एक कम पीतल की घेराबंदी के लिए सर्वश्रेष्ठ अभ्यास

कम ब्रास इंस्ट्रूमेंट परिवार को समझना

कम पीतल की पहनावा को प्रभावी ढंग से आगे बढ़ाने के लिए, आपको पहले प्रत्येक उपकरण के ध्वनिक गुणों, यांत्रिक मूर्खता और प्रदर्शन सम्मेलनों की एक अंतरंग समझ विकसित करनी चाहिए। कम पीतल के अनुभाग में आम तौर पर ट्रामबोन्स, यूफोनियम, बेस ट्रामबोन्स और टब शामिल होते हैं - प्रत्येक ने पहनावा के बनावट के लिए एक अलग आवाज पैदा की।

Trombones

ट्रामबोन की स्लाइड तंत्र निर्बाध ग्लिसांडी और सूक्ष्मजीव समायोजन की अनुमति देता है, जिससे यह असाधारण रूप से लचीला हो जाता है लेकिन स्थिति सटीकता के संदर्भ में भी मांग करता है। इसकी उज्ज्वल, प्रोजेक्टिव टोन सेंसम्बल के माध्यम से काट सकता है, विशेष रूप से उच्च रजिस्टर में। कंडक्टरों को पता होना चाहिए कि ट्रैम्पोनिस्ट अक्सर तेजी से मार्गों के लिए स्लाइड पदों को तैयार करने के लिए अतिरिक्त समय की आवश्यकता होती है, और लैटो जीभ या स्टेकाटो जैसे आर्टिकुलेशन को सटीक स्लाइड समन्वय की आवश्यकता होती है।

यूफोनियम

यूफोनियम एक गर्म, गायन की गुणवत्ता का उत्पादन करते हैं जो अक्सर कम पीतल की व्यवस्था में मेलोडी लाइनों को ले जाते हैं। उनके शंक्वाकार बोर और बड़े मुखपत्र एक अमीर, मेलो टेम्ब्रे पैदा करते हैं जो दोनों ट्रॉम्बोन और टबास के साथ अच्छी तरह से मिश्रण करते हैं। हालांकि, इननेशन मुश्किल हो सकता है, विशेष रूप से उच्च श्रेणी में, इसलिए कंडक्टर को वैकल्पिक उंगलियों के उपयोग को प्रोत्साहित करना चाहिए और जब यूफोनियम उजागर होते हैं तो सावधानीपूर्वक सुनने को प्रोत्साहित करना चाहिए।

बास Trombones

एक या दो ट्रिगर से लैस, बास ट्रॉम्बा एक शक्तिशाली, अनुनाद ध्वनि को बनाए रखते हुए निचले रजिस्टर का विस्तार करते हैं। उनकी भूमिका में अक्सर टब के साथ बास लाइन को मजबूत करना या नाटकीय कम स्वर punctuation प्रदान करना शामिल है। क्योंकि बास ट्रॉम्बा की ध्वनि आसानी से हावी हो सकती है, जिससे पहनावा के भीतर अपनी मात्रा को संतुलित करना चाहिए।

तुबा

टबा सेंसम्बल की हार्मोनिक और लयबद्ध नींव के रूप में कार्य करता है। इसके बड़े साधन आकार और मुखपत्र असाधारण सांस समर्थन की मांग करते हैं; अक्सर फुरसते हुए कंडक्टर पर निर्भर करता है जो उपकरण के धीमी प्रतिक्रिया समय के लिए स्पष्ट पैटर्न देता है। टबास को सावधानीपूर्वक इननेशन मिलान की भी आवश्यकता होती है, खासकर निचले रजिस्टर में जहां पिच सांस समर्थन तरंगों को साग कर सकता है।

इन उपकरण-विशिष्ट लक्षणों को समझना एक कंडक्टर को जल्दी से मुद्दों का निदान करने की अनुमति देता है - जैसे कि एक गंदे बेस लाइन, जो टब ओवरब्लोइंग या ट्रॉमबोन्स से पतली तिहरा पर्याप्त हवा का उपयोग नहीं करते हैं - और तदनुसार पुन: आरंभिक प्राथमिकताओं को समायोजित करते हैं।

टोन, इनटोनेशन और प्रेसिजन के लिए रीहर्सल तकनीक

प्रभावी कम पीतल की पुनरावृत्ति केवल उत्तराधिकार के माध्यम से चल रही परे जाती है। उन्हें व्यवस्थित रूप से पहनावा के सामूहिक ध्वनि और उत्तरदायीता का निर्माण करना चाहिए। निम्नलिखित प्रथाओं ने कॉलेज स्टूडियो से लेकर पेशेवर ट्रॉम्बबोन चोरों तक के प्रमुख समूहों में सफल साबित किया है।

संरचित वार्म-अप अनुक्रम

हर बार फिर से हर तरह के एक गर्मजोशी के साथ शुरू करें जो विशिष्ट कम पीतल की चुनौतियों को लक्षित करता है। एक विशिष्ट अनुक्रम में शामिल हो सकते हैं:

• लंबी टोन एक कॉन्सर्ट Blab] पर unison में खेला - एक pianissimo गतिशील पर 8-10 बीट्स के लिए सस्टेन, हवा की समानता पर ध्यान केंद्रित करने और पूरे अनुभाग में मिलान रंग पर ध्यान केंद्रित। धीरे धीरे एक crescendo और decrescendo गतिशील नियंत्रण विकसित करने के लिए विस्तार।
• Baucals (एक ही पिच पर सांस के दौरे) - केवल हवा का उपयोग करके, एक सतत जीभ के बिना शुरू होने वाली टॉन्स का अभ्यास करें। यह नरम प्रवेश के लिए प्रारंभिक हमले की स्पष्टता को बेहतर बनाता है जो लाइरिक धीमी गति से आंदोलनों में आम हैं।
• ]लिप स्लर्स और वाल्व स्लर्स - पीतल के खिलाड़ियों के लिए, लचीलापन व्यायाम रजिस्टरों में समानता बनाए रखने में मदद करते हैं। एक सरल तीन-नोट पैटर्न (जैसे, Blab-D-F) का उपयोग करें जो सभी उपकरण अपनी संबंधित श्रेणियों में खेल सकते हैं।
• ]एक ड्रोन के साथ कोर्ड ट्यूनिंग - एक मूलभूत पिच को बनाए रखें (उदाहरण के लिए, टब एक कम बीएएनएम) चलाते हैं जबकि तीसरे, पांचवें और अष्टको में अन्य आवाज़ परत। हर खिलाड़ी को बीट्स के लिए सुनने और अपनी स्लाइड या वाल्व ट्यूनिंग स्लाइड को समायोजित करने के लिए प्रोत्साहित करें। यह कान को सांप के प्राकृतिक ध्वनिक केंद्र में लॉक करने के लिए प्रशिक्षित करता है।

प्रारंभिक रूप से एकीकृत स्वर अवधारणा की स्थापना करके, बाद में प्रदर्शन के दौरान सांझेदार आसानी से मिश्रण होगा।

सक्रिय श्रवण का विकास

कम पीतल के खिलाड़ी अक्सर निरंतर, सहायक भागों को खेलते हैं जो उन्हें निष्क्रिय निष्पादन में ला सकते हैं। सक्रिय सगाई को बढ़ावा देने के लिए, इन तकनीकों का प्रयास करें:

• ]Sectional अलगाव - प्रत्येक आवाज का हिस्सा अकेले खेलते हैं जबकि अन्य सुनते हैं। सुनने वाले समूह से पूछो कि वे क्या सुनते हैं: "Eeuphoniums थोड़ा तेज हैं" या "दूसरी ट्रांबन टबा बाहर डूब रहे हैं"। यह महत्वपूर्ण सुनने के कौशल और व्यक्तिगत जवाबदेही का निर्माण करता है।
• Call-and-response tuning - कंडक्टर एक पियानो या पिच जनरेटर पर एक पिच निभाता है; प्रत्येक अनुभाग उस पिच को बिना किसी संपर्क में खेलने के द्वारा जवाब देता है। फिर अनुभाग को कंडक्टर के गतिशील स्तर से मिलान करना चाहिए। यह दोनों innation और गतिशील मिश्रण को प्रशिक्षित करता है।
• "Stand-by" अभ्यास - जबकि पहनावा एक तार को बनाए रखता है, बेतरतीब ढंग से एक खिलाड़ी को खेलने के लिए इंगित करता है। बाकी को कॉर्ड के संतुलन को बनाए रखने के लिए समायोजित करना चाहिए। यह वास्तविक समय में सुनने और अनुकूलित करने के लिए पहनावा को सिखाता है।

आर्टिकुलेशन और रियोथमिक प्रिसिजन

कम पीतल के उपकरण उनके बड़े मुखपत्रों और धीमी हवा स्तंभ प्रतिक्रिया के कारण धमनी असंगति के लिए खतरा हैं। हमलों और रिहाई को साफ करने के लिए:

• अभ्यास single-, डबल-, और ट्रिपल-tonguing पैटर्न बार-बार पिचों पर, धीरे-धीरे गति को बढ़ाते हैं। 60 से 120 बीपीएम तक मेट्रोनोम चिह्नों का उपयोग करें।
• ] पर काम करें सिन्कोपेटेड लयबद्ध आंकड़े आधुनिक कम पीतल के प्रदर्शन में आम है, जैसे जॉन स्टीवंस में ऑफ-बीट उच्चारण, "Fifth की यात्रा"। खेलने से पहले पहना हुआ पहना हुआ है और लय की गिनती की है।
• ]staccato pass के लिए, खिलाड़ियों को उसी हवा की तीव्रता को बनाए रखते हुए नोट की लंबाई को लगभग आधे लिखित मान तक छोटा करने के लिए कहें। यह एक घुटा हुआ, पर्क्यूसिव ध्वनि को रोकता है।

अनुभागीय ब्रेकआउट

जब मुश्किल प्रदर्शन का सामना करना पड़ता है, तो छोटे समूहों (जैसे अकेले ट्रामबोन्स, यूफोनियम प्लस टब) में से एक को विभाजित करें। प्रत्येक समूह को अपने हिस्से को फिर से शुरू करते हैं जबकि अन्य समूह सुनते हैं। यह स्वामित्व को बढ़ावा देता है और आंतरिक और बाहरी आवाज़ों के बीच संतुलन पर बेहतर ध्यान देने की अनुमति देता है। अनुभागीय कार्य के बाद, पूर्ण समूह को ध्वनि को फिर से एकीकृत करने के लिए फिर से एकजुट हो जाता है।

यहीं से कम ब्रास खिलाड़ियों को बोलने वाले गेस्टर्स का संचालन करता है

कम पीतल के खिलाड़ी कंडक्टर की दृश्य जानकारी पर बहुत भरोसा करते हैं क्योंकि वे हमेशा पड़ोसी उपकरणों से क्यू को अपनी ध्वनि के शक्तिशाली प्रक्षेपण के कारण नहीं सुन सकते हैं। इसलिए आपके भौतिक संचार को अस्पष्ट और अभिव्यक्तिपूर्ण होना चाहिए।

मारो क्लारिटी और साइज

का प्रयोग करें, दृश्य ictus कि जब उपकरण उठाया के साथ बैठे थे तब भी पहना जा सकता है। धीमी गति से, निरंतर मार्ग, बड़े इशारे (जैसे एक विस्तृत परिपत्र पैटर्न) वाक्यांश की सिग्नल पूर्णता के लिए। तेजी से तकनीकी अनुभाग छोटे, अधिक कॉम्पैक्ट आंदोलनों के लिए कॉल करते हैं ताकि टेम्पो परिशुद्धता बनाए रखा जा सके। विमान के साथ प्रयोग जिस पर आप संचालन करते हैं: शांत legato अनुभागों के लिए कम (नकारात्मक कमर), उच्चारण और मजबूत प्रवेश द्वार के लिए उच्च (कंधे स्तर)।

सांस और तैयारी

चूंकि कम पीतल के उपकरणों को बड़ी मात्रा में हवा की आवश्यकता होती है, इसलिए आपके पूर्ववर्ती बीट को पूर्ण सांस के लिए समय की अनुमति देना चाहिए। अप-बीट इशारा को थोड़ा बढ़ा दें ताकि खिलाड़ी गहराई से साँस ले सकें। हमले को सिंक्रनाइज़ करने के लिए डाउनबीट से पहले एक पल के लिए सांस की स्थिति को पकड़ो। यह विशेष रूप से टब प्रवेश द्वार के लिए महत्वपूर्ण है जो अक्सर कम, निरंतर नोट पर शुरू होता है।

शारीरिक भाषा के माध्यम से गतिशीलता

अपने हाथों से केवल उपयोग करने के बजाय, अपने पूरे शरीर के माध्यम से गतिशील परिवर्तन व्यक्त करें। दुबला आगे बढ़ें और अपने रुख को एक फोर्टिक चरमोत्कर्ष के लिए बढ़ा दें; अपने पैर की उंगलियों पर बढ़ें और अपने हाथों को एक पाइनिसिमो उप-इतो के लिए आगे बढ़ें। कम पीतल के खिलाड़ी आपकी शारीरिक ऊर्जा को प्रतिबिंबित करेंगे, इसलिए इसका उपयोग करें कि crescendos और decrescendos को कार्बनिक रूप से आकार देने के लिए।

प्रवेश

कुंजी एकल या उजागर प्रवेश की पहचान करें - जैसे कि एक यूफोनियम मेलोडी या बास ट्रॉम्बा ग्लिसांडो - और बीट से पहले खिलाड़ी के साथ आंखों के संपर्क को स्थापित करना। न केवल तत्परता की पुष्टि करने के लिए। ऐलेटोरिक या फ्री-टाइम सेक्शन के लिए, एक सतत हाथ इशारा का उपयोग करें जो "मैं कट-ऑफ तक जारी रहता हूं" इंगित करता है, फिर हाथ धीरे-धीरे वाक्यांश के अंत को इंगित करने के लिए।

आम तौर पर पिटफ से बचने के लिए

• ]]]इस ictus का छपना - यह कलाबद्ध ध्वनि को अलग कर सकता है। इसके बजाय, legato के लिए एक अधिक आराम कलाई और मार्कटो के लिए एक मजबूत कलाई का उपयोग करें।
• ]]FLTas के दौरान हराया को खोने के बाद हमेशा एक सतत आंतरिक पल्स बनाए रखने के लिए; हाथ को बढ़ाकर रिलीज दिखाएं और फिर अगले प्रवेश के लिए एक प्रारंभिक स्थिति में छोड़ दें।
• ]Neglecting eye contact[ – जब एक स्कोर में दफनाया गया, तो आप ensemble के ट्रस्ट को तोड़ते हैं। संगीत में मार्क कुंजी प्रवेश द्वार तो आप अक्सर देख सकते हैं।

संतुलन और मिश्रण के लिए रणनीतियाँ

कम पीतल की पहनावा अक्सर टबा / बास ट्रॉम्बा सेक्शन और ऊपरी आवाज़ के बीच असंतुलन के साथ संघर्ष करती है। निम्नलिखित दृष्टिकोण एक एकीकृत, मिश्रित ध्वनि बनाने में मदद करते हैं।

बैठने की व्यवस्था

पारंपरिक बैठने में टब और बास ट्रॉम्बा को पिछली पंक्ति में स्थित है, जिसमें सामने के ट्रामबोन्स और यूफोनियम शामिल हैं। हालांकि, यह बास नींव को म्यूट कर सकता है। दूर दाहिने (कंडक्टर के बाएं) पर टबा के साथ एक उलटा अर्धवृत्त पर विचार करें और केंद्र के पास बास ट्रॉम्बा। यूफोनियम को कंडक्टर के दाहिने, बाएं से ट्रॉम्बा पर बैठना चाहिए। यह कंडक्टर को सभी आवाज़ सुनने की अनुमति देता है और प्रत्येक अनुभाग को मिश्रण करने के लिए एक स्पष्ट मार्ग देता है।

गतिशील पदानुक्रम

किसी भी कॉर्ड में कि सिखाने वाले खिलाड़ी, बास लाइन सबसे मजबूत (अन्य लोगों की तुलना में एक गतिशील स्तर से अधिक जोरदार) होना चाहिए, फिर मेलोडी, फिर निचले स्तर पर आंतरिक भागों का उपयोग करें। एक सरल प्रणाली का उपयोग करें: प्रत्येक आवाज के हिस्से को एक गतिशील "मैप" के साथ चिह्नित करें, जो कि तार में इसके कार्य के आधार पर है। उदाहरण के लिए, यदि टब रूट बजा रहा है और पहला ट्रॉम्बन पांचवां है, तो टब को फोर्ट करता है जबकि ट्रॉम्बा मेज़ो-फोर्ट बजाता है। जब तक यह अस्थिभंग हो जाता है तब तक इस पदानुक्रम को फिर से देखें।

टोन रंग में सूक्ष्म समायोजन

जब यूफोनियम के साथ मिश्रण करते हैं, तो ट्रामबोन्स को अपने ध्वनि को थोड़ा (कम बढ़त) को कॉनिकल यूफोनियम टोन से मेल खाने की आवश्यकता हो सकती है। इसके विपरीत, यूफोनियम को ट्रामबोन्स के साथ मेलोडी को डुबोते समय अधिक कोर जोड़ने की आवश्यकता हो सकती है। खिलाड़ियों को मुखपत्र प्लेसमेंट और वायु गति के साथ प्रयोग करने के लिए प्रोत्साहित करें। एक आम व्यायाम: पूरे पहनावा में एक अनसन मिडिल बीएड खेलने के लिए और फिर प्रत्येक खिलाड़ी को अपने उत्साह को समायोजित करने के लिए पूछते हैं जब तक कि परिणामस्वरूप ध्वनि में आवाज के बीच कोई उल्लेखनीय "सीम्स" नहीं है।

Mutes का उपयोग

नरम मार्ग या भिन्न रंग के लिए, सीधे उत्परिवर्तन का उपयोग ट्रॉमबोन्स और यूफोनियम पर किया जा सकता है, हालांकि बाद में कम आम हैं। बास ट्रॉमबोन्स पिच को संरक्षित करते समय वॉल्यूम में फिर से प्रवेश करने के लिए सीधे उत्परिवर्तन या बाल्टी उत्परिवर्तन का उपयोग कर सकते हैं। टब शायद ही कभी समकालीन कार्यों को छोड़कर म्यूट का उपयोग करते हैं; उन्हें अकेलेपन के मुद्दों से बचने के लिए उपयोग करते हैं।

रिकॉर्डिंग और प्लेबैक

प्रत्येक रनथ्रू- यहां तक कि किसी न किसी-एक गुणवत्ता वाले कंडेनसर माइक्रोफोन के साथ, लगभग 10 फीट की दूरी पर रखा गया है। इसे तुरंत वापस चलाएं। खिलाड़ी अक्सर खुद को सुनने का विरोध करते हैं, लेकिन जब वे वास्तव में असंतुलन सुनते हैं, तो वे जल्दी से अधिक आत्म-संशोधन हो जाते हैं। प्रदर्शन स्तर के निकट किसी भी टुकड़े के लिए कम से कम एक बार रिकॉर्डिंग का उपयोग करें।

Repertoire चयन और प्रोग्रामिंग

पिछले दो दशकों में कम पीतल के प्रतिवर्ती ने काफी विस्तार किया है, लेकिन कई कंडक्टर अभी भी उसी पांच टुकड़ों पर भरोसा करते हैं। अपने प्रोग्रामिंग को अपने पहनावा को चुनौती देने और दर्शकों को व्यस्त रखने के लिए विविध बनाते हैं।

क्लासिक कॉर्नरस्टोन

जैसे टुकड़े "Journey of Fifth" by जॉन स्टीवंस , "Canon in D" व्यवस्था कम पीतल , और "The Entertainer" की व्यवस्था Joplin/arr. G.D.H. शेष और सिंकोपेशन में उनके पठनीय क्षणों के लिए स्टेपल बने रहे हैं। वे प्रत्येक खंड को चमकने का मौका देते हैं।

मूल संरचना

नए कार्यों का कमीशन या व्यवस्था करना आपके पहनावा की विशिष्टता को सुनिश्चित करता है। कई जीवित संगीतकारों जैसे जेम्स सीलर, डेरेक बोर्जोइस, या डेविड गिलिंगहम- ने विशेष रूप से कम पीतल समूहों के लिए लिखा है। यहां तक कि छात्र संगीतकारों को रेंज और तकनीक पर मार्गदर्शन देने पर उपयोगी टुकड़े बना सकते हैं। Cimarron Music] या ] जैसे प्रकाशकों से स्रोत सामग्री।

क्रॉस-Genre व्यवस्था

जॉन फिलिप सूसा मार्च, जॉर्ज गेर्शविन धुनों, और यहां तक कि आधुनिक रॉक गीत (जैसे रानी या मूस द्वारा) कम पीतल के लिए अच्छी तरह से व्यवस्थित करते हैं क्योंकि मूल हार्मोन अक्सर बास-संचालित शक्ति पर भरोसा करते हैं। Sheet Music Plus या JW. Pepper] से व्यवस्था ग्रेडेड कठिनाई स्तर प्रदान करती है।

प्रोग्रामिंग फ्लो

तीन भागों में एक कॉन्सर्ट कार्यक्रम की संरचना: (1) एक सलामी बल्लेबाज जो एक ensemble की गर्म, मिश्रित ध्वनि को स्थापित करता है, जैसे कि एक कोरल व्यवस्था; (2) तकनीकी कार्यों या जैज़-प्रभावित टुकड़ों की विशेषता वाला एक विपरीत मध्य खंड; (3) एक चरम अंतिम जो पूर्ण गतिशील रेंज का उपयोग करता है। हमेशा एक टुकड़ा शामिल है जो एक एकल व्यक्ति को पहनावा के भीतर से दिखाता है - यह नैतिकता बनाता है और व्यक्तिगत कौशल को प्रदर्शित करता है।

प्रदर्शन तैयारी और स्टेज उपस्थिति

मंच का उपयोग प्रभावी ढंग से दर्शकों की संवेदना को बढ़ाने के लिए किया जा सकता है।

स्टेज व्यवस्था

यदि संभव हो तो, राइजरों पर पहनावा रखें ताकि टब और बास ट्रॉम्बा को सामने की पंक्ति से थोड़ा ऊपर बढ़ाया जा सके। इससे ध्वनि को अवरुद्ध होने से रोकता है और कंडक्टर को स्पष्ट रूप से देखने को देता है। सुनिश्चित करें कि प्रकाश समूह में संतुलित है; छाया होंठ आंदोलनों और संकेतों को अस्पष्ट कर सकती है।

दृश्य

कम पीतल के खिलाड़ी कभी-कभी साधन भार के कारण बैठे रहते हैं। कोच उचित मुद्रा: पैर फ्लैट, पीछे सीधे, कंधे आराम से, एक सुसंगत कोण पर आयोजित साधन। जब कंडक्टर एक प्रवेश संकेत करता है, तो सभी खिलाड़ियों को एक साथ ध्यान में रखना चाहिए। यह दृश्य एकता एरल मिश्रण को मजबूत करती है।

प्रदर्शन Etiquette

खिलाड़ियों को आराम के दौरान कंडक्टर को देखने के लिए प्रोत्साहित करें, न कि अपने खुद के खेल के दौरान। यह विनम्र प्रतिक्रिया बनाता है। मुलायम मार्गों के दौरान, उन्हें टैपिंग फीट से बचने या बाहरी आंदोलनों को बनाने के लिए याद दिलाता है जिसे दर्शकों (और माइक्रोफोन) द्वारा सुना जा सकता है।

अपने शैक्षणिक टूलकिट का विस्तार

यहां तक कि अनुभवी कंडक्टर निरंतर सीखने से लाभ उठा सकते हैं। इन संसाधनों पर विचार करें:

• ]"The Art of brass खेलने" by Philip Farkas] and "The Band Director's Guide to Instrument Repair" उपकरण देखभाल पर व्यावहारिक ज्ञान प्रदान करते हैं, जो सीधे कलाकारों की ध्वनि को प्रभावित करते हैं।
• वीडियो संसाधन: Trombone Geek YouTube चैनल स्लाइड तकनीक और साँस लेने पर ट्यूटोरियल प्रदान करता है कि आप अपने अनुभाग के साथ साझा कर सकते हैं।
• कार्यशालाओं: ]] की तरह कम पीतल त्योहारों में भाग लें अंतर्राष्ट्रीय Trombone महोत्सव या अंतर्राष्ट्रीय यूफोनियम टुबा महोत्सव ] विश्व स्तरीय पहनावा और कम्पोसर्स के साथ नेटवर्क सुनने के लिए।

सबसे अच्छा कम पीतल कंडक्टर शिल्प के सदाबहार छात्र हैं- वे क्लीनिकों में भाग लेते हैं, अनुभाग सदस्यों से प्रतिक्रिया प्राप्त करते हैं और लगातार अपने पुनरावर्ती दिनचर्या को परिष्कृत करते हैं। ऊपर दिए गए प्रथाओं को एकीकृत करके, आप एक पहनाव विकसित करेंगे जो न केवल धुन में और समय पर खेलता है, बल्कि पूर्ण भावनात्मक रेंज के साथ संवाद भी करता है जो कम पीतल के उपकरणों के पास है।