כיצד להשלים את מלאודיות הג'אז שלך עבור מכשירים נמוכים

הבנת התפקיד של ברדסים נמוכים בג'אז

מכשירים נמוכים - טרוום, אוופון, אוופיום, ו- trombone בס - כבר זמן רב עמוד השדרה של חלקי ג'אז קצב ופגיעות הלהקה הגדולות.אבל תפקידם משתרע הרבה מעבר רק תמיכה המלודיה. בידיו של מלחינים מיומנים ופוחיות עמוקות, מכשירים אלה יכולים לשיר עם איכות קול שהיא חזקה ואינטימית.

כדי להלחין ביעילות עבור פליז נמוך, עליך לאמץ את המאפיינים האקוסטיים שלהם: גוונים עשירים, טווח דינמי משמעותי (מלחישות ועד שאאגה), ואת היכולת לקיים ביטויים ארוכים עם טון מלא.בניגוד לחצוצרות או לסקסופונים אשר לעתים קרובות לחתוך דרך תערובת, מכשירים פליז נמוך ליצור תחושה של כבידה ועומק.ה שלך צריך למנף את החוזקות האלה - לחשוב על קווי ארוך, מפוארים, ארוך, ארוך, מפואר, ארוך, אשר לעתים קרובות לחקור את הכלים העליון, מכווץ, מכווץ, מקודמים, מקודדים, מכווץ על ידי ריצוף נמוך יותר, מכווץ.

ארכיון תגיות: Pioneers of Low Bras מלודי

(ב) [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1966]]]]]]]]]], [[1966]], [[1924]]]], [[1966]]]]]]]], [[1966]]]], [[1966]]]]]]]]]] [[1966]]]], [[1966]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1966]]]]]]]]]] [[[[1966]]]]]]

מפתחי ג'אז מלודי קומפוזיציה עבור ברדסים נמוכים

כתיבת מלודי ג'אז משכנע עבור פליז נמוך דורש תערובת של ידע תיאורטי ומודעות מעשית.האלמנטים הבאים הם הכרחיים ליצור קווים אותנטיים, נדנדה.

Rhythm and Swing Feel

ג'אז חי בכיסו הריתטי. עבור פליז נמוך, נדנדה אינה רק תת-מחלקה משולשת - היא תחושה רגועה, מתפתלת שניתן לא להיות מסולפת כ-8s עם מסך קל. עם מבטאים מסונכרנים על פעימות 2 ו-4, ולהשתמש בקצבי סיבולת כדי ליצור תנועה קדימה.המפתח הוא להימנע מתבניות של רבע-קולנוע; במקום זאת, לחשוב במונחים של פעימות כניסה, ממושכות, ממות, מכחול אחד, נותן שתי אפשרויות איטיות, כלומר, כלומר, 2.

(ב) ויקרא: ויקרא: ויקרא י"ד): "וַיָּבְּהִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִי אִתָּעָעָה" (ב"ד, כ"ד).

קרן הרמונית: Blues Scales, Modes, and Extensions

צליל הג'אז הקלאסי בנוי על סולם הכחול (בסיס, B3, 4, B5, 5, b7) וקרוביו המודולאליים. עבור פליז נמוך, מצב הדוריאן (לעתים קרובות בשימוש על פני אקורדים קטנים) ו- Mixolydian מצב (מעל אקורד Vords דומיננטי) הם במיוחד דלקת מפרקים בינונית.

(ב) כאשר תרשים סטנדרד קורא ל- Cmaj7#11, המלודי יכול לנחות על #11 (F#) עבור צבע בהיר ומודרני. עבור פיטורים נמוכים, מרווחים כאלה ממוקמים הטוב ביותר ברישום העליון שבו הם מצלצלים בבירור להימנע חניה על השורש או חמישי במשך זמן רב מדי; ג'אזלי משגשגים על מנת לקבל את המאזניים האלה:

מלודי Phrasing: Call and Response, Space, and Narrative

מלודי ג'אז גדול מספר סיפור.חשב על זה כשיחה: ביטוי קצר "קריאה" (לעתים קרובות עולה וקצב), ואחריו "תגובה" (שורד או פותר) החלל בין ביטויים אלה חשוב כמו ההערות עצמם.מנוחה מאפשרת לשומע לספוג את מה שניגן ולצפות מה שמגיע הבא על פני פליז נמוך, שתיקה יעילה במיוחד בגלל שהמכשירים המלאים של רגעים של ניגודיות.

מכשיר חזק נוסף הוא רצף - לחזור על דפוס מלודי גבוה יותר או נמוך יותר.זה בונה אינטנסיביות ולעתים קרובות מראה את הקוטור של סולו ג'אז סטנדרטי.לדוגמה, החל על השלישי של אקורד, ואז לעבור ל-5, אז ה-7, כל אחד עם קצב מסונכרן, יכול ליצור קו עולה כי מרגיש בלתי נמנע.

Chromaticism and Ornamentation: Flavor

צ'רומטי עובר טונס, הערות גישה וקישוטים כמו הערות חן, פונה, ומורדים הם התבלינים שגורמים לג'אז צלול וברור.עבור trombone, שקופיות בין שני הערות (a Portamento או glissando) הוא קישוט מובנה כי צ'קוזי ו euphonium יכולים להיות קרוב עם חצי שלבים.

(FLT:0) אורנמנטציה ספציפית לשפל: ⁇ 1 (הנפילה) (הירידה מהערה לשום דבר) היא הפסקת ג'אז קלאסית על trombone. על אופטופון, רוטיטו קל יכול לחקות את הסגנון הקולי של זמר ג'אז להשתמש בספאם אלה; הם צריכים להרגיש כמו זרמים טבעיים, לא אפקטים כפויים.

הסתגלות ל-Lo Low Bras Range and Techniques

לכל מכשיר פליז נמוך יש יכולות ומגבלות ייחודיות שיש להודיע על בחירות הרכב שלך.לכתוב מלודי שמרגיש חסר מאמץ לשחק יהיה יותר מוזיקלי בביצועים.

מיקום: Slide and Position Flexibility

השדרוג של trombone הוא המשך של המגרש, המאפשר glisandos אמיתי, שבבים מיקרוטוניים, ו smears. הטווח הנוח עבור רוב trombonists הוא מ E2 (pedal E) ל Bb4, עם הרישום העליון (above F4) הדורש שליטה רבה יותר.

שם הסרטון: Lyrical & Agile

הקונפדיום, המכונה לעתים קרובות "הארוכה" או "ברטריון", יש לו רצועה קושרת שנותנת לו גוון כהה, velvety עם הקרנה מעולה. הטווח שלו מ Bb0 (טלפון) ל Bb4 הוא נרחב, והוא גמיש מאוד בניסוי באמצע-A2 ל-A4), ומאפשר מעברים מהירים של חשיבה טכנית - כלומר, כלומר, ללא יכולת דינמית, כאשר הם זקוקים לצליל נמוך.

⁇ : הקרן עם טווח מפתיע

טווח טנובה משתרע מ Bb0 (contrabassa) עד F4 ומעלה, אבל הנקודה המתוקה של מלודי היא מ Eb1 ל- Eb3.ההערות הנמוכות של צ'קוזי חזקות אך איטיות לדבר - להשתמש בהם עבור הערות ארוכות או אגרוף קצב קצבי קצבי קצבי, במקום קשקשים מהירים.

המדריך ל- Step-by-Step Guide to Composing Your Jazz מלודי

עכשיו, כאשר אתה מבין את ההקשר התיאורטי והאינסטינקטי, בצע גישה זו מובנת כדי ליצור מלודי שמרגיש אידיוטי והבעה.

(FLT:0) בחרה מפתח ומצב.FLT:1 התחל עם מפתח שמתאים לרישום ההדהד של המכשיר. עבור trombone ו euphonium, Bb גדול, Eb גדול, ו F גדול הם טבעיים בגלל סדרה של overtone. For tuba, מפתחות כמו Bb, Eb, ו-Ab, לאפשר את טווח נמוך כדי לבחור מצב דו-דוקטורט עבור כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-כחול-מין, כגון Bb, Aperi, Aperi, Aperi, Ab,
(FLT:0) קדמה מכוננת.I.Establish a Chord Progression.veFLT:1 ; A פשוט ii-V-I ב Bb (Cm7-F7-Bbma7) נותן מסגרת הרמונית ברורה.עבור צבע נוסף, להחליף את V עם החלפת רצף של קטונים (B7 במקום F7) או להשתמש ב- Modalamp (למשל Dm לשמונה פרקים לא תואמים).
(ב) (ב) ,א) , (ב) ,ב"ה) הוא תא קצר, אופייני ומדיק.לדוגמה: קצב השמיני-שש-שש-שש-עשרה על הפתק F, ואחריו רבע-קול Eb (ב-B7 של F) מוטיב זה יכול להיות הבסיס לכל המלודי.
(FLT:0) ,Develop the Motif ברחבי הקידומת.FLT ( 1:1:1:1) חזור על המוטיב ברמות המגרש שונות התואמים את ה- chords. Over Cm7, המוטיב עשוי להתחיל ב- G (החמישי), ואז לעבור ל- Bb (ב-B7) מעל F7) ולבסוף לפתור ל- F (השלישי של Bbma7).
(FLT:0) שילוב צ'רומטיות וכחול הערות.אנדרופול (D) הוסף טונים בין טונים אקורדים.לדוגמה, בין השורש ל-B3 של Cm7, להוסיף 2 טבעי (D) ולאחר מכן Db chromatic כדי לגשת ל- Eb. השתמש ב- 5 שטוח (Gb) כסימן עובר בין 4 ל-5 מכל כרזה - זה הוא סימן כחול קלאסי.
(ב) ⁇ (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
[ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]][ה]]]], [ה'[ה]]][ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה']']']'[ה'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה

טיפים לכתיבה של מלודיות לשיר על ברדסים נמוכים

(FLT:0) שמור את זה קול ונשימה.FLT:1; מלודי ג'אז טוב צריך להיות שר על ידי קול אנושי, גם אם זה נמוך ודרמטי. להימנע מהערות שש-עשרה במהירות ברישום נמוך קיצוני; במקום זאת, להציב קווים מהירים במחצית העליונה של הטווח שבו הכלי מגיב במהירות.
[החלל:0] מרחב כמכשיר.FLT:1 [=מנוחה] יוצר מתח ומאפשר להרמוניה לנשום.לאחר קשת מלודית ארוכה, להוסיף רבע מנוחה לפני הביטוי הבא - זה הופך את החזרה של המלודי יותר משביע רצון.
(FLT:0) קבלת פנים עם וריאציות.veFLT:1 , להקשיב צריכים הכרה לעקוב אחרי המלודי, אבל יותר מדי חזרות הופכת משעמם. Vary את הקצב (למשל, לשנות רבע הערה לשני השמיני), להעביר מוטיב צעד, או למנוע את הכיוון המרווח.
Transcribe and Analyze Masters. Study solos by J.J. Johnson ("Lament"), Bob Stewart ("Tubby’s Theme"), and Howard Johnson (grappling with tuba in a jazz context). Notice how they usespace, blue notes, and dynamic swells. Also listen to non-brass players like Miles Davis for phrasing inspiration — his use of silence is legendary.

אתגרים ופתרונות

(ב) ויקרא י"א): "המלודי מרגיש "חסום" וחסר עוקץ.ה.ראה" 1 (הראשונה ל"ה') ו"התמ" (ה') , ויקרא: "ה') ,"ה' (ה'ה') ,"ה' , ויקרא כ', ו'ו',',',',',',',', ',',',',',',',',') ',',''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
(ב) ויקרא י"א): "השורה נמוכה מדי ונשמעת בוץ" (ב') ויקרא:2 ויקרא:2; ויקרא: ויקרא: ויקרא כ"ד): "ה'וַיְהִיאֶת וּכְתָּעָעָשֶׂה לָעָעָעָעָעָשָׂעָעָעָשָׂעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָשָׂרָה אִתְתְתְתְתְתּׁבְהָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָשָׂעָעָעָשָׂעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָעָע
[ה]ה' [ה]'[דרוש מקור]] [ב]] [ה']'[ה]'[ה]'[ה]'[ה]'[ה]']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ב']'[ב']']'[ב']']']'[ה']'[ב']'[ה']']'[ב[[ה'']'[ה'[ה'[ה']']']'[ה'[ב[[ה'[ב']']']']'[ב[[']']']'[ב']'[ב'[ב']'[ב[[ה']'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה']']']']']']']'[ב'[ה'['[ה'[
(ב) [13] ⁇ : ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

הרחבת ערכת הכלים

Beyond the basics, explore these advanced techniques to add depth to your low brass melody writing.

Polyrhythms ו- Metric Modulation

ג'אז משתמשת לעתים קרובות פוליריתמס שמקורו במוזיקה אפריקאית ולטינית. נסה לכתוב מודי שמרמז על 32 תחושה (שלושה הערות נגד שני פעימות) או משתמש בקצב ה- habanera (המתחיל השמיני, השש־עשרה, שני הערות השמיניות) - שינוי הדופק בין נדנדה למחצית מהזמן או פעמיים - יכול ליצור שינויים דרמטיים.

הרחבה ופיתוח

רוב מלודיות הג'אז עוקבות אחר טופס 12-bar AABA. עבור פליז נמוך, אתה יכול גם לכתוב באמצעות חתיכות מכוסות שמספרות סיפור ללא חזרות על חלקים.התחל עם אסטרו המבסס מצב רוח (למשל, צונחה המכיל טון צ'קוזי), ואז לעבור לתוך קטע נדנדה בינוני (A), ניגוד (B) עם גשר נמוך (B) עם תגים עם raosic Retrad) עם אינדקס כדי לחזור עם Agli או עם esses to agli.

שימוש בשתיקה כמו מלודי

(ב) ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]

תרגילים מעשיים עבור Aspire Composers

כדי להטמיע את המושגים האלה, נסו את התרגילים האלה בכל שבוע:

(FLT:0)Excise 1:FLT:1 , 000 ברים של J.J. Johnson סולו על נייר היד. Analyze המרווחים והקצבים המשמשים. ולאחר מכן לשכתב את הביטוי במפתח אחר ועבור מכשיר פליז נמוך (למשל, שינוי trom to tuba).
(ב) ⁇ :0 (Excise 2:FLT:1) כתוב מלודי בן 12-באר המשתמש רק בשני הערות (למשל, השורש ו- b7) אבל משתנה את הקצב על פני ארבעה ברים בהדרגה להוסיף יותר כרזות כל מקהלה, סיום עם קו כרומטי מלא.
(ב) ⁇ (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מחשבות אחרונות

הצגת ג'אז מלודיות עבור פליז נמוך היא אמנות המשלבת ידע טכני עם הקשבה עמוקה.המלודיים הטובים ביותר מרגישים בלתי נמנעים - הם עולים ונפילה עם נשימת השחקן ואת הדופק של הקטע הקצב.סמוך על הקול הטבעי של המכשיר: חם, מעומק, ומסוגל ביטוי עצום.כפי שאתה כותב, לדמיין את הצליל של ג'אז גדול או ג'קוזי או ג'קוזיד בקו שלך משחק את התמונה שלך.

שמור מחברת של מוטיבים, התקדמות אקורדים, ודפוסי קצבה. הקשיבו לכל דבר מלהקות ניו אורלינס להקלטות ECM עכשוויות עם תקליטים ECM המכילים פליז נמוך.שיתוף עם מוזיקאים אחרים גם ישחדד את המלאכה שלך - יש מראה צ'קוזי קורא את המלודי שלך ולשאול עבור משוב על יכולת משחק. לאט, אתה לפתח סגנון כי מכבד את המסורת תוך דחיפה של מה נמוך יכול לעשות בז'אז'אז.

(ב) ◄ ⁇ ⁇

[01:0] ג'אז טרומבון היסטוריה וטכניקה
(ב) ג'אז עצה - Blues Scale AppliedFancy 1
(ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇