Table of Contents

מדוע נקודת המבט של עורך עבור עורכי דין נמוכים

שחקנים נמוכים מבלים לעתים קרובות אינספור שעות שלמות של המצאות התזמורתיות שלהם, להתמקד באצבעות, עמדות שקופיות, ובקרת גילוח.אבל אחד השינויים החזקים ביותר בהכנה מגיע מלהיכנס לתוך נעלי המנצח. מנצח לא שומע קטע כמו סולו מבודד; הם שומעים את זה קול בתוך אוסף עצום, חתיכת סיפור מוסיקלי גדול יותר על ידי הבנה של מה שמנצחים באמת יכולים להפוך את התפקיד הזה לתרגול באופן משמעותי, אבל הם שומעים את ההתערבות טכנית, אבל הם שומעים אותו רק את המאוחר יותר, אבל הם יכולים להפוך את ההתערבות שלהם.

סעיף הבשורות הנמוכות באמצעות החתונות של המוליכים

תפקיד ראשי ב- Orchestral Texture

מכשירים נמוכים של פליז - או trombone, euphonium, ו- tuba - משמר את עמוד השדרה ההרמוני והקצבי של התזמורת. בתצוגת המנצח, סעיף זה מספק את המשקל והכובד שמשנים את הזיכיון של החצוצרות ואת גלי העץ - לדוגמה, בשיאו של סימפוניה מאהלר, הפליטה הנמוכה נושאת לעתים קרובות את קו זה מגדיר את השכבה, בעוד שעדיין לא ניתן לקבוע את הטון הקטן, בעודוריד, בעודואנטים האחרים יכולים לספק את הטון בעל אופי דק.

מנהיגות בין-תחומית מהפונדה

המוליכים רואים שחקנים נמוכים כמו מנהיגים בדינמיקה ובאמנותיות. מבטא נועז, בעל מיקום היטב יכול לעצב ביטוי שלם, בעוד הכניסה של ג'קוזי יכולה לבוץ על מעבר.המנצח מצפה מוסיקאים פליז נמוך להבין לא רק את חלקם שלהם, אלא איך זה אינטראקציה עם violas, תאו, ובס במונחים של משקל ופליגש, כאשר שחקנים נמוכים יותר פנימי זה, הם עושים את זה על אורך נשימה, עם נקודות נשימה גדול יותר, עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר ראייה, הם מתואמים, ואורך הנשימה, הם מתואמים עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר עם היישר, עם היישר, עם היישר אחריות.

מה שכותבים: הפסקה מפורטת

איכות ופרויקט

מנצח מקשיב לקול שמרכזו ומסוגלים לתכנן ללא צורך.לפליז נמוך, זה אומר ליבת עשירה, אפלה שיכולה להיפתח במעברים של סטומו מבלי להיות קשוח.הטון האידיאלי מתמזג בקלות - זה לא מקל אלא מעשיר את התערובת הרמונית, שחקנים צריכים להתאמן עם הקלטה של התזמורת המלאה כדי להעריך אם הצליל שלהם או ההתנגשויות שלהם.

« אל תוך-האומה וסדרה הרמונית

(המכשירים הנמוכים רגישים לנטיות של טט, במיוחד ברישום התחתון של המוליכים אוזן שתופסת אפילו בעיות כוונון קלות קלות (בפרק), יש לנענע את פתק השורש של צ'קוזי; כל גל יכול להשליך את כל ההרמוניה.

סודיות ותקיפת קלרנס

[ה] התקפות חד משמעיות הן סימן ההיכר של משחק פליז מקצועי נמוך.התנהגותם של כל הערה: האם הלשון משחררת את הלשון נקייה? [ההערה] מדברת מיד?[עריכת קוד מקור] ב-[[1924]]] ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]

אינטגריטי Rhythmic Integrity ו- Ensemble SynSyncization

לעיתים קרובות, דפוסים נמוכים או דמויות קצביות שננעלו עם ה ⁇ או התאולוס.מוליכים ערך מוזיקאים שיכולים לשחק בכבדות בזמן ללא פאניקה או גרירה – גם כאשר הקצב גמיש.במצופים מ-Berlioz's Value מוסיק:0Hungarian MarchFLT:1, לחלק הטרומבון יש דמויות קצביות שחייבות באופן מושלם עם ה-Factates:2 הוא חשוב יותר מפולנסלח, אך חשוב יותר, אך הוא משחק עם המודולים, אך חשוב יותר, עם המודולים, הוא בעל אימונים, הוא בעל קיבולת פנימית, אך חשוב יותר, אך חשוב יותר, הוא משחק מורכב יותר, הוא ממטר פנימי, עם קיבולת פנימית, עם אימונים, אך הוא מפולנסיכותלטיבית 2, עם קיבולת מלאה יותר, עם אימונים, עם אימונים, הוא משחק מורכב יותר, והוא חשוב יותר, עם אימונים, עם אימונים, עם אימונים, הוא מפולנסיכותלטיבית, עם אימונים, אך הוא ממולקולאריבית, עם אימונים של 2, הוא מנטרפולנסיכותל.

תוכן מוסיקלי ורגשי

מעבר להערות ולקצבים, המוליכים משתוקקים לשנאה שנרדפת עם המוזיקה.הם רוצים לשמוע תחושה של כיוון: היכן הביטוי הולך?איפה השיא? in alyrical trombone from Mahler's Symphony No. 3, המוליכים מקשיבים לשורה שירה שמתאימה לתא שלו בביטויים נמוכים של שחקניות, חייבים לעצב את הסימפוניות, באופן טבעי, כמו שירה:0, כמו שירה:

טווח דינמי וגמישות

מנצח מצפה ששחקנים בעלי הון נמוך ישתלטו על ספקטרום דינמי רחב.משחק פצ'ימוס עם טון מלא, חוזר הוא חשוב כמו לשחק עבורטימו ללא מאמץ. in excerpts כמו Tuba Mirum מ Requiem של מוצרט, את האמבטיה חייב לייצר צליל רך, אתרי שטוף מעל האנסמבל.

כיצד פרספקטיבה של התנהגות הופכת הכנה מוגזמת

למידה על רוטה מחדש

במקום לשחק את הקטע מכני, לגשת אליו כחלק מנרטיב גדול יותר לפני אימון, להקשיב לכל התנועה או לסעיף האופרה שבו מופיע השבר, להבין את הקשת הרגשית - האם אתה תומך בפסגה טרגית או מפנטן מנצח? לדוגמה, השבר של הבס מפלט מ-FLT:0Ein HeldenledenlebenlephFLT:1 מוכוון על ידי שטראוס, לא יכול להיות רק עם המוליכים למחצה; או לא יכול להיות מלמטה, אלא רק עם המוליכים למחצה, אלא רק עם המוליכים למחצה.

הקלטה עצמית ו- Self-Evaluation

להקליט את עצמך משחק את הקטע, ואז להקשיב כאילו אתה על הפודיום. להתמקד באותו היבטים מנצח: תערובת, המגרש, הקצב, וקצב.השוואה את ההקלטה שלך להקלטה מקצועית של התזמורת המלאה.האם החלק שלך נעול? האם ההתאמה שלך היא הסגנון? תרגיל זה חושף כתמים עיוורים כי תרגול טהור עשוי להחמיץ.

גמישות להתאמה חיה

(הפועלים עושים לעתים קרובות שינויים בפרשנות חיה בהתבסס על האקוסיקה של האולם או האנרגיה של הביצוע.התכונן לכך על ידי תרגול קטעים בקצבים שונים, דינמיקות וסגנונות פיסול.לדוגמה, לשחק קטע trombone pt הן עם סגנון Tenuto וגישה מרקטאטו יותר.היכולת להתאים באופן מיידי לאודישן או לסיגנל למנצחים, כי אתה מתאים למוזיקאים:0-Fal-Factto.

תפיסות נפוצות על חרטות נמוכות, דבינק

מיתוס: לוד ומנצחים מהירים

שחקנים רבים של פליז מאמינים כי כוח ומהירות הם הסימנים האולטימטיביים של יכולת. במציאות, מנצחים שליטה על נפח. הערה חזקה, לא מבוקרת יכול לשבש את ההרכב, בעוד שמאמץ מטמון היטב יכול להיות יעיל יותר. בדומה, משחק מהיר הוא חסר משמעות אם הקצב הוא בלתי עקבי.

מיתוס: תצלומים הם אפשרויות סולו

קטעים מהתזמורת אינם רגעים בודדים אלא הפגנה של איך אתה תורם לקבוצה.גם כאשר אתה משחק לבד באודישן, לדמיין את החלקים האחרים סביבך.מחשבה זו מובילה למזג טוב יותר ויציבות קצבית.

מיתוס: השלמות הטכנית מבטיחה עבודה

בעוד הדיוק הטכני הוא חיוני, זה רק חתיכה אחת של מוליכים מחפשים מוסיקאיות, אמינות, גישה חיובית. שחקן שיכול להתמודד עם כל פיגור טכנית אבל לא להגיב למחווה של מנצח במהלך פיגור לא ישגשג.אינטליגנציה רגשית וגמישות הם רק חשוב כמו עמדות שקופיות מושלמות.

אסטרטגיות הכנה מתקדמות עבור נמוך Brass קטעים

מחקר על The Podium

בהנחה המלאה (או גרסה מזוומנת) עבור העבודה המקור של ה-Frept. Mark שבו נכנס הפליז התחתון, כיצד הוא אינטראקציה עם קולות אחרים, ומה הפונקציה ההרמונית הכוללת היא.הבנה העמוקה הזו מאפשרת לך לקבל החלטות פיגור חכמות.לדוגמה, בסימפוניה בטהובן, החלקים הטרומבון לעתים קרובות כפול השבר או התא; היישר את המיומנות שלך יוצר עם מכשירים קוגניטיביים.

בקרת נשימה ואדריכלות

(ב) ,המתנה של מנצחת כאשר שחקן נושם - נשימת מוחות גרועה יכולה לשבור את הקו המוזיקלי.לתכנן את נשימתך ליישר עם ביטויים או מנוחה טבעית.בקטעים ארוכים, כמו פתיחתו של FLT:0 BydloFLT:1 מ-Mosorgsky's FLT:2Pictures at a ExhibitionLT 3 (a), הנשימה חייבת לשבש את הביטוי המלא של ה-FLT:2Pictures.

ביצועים חזותיים והתנהלות GStures

באודישן, הנוכחות הפיזית שלך מתקשרת לאמון. A מוליך מתבונן בתנוחה, נשימה, ומגע עין. Sit or Stand high, עם המכשיר שלך להציב תמיכה זרימת אוויר חופשית. במהלך ביצועים, לצפות בשרביט המנצח ופנים עבור רמזים שאולי לא נמצאים בציון.פיתוח המודעות הזו עוזר לך להגיב בזמן אמת, שהוא מיומנות שמפרידה שחקנים מצוינים.

⁇ ⁇ and Simulation

סגור את העיניים שלך לדמיין את הגרף באולם קונצרטים עם המנצח עומד בפני, דמיין את הקצב, את התחושה ואת האווירה הרגשית.פרקטיקה נפשית זו מחזקת מסלולים עצביים ומפחיתה את החרדה של הביצועים.שלב אותו עם תרגול פיזי עבור שגרת הכנה הוליסטית יותר.

דוגמאות ספציפיות של אנליסטים מ-A Conductor's View

סימפוניה מספר 1 - Tuba (תנועת שלישי)

זה תמצית צ'קוזי תכונות קו איטי, lyrical המחקה מלודי עממי.המנצח מחפש טון כהה, חם ותחושה של תנועה קדימה לא מחמיאה.לאונציה היא קריטית, במיוחד על ההערות ארוכות מוחזקות.תרגול עם מזל"ט לנעול את המגרש, ולעצב את הביטוי כך שהוא מתנפח מעט לכיוון הגבוה ביותר לפני תיקון המוליכים הזה רוצה עדיין להשתלב, עדיין לא פחות, עדיין, כמו קול יישר למטה.

ואגנר (בלטינית:0) Die Meistersingerph 1

כאן, הרוטב של בס יש דפוס חזק, קצבי שמניע את שיאו של העודף.המנצח מקשיב לזיוף מוצק ומאוזן שמתאים לחלק הפליז. להימנע מעודף; במקום זאת, להתמקד בשחרור כל הערה באופן נקי.הכניסה חייבת להיות בדיוק בקצב עם תרגול timpani. עם מטרונום ותיעוד כדי לבדוק היערכות.

בטהובן סימפוניה מס' 9 - טרומבון (תנועת ארבע)

קטע זה כולל את chorale trombone.הערכים המנצחים מתמזגים בין שלושת הטרומבונס; כל שחקן חייב להתאים דינמיקות ואומנות בדיוק.הההה צריך להיות רחב ומחמי, עם רגל חלקה התומכת סולוסט הקולי.תרגול משחק יחד עם הקלטה של התנועה כולה כדי לשמוע כיצד הטרומונים תומכים במרקם.

ריצ'רד שטראוס - 0 (Tel Eulenspiegelph) 1

קטע זה דורש זריזות וטון ממוקד בהיר.המנצח רוצה צלול, מהיר articulation ומיקום קצבי מדויק. לעבוד על מהירות אוויר בהירה ולשון מהירה לטפל בריצה. לתוך-הלאום הוא מסובך בטטריות גבוהות; להשתמש אצבעות חלופיות אם צריך.המצומט צריך להרגיש משחקני אבל אף פעם לא מתפתל.

מסקנה

(המאסטרים של קטעים נמוכים של פליז אינו רק על שלמות טכנית; זה על הבנה של התפקיד שלך בתוך התזמורת והתאמה של המשחק שלך עם החזון האמנותי של המנצח.על ידי אימוץ נקודת המבט של מנצח - ההתמקדות בטון, לאום, קצב, מקצב, מתפתל וגמישות דינמי - אתה עובר מלהיות קורא הערה למוזיקאי אמיתי תזמורת.