הבנת האופים הייחודיים של אופטוניום ובריטון

קרן האופטופון ובריטון הם כלי פליז נצפים שהציבו את הצליל החם, המלוכל שלהם, וצלילי הכתם שלהם, צורת ה-Commonical שלהם מעניקה להם טון כהה יותר, עגול בהשוואה לכלים צילינדיקליים כמו חצוצים וטרמונים.הבנת האופן שבו מכשירים אלה מייצרים ופרויקטים חיוניים למיקרופון יעיל.

בניגוד לחצוצרות שהפרויקט נשמע כמעט לחלוטין מהפעמון, האוופונים ובריטונס קורנים אנרגיה סנארית ממספר נקודות לאורך הגוף.הפעמון מארגן את התדרים הגבוהים הבהירים, כיוון שהגוף המתפתל והצ'קוזי תורמים לחום הבסיסי של המכשיר ולנוכחותו של קידוד נמוך מדי.זה אומר מיקרופון יחיד שמוצב ישירות מול הפעמון עשוי ללכוד דק, קשה ללא האופי המלא של הערפל, עם ערפל מרוחק, עם הקלטה מרחוק, עם מיקום מעורפל.

הרשום התחתונה (צלילים דליים, נמוך B-נפח אל E-נפח) מייצרת תדרים יסודיים חזקים הדורשים טיפול זהיר כדי להימנע מבוץ.הטווח הוא המקום שבו איכות השירה הייחודית של אופטוניום שוכן, ואת הרשום הגבוהה (סביב G4 ומעלה) יכול להפוך לבהירות מהירה אם מגובה יתר. A מיקרופון מאוזן תמונה של טווחים אלה, שמירה על הסגירה עמוקה ומבטאת את ה-Renchance.

בחירת מיקרופוני: התאמת ה- Captor ל-Instrument

בחירת המיקרופון הנכון היא הבסיס של הקלטה גדולה.כל סוג מביא צבע אופייני ותגובה שיכולה להשלים או לגרוע מהקול הטבעי של האופטוניום.

דיאפרג'ם קונרדייזר מיקרופונים

הבחירה הפופולרית ביותר עבור הקלטת סטודיו של אופטוניום היא הגדולה-diaphragm condenser. מיקרופון אלה מציעים תגובה תדר מורחבת (לעתים קרובות מ 20 הרץ עד 20 kHz או מעבר), רגישות גבוהה, ונוכחות קלה שיכולה להוסיף אוויר וניצוץ.הם ללכוד את הטונים העדין וטווח דינמי של ביצועי euphonium עם פרטים יוצאי דופן.

  • (FLT:0) דגמי Exampleeur:FLT:1 Neumann U 87, AKG C414, Audio-Technica AT4050, Rode NT1-A.
  • (ב) (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

רמקולים קטנים-Diaphragm Condenser Microphones

רמקולים קטנים-diaphragm (הידועים גם בשם מיקומים עיפרון) הם פרסו על התגובה הטרנסנדנטלית המדויקת שלהם ומדים מחוץ ל-Axis תדר תגובה. הם נוטים להישמע יותר נייטרלי ופחות צבעוני מאשר מודלים גדולים של דיפראם.זה יכול להיות מועיל ללכידת ה-Ephonium האמיתי של euphonium, במיוחד בתרחיש קרוב שבו אתה רוצה למזער את ההשפעה של זוגות מצוינים כמו גם עבור סטריאוטיפ.

  • (FLT:0) מודלים של Exampleeur:FLT:1 Neumann KM 184, Schoeps CMC 6, Shure SM81, רודה NT5.
  • (ב) [ה]: [ה]] [ה]], [ה], [ה], או היפר-קרדיאיד, תלוי בבידוד הרצוי.

ריקבון מיקרופונים

מיקרופון ריבון נחגג עבור שלהם חלק, טבעי גבוה רול- off אופי חם נמוך עמוק בפנים. הם שטוח במיוחד עבור מכשירים פליז כי הם לטבוע את הקשה שיכול להתרחש ברישום העליון. אלמנט ribbon מגיב להבדלים לחץ, נותן תחושה טבעית מאוד, שלושה-ממדית, עם זאת, הם שבריריים ודורשים דגימה עם מספיק נקי.

  • (ב) מודלי FLT:0) Exampleeur: 1FLT:1 Royer R-121, AEA R84, Beyerדינמית M 160, Cascade Fat Head.
  • (ב) תבנית:0 (FLT:1) בדרך כלל מספר 8-8, אשר ניתן להשתמש בו באופן יצירתי כדי לדחות קול מן הצדדים תוך איסוף המכשיר והחדר.

דינמי מיקרופונים

בעוד לעתים קרובות להתעלם עבור euphonium קלאסית או lyrical, מיקרופון דינמי יכול להיות מאוד יעיל בהקשרים ספציפיים. הם מגושמים, להתמודד עם רמות לחץ גבוה לחץ קול ללא עיוות, ויש להם תגובה טמפרטורה מוגבלת שיכולה לעזור לשלוט על אחיבי או נשימה רעש.הם אידיאלי עבור ביצועים מקרוב, להקליט בסביבות רועשות, או כאשר אתה רוצה אגרוף, יבש עם צבע פחות סימפוניות, כגון שידור דינמית.

  • (FLT:0) מודלים של Exampleeur: 1FLT:1 Shure SM57, Sennheiser MD 421, אלקטרו-קול RE20, Shure SM7B.
  • (ב) ⁇ (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

אסטרטגיות מתקדמות למיקרו-טלפון

הניסוי הוא חיוני, אבל הבנת העקרונות האקוסטיים מאחורי כל מיקום עוזר לך לבצע התאמות מושכלות. להלן הן טכניקות מפורטות החל מסטנדרט ליצירתיות.

Bell-Front Placement: The Standard Access

(ב) מיקרופון:0.6 עד 12 אינץ': לפני הפעמון, מכוון למרכז פתיחת הפעמון;2 מקיפים 30 עד 45 מעלות מעל-AxisFLT 3: 3, זה מונע את הפיצוץ הישיר של הקול מפגע במיקרופון, אשר יכול לגרום לעיוותים ולנוקשות יתר של הטון (axit) מ-1824 מעלות צלזיוס, אך גם להורדת קרינת קול, אך יותר, אך גם כן, להורדת קרינת קרינת קרינת קרינת קרינת ⁇ .

מיקום זה עובד היטב עבור גדול קטן diaphragm condensers. זה מספק צליל ישיר ואינטימי עם פרטים טובים וטון חדר מינימלי. עבור הקלטת האנסמבל, שבו אתה צריך בידוד בין מבצעים, זה מרחיק את המיקרופון של שחקנים אחרים.

גוף וצד: Capturing Warmth and Resonance

כדי להדגיש את החום והסיבוב של האופטוניום, למקם את המיקרופון (FLT:06 אינץ '-1803 ⁇ FLT:1 הרחק מן הדחיסה של המכשיר או את הצד של הפעמון עצמו יכול להיחשב כמקור נקודה לתדרים גבוהים, אבל הגוף קורנת תדרים נמוכים יותר ומורכבות הרמונית.

טכניקה זו יעילה במיוחד עבור קטעים איטיים, lyrical שבו אתה רוצה צליל עשיר, enveloping. זה יכול לשמש גם כמיקרופון משני במבנה רב-מימי, מעורב עם מיקרופון חזיתי להוסיף מלא. מיקרופון ריבבון הם במיוחד מתאים היטב עבור מיקום זה בשל התגובה שלהם גבוה ⁇ .

Over-the- Shoulder (Orchestral Perspective)

הניחו את המיקרופון לעיל וקצת מאחורי הכתף של השחקן, מכוון לפעמון אבל במרחק של 18-36 אינץ '.זה עובד הכי טוב עבור הופעות סולו שבו אתם רוצים לתפוס את המכשיר כפי שהקהל שומע אותו באולם, תוך שילוב הצליל הפעמון הישיר עם ההשתקפות מהגוף והחדר של המבצע.התוצאה היא צליל מאוזן וטבעי עם טווח דינמי טוב.

מיקום זה מקטין את הסיכון לנשימה ורעשים מכניים.זה גם מועדף עבור הקלטות וידאו, שכן המיקרופון הוא מחוץ למסגרת המצלמה. השתמש ב-diaphragm condenser קטן או סרט עם דפוס קרדיואיד להתמקד על המכשיר תוך דחיית רעשים לא רצויים מכיוונים אחרים.

חדר Microphone Placement

עבור צליל מרווח, מתפתל, מקום אחד או שניים מיקרופון:0 ל 6 מטרים ⁇ 1 הרחק מן הקונפוניום. במרחק זה, החדר אקוסטי הופך לחלק משמעותי של ההקלטה.זה אידיאלי ללכידת תחושה של מרחב ביצועים והתחדשות טבעית.

השתמש זוג מיקרופון אופציונלי בתצורה של זוג מלוטש (למשל, בצד שמאל וימין של השחקן) עבור תמונה סטריאו. לחלופין, השתמש במיקרופון קרדיאיד יחיד הממוקם במטוס ההאזנה (בהנחה שמנצח עומד) גישה זו שכיחה עבור הקלטת euphonium באנסמבל פליז או עם ליווי פסנתר אם אתה רוצה צליל מאוחד.

Multi-Microphone Setup: שילוב נקודות מבט

(בצליל הגמי ומקצועי ביותר, השתמש בשניים או שלושה מיקרופוןים ומיזוג אותם במהלך ערבוב.טכניקה קלאסית היא להשתמש ב-FLT:0 Close micph micphLT:1 (למשל, דיפלום קטן-דאם condenser 6 אינץ' מהפעמון) ו-FLT:2room micFLT 3 (למשל, גדול-diaphm condener) מוסיף תחושה של חדר חם יותר וצליל חום- 3 מטרים.

הגדרה פופולרית נוספת עבור euphonium היא ה-FLT:0 (M/S) stereo הצמד FLT:1 ; השתמש במיקרופון קרדיואיד כ"mid" מצביע ישירות על הפעמון, ונתון 8 mic כמו "צד" מכוון perpendicular.

כאשר משתמשים במיקרופוןים מרובים, שימו לב קרוב לשלב ההיערכות.שלב משמיץ יכול לגרום לסינון קול דק. Align את המסלולים באופן ויזואלי על ציר הזמן שלך באמצעות transients של גלפור, או להשתמש בתוסף שלב היישור.כלל טוב של אצבע: אם הקול המשולב נראה חלול או חסר בס, המיקרופוןs הם מחוץ לשלב; השלב על מסלול אחד כדי לבדוק אם הבעיה היא.

אופטימיזציה של סביבת ההקלטה

חדר אקוסטי משחק תפקיד מרכזי באיכות ההקלטה הסופית.התדרים הנמוכים של אוקוניום יכולים להזיז מצבי חדר, מה שגורם לשיאים חוזרים או לפרוח, בעוד תדרים גבוהים עשויים לשקף משטחים קשים, מה שגורם לדמות קשה, "טיני" כאן הם צעדים מעשיים לשיפור סביבת ההקלטה שלך.

בחרו את חדר השינה הנכון

חדר עם 0.4-0.6 שניות) ותגובה מאוזנת של מרחבים ריקים גדולים כמו התעמלות או מסדרונות. (RT60 סביב 0.4-0.6 שניות) ותגובה מאוזנת היא אידיאלית.הימנע ממרחבים ריקים גדולים כמו אולמות או מסדרונות. חדר מגורים בינוני עם שטיח, ריהוט מוכובש, וכמה הרפס רך עובד לעתים קרובות טוב.

מיקום השחקן

הניחו את המבצע הרחק מקירות ופינות לפחות 3 מטרים כדי להימנע מצטברות בס מהשתקפות נמוכה ⁇ .אם הרצפה קשה, לשקול שטיח עבה מתחת לשחקן כדי להפחית את ההשתקפות הרצפה שיכולה לבוץ את הקול גם, למנוע מהשחקן להתמודד ישירות עם קיר - זה יכול לגרום השתקפות מוקדמת כי צבע הטון (למשל, 45 מעלות לכיוון מרכז החדר) הוא לעתים קרובות אופטימלי.

טיפול אקוסטי בתקציב

אתה לא צריך סטודיו מטופל לחלוטין.צעדים פשוטים כמו תליית שמיכה על עומד מאחורי המיקרופון (כדי לתפוס השתקפות מן האחורי), הצבת לוחות קצף על התקרה מעל השחקן (כדי להפחית את הד השטף), ולהשתמש בשמיכה כבדה על פני כל משטח זכוכית גדול יכול לעשות הבדל בולט.עבור גרוב מהיר, להשתמש במוסיקה עם מגבת מרומה על זה בין המקור לרעש כלשהו כדי לדחות.

טכניקות הקלטות מעשיות וטיפים

  • (FLT:0) תמיד לבדוק רמות עם מד שיא.FreaLT:1 (הופעות אופטוניום) יכולות לכלול גלידות דינמיות פתאומיות, במיוחד ברישום העליון.קבע את רווח ה-Preamp שלך כך שהמעברים הרעים ביותר מגיעים בסביבות 6 dBFS (דיגיטלי) או 0 VU (analog).זה משאיר מספיק חדר ראש כדי להימנע מדמיון תוך שמירה על יחס טוב להשוואה.
  • (FLT:0) השתמש במסך רוח או מסנן פופ.אנדרט 1 (למרות שמכשירי פליז לא מייצרים את הסדקים של הקוליסטים, התקפות נשימה ואוויר מהפעמון יכולים ליצור לא רצוי נמוך ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ s מסך רוח קצף מעל mic (או מסנן מתכת) להציב 4-6 אינץ' מול המיקרופון יכול להקטין את החפצים האלה.
  • (FLT:0)Record עם שיעור מדגם גבוה ו bitterior.FLT ( 1 48 kHz /bit 24bit הוא סטנדרטי עבור רוב היישומים; 96 kHz יכול ללכוד מעלונים קוליים המשמשים כמה ריבאוב באיכות גבוהה.
  • (FLT:0) ממורמרים בזמן אמת עם אוזניות סגורות.FLT:1 פתוח-back אוזניות יכול לדמם לתוך המיקרופון. השתמש אוזניות סגורות כדי לשמוע מה המיקרופון בעצם ללכוד ללא צבע ההקלטה.
  • (FLT:0)Check for Toolzing or keyרעש.Build.veFLT:1 ; Ophonium מפתח כריות יכול פולט קליקים וקל וחומרי קלף (a Soft Dress) או חתיכה קטנה של שנורות על מנגנון המפתח יכול להפחית את הרעשים האלה.
  • (ב) ⁇ :0) במיקום עקבי עבור מספר רב של לוקחות.מ.ל.ד.1 אם אתה צריך להחזיר חלק, לשמור על המיקרופון, את המיקום של השחקן ואת הגדרת החדר זהה כדי למנוע אווירה לא מתאימה.

עיבוד לאחר תיקון ל-Ophonium

מטרת שילוב היא לשפר את היופי הטבעי של הביצועים, לא לעצב מחדש אותו באופן קיצוני.למטה הם טכניקות ספציפיות עבור euphonium.

שווה (EQ)

  • (FLT:0)Low לחתוך (20–40 הרץ) ,FalLT:1: להסיר רום תת-קולי ממזג אוויר, תנועה או רעש נשימה.
  • (FLT:0) Mud לחתוך (200-350 הרץ) אנדרל 1: אם ההקלטה נשמעת בום או "כווני", יש צורך בקיצוץ צר של 2–3 dB בטווח זה.
  • (FLT:0)Low-mid Boot (300-600 הרץ)FLT:1: זהו הגוף היסודי של האופטוניום. מדף עדין או דחיפה רחבה של 1–2 dB יכול להוסיף חום ונוכחות.
  • (FLT:0) העלאת עדיפות (3-5 kHz) ,(IQFLT:1): כדי להוציא בהירות והגדרה, להוסיף דחיפה צרה של 2–3 dB. להיזהר לא לעשות את הצליל נאסל; להאזין לנחישות (אשר בדרך כלל מעל 7 kHz).
  • (ב) ,0) חתכו (15-18 kHz) ל"מסלול 1: "רול בעדינות כדי להפחית את כל שאריותיו או האוויריות אשר עשויים להילכד.

דיכוי

ל-Ophonium יש טווח דינמי רחב, במיוחד בסולפים lyrical. Compression יכול לעזור לשלוט בפסגות ולהביא מעברים שקטים יותר. השתמש בהתקפה איטית (20-30 מ') כדי לשמר את ההתקפה של כל הערה, ושחרור מהיר (50-100 מ') כדי להימנע מנטילת משאבה. יחס של 2:1 ל-4:1 עם סף כדי לתפוס את העודף חזק הוא טוב בין נקודות התחלה ל- 3 נקודות חזק.

הכומר

חוזר אלמבינטי עוזר לשחזר שטח האולם הטבעי.בחר אלגוריתם האולם או החדר עם זמן ריקבון של 1.0-1.5 שניות. a pre-delay של 20-40 מ"מ מונע את ה reverb מסיכת הקול הישיר.יש רק מספיק כדי להפוך את ההקלטה להרגיש אורגנית; יותר מדי ריב יכול לשטוף את הזיוף של האמנותי.

ניכויים ו- Noise Reduction

אם ההקלטה יש אחהייה גבוהה מדי (לעתים קרובות מנשימה של השחקן או קצה הפעמון), השתמש בדל-סייזר כדי להפחית תדרים סביב 5-8 kHz. עבור רעש רקע מתמשך, השתמש בשער רעש או מרחיב, אבל להיזהר לא לחתוך את הריקבון הטבעי של הערות.

מחקרים: עבודה עם קידודים שונים

סולו אוקוניום (Recital)

השתמש ב-Diaphragm אחד גדול-diaphragm condenser ממוקם 2 מטרים משם, מעט מחוץ ל-axis, עם mic שני כמו חדר mic 6 מטרים בחזרה. in ערבוב, ערבוב החדר mic ב -10 dB יחסית ל mic קרוב כדי להוסיף תחושה טבעית של שטח הביצוע החל עדינה כדי לשמור את החלקים המרשימים ללא מעברים חזקים גבוה מדי.

אופטופון ב Brass Quintet

כל מכשיר פליז זקוק למיקרופון שלו כדי להשיג איזון.עבור האוקונפיום, רכז קטן-דיפרם הניח 8 אינץ' מהפעמון, מכוון מעט למטה כדי להימנע מהחצוצרות, עובד היטב. השתמש דפוס היפר-קרדיאיד כדי לדחות קול מן הצדדים.פאן האופוניום מעט שמאלה או ימין בשדה סטריאו כדי להתאים את עמדתו הפיזית.

תצלום: Euphonium Demo for Composers

Composers צריכים צליל נקי ומבודד עם טווח דינמי המלא של המכשיר. השתמש במיקרופון קרוב (ribbon או דיפראם קטן) ולהירשם יבש עם צליל חדר מינימלי.לא reverb או דחיסה יש ליישם במהלך הקלטת; אלה ניתן להוסיף מאוחר יותר אם יש צורך.

טעויות נפוצות להימנע

  • (ב) ⁇ 0 ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • שלב ה- 0 (Neglecting) כאשר משתמשים במספר רב של מיקומים: 1:1 תמיד לבדוק קוטביות ולעמודי התאמות במידת האפשר.
  • (ב) ⁇ :0) Over-compression: FLT:1; קווי הדינאלוגיים של האופטוניום משוגרים בקלות.
  • (FLT:0) אבחון היציבה של השחקן: ⁇ 1) השחקן צריך להישאר כדי למנוע שינוי המרחק והזווית לתנועות סודן mic יכול לגרום לשינויים בנפח.
  • (ב) ,0) ,התאוששות בחדר משוחרר ללא מתפתל קרוב: FLT:1 אם החדר חי, מיקום mic קרוב והקלטה יבשה מאפשרים לך להוסיף ריב מלאכותי מאוחר יותר.אין חיסכון בהקלטה עם אקוסטיקה בחדר רע אם המיקרופון הוא רחוק מדי.

סיכום

euphonium מוצלח ו- baritone להקליט hings על הבנת ההתנהגות האקוסטית הייחודית של המכשיר, בחירת מיקרופון שמשלים את לוח הצבעים הכלי שלו, ו בזהירות הצבת המיקרופון הזה כדי ללכוד קול מלא, טבעי.חדר אקוסטי, תשומת לב כדי לצבור סטיגציה, ומדח לאחר עיבוד מחושב לאחר עיבוד נוסף את התוצאה.עם טכניקות מורחבות אלה, אתה יכול לייצר הקלטות באופן עקבי לעשות צדק לחום חמימות קדחתני ועומק.