אמנות של ברדס נמוך אקספרסיבי

אדפוס חידות התזמורת הוא אתגר מכריע עבור כל שחקן פליז נמוך רודף קריירה מקצועית דיוק טכני - דיוקים מדויקים, קצבים נקיים, ואומנות אמינה - מפרסמת את הבסיס של אודיטינג מוצלח או ביצועים. עם זאת, זה היישום המעמיק של טכניקות אקספרסיביות שמפרידות שחקן מוכשר מאמן משכנע.

הבנת התפקיד של טכניקות אקספרסיביות בתזמורת

טכניקות אקספרסיביות בפליז לשחק כל הכלים המעצבים משמעות מוזיקלית: דינמיקות, פיסול, רוטט, מנקה, מניפולציה קצב והתאמות צבע טונה.אלמנטים אלה מאפשרים לך לתקשר את כוונות המלחין תוך הוספת הקול האמנותי האישי שלך.בהגדרה תזמורתית, הקטע הפליז הנמוך לעתים קרובות מספק בסיס הרמוני, הנעה קצבית ומשקל דרמטי.

קטעים Orchestral הם לעתים קרובות נשפטים לא רק על דיוק, אלא גם על מוזיקה. לוחות אודישנים לצפות שמועמדים להפגין הבנה של סגנון והקשר רגשי. A טכנית מושלם ממשחק ללא ביטוי יכול להרגיש שטוח ולא משכנע. .קונפלפליג', פרשנות המשתמשת צורה דינמי, בהירות ביטוי, ו phrasing מתחשב מראה בגרות מוזיקלית ומוכנות לקריירה תזמורתית.

טכניקות אקספרסיביות ב Depth

כדי לשלב טכניקות אקספרסיביות ביעילות, עליך להבין את תפקודו של כל אלמנט וכיצד לשלוט בו בפועל. להלן הטכניקות העיקריות, עם הסברים מורחבים ואימון מעשי.

מיקס: Shaping the Musical Landscape

(הופנה מהדף ניגוד ודרמה) שחקני Low פליז חייבים לשלוט בטווח דינמי רחב - מ בקושי ניתן לערעור:0pianissisimoFLT:1 כדי לחזק את ה-FLT:2fortissisimoFLT 3: בעוד שמירה על איכות הטון עקבית המוצגת בציון, אך גם לצפות את צרכי התזמורת ל-Autosimotto, לדוגמה, a 4.Ffort, לעומת 4.

(ב) [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה']] ב'[ה'], [ה'] [ה']]'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה']']'[ה']'[ה'[ה']']'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[

סודיות: עדיפות ואופי

(ב) ,הזמן, ושחרור כל פתק בפליז, הגאוניות הנפוצות כוללות את ה- Footato (smooth, מחובר), staccato (קיצור, מופרד), Marcato (מצטבר, מנותק), Tenuto (ערך מלא), ושילובים שונים של Bruck, הלשון ומהירות האוויר חייבים להתאים את ההשפעה הרצויה.

(FLT:0)Excise: FLT:1 בחר מעבר קצר עם articulations מעורבב.תרגול זה על פה לבד, להתמקד בהירות הלשון שבץ ואת ההמשכיות של האוויר. ואז לשחק את הכלי, תחילה בחצי הקצב, exaggering כל טכניקה אדפטציה. Gradually להגדיל תוך שמירה על הבחנה.

Vibrato: הוספת חום ועצימות

Vibrato על מכשירים דלים הוא oscillation מחושב של המגרש ועוצמה.זה צריך לשמש בטעם, בעיקר על הערות מתמשך, קטעים lyrical, וכאשר סגנון המלחין מאפשר, למשל, איטי, רחב רוטוטו מתאים קטעים רומנטית-era (למשל, וגנר, שטראוס), בעוד מהיר, צר רוטוטו עובד מוקדם יותר, כדי לשמור על בהירות קלאסית, או צהובה, כאשר הוא משחק במהירות גבוהה.

(FLT:0)Excise: FLT:1 מתחיל על ידי משחק טון ארוך ברישום האמצעי.ללא vibrato, לקבוע צליל יציב, נתמך, ולאחר מכן להציג רוטוטו עדין, איטי על ידי רוקס הלסת או באמצעות הדופק של diaphmrags (כפי המועדפת על 50 bpm, puls 2 מחזורים לנצח, 3, אז 4, אז, אז, אז, לאחר מכן, 000 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

שם הסרטון: Breathing Life into Musical Laws

Phrasing כרוך בקידודים קבוצתיים ליחידות מוזיקליות משמעותיות, כמו גם לטיהור משפט.דינמיקה טובה מעצבת צורות, articulations, ותזמון כדי להדגיש את האגמים החשובים, ליצור כיוון ולפתור מתח. in excerpts, לזהות את הנקודה הגבוהה של הביטוי (climax) ונקודת נמוך (release) בהתאם לנשימה שלך - סימן מוקדם לתרגל את התרגול שלך כדי למנוע את הנדנדה של נפילה מעל פני השטח של .

(FLT:0)Excise: FLT:1 קח קטע שתי מילים מ קטע קטע קטע מתוך קטע.לכתוב בצורת דינמי שעולה לכיוון האמצעי ונופל. Sing את הביטוי הראשון כדי לחדור את הקוטור. Play אותו, להתמקד זרימת אוויר רציפה דרך הביטוי, הימנעות קו בקווים. השתמש במטרה כדי לשמור על הזמן קבוע, אבל לאפשר שפשף קטן במונחים מוסיקליים (פסימיים) אם הוא משפר את הפותחתית הרוח).

צבע טונה: The Painter's Palette

צבע טונה (timbre) מתייחס לאיכות הקול - ימין, כהה, מלקול, edgy, וכו ' שחקני פליז נמוך יכולים להתאים צבע טונוס באמצעות צורה מלוטש, גודל, מתח שפתיים, מהירות אוויר. טון כהה עובד טוב עבור somber או מסיבי תזמורת (למשל, את האמבט בסימפוניה של ברונק לא 7), בעוד חת מבריקה יותר, 000).

(FLT:0)Excise:FLT:1 שחק הערה מתמשכת בדינמיקה נוחה.דמיין צבעים שונים: "שוקולד כהה", "שוקולד כהה", "velvet" מכוונן את הסגולות הפה שלך (חשוב "הו" ל"אני" צורות נדראל) ותמציתיות קשבת לשינויים בספקטרום הרמוני.

שיטת תרגול שיטתית עבור פיזור אקספרסיבי

שילוב טכניקות אקספרסיביות בהכנה שלך דורש גישה מובנית.השיטה הבאה בונה שליטה צעד אחר צעד, ולהבטיח כי המוזיקליות הופכת אוטומטית גם תחת לחץ אודישן.

שלב 1: ניתוח

לפני משחק, ללמוד את הציון המלא של התזמורת או קטע מסומן היטב.זהה את התפקיד של המכשיר: האם זה מספק תמיכה קו בס, נגדי, סולו, או קצב קצב טיהור?מארק כל דינמי, articulation, וסימון הקצב. Note את מרקם התזמורתי - עושה את החלק שלך עם מיתרים, עצים, או ⁇ ?הקשר זה גם את הצבע שלך, ואת הצבעים שלך.

שלב 2: הקשב למספר הקלטות

הקשב לפחות שלוש הקלטות שונות של הקטע על ידי תזמורות גדולות ומומחים לפליז נמוך.שימו לב כיצד שחקנים בעלי מוניטין מטפלים בדינמיקה, רוטטו, ו- אזהרות. פרסמו הערות על מה שאתה מוצא יעיל ומה אתה יכול לעשות אחרת. להימנע פשוט העתקה; במקום זאת, תנו להקלטות אלה לעורר השראה את ההחלטות המוסיקליות שלך.

שלב 3: סלקתי את הפזורות ואת השכבות

עבודה על הקטע בשניים או ארבעה ביטויים.ראשון, להתמקד רק על המגרש וקצב בקצב איטי. ואז להוסיף אלמנט אקספרסיבי אחד בזמן: דינמיות, אז articulation, ואז vibrato, וכו 'גישה שכבתית זו מונעת עומס יתר על המידה ונבנה דיוק.

שלב 4: תרגול איטי עם Exaggeration

(ב) ב 50-60% מקצב היעד, הפיצו את כל הסימנים המפורשים (למשל, עשו את ה-FLT:0pianophFLT:1 מאוד רך ו-FLT:2forteveFLT:3 חזק מאוד; לעשות staccato מאוד קצר ורגל ato חלק מאוד.זה מאמן את המוח שלך ואת השרירים להתחייב לכוונות המפורשות.

שלב 5: שיא ועצמי

להקליט את הפרקטיקה שלך מדי שבועי להקשיב עם האוזן הקריטית, שואל: האם הביטוי משפר את המוזיקה?האם הדינמיקה נשלטת? האם הדינמיקה משכנעת? האם ביטויים מעוצבים בכיוון?זיהוי שני אזורים לשיפור בכל שבוע, ההקלטה עוזרת לך לשמוע עקביות על פני טווחים ורמות דינמיות.

שלב 6: גידול גרפי

רק לאחר שאתה יכול לשחק את הגרף בהבעה בקצב איטי צריך להגדיל את המהירות. השתמש מטרונום כדי להוסיף 5-10 bpm לפגישה, לבדוק כי אלמנטים אקספרסיביים לא משפילים.אם הם עושים, זרוק את הקצב בחזרה.

שלב 7: לחפש משוב ממקצוענים

להציג את הקטע שלך למורה, מאמן או מוזיקאי תזמורתי מנוסה, בקש מהם להגיב על הביטוי שלך כמו הדיוק שלך.להיות פתוח להצעות ומוכנות להתאים את הפרשנות שלך לפעמים האוזן החיצונית יכולה למקם הרגלים - כגון ברירת מחדל (FLT:0mezzo-forteforteFLT:1 דינמי או לא מיותר vibrato - כי אתה לא יכול לשמוע את עצמך.

פתרונות מזהמים נפוצים ופתרונות מעשיים

אפילו שחקנים בעלי ניסיון נמוך נתקלים מכשולים בעת ניסיון לשחק בהבעה מודעות של מלכודות אלה עוזר לך לפתח פתרונות ממוקדים.

פיט: Tone Degradation at Extremes of Dynamics

(ב) ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[[[[[[[1924]]]]

פיט: בידוד בלתי עקבי במעברים מהירים

כאשר קצב עולה, articulation יכול להיות מזחלת או לשון-כבדה (FLT:0Solution:0 solution: FLT:1 Isolate את תבנית הזינוק.תרגול תרגילי חד-פעמיים כפולים (למשל, "ta-ka", "da-ga") על סט יחיד במהירויות שונות.

מלכוד: Uneven Vibrato

רוטט (בלטינית: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

פיט: ניהול נשימה גרוע משפיע על פירעינג

לרוץ מהאוויר לפני שהביטוי מסתיים, או נשימת ההפרעה לשורה המוזיקלית, חותרת תחת ביטוי (FLT:0) Solution: veFLT:1), מארק נשימתי נקודות הציון מוקדם בלמידה.לרגל מעברים ארוכים עם סימני נשימה ספציפיים, ומבטיחה לך לחדול באופן מלא ולאט לפני הביטוי. השתמש בתרגילי חדר הכושר (למשל, בשאיפה ל-4 סעיפים, 4, 4, מותר לנשום זמן רב) לנשום באופן מלא ואט לפני השימוש באימוני כושר נשימה.

המונחים: Specific Repertoire

להלן דוגמאות מורחבות של איך לשלב טכניקות אקספרסיביות לתוך זעזועים של פליז נמוך איקוני. השתמש אלה כמודלים לפרשנות משלך.

באס טרומבון: סימפוניה של מאהלר 2 (איור)

(ב) ה[[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[[[[[1924]]

שם הסרטון: Brahams Symphony No. 2 (Tuba Solo in IV)

הסולו של צ'קוזי ב"שנייה" של ברהמס הוא אבן חן חמקמקה. להתמקד בטון חם ומקיף עם מינימלי רוטנטו - אולי דופק עדין על הערות ארוכות יותר.דינמיקה צריכה לדבוק בסימן המסומן:0pianoveFLT:1 ו FLT:2mezzo-pipFLT 3, עם swell להדגיש לי את הסגולה: 2 ליטרים עדינים, אך ורק לאחר מכן, הוא לא יכול להיות ברור, אם לא פעם, אם לא יכול להיות בעל שם, אם לא צריך להיות בעל שם, אם הוא לא יכול להיות בעל שם, אם הוא אומר, אם הוא אומר, אם הוא אומר, אם הוא אומר, אם הוא לא יברך את המשפט.

באס טרומבון: סטרווינסקי, הריט של האביב (ריקוד הקרבי)

(הדגשה הזו מאופיינת בדחף קצבי ובמבטאים חדים. השתמש בצבע טון בהיר ומתכתי להקרנה, אך לשמור אותו נשלט.אמנות צריכה להיות קצרה ומרדאטו, עם שפה חדה ושחרור אוויר מהיר.דינמיקה חלופית בין FLT:0forteFLT:1 ו-FLT:2pianoFLT 3 מפעמי - ניגודים אלה אינם בדיוק ברור לצלילים;

משחק מילים ב-Oretual Settings

אודישנים מציגים סביבה בלחץ גבוה שבו ביטוי יכול בקלות להיות משני עצבים.כדי לשמור על המוזיקליות תחת לחץ, להתכונן עם תרגול ביצועים. לרוץ דרך כל הרשימה של קטעים מקצה לקצה, באמצעות אותו מיקוד נפשי אתה צריך על הבמה.סימסים את חדר האודישן: לעמוד, לשחק עבור חבר, או להקליט את עצמך כאילו עבור פאנל. במהלך האודישן, לפני נטילת נשימות מלאות לפני כל סימן זה מאפשר לך קודם לכן, כדי לעצב את הדינמיקה הראשונה.

(ב) [ה][דרוש מקור]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה]]], לפני שהתחלתם [התחילה] [התחילה], קח רגע לדמיון את המוזיקה כפי שאתם רוצים, גם זוכרים שהפאנל מקשיב לכישוף על פני כל השבר, ולא רק את צבע הטון המכוון מבחינה טכנית:

מסקנה

טכניקות אקספרסיביות הן הגשר בין יכולת טכנית ואומנות אמיתית במשחק פליז נמוך.על ידי תרגול דינמיקה בכוונה, articulation, vibrato, harsing, צבע טוענות, אתה הופך קטעים תזמורתיים מאימון מכני לתוך הופעות משכנעות.השיטות המתוארות כאן - תרגול שיטתי, ציון, שמיעה, והערכה עצמית עקבית - יעזור לך לחדור מיומנויות אלה כך שהם הופכים לטבע שני כמו תמיד ללח, כדי להתחיל את היכולת שלך, כדי לבטא את הקול שלך, אז, אז להמשיך את היכולת שלך, כדי להתחיל את הקול שלך, אז להמשיך את זהה, אז להמשיך את זהה, כדי להתחיל את זהה, אז, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זהה, אז, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זה מרגיש, כדי להתחיל את זהה, כדי להתחיל את זה מרגיש את זה מרגיש את זהה, אז, אז, כדי להתחיל את זה מרגיש את זהה, כדי להתחיל את זה, כדי להתחיל את זה, כדי להתחיל את זה, כדי להתחיל את זה, אז, כדי להתחיל את זה, אז, אז, אז,