ההשפעה של צוללות ג'אז שונות על אי-הרובו

הבנת ה-Jatrovisation

אי-הrovisation הוא היצירה הספונטנית של המוזיקה ברגע, ובג'אז זה גם המיומנות המגדירה ומקור העמוק ביותר של ביטוי אמנותי.בניגוד למוזיקה קלאסית שבה המבצע מפרש ציון קבוע, מוזיקאים ג'אז משתמשים במסגרת של אקורדים, קשקשים, וקצבים כדי לבנות מלודיות מקוריות על המשטח, תהליך זה דורש שילוב של שליטה טכנית, ידע תיאורטי והקשבה נלהבת – במיוחד לשחקנים אחרים בעולם הסולם, יש להגיב באופן עצמאי בכל פעם, תוך כדי מוסכמות, תוך כדי מוסכמות, תוך כדי מוסכמות אישיות.

התפתחות של סובגנים של ג'אז ואפקט שלהם על אי-האישור

מלהקות מצעד של ניו אורלינס ועד לגניבה האוונגרד של ניו יורק, הג'אז המציאה את עצמה כל תת-מין צמחה כתגובה למה שהיה לפני, לעתים קרובות מונע על ידי רצון למורכבות גדולה יותר, עומק רגשי או אנרגיה קצבית.כאשר השפה הרמונית גדלה מתוחכמת יותר, כך גם ערכת הכלים של הטורוטור.

Dixieland (Traditional New Orleans Jazz)

Dixieland, שנולד בתחילת 1900s, הוא שורש של אישור ג'אז.זה כולל פוליפוניה קולקטיבית - כלי רב-לשוני (trumpet, clarinet, trombone) המאסר בו-זמנית סביב מלודי.ההרמוניה פשוטה, לעתים קרובות בנוי על I-IV-V התקדמות עם השפעה כחולה חזקה.

אישור ב Dixieland מאופיין על ידי:

(ב) ⁇ :0Group interplay:FLT:1 סולוs הם קצרים ונארזים לתוך מרקם האנסמבל; כל שחקן תורם לצליל חי ונשימה.
(ב) ⁇ :0 (בלטינית: ⁇ ) וכחולים הם פשוטים, קליטים, ובאופן קצב ישיר, לעתים קרובות באמצעות הערות כפוף וסדקים.
(ב) ויקרא ותגובה: 1FLT) ביטויים מסחריים של מכשירים, יצירת תחושה שיחה.

חלוצים כמו לואי ארמסטרונג וג'ולי רול מורטון הפכו את ההשגות המוקדמות הללו על ידי הצגת יותר נדנדה וסינכרון, ובכך הצליחו לסגנונות מאוחרים יותר.

2.Swing

בשנות ה-30, להקות גדולות בראשות הדוכס אלינגטון, הרוזן בסאלי, ובני גודמן פופולריות נדנדה.עם הרוטאות הרקדניות שלה וקטעים מסודרים, נדנדה אפשרה לפסקות סולו מורחבות.

תכונות עיקריות של נדנדה:

(ב) ⁇ :0) ⁇ : "הרגש הגדול" עם שמונה רשימות ניגן ללא אחיד; הסוליסט חייב לנעול לתוך הרוטב.
(ב) ויקרא י"א: "וַיָּבְתָּבְתָּבְתָּבְתָּבָר" (בראשית כ"ד, כ"ד).
(ב) ויקרא ותגובה בין סעיפים: 1FLT:1 Saxophones ו- פליז נקטו לעתים קרובות ביטויים מאחורי הסוליסט.

אישור הזייף דרש בהירות והמצאה מלודית, כפי שסוליים משודרים לעתים קרובות לקהל גדול.

3.Bebop

Bebop הופיע בשנות ה-40 כתגובה נגד החיזוי של נדנדה צ'ארלי פרקר, Dizzy Gillespie, ואת המנק הבודד זנח קצבי ריקוד וממוקד בקווים מהירים, מורכבים.Beboprovization נבנה על תנועה הרמונית מהירה, עם שימוש נרחב של החלפת substitutions, שינוי בקנה מידה, ו chromatic עובר טונס.

מאפיינים של אישור ב-bop:

(ב) ,0) ,ההרמוניה: FLT:1, אימפולסי משנה מתווה כל שינוי בתיאום עם אדורג'יו מדויקים ופסדרדר.
(ב) ⁇ ותבניות גישה: ⁇ 1 (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) מהירות גבוהה וסביבותיות: ⁇ 1 ( ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) [15] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

באבופ נשאר הפרנקה של אישור הג'אז המודרני (FLT:0Study bebop Scales and PatternssFLT:1) כדי לשלוט בסגנון זה.

Cool Jazz

הג'אז מגניב שפותח בסוף שנות ה-40 וה-50 כחלופה קלילה יותר, יותר מוחית לדבורה. מיילס דייוויס, צ'ט בייקר, ו דייב ברובק העדיפו גוונים קלים יותר, קצבים איטיים יותר, ועוד מרחב בסולנים. אי שביעות רצון בג'אז קריר הוא lyrical ו introspective, המושפע לעתים קרובות על ידי נקודת נגד קלאסית.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

(FLT:0) התפתחות מילוודי על המורכבות ההרמונית: חליל 1) סולויסטים בונים קווי שירה ארוכים, אשר נמנעים מפרטיות דחיסה צפופה.
(ב) ויקרא: "בְּהִנְּתָּבְהִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִית" (בראשית כ"ד)
(ב) תוצאות חיפוש:0) תוצאות חיפוש: 1 (הדוגמאות המוקדמות של משחק מודולי מופיע (למשל, "אז מה") של דייוויס.
(FLT:0)Contrapuntal interplay: FLT:1 מכשירים לפעמים יש קווי עצמאי, במיוחד באנסמבלים קטנים יותר.

הג'אז מגניב מלמד כי איפוק יכול להיות חזק כמו מהירות.

5 קשה Bop

ה Bop החריף הופיע באמצע שנות החמישים כחזרה לכחולים ולשורשי הבשורה של ג'אז, בראשות ארט בלייקי, הוראס סילבר, ולי מורגן.זה משלב את המורכבות הטכנית של Bebop עם תחושה נשנית, פני האדמה. אי שביעות רצון ב Bop קשה הוא גם אינטלקטואלי ורגשי, שנבנה לעתים קרובות על מרפים חוזרים ונשנים.

Defining תכונות:

(ב) ויקרא י"א: ויקרא י"ד: ויקרא י"א): "הדברים הכחולים, הגויים, ו"המשחתת-הקודש" הם מרכזיים.
(ב) ,0) , ⁇ ⁇ : ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(FLT:0)Modal and Pentatonic התערובות: ibph:1 , שחקני קשה bop לעתים קרובות לערבב קווי Bebop עם קשקשים מודוליים פשוטים יותר עבור ניגודים.
(ב) ⁇ :0) ⁇ (ב"ה) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

קשה bop נשאר אחד סגנונות האלתור המתוחכמים ביותר.

ג'אז מודוללי, חלוצי על ידי מיילס דייוויס וג'ון קולטריין בסוף שנות החמישים, משחרר את המעצורים משינויים אקורדים תכופים.במקום אקורד חדש כל שני פעימות, הסוליסט נשאר על סולם אחד (מוייד) לתקופות מורחבות - לעתים קרובות 16 או 32 ברים.זה יוצר בד מעודן, מרווח להמצאה מלודית.

היבטים מרכזיים של אישורים מודוליים:

(ב) ,0) מבוסס על אספורד: ⁇ FLT ( 1 מצבי Dorian, Mixolydian, ו- Lydian משמשים.
(ב) ⁇ :0) התפתחות אזרחית: 1FLT:1 סולוסטים חוזרים ומשתנים שברים קצרים כדי לבנות קוהרנטיות.
(ב) [ה]:0] מתח הרמוני: 1FLT:1 עם שינויים פחות אקורדים, העצור יכול להתמקד בקצב, במרקם ובדינמיקה.
(ב) ,0) ניתן לבצע מעקבים של קונסולת 1:1 (ב) 10-15 דקות, ומאפשרים חקירה עמוקה.

ג'אז מודולל פתח את הדלת לגישות ניסיוניות יותר:0 למד כיצד לגשת לאותור מודולרי של אימות FLT:1.

7 חינם ג'אז

בסוף שנות החמישים וה-60, אורנט קולמן, ססיל טיילור וג'ון קולטרן (בעבודתו המאוחרת יותר) פציצו מבנים מסורתיים.ג'אז חופשי מבטל התקדמות סטנדרד קבוע, מטרים רגילים, ולעיתים אפילו מרכזי עדינים.האירוב הופך לאינטראקציה ספונטנית טהורה, לעתים קרובות באמצעות טכניקות מורחבות (מטופים, overblowing, Percussive אפקטים).

דמויות של אישור ג'אז חינם:

[01:0] אין מסגרת הרמונית שנקבעה מראש: 1FreaLT:1] סולויסטים יוצרים את החתונות שלהם ואת המרווחים שלהם.
(ב) ,0) אישור חופשי: כפל 1 מוזיקאים מדברים בו זמנית ללא מנהיג.
(ב) ⁇ :0) פוקוס על מטריה ואנרגיה: התגלות רגשית: ⁇ 1 (הביטוי הרגשי) משתלטת על יופי קונבנציונלי.
(ב) חופש תהילים:0) פיתויים יכולים להשתנות בפתאומיות או להיעלם לחלוטין.

ג'אז חינם דורש הקשבה ואמון יוצאי דופן (FLT:0) קרא עוד על תנועת הג'אז החופשיה 1.

ג'אז קרוליין

בסוף שנות ה-60 וה-70, מוסיק ג'אז כמו מיילס דייוויס, הרבבי הנקוק, ודוח מזג האוויר המפוזר ג'אז עם רוק, פאנק ומוסיקה אלקטרונית.פומבינציה של פיוז'ן משלבת מכשירים חשמליים, חתימות זמן מורכבות, וצמחים כבדים.הסוליסט חייב לאזן אוצר מילים ג'אז עם כוח מורד רוק וקצב פטריות.

« היתוך של אישור:

(ב) ⁇ :0) כלי אלקטרוניקה: 1FLT:1 גיטרות ממורדות, מסנתזנים, ובס חשמלי לשנות את הצבעים הסוניים.
(ב) ,0) חתימות זמן: 1/4, 9/8 והחלפת מטרים הם נפוצים.
(FLT:0)Funk ו-Rock קצב מרגיש: FLT:1 סולוs לעתים קרובות לשבת על גבי גילוח נעול, באמצעות סינכרופולציה והערות רוח רפאים.
(ב) ניתן לתקן את צורות ההרכבות: 1) ניתן להפוך את החלקים של אי-העזר לארוך יותר ולבנה יותר מאשר בג'אז המסורתי.

פיוז'ן נשאר תת-מין פופולרי ומסובב אי פעם.

פוסט-Bop

פוסט-bop הופיע בשנות ה-60 כסינתזה של bop קשה, ג'אז מודולי וג'אז חינם. אמנים כמו ויין קצרר, Herbie Hancock (בשנים ה- Blue Note), ובתחילת מיילס דייוויס quintet יצר שפה הרמונית מתוחכמת תוך שמירה על מלודי חזק וקצב קצב קצב קצב קצב קצב קצב לאחר-bop הוא מאוד אינטראקטיבי: חלק השחקנים מגיבים לסוליסטים אמיתיים עם זמניים עם זמניים מורכבים וקצבים.

תכונות של אישור לאחר-bop:

(ב) ⁇ :0) גמישות הררית: 1FLT:1 סולויסטים באופן חופשי ללוות הן מנקודות בלוף והן מגישות מודולליות, לעתים קרובות בתוך מקהלת יחיד.
(ב) ⁇ :0) ⁇ ⁇ : ⁇ : ⁇ : ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) ⁇ :0) אינטגרציה של טכניקות: FLT:1, קשקשים אלטרד, פיזור צדדי, ותוספות מורחבות הן סטנדרטיות.
(FLT:0) תכונות של סולו:IRLT:1 , תקנות פוסט-bop רבות (למשל, "טביעות אצבע", "מסע מידן") יש צורות ייחודיות המדריכות את המבנה הלא-הוראהי.

פוסט-bop נחשב לעתים קרובות apex של אישור ג'אז אקוסטי, ערבוב הקפדה אינטלקטואלית עם עומק רגשי.

10.לטינית ואפרו-קבן ג'אז

ג'אז לטיני, חלוצי על ידי Dizzy Gillespie, צ'אנו פוזו, ואמנים מאוחרים יותר כמו Tito Puente ואדי פאלמרדי, ממזג את ההרמוניה הג'אז ואת ההנעה עם אפרו-קבאן וקצבים ברזילאיים.תבנית ⁇ , פסנתר מונונו פסנתר vamps, ו grooves מונחה על ידי percussion-tosion-oriented ליצור סביבה מאולתראלית ייחודית.

אישור בג'אז הלטיני:

(ב) ⁇ :0 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(FLT:0) מונטנוס ו-guajeos:cioFLT:1) שחקני פסנתר וקרניים לעתים קרובות יש דמויות חוזרות קצרות כי אינטראקציה עם הקצב.
(ב) ⁇ :0 (האוצר מילים: 1) בסולם בלוז 1:1, מודים קטנים, ודמויות פנטטוניות הן נפוצות, לעתים קרובות עם קישוט ספציפי הלטיני.
(ב) ויקרא ותגובה עם ⁇ : 1 ⁇ 1) ביטויים מסחריים סולויסטים עם התופים, יצירת שיחות פולירhythmic צפופות.

ג'אז הלטיני דורש דיוק קצבי והבנה של ⁇ .FLT:0) קצבי ג'אז לטיניים והיסטוריה של LT:1.

ג'אז מודרני / זמני

משנות ה-90 והלאה, ג'אז ספג השפעות מהיפו-הופ, מוזיקה אלקטרונית, רוק אינדי ומסורות עולם.אמנים כמו רוברט גלאספר, קמזי וושינגטון, ו בראד מידלאו משלבים את ההשמדה עם R&B פעימות, מרקמים אלקטרוניים וצורות מורחבות.הסווויס היום חייב לנווט אפילו יותר רחב: לולאות מבוססות דגימות, מזחלות, מזחלות, מזחלות, לא מסורתיים ומבנים מסורתיים.

שיבושים של אישור הג'אז המודרני:

(ב) ⁇ :0) הלווה האריטונית מפופ ונשמה: ⁇ FLT:1 , אקורדים מורחבים משולבים עם התקדמות דיאקונית פשוטה יותר.
(ב) גמישות רבה:0 (Rhythmic גמישות:FLT:103) ניתן ליישר (hip-הופ) או נפוח, לעתים קרובות בתוך אותו סולו.
(ב) ⁇ :0) , ⁇ (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) ,0) , 000: 1 (ב) 1 (ב) יכול לעבור מבקבוקי בבצק מצחוק מהנה ואז לחלק חופשי, הכל בביצוע אחד.

אישור מודרני הוא על סינתזה, הדורשת שטף על פני תקופות מרובות וסגנונות.

ניתוח השוואתי: כיצד חומרים משנה מעצבים את יסודות ההשמדה

בעוד שכל אישור הג'אז חולק את העיקרון הליבה של ספונטניות, כל תת-מין מדגיש ממדים מוזיקליים שונים:

(FLT:0) הגישה ההירומית: 1FLT:1 Bebop ו-bop קשה להסתמך על שינויים ב אקורדים מהירים וקשקשים משתנים; ג'אז מודולרי וחופשי להפחית את צפיפות הרמונית לחופש מלודי; ג'אז מגניב משתמש במשככי כאבים אך אלגנטיים; לאחר-bop ממזג שני גישות נוזליות.
(FLT:0) תחושה היתמית: FLT:1 Swing ו-bop קשה בנויים על הדופק חזק; bebop משתמש מסונכרן ממבטאים מפעפיים; ג'אז חופשי יכול לנטוש לנצח קבוע; לעתים קרובות היתוך לנעול מנעולים לתוך חריץ או סלע; ג'אז הלטיני הוא מונע על ידי clave ופולירhythm.
(FLT:0) סגנון מלודי: 1FLT:1 Dixieland ו-Switch תומך קווים פשוטים, לשיר; קווי Bebop הם זוויתיים ומהירים; מלודי ג'אז מגניב הם ארוכים וחמקמקים; קווי ג'אז חינם עשויים להיות מופשטים או מפורקים; ג'אז מודרני יכול למזג כל אלה.
(FLT:0Group אינטראקציה:BuildFLT:1 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

הבנת ההבדלים האלה עוזרת למוסיקאים להתאים את אוצר המילים שלהם ואת האוזן לכל סגנון. שחקן ב-Abop נכנס לתוך ההקשר מודולי חייב ללמוד לחשוב בקנה מידה ולא אקורדים; ג'אז חופשי משחק קשה יכול להיות צריך לגלגל כאוס ולחבק את הרוטב.

טיפים מעשיים עבור Exploring Jazz Subgenres כ- Improviser

בין אם אתה שחקן מתחיל או מנוסה, הרחבת טווח ההשמדה שלך על פני תת-המכרנים יגרום לך יותר תכליתי ומוזיקאי יצירתי.כאן אסטרטגיות ניתנות לפעולה:

(FLT:0) Immerse עצמך בגדולים: ⁇ 1 (בלטינית: ⁇ ) הקשיבו עמוק ללואי ארמסטרונג (Dixieland), Count Basie (Swing), Charlie Parker (Bebop), מיילס דייוויס (Cool, Modal, Fusion), Blakey (Hard Bop), Ornette Coleman (Free Jazz), Herbie Hancock (Fusion, Post-Bop, Modern), Robert Gperlass (Reram) ו-Reram (Reram (Reram) מקהלה).
(FLT:0) למד את המאזניים והתבניות הספציפיים:FreaLT:1 עבור Bebop, תרגול bebop הדומיננטי בקנה מידה ונתוני המתחם. for Modal Jazz, לעבוד על רצפי דוריאן וליידיד. עבור ג'אז חינם, לחקור מלודיות atonal וטכניקות מורחבות על המכשיר שלך. for Latin Jazz, לתרגל על תבנית של קיטוב.
(FLT:0) לשחק עם גרסאות של סעיף:FLT:1 ב נדנדה או בשקע קשה, לנעול לתוך בהליכה בס ורכב Cymbal. in fusion, להתמקד בסינכרון והערות רוח רפאים.ב ג'אז חינם, לתרגל האזנה ללא ספירה או לאחר צורה. in Latin Jazz, לייעל את המחט ולהעיף את ה ⁇ .
(FLT:0) קבוצות ג'ונין או קבוצות צורה המוקדשות ל subgenressentis:FLT 1:1 הלמידה הטובה ביותר מתרחשת בזמן אמת עם מוזיקאים אחרים.A Bebop ריבק כוחות אתה לנווט שינויים מהירים; מושב אישור חינם בונה את האוזניים והאומץ שלך; להקה ג'אז לטינית מלמדת דיוק קצבי.
(הפסקה:0) Record Yourself: FLT:1 אנליז אם הלהבות שלך, הערה בחירה, קצבית להרגיש תואם את הסגנון המיועד.לדוגמה, האם קו הדבור שלך יש מספיק טונס עוברי chromatic?האם הסולו המודולי שלך מפתח מוטיב? האם הסולו הלטיני שלך מכבד את ה ⁇ ?
(FLT:0) למד את ההקשר התרבותי וההיסטורי: ⁇ 1) להבין מדוע צמח תת-מין (למשל, כתגובה ממוקדת אמן לתנודה מסחרית, או ג'אז חופשי כתגובה למהפכות חברתיות) מעמיק את הקשר הרגשי שלך ואת הבחירות הפרשנות.
(FLT:0) Experiment with cross-genre תרגילים:BuildFLT) 1 קח התקדמות בלוז פשוטה ולאשר על זה באמצעות אוצר מילים על מקהלה אחת, ואז גישה מודוללית על הבא, אז גישה ג'אז חינם.

מסקנה

המסורת הג'אז היא רשת עצומה של תת-קרקעיות מקושרות, כל אחת מציעה עדשה ייחודית שדרכו ניתן לראות את אישורו של האושר הקולקטיבי של Dixieland אל האש האינטלקטואלית של bebop, המרחב המעודן של ג'אז מודוללי, האנרגיה של פירוק הגבול של ג'אז חופשי והיתוך, אינטראקציה קפדנית של לאחר-bop, את צפיפות הג'אז הלטיני, ואת הכתום של פתיחות של פתיחות המודרנית, אנחנו יכולים גם לפתח רק את הטכניקות גבוהות יותר של אמפתיה שלנו, אבל לא יכול לפתח את האמפתיה המודרנית, אבל זה יכול להיות יותר, אבל זה יותר, אבל זה יכול להיות יותר, אבל זה יכול לפתח את האמפתיה של אמפתיה שלנו, אבל יותר, אבל יותר, אבל יותר, אבל זה יכול להיות יותר, אבל יותר, אבל יותר, אבל זה יכול להיות מסוגל לפתח את האמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה גבוהה יותר, אבל אמפתיה גבוהה יותר, אבל זה יכול להיות יותר, אבל אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה גבוהה יותר, אבל אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של אמפתיה של