הבנת משפחת האינדיקטורות הנמוכות

כדי להוביל הרכב פליז נמוך ביעילות, עליך לפתח הבנה אינטימית של כל התכונות האקוסיות של כל מכשיר, idiosyncrasies מכני, ומוסכמות ביצועים.חלק פליז נמוך בדרך כלל מכיל trombones, euphoniums, trombones בס, ו- אמבטיות - כל קול ייחודי למרקם של האנסמבל.

טרומונס

מנגנון השדרוג של סטרמול מאפשר glissandi ו microtonal התאמות, מה שהופך אותו גמיש במיוחד אבל גם דורש במונחים של דיוק מיקום.טון בהיר, מיזם יכול לחתוך דרך ההרכב, במיוחד ברישום גבוה יותר.מוליכים צריך להיות מודע כי trombonists לעתים קרובות צריך זמן נוסף כדי להכין עמדות שקופיות עבור קטעים מהירים, ו articulations כמו הרגל או קופסה צריך שקופיות מדויק.

אופטוניום

אופטוניום מייצרים איכות חמה ושרה אשר לעתים קרובות נושאת קווי מלודי בסידורים פליז נמוך.המשעמם והפה הגדול שלהם מניבים עשיר, מלקול timbre כי מתמזג היטב עם שני trombones ו- tubas. עם זאת, לתוך לאום יכול להיות מסובך, במיוחד בטווח הגבוה יותר, כך המנצחים צריכים לעודד את השימוש של אצבע חלופית והקשבה זהירה כאשר euphonium נחשפים.

באס טרמבונס

מצויד אחד או שניים גורמים, trombones בס להאריך את הרישום התחתון תוך שמירה על צליל חזק, resonant. תפקידם לעתים קרובות כרוך חיזוק קו הבס עם צ'קוזיה או מתן ריצוף דיבוב נמוך דרמטי. כי הצליל של trombone יכול לשלוט בקלות, איזון נפח שלה בתוך ההרכב דורש מיקום מתחשב ודינמית.

Tubas

הצ'קוזי משמש כבסיס הרמוני וקצבי של ההרכב.גודל הכלי הגדול שלו ואת הפה דורש תמיכה נשימתית יוצאת דופן; גילוח לעתים קרובות מסתמכ על המנצח נותן דפוסים ברורים אשר מהווים זמן התגובה איטי יותר של המכשיר. Tubas גם דורש התאמה זהירה לחיסון, במיוחד ברישום התחתון שבו ניתן לחבל אם נשימת תמיכה גל.

הבנת תכונות ספציפיות כלי מאפשר למנצח לאבחן בעיות במהירות - כגון קו בס בוץ שנגרם על ידי צ'קוזיה overblowing או רעד דק מ trombones לא באמצעות מספיק אוויר - ולהתאים את סדרי העדיפויות של חזרות בהתאם.

טכניקות Rehearsal עבור טונה, לאום, ו Precision

החזרי פליז נמוך יעילים עוברים רק באמצעות רפרטואר.הם חייבים לבנות באופן שיטתי את הצליל הקולקטיבי של ההרכב ותגובתיות.הפרקים הבאים הוכיחו הצלחה בקבוצות מובילות החל מאולפנים בקולג' למקהלות טרומות מקצועיות.

המונחים: Warm-Up Sequences

התחל כל פיגור עם חימום כי מטרות אתגרים מסוימים של פליז נמוך.רצף טיפוסי עשוי לכלול:

  • (FLT:0 טונים ארוכים שיחק ללא קשר על קונצרט BíuaFLT 1:1 - סוסטה עבור 8-10 פעימות ב דינמי pianissimo, להתמקד אפילוות של אוויר והתאמה צבע על פני החלק. Gradually להרחיב ל crescendo ו decrescendo כדי לפתח שליטה דינמי.
  • (FLT:0)BocalsveFLT:1 (התקפות נשימה על מגרש יחיד) - תרגול החל טונס ללא לשון חמקמקה, תוך שימוש רק באוויר.זה משפר את בהירות ההתקפה הראשונית עבור כניסות רכות נפוצות בתנועות איטיות lyrical.
  • (FLT:0)Lip מזחלות ו-SlelelesssveFLT:1) - עבור שחקני פליז, תרגילים גמישים עוזרים לשמור על נטיבות על פני רישומים. השתמש דפוס פשוט של שלוש נקודות (למשל, B ⁇ -D-F) שכל המכשירים יכולים לשחק בטווחים בהתאמה שלהם.
  • (FLT:0) צ'ורד מתנגן עם מל"ט FLT:1 - סוסטהן מגרש יסוד (למשל, צ'ואה ממלאת B ⁇ נמוך) בעוד אחרים שכבת קולות בשלישים, חמישיות, ו-octaves. עודד כל שחקן להקשיב לפעפיים ולתאמת שקופיות או שסתום שלהם.

על ידי הקמת מושג טונאלי מאוחד מוקדם, ההרכב יתמזג בקלות רבה יותר במהלך העבודה הרפרטוארית מאוחר יותר.

פיתוח הקשבה פעילה

שחקנים בפליג לשחק לעתים קרובות בחלקים תומכים, אשר יכולים לפתות אותם לבצע ביצוע פסיבי.לטפח מעורבות פעילה, לנסות את הטכניקות האלה:

  • בידוד סודיות [FLT] 1 – יש כל חלק קול לשחק לבד בעוד אחרים מקשיבים.אל תשאל את קבוצת ההאזנה כדי לנסח את מה שהם שומעים: "הקונפיות הן מעט חדות", או "הטרמבונס השני טובע את הג'קוזי".
  • (FLT:0) Call-and-response tuningingph:1) - המנצח משחק סט על גבי פסנתר או גנרטור; כל חלק מגיב על ידי משחק את המגרש הזה in Unison. ואז החלק חייב להתאים את רמת הדינמי של המנצח.
  • (FLT:0) "Stand-by" תרגילים של LT:1; בעוד ההרכב מקיים סטנדרד, נקודה אקראית לשחקן אחד להפסיק לשחק.היתר חייב להתאים כדי לשמור על האיזון של ה-Asord. זה מלמד את ההרכב להקשיב ולהתאים בזמן אמת.

סודיות ועדיפות קלאסית

מכשירים נמוכים של פליז נוטים להססנות בשל פיסות הפה הגדולות שלהם ותגובה איטית יותר של עמודה אוויר.

  • תרגול (FLT:0) שללינגל, כפול, ודפוסי צילום משולשים 1FreaLT:1 על מגרשים חוזרים, בהדרגה להגדיל את הקצב.
  • עבודה על רפרטואר גבוה:0 [הסתנכום] של דמויות קצביות כפל:1 [הנפוצות] ברפרטואר מודרני של פליז נמוך, כגון המבטאים של ג'ון סטיבנס, "ג'רני של החמישי" יש את האנסמבל clap וספירת קצבים לפני משחק.
  • עבור ההרחבה:0 (המעברים של ⁇ ) 1 (FLT:1), בקש מהשחקנים לקצר את אורך הפתק למחצית מהערך הכתוב תוך שמירה על אותה עוצמת אוויר.

תהלוכה

כאשר רפרטואר קשה, לחלק את ההרכב לקבוצות קטנות יותר (למשל, trombones לבד,euphoniums בתוספת אמבטיות) יש כל קבוצה להחזיר את חלקם בעוד הקבוצות האחרות מקשיבות.זה מקדם בעלות ומאפשר תשומת לב טובה יותר לאיזון בין הקולות הפנימיים והחיצוניים.

ביצוע יצירות אמנות שמדברות עם שחקניות קטנות

שחקנים נמוכים מסתמכים מאוד על המידע החזותי של המנצח, משום שהם לא יכולים לשמוע את הרמז ממכשירים שכנים בשל הקרנה רבת העוצמה של הצליל שלהם.

בישור קלרנס וגודל

השתמש ב-FLT:0 ictusFLT:1 כי ההרכב יכול לראות גם כאשר יושב עם מכשירים שהועלו. עבור מעברים איטיים, מתמשך, מחוות גדולות יותר (כמו דפוס מעגלי רחב) אות מלאות ביטוי. קטעים טכניים מהירים יותר קוראים לתנועות קטנות יותר, קומפקטיות יותר כדי לשמור על דיוק קצב.

נשימה ודעה קדומה

מכיוון שמכשירי פליז נמוכים דורשים כמויות גדולות של אוויר, פעימות ההכנה שלך חייבות לאפשר זמן לנשימה מלאה.לצמצם את מחווה פעימות הרגליים מעט, כך ששחקנים יכולים לחנוק עמוק. החזק את עמדת הנשימה לרגע לפני הפעימה למטה כדי לסנכרן את ההתקפה.זה קריטי במיוחד עבור הכניסות של צ'קוזי שמתחילות לעתים קרובות על פתק נמוך וממושך.

דינמי באמצעות שפת גוף

במקום להשתמש רק בידיים שלך, להעביר שינויים דינמיים דרך הגוף כולו שלך.לאן קדימה ולהרחיב את עמדתך להישגים; לעלות על הרגליים שלך ולהעלות את הידיים פנימה עבור תת-התערות פילימוס. שחקנים נמוכים יראיו את האנרגיה הגופנית שלך, אז להשתמש כדי לעצב crescendos ו decrescendos באופן אורגני.

כניסה נוחה

לזהות את הרקורד מפתח או חשוף כניסות - כגון מלודי או חלוק trombone glissando - והקמת קשר עין עם השחקן לפני התבוסה. Nod subtly כדי לאשר את המוכנות. עבור חלקים חד-זמניים או חופשי, השתמש במחוות יד מתמשכת המעידה "המשך עד שאני נותן את הקיצוץ", ואז להוריד את היד באיטיות כדי אות הסיום של הביטוי.

מלכודות נפוצות למניעת

  • (ב) ⁇ :0) ,הבהיל את ה-ictusFLT:1 ; זה יכול להפוך את הצליל לאומנות מנותק.במקום, להשתמש פרק כף יד רגועה יותר עבור לגונה ופרק חזק יותר עבור מנקוטו.
  • (ב) [ה]:0] ,למלא את הפעימה במהלך ה-fermatascioFLT:1 – תמיד לשמור על הדופק הפנימי עקבי לאחר פרמטה; להראות את השחרור על ידי הרמת היד ולאחר מכן למקם עמדה הכנה עבור הכניסה הבאה.
  • (ב) ,0) ,לדבר עין עם עין-החלף 1 (בפרקים בציון, אתה שובר את האמון של ההרכב.

אסטרטגיות ל Balance and Band

לעתים קרובות, הרכבים של פליז נמוך נאבקים בחוסר איזון בין החלק של צ'ואה/בס לבין הקולות העליונים.הגישות הבאות עוזרות ליצור צליל מאוחד וממזג.

המונחים: mit erangements

ישיבה לאמנה מציבה את ה-Ubera ו-Strombone בשורה האחורית, עם trombones ו-euphoniums מלפנים.עם זאת, זה יכול למטב את הבסיס של הבס.חשב חצי-מסלול המופנם עם ה-Cuba בצד ימין הרחוק (משמאל של המוליכים) ועמוד השדרה של בס ליד המרכז.Ophoniums צריך לשבת למנצחים, trnes שמאל, מאפשר לכל אחד למול הקול.

דינמי Hierarchy

למדו שחקנים שבכל סטנדרד, קו הס צריך להיות החזק ביותר (על רמה דינמי חזק יותר מאחרים), ואז המלודי, אז החלקים הפנימיים ברמה נמוכה יותר. השתמש במערכת פשוטה: לסמן כל קול עם "מפת" דינמי מבוסס על תפקודו ב אקורד. לדוגמה, אם כי האמבטיה היא משחקת את השורש ואת השדרה הראשונה יש את החמישי, את ה"מפת" עבור ההיררכיה אינסטינקטיבית זה.

מיקרו-עדים ב Tone Color

כאשר מתמזגים עם euphoniums, trombones עשוי צריך לגלול את הצליל שלהם מעט (פחות קצה) כדי להתאים את טון קונפוניום קונפיריאלי, קונפוניום עשוי להיות צריך להוסיף ליבת יותר כאשר מכפיל מלודי עם trombones. עודד שחקנים להתנסות עם מיקום הפה ומהירות האוויר.

שימוש ב Mutes

עבור מעברים רכים יותר או צבע שונה, ריריות ישר ניתן להשתמש על trombones ו euphoniums, למרות האחרון הם פחות נפוץ. Bass trombones יכול להשתמש רירית ישר או דלי ריר כדי לגלגל את הנפח תוך שמירה על המגרש לעתים רחוקות להשתמש Tubas לעתים רחוקות להשתמש ריר למעט עבודות עכשוויות; להשתמש בהם בשפע כדי להימנע מבעיות לאום.

הקלטה ו ⁇

להקליט כל דרך - אפילו אלה קשוחים - עם מיקרופון איכות condenser להציב בערך 10 מטרים מול ההרכב. לשחק אותו בחזרה מיד לאחר החתיכה שחקנים לעתים קרובות להתנגד להקשיב לעצמם, אבל כאשר הם שומעים חוסר איזון אובייקטיבי, הם הופכים במהירות יותר תיקון עצמי. השתמש להקליט לפחות פעם אחת כדי לחזור על כל רמה של ביצועים קרוב.

Repertoire Selection and Programming

הרפרטואר של פליז נמוך התרחב באופן משמעותי בשני העשורים האחרונים, אבל הרבה מוליכים עדיין מסתמכים על אותם חמשת החלקים.לפרק את התכנות שלך לאתגר את ההרכב שלך ולשמור על קהלים העוסקים.

פינתיות קלאסיות

(ב) "[[1924]]" ([[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]] [[1924]], [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]] [[1924

הקומפוזיציה המקורית

נציבות או סידור עבודות חדשות מבטיחות את הייחודיות של ההרכב שלך.מלחינים רבים חיים - כגון ג'יימס סילדר, דרק בורז'ואה, או דייוויד גיללינגהם - נכתב במיוחד עבור קבוצות נמוכות של פליזנט אפילו מלחינים סטודנטים יכולים ליצור חתיכות שימושיות אם ניתן הדרכה על טווח וטכניקה.

לוחמה חוצה-Genre Arrangements

ג'ון פיליפ סווזה צועד, ג'ורג' גרשווין, ואפילו שירי רוק מודרניים (למשל, על ידי המלכה או מוסה) מסדר היטב עבור פליז נמוך, כי הנזקים המקוריים לעתים קרובות מסתמכים על כוח מונח על בסיס בס.

תכנות Flow

מבנה תכנית קונצרטים בשלושה חלקים: (1) פותח המבסס את הצליל החמים והמתומזג של ההרכב, כגון סידור chorale; (2) קטע ביניים המנוגד של יצירות טכניות או יצירות ג'אז-אין-השפעה; (3) סופי קלמטי המשתמש בטווח הדינמי המלא.תמיד כולל חתיכה אחת המציגה סולו בתוך ההרכב - זה בונה מוסרי ומפגין מיומנות אישית.

הכנה ונוכחות הבמה

השימוש במה ביעילות יכול להעלות את התפיסה של הקהל של ההרכב.

המונחים:

אם אפשר, הניחו את ההרכב על העולים כך כי הג'קוזיה ו- trombone מורמים מעט מעל השורה הקדמית.זה מונע את הצליל מלהיות חסום ונותן למנצח נוף ברור.להבטיח שהאור מאוזן על פני הקבוצה; הצללים יכולים לטשטש תנועות שפתיים ומחוות.

המונחים: cipline

שחקנים נמוכים לפעמים מתפתלים כאשר יושבים בשל משקל כלי.מאמן יציבה נאותה: רגליים שטוחות, אחוריות ישר, הכתפיים רגועות, כלי מוחזק בזווית עקבית.כאשר המנצח מסמן כניסה, כל השחקנים צריכים לבוא תשומת לב בו זמנית.

ביצועים Etique

לעודד שחקנים להסתכל על המנצח במהלך מנוחה, לא רק במהלך המשחק שלהם.זה בונה היענות ההרכב. במהלך מעברים רכים, להזכיר להם להימנע מגלישה ברגל או ביצוע תנועות מיותרות שניתן לשמוע על ידי הקהל (ומיקרופון).

הרחבת ערכת הכלים הפדגוגית שלך

אפילו מוליכים מנוסים יכולים ליהנות מלמידה מתמשכת.חשבו במשאבים אלה:

  • (ב) "אמנות של בראס" מאת פיליפ פארקאסד 1LT ו-FLT:2 "מדריך ה Band לתיקון Instrument Fix" (פיליפ פרק 3) מציע ידע מעשי על טיפול בכלי, אשר משפיע ישירות על קול האנסמבל.
  • משאבי וידאו:0 (Trumbone Geek YouTube ChannelsFLT:1) מספק הדרכות על טכניקת שקופיות ונשימה שניתן לשתף עם הקטע שלך.
  • פסטיבלים נמוכים של פליז כמו FLT:0 פסטיבל טרומבוני הבינלאומי (Trumteau Festival) 1 או FLT:2 International Euphonium Tuba FLT 3 כדי לשמוע את ההרכבים ברמה עולמית ואת הרשת עם מלחינים.

המוליכים הטובים ביותר של פליז הם סטודנטים תמידיים של המלאכה - הם משתתפים במרפאות, מחפשים משוב מחברי סעיף, ובאופן קבוע לחדד את שגרות ההארסל שלהם. על ידי שילוב של התרגילים לעיל, אתה תפתח ההרכב שלא רק משחק בכוונון ובזמן, אלא גם מתקשר עם הטווח הרגשי המלא שיש לו מכשירים פליז נמוך.