Table of Contents

התפקיד העיקרי של Acoustics בביצועים נמוכים

עבור כל הרכב פליז נמוך - בין אם achoa-euphonium quartet, מקהלת סטרום, או קבוצה מעורבת של בס ועשרריז - מקום הביצועים הוא בעל השפעה כמו המוזיקאיות של השחקנים עצמם.Tuba, אוופוניום, trombone, ו- 10or trombone לייצר עשיר במיוחד, resonant to קולט כי התדירות נמוכה יותר של צלילים, לעומת זה יכול לתת כמה שטח קצר יותר.

גורמים אקוסטיים מהירים שמרכיבים קולות נמוכים

עיצוב אקוסטי מוצלח עבור פליז נמוך מתחיל עם תפיסה ברורה של כמה פרמטרים בסיסיים.גורמים אלה אינטראקציה בדרכים מורכבות, אבל כל אחד משחק תפקיד מדידה איך ההרכב נשמע למבצעים וגם קהל.

זמן הסגירה והשפעתו על תדירות נמוכה

זמן ההסרה (RT60) מודד כמה זמן לוקח לקול להתכווץ על ידי 60 decibels לאחר המקור מפסיק לשחק. עבור אנסמבלים פליז נמוך, מדד זה הוא קריטי במיוחד. גלים נמוכים דורש יותר זמן כדי dissipate כי אורכי הגל הארוך שלהם אינטראקציה חזק עם משטחים חדר, לעתים קרובות עם מצבי הקירור של החדר עצמו.

חדר כרך וגיאומטריה

הנפח הפיזי של חדר משפיע ישירות על כמות האנרגיה הפלזאלית הנמוכה מופצות.Cubical או סימטרית גבוהה לעתים קרובות לייצר גלי עמידה חזקים בתדרים מסוימים בס, מה שגורם להערות מסוימות לפריחה מופרזת בעוד שאחרים מתפוגגים.צורות חדר Irregular, soffits, ישיבה ממושכת, וקירות שאין מקבילים עוזרים לפזר אנרגיה קולית יותר, אך לעתים קרובות לעבוד עבור גודל בינוני של תאים, אך ורקמות, אם כימות, כולל רמות בגודל של 12 מטרים, או דחוסות, או דחוסות, אם כן, עלולות, כלומר, פחות, כולל, כלומר, כלומר, כלומר, פחות מגובה של דחיסות, מתחת לטמפרטורות בגודל של 30 מטרים, אם כן, מתחת לקצבות, אם כן, אם כן, פחות מגובה של תאים עם ספירת גג נמוך יותר, אם כן, כולל, כלומר, אם כן, כולל, פחות מגובה של תאים עם נפח של תאים עם נפח של תאים עם נפח של דחוסים, אם כן, כולל, כולל יותר, פחות מגובה בינוני של דחוסים, אם כן, אם כן, אם כן, פחות מגובה של 30 מטרים, 000 עד בינונית, כולל, כולל, 000 עד בינונית, אם כן, 000 עד

חומרים על פני השטח ואפקטים של הסתברות

כל משטח במקום - קירות, הרצפה, התקרה, חלונות, דרס, ישיבה - יש מקדם ספיגה משתנה על ידי תדרים נמוכים קשה לשמצה לספוג כי הם דורשים מסה או ממענים מבוססי סופגנים.חומרים נפוצים כמו קצף אקוסטי או שטיח דק במיוחד משפיע בעיקר על מיקומים בינוניים בתדר גבוה, עושה מעט כדי לשלוט בנפיחות נמוכה ⁇ בדרך כלל דורש לוחות מינרלים עבים, משחתים אחוריים, בעיקר רצפה שטוחה אחורית, או רצפה קשה.

המונחים: Acoustic Modifier

קהל של אפילו גודל מתון משנה באופן משמעותי את האקוסיקה של מקום.גופים אנושיים ובגדים הם קולטנים קול מצוינים, במיוחד באמצע תדרים גבוהים. עבור פליז נמוך, הקהל סופג כמה מההרמוניה העליונה המסייעת להגדיר articulation ותערובת, בעוד שהיסודות הנמוכים עשויים להישאר ספוגים יחסית.זה אומר כי מסדרון שנשמע מושלם במהלך פיגור ריק יכול להרגיש באופן משמעותי יותר מדי, כאשר זה מרגיש קיבולת חיה פחות מדי, כאשר הוא יכול להיות מלא, כאשר הוא מרגיש חשוף, כאשר הוא מרגיש חשוף, כאשר הוא מרגיש קיבולת קצר מדי, כאשר הוא יכול להיות מצופה, כאשר הוא מרגיש מצופה פחות מדי, כאשר הוא מרגיש קיבולת מתמלאת, כאשר הוא מרגיש קיבולת מתמלאת, כאשר הוא מרגיש קיבולת מתמלאת, כאשר הוא מרגיש קיבולת מתמלאת, כאשר הוא יכול להיות קיבולת קצר מדי, כאשר הוא יכול להיות קיבולת קצר מדי, כאשר הוא מרגיש קיבולת מתמלאת, כאשר הוא יכול להיות מצופה מדי, כאשר הוא מרגיש מצופה פחות מדי, כאשר הוא יכול להיות מצופה פחות מדי, כאשר הוא יכול להיות מצופה מדי, כאשר הוא יכול להיות מצופה פחות מדי, כאשר הוא יכול להיות קיבולת מתמלאת, כאשר הוא יכול להיות מצופה מדי, כאשר הוא מרגיש

שלב ועלייה

כאשר ההרכב יושב חשוב מאוד. Low פליז פרויקט צליל בדפוס מורכב: כיוון הפעמון חשוב פחות בתדרים נמוכים מאוד כי אורכי גל ארוכים מתעמלים סביב מכשולים, אבל נוכחות של החלקים העליונים (אשר מגדירה timbre and articulation) הוא יותר כיוון.פלאק שחקנים על גביית 8 עד 16 אינץ ' עוזר לתכנן רכיבים גבוהים יותר על פני הקהל, שיפור בהירות ונוכחות חצי-קולארית) הוא גם עוזר עיגול פתוח יותר מאשר עיגול פתוח עיגול פתוח של עיגולים.

אתגרים אקוסטיים ייחודיים למכשירים נמוכים

מכשירים נמוכים של פליז מציגים דרישות אקוסטיות שונות כמעט מכל תצורה אחרת של הרכב.הבנת האתגרים הללו היא הצעד הראשון לפתרון אותם.

תדירות נמוכה לא-Directionality

מתחת ל-200 הרץ, גלי קול כל כך ארוכים עד שהם מתנהגים כמעט אטומים-בידיים, עוטפים סביב מכשולים ומקרינים מכל הגוף של המכשיר ולא רק את הפעמון, זה הופך את זה קשה עבור שני המבצעים ואת הקהל כדי למקם מכשירים בודדים. בסביבה אקוסטית גרועה, קו הס יכול להפוך למגם דיפוזה שבו אין אף אחד או ברור זה אפשרי כי זה אפשרי כי הם יכולים לעזור מחסומים במצב נמוך ולא פרופורציונלי של חומרים עומדים של חומרים.

מסכה של אמנות והגדרה

מכיוון שמכשירים קלים מייצרים תדרים יסודיים חזקים עם תוכן חלש יחסית בהשוואה לזרזים אחרים או לעץ, הבהירות של articulations - Hz, מבטאים, מעברים staccato - עומדים במידה רבה על אנרגיית התקפה טרנספורמטיבית.בחדר מהדהד, הם מסיסים במהירות על ידי הדעיכה של הערות קודמות.זה היא בעייתית במיוחד עבור קווי הדבקה מהירים מאוד עם מרווחים בחדר זה אפילו יותר מדי נמוך.

איזון בין סעיפים

האנסמבלים של פליז נמוך כוללים בדרך כלל מכשירים שונים בעוצמה. a trombone יכול לייצר מעל 120 dB SPL בטווח הקרוב, בעוד אופטוניום משחק באופן רציני ברישום האמצעי שלו עשוי להיות שקט באופן משמעותי יותר.הס.הבופרזה ומנוגדת אמבטיה תוספת משקל סוציולוגי יותר. בחדר עם בנייה חזקה, מכשירים נמוכים יותר יכול בקלות לספק את הקולות בינוניות, עדיין מנותקות, ללא דחיסה טבעית מאוד.

בחירת ההרחבה המעשית של להקות ברדס נמוך

בחירת המקום הנכון כוללת הערכה של המדידות האובייקטיביות וההתרשמות הסובייקטיביות.המסגרת הבאה עוזרת למנהיגים האנסמבל לקבל החלטות שיטתיות ולא להסתמך רק על אינטואיציה.

הערכה של הסגירה לאורך תדירות

במקום להסתמך על דמות RT60 אחת, להעריך את זמן ההארה בלהקות מרובות תדרים. A מקום המציג עקומת RT60 שטוחה מ-125 הרץ ל-4 kHz הוא נדיר אבל אידיאלי.בדרך כלל, מקומות יהיו יותר זמן reveration בזמנים בתדרים נמוכים. A מקום עם RT60 מתחת 1.0 שניות ב-125 הרץ הוא צפוי יבש מדי עבור רפרטואר רומנטי בעל ביצועים נמוכים, בעוד כל דבר מעל 250 שניות מהירות יותר עבור שימוש בוץ מקצועי.

שקול את הגובה ואת נפח-to-Audience Ratio

כאמור, גובה התקרה משנה. עבור פליז נמוך, תקרה בין 14 ל-25 מטרים מספקת איזון טוב בין מרווחות ובהירות. מתחת 12 מטרים, ההרכב יישמע מאופק; מעל 30 מטרים, ההרכב עשוי להישמע רחוק אלא אם כן הגדלה משמשת.יחס הנפח-ל-אודינס גם משנה: אולם עם 200 אלף רגל מעוקבים וקיבולת של 300 אנשים נשמעים מאוד שונה כאשר הם ריקים יחסית נמוך יותר ויותר עם אולמות עם אולמות בינוניים עם קיבולת של פחות.

Assess Stage Acoustics בנפרד מהבית Acoustics

מקומות רבים יש אקוסטיקה במה שונה במידה ניכרת מהבית. שלב עם דרס כבד, תקרה נמוכה, וריצוף רך יספוג אנרגיה פליז נמוך לפני שהוא מגיע לקהל. שלב עם רצפות קשות, תקרה גבוהה, וקירות רפלקטיביים יעזרו לפרוייקט. אידיאלי, הבמה צריכה לספק השתקפות טבעית מסוימת, בעוד שהיא מאפשרת להרכב לשמוע זה בבירור פגזים אקוסטיים או זמניים יכול להפוך לוחות זמנים קשים כדי להפוך את הסביבה פונקציונלית אחד.

חידוש גמישות ב Seating and Configuration

המתקנים שמאפשרים סידורי ישיבה גמישים מועדפים.קבע ישיבה עם בור תזמורת עמוק או שלב נמוך פרון יכול ליצור צללים אקוסטיים עבור כוכבים נמוכים.מרחב עבור עולים, היכולת להציב שחקנים בתוך קשת מעוקלת, וחדר כדי להתאים מרחקים בין חלקים לתרום לתוצאות טובות יותר. , חדרים יראסל עם כיסאות סחירים ועומדת את היכולת של הרכב למקם את המיקום קנס על ביצועי היום.

התאמת Venues עבור אופטימאלי נמוך Bras Acoustics

אפילו מקום עם אקוסטיקה לא מושלמת ניתן לשפר באמצעות שינויים אסטרטגיים ולעתים קרובות סבירים.הטכניקות הבאות משמשות על ידי הרכבים מקצועיים ומנהלי מקומות כדי להתאים את אזורי הביצועים לצרכים הספציפיים של פליז נמוך.

שימוש אסטרטגי בחומרים Absorptive

ספיגה של קליטת המקום שבו היא חשובה ביותר. velour כבד או וילונות בכיתה תיאטרון חלל 6 עד 12 אינץ ' מקיר לפעול כמו סופגנים נמוך הרץ, במיוחד בטווח 100-300 הרץ. שטיח על רצפות בטון להפחית הדים סטירות ומסייע לשלוט בהירות גבוהה כי יכול להפוך לוחות אקוסטיים נמוכים, עשוי מ 4 אינץ ' סיבי זכוכית עבה (מינימום lb) עם חום גבוה יותר על קירות בינוניים עד 100 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

פתרונות אלקטרוניקה וזמניים

לא כל השינויים צריכים להיות קבועים.מחשבות (פאנלים אקוסטיים מגלגלים) ניתן לארגן סביב ההרכב כדי לעצב את שדה הקול.אלה שימושיים במיוחד עבור שליטה בכמות ההשתקפות של השחקנים שומעים אחד מהשני, אשר משפר את החדירה והתזמון. מלכודות בס חופשי בפינות ניתן לבנות לוחות סיבים קשיחים או לקבל ספקים אקוסטיים.

תיקון חדר אלקטרוני להופעות מוגברים

עבור הרכבים הפליזים הנמוכים המשתמשים בכל צורה של הגדלה – בין אם לתכונות סולו, הופעות חיצוניות, או שיתוף פעולה עם מכשירים המוגברים – מערכות תיקון חדר דיגיטלי יכולות לעזור.מעבדי אותות דיגיטליים מודרניים עם שוויון סיממטרי לא יכולים להוציא מצבי חדרים בעייתיים, בעוד דחיסה והגבלת יכולות לשלוט בקיצוניות דינמיות.

שילוב של כל האנסמבל בבדיקת Acoustic

הבדיקות האקוסיביות החשובות ביותר מגיעות מהמוזיקאים עצמם.זמינו את ההשמעה באולם לפני הביצוע.יש את ההרכב לשחק מגוון רחב של קטעים: אקורדים מתמשכים, staccato רץ, כותלים רכים, וחובבנים חזקים.מוזיקאים צריכים ללכת דרך האולם כדי לשמוע כיצד השינויים.מנהל ושחקנים צריכים לקחת הערות על איזון, וכל תדרים בעייתיים להשתמש במידע זה כדי להתאים את זה, לעתים קרובות, לא יכול להוסיף טיפולים זמניים.

אסטרטגיות ביצועים עבור שחקנים בעיטות נמוכות בכל Venue

לשחקנים עצמם יש שליטה משמעותית על האופן שבו הצליל שלהם אינטראקציה עם חדר.טכניקות אלה עוזרות למוזיקאים בעלי פליז נמוך להסתגל לתנאים האקוסטיים על המטוס.

התאמת אורך האמנות והסגנון

בחדר מהדהד, לקצר את הגרפיקה: להשתמש בהתקפות נפרדות יותר, מחודדות ומאפשרות חלל בין הערות.זה מונע את המטושטש המתרחש כאשר הערות מתחלפות עם ההשתקפות שלהם עצמם. בחדר יבש, להאריך את ה articulations ולהשתמש בסגנון רחב יותר, יותר רגל כדי לפצות על חוסר תמיכה מכוננת זו יכול להפוך את הבהירות של ההרכב ללא שינוי חד דינמית או דינמי.

§ רכז דינמי עם החדר בראש

שחקנים רבים של פליז נמוך לשחק בקול רם יותר בחדר מת לפצות, אבל זה לעתים קרובות backfires על ידי הפקת טון מאולץ, קשוח במקום, לשמור על קול חם, ממוקד להסתמך על ההתחדשות הטבעית של החדר עבור הקרנה. בחדר חי, לחקור את טווח דינמי המלא מפסנתר לפורמול, בידיעה כי החדר מוסיף אנרגיה מתמשכת כי הוא אפילו מעבר סביר יותר של חדר זה הוא מתאים לדגם דינמי.

שימוש ב-Motes Deliberately as Acous Tools

רירית ישר, ספלים, ותרגול mutes אינם רק אפקטים מיוחדים: הם יכולים לשמש כדי לשנות את התוכן הישיר וההרמוניה של הקול. בחדר שהוא בהיר מדי או רפלקטיבי, כוס על trombone או תחושה של מום על euphonium יכול להפחית נזקים עליונות חריפה תוך שמירה על משקל בסיסי.

פיתוח אסטרטגיות ל-Reverant Spaces

החייאה נמוכה יכול להפוך את ההתמדה קשה כי תפיסה המגרש מושפעת מהדעון המתמשך של הערות קודמות. בחדרים חיים, השחקנים צריכים עדיפות כוונון להתחדשות האולם עצמו - מבלי רק להתקפה אלא גם לדרך שבה הצליל מתנגן. Using aAV או מנגן קורא קבוע של מדינת חוצות יכול לעזור, אבל הגישה היעילה ביותר היא עבור ההרכב הארוך כדי להתאים את הטון הזה, במיוחד כדי להתאים את הטון החמישי החשוב ביותר, במיוחד.

הערכה מקצועית וכלי

עבור האנסמבלים המבצעים באופן קבוע או מתכננים סיור, השקעה בהערכה אקוסטית מקצועית יכולה לתת יתרונות משמעותיים. An אקוסטיקאי יכול למדוד RT60 בתדרים מרובים, לזהות מצבי חדר בעייתי, ולהמליץ על טיפולים ספציפיים.עבור הערכה עצמית, יישומים חכמים כמו AUDIOTOOL או REW (Room EQ Wizard) לספק מדידות מדויקות במידה סבירה כאשר נעשה שימוש במיקרופון מתואם.

תדירות תגובה

שחקו בגל חטא או השתמשו ברעש ורוד באמצעות דובר שהוצב במקום שבו האנסמבל ישב.תמדד את הצליל במקומות מרובים של קהל.כל שיא או דיפר גבוה מ 6 dB בתדרים נמוכים, סימן לבעיה של מצב החדר אשר ישפיע על ביצועי פליז נמוכים.לאף תדרים אלה בראשכם או לסמן אותם בתרשים; אם פריט כתוב במפתח שמדגיש את התדרים הבעייתיים הללו, ישת את התוכנית או להעביר את האנסמבל בתוך החדר.

תגובה מוקדמת וזמן מהיר

זמן הדעיכה המוקדם (EDT) הוא מדידה של כמה מהר טיפות קול עד 10 dB לאחר שהמקור מפסיק.זה תואם מאוד עם בהירות נתפסת. עבור פליז נמוך, EDT של 1.0 עד 1.2 שניות ב 250 הרץ ל 1 kHz טווח kHz הוא אידיאלי.ערכים מתחת 0.8 שניות מציע חדר כי ירגיש מת, בעוד ערכים מעל 1.5 שניות מצביעים על בוץ פוטנציאלי.

מסקנה

שיקולים אקוסטיים עבור מקומות אנסמבל נמוך הם לא דאגות תיאורטיות מופשטות - הם גורמים מעשיים המשפיעים ישירות על כל היבט של ביצועים, מתוך ותערובת למעורבות הקהל וביטוי מוסיקלי.על ידי הבנה של התחדשות, גיאומטריה חדר, חומרים על פני השטח, ואת ההתנהגות הייחודית של קול קידוד נמוך, מנהיגי ההרכב יכולים לעשות בחירות מושכלות כי למקסם את הפוטנציאל של מוזיקאים ואת החלל.