טרומבון כפול טונגוינג: טכניקות וטיפים

מה זה Double טונגאוינג על טרומבון?

טוטולינג כפול הוא טכניקת articulation המאפשרת trombonists לשחק במהירות, מופרדים באופן נקי על ידי שינוי בין שתי תנועות שפה נפרדות, במקום לחזור על סיב אחד כמו "ל" או "tu", השחקן לסירוגין בין קדמית (באמצעות קצה הלשון נגד החבט מאחורי השיניים העליונות) וגאולה אחורית (באמצעות ה"קרב או האחורי של "הגברכה" (ב") הוא מעדיף "מתק" (ברכה" (בעין" (ברכה) או "מסוג של קדמית) או "מסוג של רכה" (בפנים) או "מסוגיתקטה" (בלשון" (בפנים) או "מסוגית" (בפנים) על גבי רכה יותר) על גבי גבי גבי רכה) על גבי רכה) על ידי קדמית) על ידי רכה יותר) על ידי קדמית (ב" (בפנים) על ידי קדמית (בפנים) על ידי קדמית (בפנים) על ידי קדמית (בפנים) על ידי קדמית (בעין" (בפנים) או "מסוג של קדמית) על ידי קדמית) על ידי קדמית) על ידי קדמית (בפנים) על ידי

שינוי זה למעשה מכפיל את פוטנציאל המהירות בהשוואה לגוון יחיד.הלשון הקדמית עוצרת את זרם האוויר עבור הפתק הראשון, בעוד הלשון האחורית עוצרת אותו לשנייה.כי שתי קבוצות שרירים אלה פועלות באופן עצמאי, עייפות מופץ על פני אזורים שונים של הלשון, ומאפשרת מעברים ארוכים ומהירים יותר ללא בניית המתח כי מגבילים לאבחון.

מדוע כל טרומבוניסט צריך לפתח טונגאונינג כפול

התכווצות כפולה אינה רק טריק של צד להשוויץ במהירות.זוהי טכניקה בסיסית המופיעה ב-Slephl excerpts, ג'אז סולו, צעדת מוזיקת להקה, ודברים מתקדמים.כאן היא הסיבה לכך שזמן ההשקעה במיומנות זו משלם דיבידנדים:

(FLT:0Speed:03:03: ⁇ ) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) ENDurance:0) Endurance: FLT:1 שיתוף עומס העבודה בין שרירי הלשון הקדמית והבנייה האחורית מפחית עייפות מקומית, ומאפשר מעברים מהירים מתמשכת ללא לשון "מסילה" את ביטוי אמצע אמצע.
(FLT:0) ,U Obecniho) עם תרגול נכון, הסילנטים "ta" ו-"ka" מייצרים כמעט בהירות התקפה זהה, וכתוצאה מכך זרם חלק של הערות שנשמעות כמו טוענות יחיד במהירות.
(FLT:0) דיוק מוסיקלי: FLT:1 Accurate כפול קידוד מאפשר לך לבטא קצבים בדיוק כמו כתוב, ללא הערות מתפתלות או מתפתלות בחלקים מהירים.זה חיוני לביצוע נקי של רפרטואר קלאסי וקווי ג'אז מסונכרנים זהה.
(ב) [ה]]: [ה] [ה]] [ה]] מ[ה] ל]מעגלות השש עשרה הראשונים [ב] ב[[1948]], ב[[1924]], [[1924]],]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]] ב[[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]] ב[[1924]]]]]]]] ב[[1924]], [[19

הבנת המכניקה: מה שקורה בתוך הפה

כדי לבנות התכוננות כפולה אמינה, עליך להבין בדיוק מה הלשון שלך עושה.עבור "ta" סינקל, קצה הלשון לוחץ על החבט הקשה ממש מאחורי השיניים העליונות, לבנות כיס קטן של לחץ אוויר מאחורי זה. כאשר הלשון משחררת, האוויר מתפרץ קדימה, תוך כדי יזום את הפתק.עבור "ka" סינל, הגב של הלשון לאחור כדי מגע עדין בדיוק באותו אזור זהה, באותו אזור למטה, ואז למטה, על הרצפה.

באופן קריטי, זרם האוויר מהדפסים נשאר מתמשך לאורך כל הדרך.הלשון אינה עוצרת את הנשימה – היא רק מפריעה לו לרגע.חשב על האוויר שלך כזרם קבוע של מים מהשואה, והלשון שלך כשידך צובטת את ההאש סגורה.

שחקנים רבים נאבקים עם "הנקה" סינקל כי החלק האחורי של הלשון יש פחות שליטה מוטורית טובה מאשר קצה.התנועה פחות מוכרת ופחות מדויקת. חיזוק התנועה הזו הוא האתגר המרכזי של למידה כפולה לעג.אם אתה מרגיש את "ka" חלש או אווירי, אתה לא לבד - זה המכשול הנפוץ ביותר, וזה לגמרי קשה עם תרגול ממוקד.

תמיכה אווירית: הקרן של אפילו סודיות

ללא לחץ נשימה הולם, ה"קה" ישמיע ללא מיקוד, עיכוב או נשימה.הלשון האחורית דורשת מהירות אוויר מספקת כדי לייצר התקפה נקייה.לרגל את הפעולות הבאות: לקחת נשימה מלאה, רגועה, ולאחר מכן לשמור על פתק ביניים בנפח נוח, תוך שמירה על הפתק, חלופי בין "טה" ו"ka" כל פעימות להקשיב לכל הבדל באיכות בין הצלילים, אם אתה רק מתנפח, אם אתה מנפח את המהירות שלך, אלא רק עם ה" או "לדוגמא," עם מהירות הדיבור שלך.

שיטת שלב-בי-שלב לבניית טונגאוינג כפול

שלב 1: המאסטר את סייר הרחק מן האינסטרומנט

לפני שאתה אפילו להרים את הגולגולת שלך, לתרגל את תנועות הלשון בקול רם.אמר "ta-ka-ta-ka" שוב ושוב, מרגיש בדיוק היכן הלשון שלך מתחברת לגג הפה שלך. Exaggerate את התנועות כך שאתה מודע לחלוטין לכל נקודת מגע. Next, לחישה את הסיכות כדי לבודד את המורכבות של האוויר.

שלב 2: התחל על פתק אחד

בחר הערה בינונית נוחה, כגון B-נפח מתחת לצוות או F מעל C. הגדר את המטרונום שלך עד 60 פעימות לדקה. Articulate 4 ההערות השש־עשרה על "ל-ka-ta-ka" (הפעימה אחת) לשמור על סט קבוע, נפח, איכות הטון להקשיב באופן ביקורתי: "ka" צריך להישמע מלא ולהציג כ"טה" אם זה נשמע חלש יותר, במהירות גבוהה על פני ארבע פעימות הלבבות), ולאחר מכן, ואז על פני אורך את כל אורך של העורכים על גבי דפוס צלילי, ואז, ואז, ואז, לאחר מכן, שתי פעימות הלבבות של צבעו של צבעו של צבעו של ארבע פעמים, ואז, על גבי ארבע פעמים, ואז, על גבי גבי ארבע פעמים, על גבי גבי גבי גבי גבי גבי גבי גבי גבי ארבע פעמים, לחץ על גבי ארבע פעמים, ואז, ואז, על גבי ארבע פעמים, על גבי גבי גבי גבי גבי גבי גבי גבי צלילות, לחץ על גבי גבי גבי גבי גבי גבי גבי ארבע פעימות הלבבות, ואז, הוא מתכווץ, לחץ על גבי ארבע פעימות הלבבות, על גבי גבי גבי ארבע פעמים, על גבי צלילות, ואז, ואז, ואז, ואז, על גבי ארבע פעמים, ואז, ואז, ואז, על גבי צליל

שלב 3: החל מתבניות פשוטות

ברגע ש-note כפול קידוד מרגיש מוצק, לעבור בקנה מידה.התחל עם סולם אחד-octave B-נפח גדול בקצב איטי מאוד, קידוד כל פתק עם "טא-קאה" כפי שהדפוס הופך נוח, להרחיב לשני צ'קטות. להתמקד בתנועה נקייה בין הערות - או דימום אינו תירוץ לטכניקה מסובבת.

שלב 4: לתאם את תנועת ה-Switch עם Articulation

השדרוג של סטרום חייב להגיע למצב החדש ברגע המדויק הלשון משחררת את האוויר.בפרקטיקה איטית, תיאום זה הוא מנוהל. as Speed עולה, השקופית יכולה להרגיש מלוטש אם זה לא מסונכרן עם הלשון.תרגול להאט שתי פתקים שבו כל הערה משתמשת באומנות שונה. לדוגמה, לשחק קטעה למחצה (הראשונה) כדי להרחיב את המיקום השני של גרוטציה, החל על המיקום הרביעי של הגוף הראשון, החל מ"ג'ולית, החל מ"ד, החל מ" הראשון, החל מ"ד, ו"ד, "ג'ט, החל את המיקום השני, "ג'ט" הראשון, "ג'ו" על גבי הטבעת, החל את המיקום השני, "ג'ט" על גבי הטבעת, "ג'ט" על גבי הטבעת" על גבי הטבעת" על מיקום ראשון, "ג'ט" על מיקום ראשון, "ג'ט" על גבי הטבעת" על גבי הטבעת" על גבי הסטט" על גבי הטבעת" על גבי הטבעת, "ג'ט" הראשון, "ג'ט" על גבי הסטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטה" (ב" (ג'

שלב 5: שילוב של משתנים ריתרמיים

אל תתנו לבלוט הכפול שלכם להיות נוקשה.לרגל את אותם דפוסי פתק באמצעות קצבים שונים כדי לבנות גמישות. נסה את הפעולות הבאות על אמצע F:

"טא-קה טא-קה טא-קה" (אפילו שש-עשרה)
"ta-ka-ta ta-ka-ta ta-ka-ta" (triplets)
"ta-ka-ta-ka ta-ka-ta-ka" (קצב דחוס, קצר)
"ta-ka-ta ta-ka-ta" (תבנית מבטא סינפטי)

כל וריאציות קצביות מכריחות את הלשון לנוע אחרת ומונעות מזיכרון שרירים להינעל לתוך דפוס אחד.זה מכין אותך לקצבים בלתי צפויים שתפגוש במוזיקה אמיתית.

שלב 6: להביא טונגלו כפול לתוך ריאל Repertoire

[ה] במוסיקה הנוכחית שלך הדורשת הגשמה מהירה של קבוצות קטנות של שני או ארבעה הערות בזמן.לעסוק בקבוצות אלה עם פיגור כפול בקצב איטי, ואז בהדרגה למחוץ אותם יחד.רבים מהפוסקים התזמורתיים מכילים מעברים כפולים מצוינים, כגון FLT:0 William Telltured: 1LT1, Bartóscspts: 5val, כולל ביטויים מוסיקליים: 5K5to-Fval, כולל:

בעיות נפוצות ופתרונות ממוקדים

Weak או Airy "Ka" סייר

הלשון האחורית חסרה הדיוק של הטיפ.כדי לחזק אותה, לבודד אותה על ידי תרגול אותה לבד על פתק בודד בדינמיקה משתנה.נגן את הפתק ארבע פעמים רק באמצעות "ka" articulation, ואז לעבור ארבע פעמים באמצעות "טה" בלבד בהשוואה לצליל.אם "ka" חלש יותר, לוחצים אותו בקול רם כדי לעסוק יותר אוויר.

Uneven Articulation עם אישור "Tat"

רוב השחקנים מבטאים באופן לא מודע את ה-קדמית.זה יוצר קצב מתפתל ולא זרם אפילו של הערות.תבניות פרקטיות שמפיצות מחדש את הדגש, כגון "ka-ta-ka-ta" או "ta-ka-ka-ta" מתעדות את עצמך ולהאזין להבדלים בנפח.לעתים קרובות, הפתרון הוא פשוט לתרגל את ה-reamable האחורי עם כוח מכוון יותר עד שהוא תואם את החזית.

נשימה "Ka"

זהו סימן של תמיכה אווירית לא מספקת.הליקול האחורי דורש מהירות אוויר יותר מאשר החזית כי הלשון היא עוד מן השפתיים. Play טונים ארוכים בעוד הכפייה כפולה בדינמיקה רכה, ואז crescendo דרך כל חזרה. להתמקד על לדחוף אוויר דרך "ka" סינלה, כמו אם זה צריך לחתוך דרך ערפל.

שגיאות תזמון

אם השקופית מגיעה באיחור, הפתק ימחק או סדקים. להאט את המטרונומה באופן משמעותי. להתמקד בהזיז את השקופית בדיוק ברגע של articulation - לא לפני ולא לאחר מכן השתמש במראה כדי לבדוק כי הזרוע השקופית שלך אינה מתוחה או מכוננת. לתרגל חצי צעד ותנועות שלמות בקצב איטי מאוד, ואז להגדיל בהדרגה תוך שמירה על הדיוק.

עייפות ו Tension

גריף את הפה או הקליש את הלסת מעביר מתח אל הלשון, מה שהופך את הגוון הכפול להרגיש מאמץ מתוח ומצמצמצן.לרגע את הלסת בין ה articulations.הלשון צריכה לנוע בחופשיות ללא השפתיים או הצוואר עשרות. לקחת הפסקות קצרות במהלך התרגול - 30 שניות של מנוחה לכל דקה של עבודה כפולה.אם אתה מרגיש כאב, לעצור ולהוכיח מחדש את הגישה שלך.

לאבד את הבאט

התכה כפולה יכולה למהר כי הלשון נעה מהר יותר מהמוח יכול לספור.תמיד להשתמש במטרופולין. subdivide בראש שלך (1-e-and-a עבור שש עשרה) כדי להישאר נעול בזמן.אם אתה מוצא את עצמך ממהר, להאט את המטרונום למטה עד שאתה יכול לשחק 10 חזרות באופן מושלם בזמן לפני הגדלת מהירות.

אסטרטגיות מתקדמות להורדת שליטה

ברגע שה"טקה" הבסיסית היא מוצקה, לדחוף את הכישורים שלך קדימה עם גישות אלה:

(ב) ניגודי ההשוואה: [ה]ב"ה' [ה']: [ה'] [ה'] [ה']] [ה']] [ה']][ה']]]"[ה'], [ה'], ו[ה'ה''''[ה']']'[ה']']'[ה']'[ה'[ה']']'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה']'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה']']']'[ה'[ה']'[ה']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[
(FLT:0) אינטגרציה של טוענוינג: ראט' 1 [משולש] לעג (ta-ta-ka או ta-ka-ta) הוא הצעד הבא ההגיוני בו הוא משתמש באותה גישה שיטתית, החל לאט על פתק אחד לפני החלת בקנה מידה ו arpeggios.
(FLT:0 רצף צ'ירומטי על פני הטווח: ⁇ 1) לרוץ קשקשים מלאים של E נמוך לנפח B באמצעות קידוד כפול.ה"הקה" מרגיש שונה ברשומות שונות.ברישום הנמוך, זה עלול להרגיש sluggish; ברישום גבוה, זה עשוי להרגיש חזק.
(FLT:0) קפץ בין-קרב: FLT:1 בחר מרווחים רחבים כמו octaves ו- 10s. Articulate "ta-ka" על כל פתק בזמן המעבר במהירות.זה בונה תיאום עבור הקפיצים הגדולים שמופיעים לעתים קרובות במעברים מהירים.
(FLT:0)שילוב עם מבטאים של קליטת: ⁇ 1) תרגול כפול עם מבטאים על הערות שונות של קבוצת השש עשרה-קוליות.לדוגמה, לשחק "TA-ka-ta-KA" עם מבטאים על הראשון והרביעי, אז "ta-KA-ta-KA" עם מבטאים על השני והרביעי זה מתפתח באופן עצמאי על כל סינדידה.

תרגול יומי Routine עבור Doubleטונגuing

לשלב את הפעולות הבאות לתוך שגרת החמרה או הטכנית שלך.כל תרגיל צריך להתחיל בקצב נוח להאיץ בהדרגה ככל שאתה משפר.

(FLT:0) קידומת (ב) 2 דקות: ⁇ 1) החזיקו מעמד ביניים ומבטאים את "טא-קאה" עבור שמונה פעימות.נשום כל שתי פעימות.
(FLT:0)Half-Step זוגות (3 דקות): 1FirLT:1 על חצי מדרגות, להחליק מנקודה ראשונה למקום השני תוך כדי קידוד "ta" על הפתק הראשון ו "ka" על השני.
(FLT:0)Scale פרץ (3 דקות): נגן סולם גדול בהערות השמיניות ברבעון = 60, אבל לבטא כל פתק עם קידוד כפול (שש עשרהs למעשה, אם כי הקצב איטי).
(FLT:0) תבנית ( דקות): FLT:1 השתמש הסילנטים "ta-ta" ו "ka-ta-ka" עבור טרטיסות.
(FLT:0 Erban פעילות (5 דקות): 10 בינואר 1 (בעמודים 157-165 של שיטת Arban Complete עבור טרומבון, החל במהירות למחצה.

מקורות נוספים למחקר מעמיק יותר

(הופנה מהדף RUSE) , עיין במשאבים אמינים אלה.The FLT:0Arban Complete Method for TromboneFLT:1 (זמין מ-FLT:2Hickey's Music Center 3FLT) מכיל מחקרים שיטתיים שקדמון מתבניות פשוטות ועד ליישומים מתקדמים.

מהירות ללא מאמץ

קידוד כפול אינו סוד מסתורי שמור עבור שחקני עילית.זהו מיומנות נלמדת שנבנה על סינקלות ברורות, תמיכה אווירית יציבה, ופרקטיקה מכוונת ועקבית, עקבית.כל אסטרומבוניסט יכול לפתח טכניקה זו במאמץ ממוקד, גם אם ההתקדמות מרגישה איטי בשלבים המוקדמים.עקרונות המפתח הם פשוטים: בידוד תנועת הלשון האחורית, להשתמש במטרום ללא יוצא דופן, ולעולם לא להקריב את הבהירות הטבעית היא תוצאה נקייה של רדיפה.

עם הזמן, הסילוגים "ta" ו-"ka" יתמזגו לתוך יצירה חלקה ומהירה שמרגישה טבעית כמו טונגינג יחיד.אתה תפסיק לחשוב על ה-Samables ופשוט לשמוע את המוזיקה שאתה רוצה לשחק.טכניקה זו תפתח ספרות מהירה יותר, לשפר את הסיבול שלך עבור מעברים תובעניים, ולתת לך אמון בכל מצב מוסיקלי הדורש דיוק ובמהירות.