल किया जा सकता है: एक अंधेरे ट्रॉम्बोन कॉर्ड के तहत एक टैम-टैम रोल, एक धनुषित वाइब्रेफोन एक टब पेडल पर छठे स्थान पर रहता है, या एक स्नेयर ड्रम एक लकड़ी के ब्लॉक को अनुकरण करने के लिए रिम क्लिक करता है। ये क्षण एक बार फिर से ensemble के भावनात्मक पैलेट को फिर से परिभाषित कर सकते हैं। एक और रंगीन चाल एक पीतल की tutti से पहले एक क्रॉटेल ग्लिसांडो का उपयोग कर रही है - shimmering ध्वनि एक उज्ज्वल कॉर्ड के लिए कान तैयार करती है। समकालीन टुकड़ों के लिए, पाया वस्तुओं (ब्रेक ड्रम, धातु पाइप) को शामिल करने पर विचार करें ताकि अद्वितीय tumble शक्ति कम हो।

पंजीकरण विचार

कम पीतल कम आवृत्तियों का उत्पादन करते हैं जो कुछ टक्कर ध्वनियों को मुखौटा कर सकते हैं यदि सावधानीपूर्वक ऑर्केस्ट्रेटेड नहीं है। एक सवारी वाले सिम्बल पर क्रैश के माध्यम से काट सकते हैं, लेकिन एक त्रिकोण खो सकता है। सामान्य तौर पर, स्पष्टता के लिए उच्च-पिछले हुए टक्कर का उपयोग करें (ग्लॉकेंसपाइल, क्रॉल, उच्च-हाट) जब पीतल अपने ऊपरी रजिस्टर में खेल रहे हैं, और कम-पिछले हुए टक्कर (बास ड्रम, टम्पानी) जब पीतल अपनी कम सीमा में होते हैं। हालांकि, एक बेस ड्रम स्ट्रोक के साथ एक ट्यूबा मेलोडी को परत एक शक्तिशाली छेद बुनियादी समृद्ध ध्वनि उत्पन्न कर सकता है। विस्तृत मार्गदर्शन के लिए, [[FLT: पीतल की कठोरता]

स्विंग और वर्ल्ड राइथम

कम पीतल जैज़, लैटिन और विश्व संगीत शैलियों में उत्कृष्ट हो सकता है जब उचित टक्कर के साथ जोड़ा गया। उदाहरण के लिए, surdo और shaker पर एक सांबा पैटर्न एक euphonium melody को रेखांकित कर सकता है। एक स्विंग सवारी सिंबल पैटर्न एक ट्रॉम्बा सोली चला सकता है। एक सांप्रदायिक और djembe जोड़ना अफ्रीकी या अफ्रीकी- क्यूबन लय को पेश कर सकता है। इन साझेदारीओं को शैली को समझने के लिए टक्कर देने वाले और धमनी को समायोजित करने के लिए पीतल के खिलाड़ियों की आवश्यकता होती है। एक बॉस नोवा के लिए, पर्क्यूशनिस्ट एक शेकर और रिम क्लिक का उपयोग कर सकता है जबकि एक ट्रोजेनियम एक चिकनी रेखा है।

Rehearsal Strategies: एक गहरी नज़र

मूल सिद्धांतों से परे, पुन: सुनवाई को ध्वनिक पीतल के साथ मिश्रण करने की अनूठी चुनौतियों को संबोधित करना चाहिए। Balancing माइक्रोफोन] बड़े स्थानों में एक महत्वपूर्ण मुद्दा है; टक्कर को अक्सर पीतल के पीछे थोड़ा आगे रखा जाना चाहिए ताकि ओवरपावरिंग से बचने के लिए। सेटअप को शारीरिक रूप से मदद कर सकता है: पीतल के पीछे टक्कर, या एक तरफ, कंडक्टर के सामने होने वाले टक्करदार के साथ तो क्यू दिखाई देते हैं। यदि प्रवर्धित टक्कर का उपयोग करते हैं, तो पूर्ण पीतल के साथ मिश्रण का परीक्षण करें ताकि यह सुनिश्चित किया जा सके कि वह बाहरी स्क्रीन पर प्रभुत्व है।

Counting and Internal पल्स अधिक जटिल हो गए। कम पीतल के खिलाड़ी अक्सर टक्कर से मजबूत लयवाद नेतृत्व पर भरोसा करते हैं, लेकिन अगर पर्क्यूशनिस्ट को बीट के पीछे थोड़ा पीछे है, तो पहनावा खींच सकता है। पुन: सुनवाई में एक मेट्रोनोम का उपयोग करें, खासकर जब सिंक्रोपेटेड मार्ग पर काम किया जाता है। फिर से शुरू होता है और flams के लिए सुनें - जहां पीतल और टक्कर हमले ठीक एक साथ नहीं होते हैं। एक बैकिंग ट्रैक के साथ अभ्यास करना जो टक्कर को अनुकरण करता है, जिससे पीतल को लाइव टक्कर जोड़ने से पहले नाड़ी को आंतरिक रूप से मदद मिल सकती है।

]Phrasing with percussion: ब्रास खिलाड़ी आम तौर पर सांस के साथ वाक्यांशों को आकार देते हैं, प्राकृतिक crescendos और decrescendos बनाते हैं। Percussionists को इस आकार से मिलान करने की आवश्यकता है। उदाहरण के लिए, यदि पीतल चार बीट्स पर crescendo, पर्क्यूशनिस्ट ने स्नेयर रोल के वेग को बढ़ा दिया है या चरम पर भारी सिंबबल दुर्घटनाओं को जोड़ दिया। अभ्यास द्वारा श्वास लेने वाले संकेतों को एक साथ- जहां पर्क्यूशनिस्ट पीतल के खिलाड़ियों की छाती को देखता है - सिंक्रनाइज़ेशन को सुधारता है।

इसके अतिरिक्त, ] दृष्टि पठनीय टक्कर भागों पीतल के साथ मूल्यवान है: percussionists को प्रविष्टियों की प्रत्याशा के लिए पीतल के हिस्सों को पढ़ने के लिए सीखना चाहिए, और पीतल के खिलाड़ियों को गतिशीलता और अभिव्यक्ति के लिए टक्कर नोटेशन को समझना चाहिए। यह पारस्परिक साक्षरता पुन: सुनवाई दक्षता को गति देती है। एक संयुक्त रीडिंग सत्र को रखने पर विचार करें जहां पर्क्यूशनिस्ट सरल लय पैटर्न खेलते हैं जबकि पीतल के प्ले स्केल; यह समय की एक साझा भावना विकसित करता है और महसूस करता है। अंत में, ]sectional rehearsals[FLT: 3] प्रत्येक बार फिर से एक साथ चल रहा है।

मनोवैज्ञानिक और प्रदर्शन विचार

जोड़कर टक्कर एक विषम समूह से एक विषम समूह में एक से अधिक गतिशील बदल जाती है। यह कैसे खिलाड़ियों को सुनते हैं: पीतल के खिलाड़ियों को एक दूसरे की तुलना में टक्कर लय पर अधिक ध्यान केंद्रित करने की आवश्यकता हो सकती है, जो एक चुनौती हो सकती है। इसके विपरीत, पर्क्यूशनिस्ट को पीतल की ध्वनि की धीमी शुरुआत के अनुकूल होना चाहिए (जब यह हवा के स्तंभ के लिए आगे बढ़ने के लिए लेता है)। मानव कान एक आक्रामक हमले और पूर्ण पीतल की टोन के बीच थोड़ी देरी को महसूस करता है; यदि क्षतिपूर्ति नहीं की जाती है, तो पीतल पीछे ध्वनि कर सकते हैं। का उपयोग करें और फिर से चलने वाले हमले को रोकें।

श्रोता धारणा: संगीत मनोविज्ञान में अध्ययन से पता चलता है कि निरंतर स्वरों (ब्रा) और आवेगपूर्ण ध्वनियों (percussion) का संयोजन ध्यान और भावनात्मक उत्तेजना को बढ़ाता है। यह प्रदर्शन को अधिक यादगार बना सकता है। हालांकि, उत्पीड़न के दृश्य तत्व - विशेष रूप से एक कॉन्सर्ट हॉल में जहां दर्शकों को Mallets नहीं देख सकते हैं - मंच के सामने या पक्ष में टक्कर देने से प्रेरित किया जा सकता है। टक्कर के लिए प्रतिगमन प्रमुखताएं भी प्रभावित हो सकती हैं।

Repertoire उदाहरण और संसाधन

कई प्रकाशित कार्य विशेष रूप से कम पीतल और टक्कर को जोड़ते हैं। यहाँ उल्लेखनीय उदाहरण हैं:

"Scherzo for Tuba and Percussion" by John Boda] - एक चुनौतीपूर्ण युगल जो टब और एक बहु-धारा सेटअप के बीच अंतर-खेल की पड़ताल करता है। यह दोनों खिलाड़ियों से लयबद्ध परिशुद्धता और गतिशील नियंत्रण की मांग करता है।

"Trombone और Vibraphone के लिए तीन टुकड़े" डेविड लैंग - न्यूनतम बनावट जो ट्रामबोन के साथ वाइब्स के धातु अनुनाद को फ्यूज करती है। धीमी गति से दूसरी गति मिश्रण और बनाए रखने के लिए विशेष रूप से प्रभावी है।

"बसेट हाउंड ब्लूज़" by जोसेफ बी स्मिथ] - एक जैज़-इन्फ्यूज़्ड पीस फॉर यूफोनियम और ड्रम सेट, हाई स्कूल और कॉलेज समूहों के लिए उत्कृष्ट। यह स्विंग लय और इम्प्रूवेशन अवसर पेश करता है।

" जेम्स ई. मूर द्वारा कम पीतल और पर्क्यूशन सूट" - एक पूर्ण सूट के लिए पहनावा, आंदोलनों के साथ जो टाइम्पानी और बास ड्रम को सोलो आवाज के रूप में रखते हैं। तीसरा आंदोलन ट्रामबोन्स और स्नेयर ड्रम के बीच एंटीफ़ोनल प्रभाव का उपयोग करता है।

]]"मार्स, द लाटेकर ऑफ वॉर" की मूल व्यवस्था होल्स्ट के The Planets]]] - अक्सर कम पीतल और टक्कर के लिए अनुकूलित; मूल में स्ट्रिंग्स द्वारा निभाई गई ऑस्टिनटो लय को स्नेयर और टम्पानी द्वारा लिया जा सकता है। माइकल एलेन द्वारा व्यवस्था विशेष रूप से प्रभावी है।

]"Duo for Tuba and Snare Drum" by William Cahn] - एक छोटा, तीव्र युगल जो स्लैप जीभ और रिम शॉट्स जैसी विस्तारित तकनीकों का उपयोग करता है। यह एक रेक्टियल एनकोर के लिए आदर्श है।

स्वयं निर्मित व्यवस्था के लिए, सिबेलियस या म्यूज़स्को जैसे नोटेशन सॉफ्टवेयर का उपयोग करने पर विचार करें, और पीतल की रेंज के खिलाफ टक्कर भागों को सत्यापित करें। MusicScore पीतल और टक्कर combos के लिए टेम्पलेट प्रदान करता है; देखें संगीत स्कोर के पीतल और टक्कर व्यवस्था उपकरण । इसके अतिरिक्त, Arranger प्रकाशन के गाइड लेयरिंग भागों और संतुलन बनावट पर व्यावहारिक सुझाव प्रदान करते हैं। संयुक्त राज्य सेना बैंड के Tuba-Euphonium Ensemble जैसे समूहों से यूट्यूब पर वीडियो ट्यूटोरियल लाइव एकीकरण प्रदर्शित करता है।

लघु संयोजन के लिए प्रैक्टिकल टिप्स

यदि आपके पास केवल दो या तीन कम पीतल के खिलाड़ी और एक पर्क्यूशनिस्ट हैं, तो प्रभाव को अधिकतम करें। एक उपयोगिता खिलाड़ी के रूप में टक्कर लेने वाले का प्रयोग करें: वे एक टुकड़ा के भीतर उपकरणों के बीच स्विच कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, त्रिभुज से शुरू होकर, स्नेयर में चले जाते हैं, और बास ड्रम के साथ समाप्त होते हैं। कक्ष सेटिंग्स के लिए, एक छोटा सा सेटअप (स्नैरे, बेस ड्रम, सिम्बल और संभवतः टिम्पनी) के साथ एक एकल पर्क्यूशनिस्ट कई भूमिकाओं को कवर कर सकता है।

एक और टिप: एक लकड़ी के ब्लॉक या त्रिकोण पर एक लघु पिकअप नोट खेलकर पीतल के खिलाड़ियों के लिए प्रवेश द्वार को रोकने के लिए पर्क्यूशनिस्ट का उपयोग करें। यह लंबे समय तक आराम वाले टुकड़ों में विशेष रूप से सहायक है। बाहरी प्रदर्शन के लिए, परिवेशी शोर पर परियोजना के लिए एक मार्चिंग स्नेयर या दुर्घटनाग्रस्त सिम्बल्स की तरह ज़ोर से टक्कर का उपयोग करने पर विचार करें। अंत में, टक्कर के हिस्से को मुहावरे रखें - अत्यधिक जटिल पैटर्न को खत्म करें, जिसमें व्यापक रीहर्सल की आवश्यकता होती है, खासकर अगर रंबल अपर्याप्त रूप से मिलते हैं। सरल, अच्छी तरह से समय पर टक्कर व्यस्त हिस्सों से अधिक प्रभावी हो सकती है जो रंबल मुद्दों का कारण बनती है।

अंतिम विचार: एक रचनात्मक भागीदारी

कम पीतल के कलाकारों में पर्क्यूशन को शामिल करना केवल एक योजक प्रक्रिया नहीं बल्कि रचनात्मक साझेदारी है। पर्क्यूशनिस्ट लय, रंग और नाटक का सह-निर्माणकर्ता बन जाता है। सावधानीपूर्वक योजना के साथ-साथ साधन चयन से लेकर रीहर्सल रणनीतियों तक - कम पीतल समूह एक ध्वनि प्राप्त कर सकते हैं जो शक्तिशाली और nuanced दोनों है। ऐतिहासिक पूर्वज मजबूत है; पुनर्जन्म एकदम सही ढंग से ब्लॉग पर विचार कर रहा है।