הטרומבון תופס עמדה ייחודית בתוך משפחת פליז.ה שקופיות טלסקופיות באופן מיידי ניתן לזיהוי לא רק מרכיב מכני; הוא הרחבה ישירה, קקטוס של האוזן והזרוע של השחקן.בניגוד לכלים הפלסטיים, שבו האורך הבסיסי של המכשיר קבוע והקוד משתנה על ידי הפניית אוויר דרך אורכו נוסף של ההפניה, ה-trom מציע עמודה משתנה באופן קבוע עם יכולת ייחודית של עיצוב, אלא גם עם יכולת ייחודית של רכובנית, אך ורק על ידי התאמה עם יכולת ייחודית של רכה, אך ורק על ידי התאמה עם יכולת ייחודית של שדה ייחודי, אך ורק על ידי עיצוב, אך ורק על ידי התאמה של כל רכובונית, אך ורק על ידי התאמה של שדה מגנטיתית, אך ורק על ידי התאמה של כל רכובונית, עם יכולת ייחודית, אך ורק על ידי שינוי יחידנית, עם יכולת ייחודית, עם יכולת ייחודית, עם יכולת פעולה עם יכולת ייחודית, עם יכולת ייחודית, עם מיכלית, אך ורק על ידי שינוי קבוע, עם מיכלית, עם יכולת ייחודית, עם יכולת ייחודית, עם מיכלית, עם יכולת ייחודית, אך ורק על ידי הפניה, אך ורק על ידי שינוי קבוע, עם יכולת ייחודית, עם יכולת ייחודית, עם יכולת ייחודית, עם מיכליתיתיתיתית

מאסטרינג המערכת של מיקום סטרום שקופיות הוא מיומנות עגלת הבסיס של ניווט הנוף הסונארי הזה.מדריך זה מספק ממצה, סמכותי עמוק לתוך עמדות סטנדרטיות ו חלופיות, הפיזיקה אקוסטית ששולטת בהם, הניואנסים הקריטיים של לאום וכוונון, ואת האסטרטגיות הפדגוגיות המשמשות את השחקנים המובילים בעולם להשיג פגמים ללא תשלום.

The Foundation of Pitch: The Seven Standard Positions

הליבה של trombone השקיה הוא פשוט אלגנטי.השקפית מרחיבה את אורך עמודה האוויר של המכשיר, ישירות מורידה את המגרש היסודי.כל אחת משבע העמדות הסטנדרטיות מאריך את העמודה הזו על ידי בערך חציטון אחד (חצי שלב) המיקומים ממוספרים מ-1, את האורך הקצר ביותר (מפולת מאריך לחלוטין), ל-7 את האורך הארוך ביותר (מפולת מורחבת מלאה).

  • (ב) [התפקיד]:0 [1]: 1FLT], שריד חוזר לחלוטין כנגד צווארון.
  • (ב) ⁇ (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0 ;3rd Position:FLT:1) Slide הרחיב כ 7 אינץ ' (18 ס"מ) מטהר את המגרש ל- A-נפח.בסגנונות רבים של משחק, מיקום זה משמש גם להערות ספציפיות ברישום העליון כדי להקל על תנועות שקופיות מהירות.
  • (ב) ,0) ,4th Position: FLT:1) הרחיבה את ה-Switch הפנימי מיישר את צינור הפעמון.
  • (ב) ⁇ (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • מיקום:06th Position: FLT 1 1 Slide כמעט הורחב לחלוטין, משאיר רק כמה סנטימטרים של צינור בתוך השקופית החיצונית.
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

סדרת ההרמוניה והמיקום אינטרפליי

הבנת הסימון דורש יותר מאשר מזיכרון מפה 1--7.כל עמדה פותחת את כל סדרות הטונים.השדה היסודי בעמדה אחת הוא B-נפח, והטון כולל B-נפח (2nd), F (3rd), B-נפח (4th), D (5th), D (5th), F-נפח (7th), A-נפח) ו- B-נפח (8th).

מהירות האוויר של השחקן לבחור את הטון, בעוד שקופיות בוחר את הסדרה הבסיסית.לדוגמה, את ה- FLT כתוב:01st PositionFLT:1 מעל פתק יכול להיות משמעות ה- B-נפח, את ה- octave B-נפח, את ה- F האמצעי, את ה- D העליון, או את ה- F העליון של ה- F. הקשר שנכתב על הצוות אומר ל-Colle-cookietometomicmate, אשר מזיק ל-to-to-to-to-to-to-code, את המיקום הפיזי, בין המיומנות, לבין ה-S, את המיקום הפיזי של ה-F.

התפתחות מערכות ההנעה

[ה ⁇ ] המוקדמת של הגולגולת (השקה) לא השתמשו במספרי מיקום סטנדרטיים.שחקנים פיתחו תחושה ציורית ותומכת של המקום בו יש להשתמש בפורמליזציה של ההצתה למערכת "1-7" התפתחה במאות ה-19 וה-20 לצד התפתחות שיטות פדגוגיות קפדניות, במיוחד בצרפת, בגרמניה, ובארה"ב, מספר מקיף של גולגולת למוזיקה זו, אשר מאפשר את מספר זה של מהפכה היסטורית, במיוחד, על פני מספר זה של מערכת הפעלה מדויקת של מערכת תקשורת חיצונית, אשר מאפשרת את מספר זה.

ירידה במוסיקה כתובה: איך לקרוא עמדות

עמדות Slide מועברות במוזיקת גיליון באמצעות מספר שיטות נפרדות, החל מהמפורט למרמז.

מספרים ורומאים

השיטה הנפוצה ביותר היא הכללה של מספר (1-7) ישירות מעל או מתחת לראש הפתק.בדברים מתקדמים או קטעים תזמורתיים, סימון אלה עשויים להיות דליקים, להציב רק במעברים שבהם אפשרויות מיקום ספציפיות קריטיות לביצוע מוצלח.כמה ספרים אירופיים מבוגרים יותר משתמשים מספרי רומיים (I-VII), אם כי זה פחות נפוץ היום.

אנטנות טקסט וספרים בשיטתיים

ספרי שיטת למתחילים (כגון תקן FLT:0RubankeurlakeFLT) 1:1 או The FLT:2Essential Elementssph 3 סדרה) בדרך כלל להציב את מספר המיקום המלא באופן טקסטאלי עבור כל הערה בשלבים המוקדמים.זה נועד לבנות את הקשר בין גירוי הראייה של הפתק, את הציפייה של ציפייה פיזית וסימון, כמו גם את המיקום של אוזן, כמו גם את הפחתת אוזן.

עמדות קונטקסטואליות ואימפולסיביות

(המכונים trombonists לקרוא לאורציה קונטקסטואלית: סולם יורד מ B-נפח ב 1st מיקום למטה ל- E ב -7 עמדה מרמז על רצף שקופיות מסוים.עם זאת, G בכתב באמצע הצוות יכול להיות שיחק באופן הגיוני במיקום 1st (ב nd), חלק 4 (מימון), או אפילו 6th עמדה (באמצעות גישה מוכוונת) בכתב, יחד עם מהירות דיגיטלית, כגון:

אמנות של אי-הונציה: הטבע הפגום של מקום השחזור

אולי השיעור החשוב ביותר עבור כל סטרמבוניסט הוא שמספר מיקום השקופית הכתוב הוא רק נקודת התחלה.הפיזיקה של צינור הפליז הצילינדרי בשילוב עם פעמון מולקח יוצרת סדרה הרמונית "לא של כוונון" עם מערכת כוונון הזמנית המשמשת פסנתרים ותזמורת מודרנית ביותר.

"Problem" Partials

חלקים אחדים בסדרה של טון הם חדים או שטוחים באופן טבעי ודורשים פיצוי מיידי מהשחקן.

  • (ה-FLT:0) החלק הרביעי (Midle B-נפח): FLT:1 זה הערה חד באופן משמעותי במיקום הראשון. שחקן מיומן ימשוך אוטומטית את השקופית לעמדה שנייה המקבילה לתיקון המגרש.
  • (ב) ה-5 חלקאל (D): "FearLT:1" הערה זו חדה גם, בין אם שיחק בעמדה הרביעית (סטנדרט) או מיקום חלופי.השחקן חייב ללמוד "לרשום את השקופית" מעט כדי להוריד את המגרש לתוך הכוונון.
  • (F): סעיף 6 חלקן (F): ההרחבה 1 (F): הערה זו נוטה להיות שטוח במיקומים הנמוכים יותר.השחקן חייב לדחוף את השקופית מעט פנימה כדי לחדד את המגרש לתדירות הנכונה.
  • [העיקרון] ה-7 (A-נפח: ⁇ 1] זהו החלק הלא יציב ביותר.זה שטוח באופן דרמטי ודורש את השקופית להיות מקצרת באופן משמעותי (בכוח כלפי השחקן) כדי להשיג את המגרש הנכון.

מאסטרי של התאמות אלה הוא מה שמפריד שחקן מוכשר ממקצוען.ההה "עמדה ראשונה" עבור בינוני B-נפח הוא לא נכון מבחינה תפקודית בהגדרת הביצועים. האוזן של השחקן מעל המספר המודפס, מה שהופך את הטרומבון מכשיר מונחה על ידי אקוסטיקה כמו על ידי מוסיקה, גורמים סביבתיים כמו גם לשחק תפקיד; מצעים קר ממלא חדים, הדורשים את השטף כדי להחליק עוד יותר.

עמדות אלטרנטיות: הרחבת הטכניות והסוניקס Horizons

בעוד שבע העמדות הסטנדרטיות מספקות מצפן chromatic מלא, השימוש האינטליגנטי בעמדות חלופיות הוא סימן ההיכר של משחק מתקדם. עמדה חלופית היא כל מקום על השקופית מלבד הסטנדרט, המיקום העיקרי לימד למתחילים עבור הערה נתונה.

וודאות טכנית ופלורידיות

הסיבה העיקרית לשימוש בעמדה חלופית היא למזער תנועות מהירות, גדולות שקופיות.חשב מעבר נע בין C (מיקום 3 סטנדרטי) באמצע D (מיקום 4 סטנדרטי) ובחזרה.זה דורש קפיצת 3 עד 4th מהירה קפיצה. שחקן מנוסה יכול לבחור לשחק את D במיקום מהיר יותר (ברמה 4th) הוא גם במיקום גבוה יותר (ברמה גבוהה יותר) הוא 2.

דוגמה קלאסית נוספת כוללת את המעבר B-נפח האמצעי.בעוד שמקובל בעמדה אחת, זה שווה לשחק במיקום 5.במעבר איטי, לגונה נע מ A-נפח (3rd מיקום) ל B-נפח, באמצעות המיקום החמישי B-נפח יוצר רגל מדהימה, חלקה המונעת מ"קפס" של השקופית.

צבע כללי ותזמורת

מיקום Slide משפיע ישירות על timbre. A Note שיחק בחלק גבוה יותר (למשל, G גבוה בעמדה 2nd) נוטה להיות בהיר יותר ונוכח יותר. אותו המגרש שיחק בחלק התחתון (למשל, G גבוה ב -4th מיקום) מייצר צליל כהה יותר, מכוסה יותר, וייתכן יותר יציב.

המהפכה ה-F-Attachment

עבור Tenor trombonists עם F-טאשמנט (מפרק מוסיף תוספת לחבוט הראשי), הנוף של עמדות חלופיות משתנה לחלוטין.ה-F-tachment מאפשר לשחקן להרחיב את הטווח למטה אל C פדראלי, וחשוב מכך, מספק עמדות חלופיות רבות במרשם הביניים והנמוך שהיו בעבר בלתי ניתנים למשחק.

פיתוח מאסטרי: גישה פדגוגית שיטתית

הפער בין הידיעה שההצהרה וביצועה ללא פגם הוא מגשר על ידי תרגול אינטליגנטי ועקבי.המטרה היא להטמיע את העמדות כה עמוקות עד שהזרוע נעה ללא מחשבה מודעת, המודרך רק על ידי האוזן.

יצירת פרופיל וזיכרון שרירים

הזרוע הימנית של אסטרומבניסטי חייבת לפתח מודעות חושית מדויקת של מרחק. תרגיל נפוץ הוא שיטת "Column" או "Emery Remington" הכוללת משחק גוונים ארוכים על חלק אחד תוך העברת השקופית דרך כל עמדה, האזנה לסימון מדויק ותחושה של מרחקים מצטברים. Practicing בחדר חשוך או עם עיניים סגורות לשחקן להסתמך לחלוטין על תחושה זו ומדליקת משוב חזותי על ידי ויזואלי.

השותפות המטרונומה וטונר

מכוונן הוא כלי חיוני, אבל יש להשתמש בו נכון.המטרה היא לא להציץ בטור ולהשיג "אפס אפס" קפוא, אלא לאמן את האוזן כדי לשמוע את מרכז המגרש.התהליך פשוט:

  1. שחקו בעמדה הרגילה שלו.
  2. האם זה חד או שטוח?
  3. התאימו את השקופית עד מרכזי המגרש.
  4. סגרו את העיניים ותשחקו שוב את הפתק.
  5. הרגישו את המיקום, מזיננו את התחושה.

שלב את זה עם מטרונום להגדיר להאט קצבים (למשל, רבע הערה = 60) לשחק את הסקאומטי בקנה מידה מלא הערות, לעבור למיקום הבא בדיוק על הפעימה.זה מסנכרן את התזמון הפיזי של תנועת השקופית עם הרשת הרימית.

תרגול בקנה מידה עם מטרה

פשוט קשקשים ריצה אינה מספיקה.שחקן חייב לתרגל קשקשים עם מטרות טכניות ספציפיות.לדוגמה, לתרגל סולם גדול B-נפח תוך שהוא דורש כל צעד שלם להיות גולגולת מושלמת (התמכת "הפסקה" של הלשון עבור הפתק השני) דורש תזמון מדויק להפליא של משאבים ספציפיים (Rrup) באותו קנה מידה בקצב מהיר במקצב "מחוסם" (מספק את הזרוע לנוע במהירות מקסימלית לכיסויים זעירים של ספרים קטנים כגון קודמו" (Ricial) ו-Crechpo) של מגבלות מהירות של תמונות) של תמונות של תמונות סטנדרטיות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של כל אחת של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות של תמונות מהירות (R) ו-Creamcrecopamcreamcreamcrupamcreamcreamcreamcreams) ו-line (R) ו-Crecop) באופן שיטתיות של כל רמה אחת של כל אחד של כל אחד של כל אחד של כל אחד של כל

מעבר לרישום סטנדרטי: גליסונדו ומיקרוטונים

האופי המתמשך של השקופית מאפשר אפקטים שאינם אפשריים על מכשירים שסומים.הבנת ההנעה לאפקטים אלה חיונית לביצועים עכשוויים ואוונגרדיים.

The Glissando (Portamento)

הסקידד אינו מוקרן על ידי קו ישר המחבר שני הערות.ההוצאה להורג הטכנית דורשת מהשחקן להעביר את השקופית חלקה ברציפות דרך כל עמדות ביניים תוך שמירה על האוויר זורם.האתגר הוא שסדרת הטונים מכתיב קפיצה הרמונית מסוימת; glissando חלק בין פתק נמוך והערה גבוהה על אותו חלק הוא קל, אבל aglindo על פני aonic "דרושהעתק של מנקה" כדי לציין את המהירות החלקית או "למצושבת" (comi) או "למצדיקה" (com) הרצויה" (comi) כדי לציין" (comi) או "מסוגל" (com) או "מסוגל" (com) או "מרמז על אותו חלק") לעתים קרובות "מצביע על אותו חלק) או "מסוגל" (S) או "מסוגל" (S) או "מסוגל" (S) כדי לציין" (S) או "מסוגל" (com) או "מסוגל" (S) של "מסוגל" (S) או "מסוגל" (S) או "מסוגל" (S) כדי לציין" (S) או "מסוגל" (S)

בסביבה הקרובה של Extended Microtonality

קומפרסים כמו אסטור פיוצ'ולה (בטקס שלו עבור trombone) ומלחינים קלאסיים עכשוויים דורשים טונים רבעים (עמודים באמצע המחצית של 1.5 טון) מערכת השקופית הסטנדרטית לא יכול לקחת בחשבון את הנקודות האלה.הההה בדרך כלל משתמשת מקרית כמו מיקום חצי-שחמט (קו אנכי דרך הטון) או חצי-מפוס (קו אופקי דרך הקומה האופקית דרך הקומה).

מסקנה: המפה והטריטוריה

תנוחת מיקום טרומבון היא הרבה יותר מאשר טבילה פשוטה.זהו מערכת עשירה, מנוחת של תקשורת כוונה מוסיקלית לאורך זמן ומרחב.זה מייצג את השטח - המקומות הפיזיים של מגרשים מוסיקליים - אבל האמנות של הרומבון הוא הפיכה של קוגניציה מוסיקלית ללא רחמים, דינמי המציאות של שטח זה.