טכניקות ל- Smooth Voice מובילות ב- Jazz Arrangements

טכניקות להשגת קול מוביל Mastery

1 זיהוי ושימור טונס משותף

הדרך הפשוטה ביותר ליצור מעבר חלק היא למצוא הערות משותפות על ידי שני אקורדים סמוכים לנעול אותם במקום.לדוגמה, לנוע מ Dm7 (D-F-A-C) ל- G7 (G-B-D-F) אין טונס משותף, אבל המעבר מ-Dm7 ל-G7 בהתקדמות טיפוסית II-V-I יכול להיות חלק על ידי שימוש במדריך שתואר מתחת לקול C-E) ו- C- E-E (C-E) {\displaystyle C-E-E-E-D-D- E- E-D-D-E-D-D-D-D-D-D-D-D-D-E-D-D-D-D-D-D-D-G-D-D-D-E) {\displaystyle C-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-D-G-D-G-G-G-D-D-G-D7 (D7) הוא גורם גבוה יותר גבוה יותר (הג')

בפועל, הסדרים לעתים קרובות חשבו מחדש אחד ה אקורדים כדי למקסם את הטונים הנפוצים.לדוגמה, Cmaj7 בעמדה קרובה יכול להיות reחשב מחדש כמו E-G-B-C כדי להתחבר טוב יותר עם Am7 (A-C-E-G) שבו E ו- G הם נפוצים.

השתמש ב- חצי-צעד ל- Non-Common Tones

כאשר הטונים הנפוצים אינם קיימים, עוברים כל קול בחצי צעד ככל האפשר.חצי צעד הוא המרווח החלקי ביותר במוזיקה המערבית כי הוא יוצר תחושה חזקה של כיוון.

• סופרנו (C of Dm7) עובר חצי צעד ל- B (3rd of G7).
• אלטו (A of Dm7) עובר חצי צעד ל-G (שורש G7).
• Tenor (F of Dm7) נשאר כטון משותף (7th of G7).
• באס (D of Dm7) מעבירה חצי צעד ל- E ⁇ ( ⁇ 9 מ-G7) אם אתה רוצה צליל שונה, או מעלה צעד שלם ל- E (טבעי 9) עבור הבעה סטנדרטית.

זה יוצר ירידה חלקה, chromatic בקולות העליונים, שהיא סימן ההיכר של קול ג'אז המוביל.

3 מדריך לטון קווים

ה-3 וה-7 מכל אקורד הם ההערות החשובות ביותר להגדרת תפקוד הרמוני.לכתוב קו חלק לשני הקולות האלה – הנקראים לעתים קרובות "שורה של טון מונח" – יכולים לעגן התקדמות כללית.עבור התקדמות בסיסית II-V-I ב- C עיקרי (Dm7) G7 Cmaj7):

• השלישי של Dm7 הוא F; הוא יכול לעבור חצי צעד ל- E (3rd של Cmaj7) או להיות ה-7 של G7 (F) ולאחר מכן לפתור ל- E.
• 7 של Dm7 הוא C; הוא נע חצי צעד ל- B (3rd של G7) ולאחר מכן למעלה חצי צעד C (שורש Cmaj7) או נשאר כ- C אם אתה קול Cmaj7 עם השורש בסופרנו.

זה יוצר ליבת הגיונית, צעדית כי קולות אחרים עוקבים.מחנכים רבים של ג'אז ממליצים לתרגל קווי טונס מנחים על מקלדת או גיטרה הרחק מההדגשה המלאה כדי לחדור את התנועה.

4.שירות Voice Exchange

חילופי קול מתרחשים כאשר שני קולות חוצים תפקידים על התקדמות.לדוגמה, בהתקדמות מ Cmaj7 ל- E ⁇ maj7, E (3rd of Cmaj7) עשוי לעבור עד G (3rd של E ⁇ maj7) בעוד G (5th של Cmaj7) עובר אל E ⁇ (בסיס E ⁇ maj7) זה יכול להוסיף עניין כל עוד הקולות נשארים ברורים ונווטים.

5.אינטלטר עובר וכבשן טונס

מעבר לטונים (הערות המחברות שני גוונים של אקורדים על ידי צעד) וטונים שכנים (הערות שנעות מן הטון אקורד וחזרה) יכול להחליק החוצה אחרת קווים קפיצה. נניח שיש לך קול סופרנו נע מ E (3rd של Cmaj7) ל- G (5th של Am7) קפץ ישיר של שליש קטן הוא מקובל, אבל הוספת קידוד F כפי עובר טון פנימי זה יכול להיות קפיצה חלקה (Gar) במיוחד.

תוכנית חתירה לתנועות מינימליות

לעתים קרובות המכשול הגדול ביותר לקול חלק המוביל הוא הבחירה של voicing. A chord יכול להיות קולד בדרכים רבות - פתוח, סגור, טיפה 2, טיפה-3, 4-way קרוב, וכו 'הסדר צריך לנסות מספר רב של voicings של אותו אקורד כדי לראות מי מחבר הכי טוב ל- chord הבא.

בעיות מובילות קול נפוצות וכיצד לתקן את

תגית: Inner Voices

אם קול פנימי קופץ או חמישי, המאזינים עלול לאבד את חוט של קו זה.פתרון: לנסות הסתה שונה.לדוגמה, אם אלטו קופץ מ-D ל-A, אתה יכול לשנות את הסימון אלטו למשהו קרוב יותר, כמו F או G, על ידי החלפת הרחבה כורדית.זכור כי ניתן לתקן (במיוחד 5th) כדי לשפר את הקול המוביל.

חמישיות וקטנות

בעוד שלא אסור בג'אז, octaves מקבילים יכול לגרום לקול להיעלם לתוך אחר, וחמישיות מקבילות יכול ליצור צליל ריק, "פתוח" המנוגד למרקם הרמוני עשיר האופייני לג'אז.כדי לתקן, פשוט להעביר אחד הקולות לטון אקורד שונה.לדוגמה, במקום שני עשר או בס הנעים מ-D ל- A-E (מקבילות חמישיות), לשנות את הקול כדי לעבור צעד שלישי ל- C (או צעד) ולהמשיך הלאה (או צעד אחר).

התנגשות טונס כרוני

כאשר משנים מתחים (למשל, ⁇ 9 מעל 7th דומיננטי), להבטיח את הפתק השתנה פותר באופן הגיוני.אם ה- ⁇ 9 של G7 הוא A ⁇ , שהערה זו צריכה בדרך כלל לפתור חצי צעד ל- G (שורש Cmaj7) אם הוא קופץ במקום אחר, המתח המשתנה נשמע שרירותי.

מובילי קולות ב-Gelices

Bebop ו-Hard Bop

ב Bebop, קול מוביל לעתים קרובות מטופלים דרך קווי ה-outroviser ולא באמצעות אקורדים כתובים.עם זאת, קידוד פסנתרנים וגיטריסטים משתמשים ב-"Shell" voicings (3rd ו- 7) שבאופן טבעי נע בחצי שלב.הדגש הוא על חיבור מדריך ל- קצבית. Arrangers עבור קוות קטנות כותב לעתים קרובות קווים צניים כי מדריך התנועה, קורא סולו-ponse עם סולו-ponist.

הג'אז Modal Jazz

ג'אז משתנה (למשל, תנועת ה-Christit של מיילס דייוויס:0) אז מה ש-Matve:1) משתמש בהרמוניה סטטית לאורך תקופות ארוכות, כך שהקול המוביל פחות על תנועת קול פנימי בתוך איכות אקורדה אחת. Arrangers לעתים קרובות להשתמש "אז מה" voicings (הרביעיים המקוונים) והזיזועים צעד או חצי כדי ליצור שינויים קלים בכלי תקשורתיכים.

Modern Band Writing

ב ⁇ הלהקה הגדולה העכשווית (למשל מריה שניידר, בוב ברוקמאייר), קול המוביל הוא לעתים קרובות אסימטרי.קווים יכולים לנוע במקביל או להיפך תנועה, וחצוצים קוליים משמשים לאפקט טקסטלי.עדיין, אותם עקרונות ליבה חלים: לכל קול צריך להיות קוטור הגיוני, ואת הזרם הכולל צריך להיות מכוונת.

צעדים מעשיים עבור Arrangers

• (ב) [13] ,0) עם עופרת: [13] אנליז את הסמלים של ה-Asord ואת מלודי.זהה את המדריך לטונים (3rd ו- 7th) לכל אקורד.
• (בשורה הראשונה:0) ,Write a Bass Line: FLT:1 קול טוב המוביל מלמעלה למטה למעלה. קו הבס צריך להיות שר ונוע צעד ככל האפשר.לאפסים של רביעי או חמישי מקובלים על הגדרה הרמונית, אבל לנסות למלא אותם עם גוונים חולפים.
• (ב) [ה]בשורה התחתונה: [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]], [ה]], [ה] [ה]]]ה'[ה']'[ה]'[ה]'[ה']'[ה']']'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']'[ה']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[
• (ב) בכתובות:0) צ'ק ל- Voice Overlaps: FIRLT:1 במיוחד בכתיבה של ארבעה חלקים, להבטיח שהבן לא יעבור מעל אלטו, ואלטו לא הולך מתחת לעשירון.
• [01:0] להאזין והערצה: [FLT] 1 Play yourסידור על פסנתר או באמצעות MIDI Playback.לתשומת לב לכל קול בנפרד – האם זה נשמע כמו קו קו קו קוהרנטי?

מקרה מחקר: קול מוביל ב"עוזבים מולדים"

תקן הג'אז הקלאסי "Autumn Leaves" (במפתח של Gקטין) מציע מעבדה מושלמת לקול המוביל.התקדמות A-סעיף היא: Am7 , Gmaj7 ⁇ 7 ⁇ m7 ⁇ 5 B7 , Em7/Am (turn) בואו לנתח את הסידור ארבע-קולות:

1. (FLT:0)Am7 (A-C-E-G) D7 (D-F ⁇ A-C): טון משותף: C (7th of Am7, 7th of D7) צריך להישאר. G (3rd of Am7) עובר חצי צעד ל- A5th of D7) למעשה G הוא צעד שלם – יותר: לשמור על G7D) כדי לעבור את ה-D.
2. (FLT:0)7 (G-BD-F ⁇ ): פשטות של GLT:1 נעות: D (שורש5th) ו F ⁇ (3rd1-7th) יכול להישאר. Bass D מהלכים ל- G (הקפיצה הרביעית - מ- DSA) אבל אנחנו יכולים להשתמש ב- C ⁇ n?(לא הכרחי כאן)
3. (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
4. (FLT:0)maj7 ⁇ 5 ⁇ : FLT (FLT) 1 אין טון נפוץ; השתמש ב- חצי צעד תנועה: soprano EF ⁇ (עד חצי), אלטו BforA (חצי לאחור), 10or GIN (החליש התחתון) קצת יותר גדול, אבל אנחנו יכולים להשתמש ב-F-Ac ⁇ (הזנקטהורה) ו- C-A-A-D-A-D) האם ניתן להמשיך את C- C- C-A-D-D (D) לאחר מכן C- C- C- C-A-D)?

ניתוח טורו של תקן אחד מגלה כי קול המוביל הוא לעתים קרובות על פשרה.הסדר חייב לבחור אילו קולות כדי לאשר מראש - בדרך כלל מלודי (סופרנו) ואת הבס - ולאחר מכן למלא את החלקים הפנימיים עם התנועה חלקה ביותר האפשרית.

משאבים חיצוניים למחקר נוסף

• (ב) ⁇ 0)Berklee Online - קול המוביל בג'אז הרמונימירל 1 (Jaaz HarmoncioFLT:1) - פריים מבית הספר למוזיקה המוביל.
• (FLT:0) למד ג'אז תקני - מדריך מוביל קול מוביל מוביל ההרחבה 1) - טיפים מעשיים ותרגול עבור שחקנים וסידורים.
• (ב) ג'אזטר (Jack) - קול מוביל ל- ImprovisersFLT:1 - כיצד ליישם מושגים מובילים לקול כדי לבודד.
• (ב) ג'אזגוייר (JackGuitar) - מוביל קול מברקה מלוויד מלוויד FLT:1 - מתמקד בגיטרה אבל החל על כל המכשירים.

מסקנה

קול Smooth המוביל הוא לא רק תרגיל תיאורטי; זה מלאכה שהופך רצף של אקורדים להודעה מוזיקלית.על ידי יישום טכניקות של שימור טון משותף, חצי צעד תנועה, פתרון ניקוד, ובחירת voicing זהירה, כל סידור יכול ליצור בהירות הג'אז כי הם גם מתוחכמות להפליא נוזל יפה.הסדרים הטובים ביותר חושבים על כל קול כמו קו שירה, מחובר להגיון הבא, או חלוקה של מוסיקה, או לחץ, אתה כותב, או מכה טובה, או לחץ על ידי קול, או משחק, או לחץ, או משחק, או משחק, או לחץ על ידי קול, אם אתה כותב מוסיקה, או משחק, או משחק, אם אתה גורם חשוב, או משחק, או משחק מילים לשיר, או משחק, או משחק, או לחץ על ידי מוסיקה גדול של מוסיקה, או לחץ חזק, או לחץ על ידי קול, או לחץ על ידי קול, אם אתה עושה רושם, אז, אז, אז, אז, אז, או משחק, אם אתה עושה רושם, או משחק מילים לשיר, אז, אז, אז, אם אתה עושה רושם, אם אתה עושה רושם, לחץ על ידי מוסיקה גדול של מוסיקה, אז אתה עושה רושם של מוסיקה, אז אתה עושה רושם של מוסיקה, אז אתה עושה רושם, אז זה יהיה, אז

זכרו להקשיב באופן ביקורתי ולהתאים את עצמכם, האוזן היא השופטת האולטימטיבית, עם תרגול, קול חלק המוביל הופך לחלק אינטואיטיבי של שפת הסדר שלכם, ומאפשר לכם להתמקד בתמונה הגדולה יותר – לספר סיפור משכנע באמצעות הרמוניה.