הקרן: למה לכוונון ולאנטינום את החומר עבור בורות נמוכות

עבור trombonists, שחקני אופפון, וists, היכולת לשלוט המגרש הוא אבן הפינה של קול חם, resonant, ו קול ידידותי הרכב - החל את המכשיר שלך ל מגרש התייחסות סטנדרטי - ו לתוך לאום - הדיוק המתמשך של המגרש שלך ביחס להערות ושחקנים אחרים - הם לא דאגות נפרדות; הם כישורים בלתי נפרדים כי כל היבט של הביצועים שלך יכול להפוך את הצבע שלך ל"מתיק" כדי להפוך את ה"ל, אשר יכול לגרום צבע אחד, אשר יכול להפוך את ה" כדי להפוך את הדבקת ה" ל" , אשר יכול להפוך את הייצוג, "ל "ל" ," ," ," ," ," , "להת" ," ," ," ," ," ," ," ," ," ," ," ," ," ," ," , "להתקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקעקע "ל "ל

מכשירים נמוכים מציגים אתגרים חד-לאומיים.אורך ההסרה של צ'קוזי ו-euphoniums מגביר את ההשפעה של שינויים קטנים של התגלמות, בעוד ששקפיתו של סטרמול מציעה התאמות אינסופיות של מגרשים, אך דורשות זיכרון שרירים יוצא דופן ואימון אוזניים. Valve שילובים על euphonium, אמבטיות, ועמוד השדרה (כאשר מצויד עם שסתום) מציגים נטיות עדינותנותנותנותנותנות כדי כך שניתן יהיה לבצע פעולות אלה.

מאמר זה מספק גישה שיטתית לשמירת כוונון וחדירה לתוך שגרת התרגול היומית שלך.אתה תלמד תרגילים ספציפיים, כלים ואסטרטגיות לפתח צליל אמין, ממוקד כי לנעול עם כל ההרכב.אם אתה מתכנן עבור אודישן תזמורת, ביצועי מוסיקה קאמרית, או פשוט לשפר את המוזיקאיות האישית שלך, שיטות אלה יניבו שיפור משמעותי לאורך זמן.

כוונון שונה מהלאונציה בפועל

(הופנה מהדף [[המאה ה-20]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]] [[[[19[[1924]]

עבור שחקנים דלים, האתגרים האינתיפאון הגדולים ביותר מתעוררים מסדרת הטונים.הערות המיוצרות עם אותו שילוב שסתום או מיקום שקופיות יכול להשתנות בטבע בשל התכווצות הלא לינאריות של חלקיים הרמוניים.לדוגמה, על אמבטה, ה-F מעל C (חלקית רביעית בסדרה הבסיסית) הוא לעתים קרובות חד באופן משמעותי, בעוד A ⁇ על אותן נטיות חלקית עשוי להיות שטוח.

כלים חיוניים לבניית תרגול לאנטימה אמין

אין עבודה רצינית של אינטונציה מתרחשת ללא הציוד הנכון, בעוד האוזניים הן השופט האולטימטיבי, הטכנולוגיה מאיצה את תהליך הלמידה על ידי מתן משוב אובייקטיבי.כאן הכלים שכל שחקן פליז נמוך צריך לשלב:

  • (ב) ⁇ :0) ⁇ ⁇ (הופנה מהדף ⁇ ) או נספח (הופנה מהדף ⁇ ) או נספח (הופנה מהדף ⁇ ⁇ ) אשר מגיב במהירות (כמו פיטרסון סטרוקוביפ או אפליקציה מכובדת כגון FLT:2 טונרגיה TunerFLT:3) כדי לראות כיצד כל אחת מצלילים שווים ונמנעים ממנו רק כאשר הוא ממזגם, אך ורק לאחר מכן, הוא צריך לבודד את הקשר.
  • (ב) ⁇ :0) Drone Generator:FLT:1 , Drones לספק הפניה קבועה, ללא הסרת פניות כי כוחות אתה להתאים ולקיים.תרגול עם מזל"טים כי לשחק את טוניק, ולאחר מכן התקדמות ל אקורדים (בסיס, שלישי, חמישי) כדי לדמות את האנסמבל.רבים יישומים מכווננים כוללים פונקציות, או שאתה יכול להשתמש ב-LT2-note Dr MethodoneFLTs: 3.
  • (FLT:0) High-Quality Recording Device: A Field recorder או אפילו מיקרופון חכם הניח כמה מטרים משם תופס את מה שקהל שומע. מקליט טונים ארוכים, קשקשים, וקטעים, ואז להקשיב באופן ביקורתי עבור מכות, גל או מיקרופון של בעיות מרכז-ת'.
  • (FLT:0) metronome:FLT:1 Steady קצב חיוני עבור לתוך לאום כי המגרש מתפתל על הערות ארוכות אם התזמון הוא רופף. השתמש מטרונום עבור כל התרגילים, במיוחד בקנה מידה ותבניות מרווח, כדי להבטיח שאתה לא ממהר או גרר, אשר משפיע על תפיסה המגרש.

אינטגרציה יומית: A Step-by-Step Method

עקביות והתקדמות הם מפתח. לבלות 15-20 דקות של הפרקטיקה היומית שלך על עבודת החדירה ייעודית, בהדרגה גדל ככל שהאוזן מתפתחת.

שלב 1: טונים ארוכים עם טונר וד"ר

התחל עם פתק ארוך ומתמשך על מגרש נוח (לעתים קרובות B ⁇ , F, או C, בהתאם למכשיר שלך) הגדר את המכוון להציג את שם הפתק ו סטייה סנט. צפה מחט בזמן שאתה מחזיק 8-12 שניות בדינמיקה mezzo-forte.Do not להזיז את המכשיר או להתאים את הסימון שלך עדיין - פשוט להתבונן איפה אתה באופן טבעי להתיישב לאחר כמה חזרות, מציג את אותו מזל"ם או על הפעום (D) עם הפעמי על הפעמי על הפעמי על הפעמי על הפעמי על הפעמי על הפעמי על הפעמי (או 0.

שלב 2: התאמת ד"רון פינצ'ים באינטרוול

לאחר שתוכל לקיים הערה אחת בהגינה, להרחיב את המרווחים.נגן מזל"ט של השורש (למשל, ג'קוזי נמוך) ולאחר מכן לשחק את השלישי של ה- אקורד (D) מעל המל"ט להקשיב בזהירות: במזג שווה, השלישי העיקרי הוא לעתים קרובות כמה סנטים חדים לעומת שליש הרמוני טהור או במעשה דומה (או ליתרון) הוא רק חלק שלישי, לעומת זאת, כלומר, כלומר, אם יש לך צורה חמישית, או אחרת, או אחרת, או אחרת, או אחרת, הוא רק עם זאת, או אחרת, או אחרת, הוא משחקתרגל רגיל, או בינוני, או בינוני, או פחות מתאים פחות או בינוני, או בינוני, הוא פחות או יותר מאשר עם זאת, או יותר מאשר עם זאת, או בינוני, או בינוני, אם זההמין שלישי, או בינוני, או בינוני, או בינוני, אם זההמין שלישי, אם זההמין שלישי, הוא פחות או בינוני, הוא פחות או בינוני, הוא פחות מתאים פחות או בינוני, או בינוני, אם זההמין שלישי, הוא פחות או יותר מאשר עם זאת, אם זההמין שלישי, הוא פחות או יותר מאשר עם זאת, זההמין שלישי, זהה, זהה, זההמין שלישי, זההמין שלישי, זה

שלב 3: קשקשים ואפוסג'ו נבדקו עם טאנר

שחקו בסולם דו-קוטב (או אחד octave עבור צ'קוזי) בקצב איטי - סימן כ 40-60 bpm. השתמש במכוונן במצב "להחזיק" כך שהוא מראה את המגרש של כל פתק בזמן שאתה עובר דרך המאזניים.זהה הערות כי באופן עקבי deviate. Commons על אדני נמוך: החלק השביעי (לעתים קרובות על trombone, חד על האמבט), על הג'קוזי), במיוחד על המאזני השלישי (בדרך כלל, כדי להתמקד באותו גודלוריד (חלק) על המסך השני (בדרך כלל על גבי הדרגה חמישי (חלק) על גבי הדרגה חמישי) על גבי השבר (חלק) על גבי השבר (בדרך כלל על גבי הדרגה חמישי) על גבי הקומה החמישית (בדרך כלל) על גבי ה"ד) על גבי ה"ד) על גבי ה"ד) על גבי ה"ד (חלקית (בדרך כלל) על גבי ה" (בדרך כלל) על גבי ה"ד) על גבי ה"ד) עם המאזניים (חלקית (חלק התחתון (בדרך כלל על גבי המאזניים (בדרך כלל) על גבי המאזינים (בדרך כלל) על גבי ה"ד) על גבי ה"ד) על גבי ה

שלב 4: בידוד קשה

לכל שחקן פליז נמוך יש מרווחי ערפיליות.עבור trombonists, tritone (למשל, F-B טבעי) ידוע לשמצה בשל אתגרים מיקום שקופיות.עבור צ'קוזי גדול מנמוך עד גבוה יכול להיות חמקמק.אני סולט את המרווחים האלה לתרגל אותם כדלקמן: לשחק את הפתק התחתון תוך האזנה למל"ט של הערה זו, ולאחר מכן לשחק את הפתק העליון, מנסה לתקן את הסימון עם מרווחי תיבות של הסימון, אבל צריך גם עם הסימון כדי לפעמי, אבל צריך גם עם הסימון באופן מיידי, אם אתה צריך לפעמי, אבל צריך לפעמי, כדי לפעמי, אם אתה צריך לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, כדי לפעמי, אם אתה צריך גם לפעמי, כדי לפענוח את הסימון, כדי לפעמי, כדי לפענוח את הסימון באופן מיידי, אם אתה צריך גם עם הסימון למטה, כדי לפענוח את הסימון למטה, אם אתה צריך גם עם הסימון, אם אתה צריך גם עם הסימון למטה, אם אתה צריך גם כן, אם אתה צריך

שלב 5: החלת טונג ל- Orchestral Excerpts

בחרו קטע אחד של התזמורת כי אתם עובדים על.עבור trombone, שקול את הסולו "Bolero" (הידוע לשמצה עבור החדירה של ה-Siled לתוך ה-"Pavane" של ראול, או את הסימן השני חלק ב"Tuba Mirum" במקום את ה-"Tuba Mirum" של מוצרט" (Larato) של מוצרט (Laramult) הוא "Tice-to-to" (ה-to-to-") ב-" (ה-"מקלט) ב-" (Trapt) ב-" (Tra") של מוצרט" (Trapt) ב-" (ה-"מקלט) ב-" (Trato) ב-"מקלט) ב-"מקלט) ב-" (Traton) ב-"מקלט"מקלט) של מוצרט) ב-"ממבט פתוח) ב-"ממבט פתוח) ב-"ממבט פתוח" (Tuba Mirum) ב-"Pquiemto-"ממבט פתוח"מקלט"מקלט) ב-"ממבט פתוח"ממבט פתוח"ממבט פתוח"

שלב 6: הקלטה, ביקורת וקידומת תרגיל

סיים את בלוק החדירה היומי שלך על ידי הקלטת קטע קצר (16-32 ברים) של חתיכה שאתה לומד כיום. הקשב באופן מיידי ושימו לב לנטיות חדות או שטוחות.אל תשפוט את הביצועים שלך - פשוט לקחת נתונים. ואז להוציא 5 דקות על שני או שלושה מקומות בעייתיים שאתה מזהה. גישה ממוקדת זו מבטיחה כי אתה לא רק חוזר על שגיאות אלא תיקון פעיל שלהם, אלא גם שבועות, תראה ירידה במספר ההערות המעודנות ומפורטות שלך לתוך הדיוק.

טכניקות חדשניות ואתגרים

בעוד העקרונות לעיל חלים על כל פליז נמוך, לכל כלי יש מאפיינים ייחודיים הדורשים תשומת לב מיוחדת.

טרומבון: הרותינג השקוף

השקופית של סטרומול מציעה התאמה רציפה של סטון, כלומר אין תחליף לאוזן מאומנת.עם זאת, שחקנים רבים מפתחים מיקום שקופיות "default" עבור כל חלקי ושכחו למיקרו-דאט במהלך הביצוע.תרגול עם מנגן ומזל"ט: לשחק כל אות של סולם, ובתוך כך לשמור על המיקום הקטן של Bgli, לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט עד שתמצא את המרכז המדויק של "פונק" עבור רמה זו, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, כל אחד של דינמיקה, לאחר מכן, לחץ על מיקום מסוים של סמן, עם מיקום זה, עם מיקום דינמית, עם מיקום זה, עם מיקום זה, עם מיקום ⁇ , עם מיקום מסוים של ⁇ , עם מיקום אחד, עם מיקום אחד, עם מיקום מסוים של ⁇ , עם מיקום מסוים, עם מיקום ראשון, עם מיקום זה, עם מיקום זה, עם מיקום זה, עם מיקום זה, עם מיקום מסוים של ⁇ , עם מיקום ראשון, עם מיקום מסוים, עם מיקום מסוים של ⁇ , עם מיקום מסוים של ⁇ , עם מיקום מסוים של ⁇ , עם ⁇ , עם ⁇ , עם ⁇ .

אופטופון (ו Baritone): השלמת Valves

הרבה euphoniums להשתמש במערכות שסתום שיפור לתוך החיסון על רישומים נמוכים אבל עדיין יש נטיות טבועה.השסתום השלישי הוא בדרך כלל חד, הדורשת או תיקון שפה.תרגול יורד בקנה מידה chromatic עם מזל"ט: להתחיל על ⁇ ביניים, לרדת chromatically כדי נמוך B ⁇ , ולבדוק את שילובי השליש (למשל, C נמוך עם משיכה מהירה) עם C3 משיכה במהירות על ידי שימוש ב-Lyreamcre.

Tuba: ניהול אוויר וחלקיות

הג'קוזי של צ'קוזי והארוכים אומר כי שינויים קלים במהירות האוויר ומיקום הלשון משפיעים באופן דרמטי על המגרש. שחקני טוובה נאבקים לעתים קרובות עם החלק השלישי (E ⁇ בסדרה הבסיסית של CCa) אשר נוטה להיות שטוח מאוד, ואת החלק הרביעי (F) אשר הוא חד-זמנית (מחדש) על דפוס עלייה של 5 נקודות (נמוך B ⁇ -D-F-A-B) עם מקלפן) וקיצור של אימון מהיר יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא משחק את החיתוך רחב יותר (תוספת מהירה יותר) של הילוך גבוה יותר (תוספת גבוהה יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא משחק את החיתוך המגרש (תוספת גבוהה יותר) הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, הוא משחק את הטון (מחדש) עבור משחק קטן יותר, הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, הוא חזק יותר, אך הוא חזק יותר, הוא משחק את הטון חזק יותר, הוא חזק יותר, הוא משחק את החיתוך המגרש (תוספת

אסטרטגיות לחדירה מתקדמת: מעבר ליסודות

ברגע שיש לך בסיס מוצק, טכניקות מתקדמות אלה ישלטו את היכולת שלך להתמזג בכל ההקשר המוזיקלי.

אימון אוזניים באמצעות שירה

לפני משחק קטע, לשיר את האגרים (עדיף להשתמש בשמות solfège או Note) לתוך מנגן או מזל"ט.קול שלך מתנדנדנד באופן טבעי לכיוון המגרש היציב ביותר עבור ההקשר הרמוני.אם אתה לא יכול לשיר פתק בכוונון, כמעט ודאי לא יכול לשחק אותו בכוונון.תרגול שירה מרווחים ו אקורדים (במיוחד השלישי והרביעי) ללא ליווי, אז לבדוק עם מזל"ט זה פנימי זיכרון מדויק יותר.

תרגול רק לתוך

ברוב מוזיקת התזמורת והתאים, מזג שווה הוא פשרה; האוזן מעדיפה מרווחים טהורים (רק לתוך לאום) עבור חמישיות מושלמות, רביעיות ושלישים מרכזיים, ללמוד את ההתאמות של מרווחים טהורים: חמישי טהור הוא 702 סנט (התחילה שווה 700), שליש גדול טהור הוא 386 סנט (כלומר, קוצר רוח) 400 גרם נזק גדול זה, אם הוא שלישי, מתאים, אם כינור, אם זה יהיה מושלם, אם כינור, אם הוא אדום, אם הוא 3, אם הוא, הוא, אז, אם הוא משחק, אם הוא 3, אם הוא 3, אם הוא 3, אם הוא 3, אם הוא משחק, אם הוא משחק, אם הוא 3, אם הוא מושלם, אם הוא משחק, אם הוא 36%, אם הוא, אם הוא משחק, אם הוא 3, אם זה נכון, אם זה נכון, אם זה נכון, אם זה נכון, אם זה נכון, אז, אם זה נכון, אז, אם זה נכון, אם זה נכון, אם זה נכון, אז, אז, אם זה נכון, אם זה נכון, אם זה נכון, אם זה, אם זה נכון, אם זה, אז, אז, אז, אז, אז, אם זה יהיה, אם זה נכון, אם זה,

שימוש ב-Overtone series כ-A Reference

במקום להסתמך רק על מכוונן, לפתח הפניה נפשית עבור סדרת הטון של המכשיר שלך. על trombone B ⁇ , החלקיות של מיקום ראשון הם B ⁇ , F, B ⁇ , D, A ⁇ , B ⁇ , B ⁇ , וכו 'למחיש את המגרש של כל חלק יחסית למל"מ. לדוגמה, החלק השלישי (F) צריך להיות מושלם; אם זה חד, אתה יודע את זה קצר יותר מדי, או יותר מדי, או יותר מדי, הוא פשוט יותר מדי, זה הוא פשוט יותר מדי קלוש (a) הוא צורך מהר מדי קלוש (a) הוא צורך יותר מדי קלושט) הוא צורך יותר מדי קל יותר מדי קלושט (a הוא פשוט יותר מדי קלושט) או יותר מדי קל יותר מדי קלושט (a הוא צורך יותר מדי קלושט) שלך הוא צורך מהר יותר מדי קלושט) או יותר מדי זמן קצר יותר מדי זמן קצר יותר מדי קלושט (a הוא צורך יותר מדי קלושט) שלך הוא צורך יותר מדי (a הוא צורך לראות את זה קלושט) הוא פשוט יותר מדי זמן קצר יותר מדי קלפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפט) זה הוא פשוט יותר מדי (a) זה הוא פשוט

שילוב: אסטרטגיות חלקיות

תרגול אישי הוא רק חצי הקרב. שחקני פליז צריכים גם ללמוד להתכוונן בתוך פרק ועם שאר ההרכב.ארגן חלקים קבועים המוקדשים לאונציה (אפילו 15 דקות לפני הירנסל) להשתמש במל"ט על שורש ה-Chord, ויש לכל שחקן לקיים פתק אחד ב- chordord.

במהלך מלא שלשומי ההרכב, אל תניחו לכוונון של השחקן הראשי נכון.שמעו לאבוב או לפסנתר עבור מגרש ההתייחסות, ולאחר מכן בדקו את הכוונון של ה אקורדים הפתוחים של השחקן הראשי.אם אתם מרגישים ש אקורד אינו מנוסח, מתאמת בשקט על ידי כמה סנטים - אל תחכו לבמאי להצביע על כך.השחקנים הנמוכים ביותר הם על יזום, לא פעיל, לא אקטיבי.

מלכודות נפוצות וכיצד להימנע מהם

  • (FLT:0) שימור על ה Tuner:03: ⁇ 1) המכוון הוא כלי אימון, לא סיוע ביצועים.לאחר שזכרת את המיקומים הנכונים ואת הגדרות השפה, לשים את המכוון ולהשתמש רק מזל"טים ואוזניים שלך.אם אתה משחק הכל מושלם לטורף, אתה יכול להישמע ללא חיים בתוך הרכב כי מזג שווה לא תואם את האופן שבו אוזן שומעת אקורדים.
  • (FLT:0) ,Negting Dynamics: FLT:1 Pitch יכול להשתנות באופן דרמטי עם רמה דינמי. A forte Note עשוי להיות חד; הודעת פסנתר עשויה להיות שטוחה. קשקשים וטונים ארוכים בדינמיקה מרובה, תמיד לבדוק את התסמונת.השם צריך להישאר במרכז אם אתה משחק או ff.
  • (ב) כ"א:א) ,"כ: "באשר אתה מתעייף, נחלשת ה"גבור" שלך ו"תפרקות" (ב) אם אתה מבחין בקוצר רוחך לאחר 20 דקות של תרגול, קח הפסקה.
  • (FLT:0) משחק מתוך Tune עם תמיכה בנשימה:ראהFLT:1) תמיכה אווירית יוצאת לעתים קרובות מוביל פיסות ממושכות, במיוחד בהערות ארוכות.וודא שאתה משתמש בתמיכה של דיפראם, לא בגרון. זרם אוויר יציב וממוקד הוא הבסיס של יציבות לתוך החיסון.

מסקנה: להפוך את חוסר-הבחנה להרגלים

כוונון וחדירה לתוך התרגול הפליז נמוך שלך אינו תיקון זמני; זה מיומנות לכל החיים כי חייב להיות אוטומטי.טכניקות המפורטות לעיל - טונים ארוכים עם מזל"טים, בידוד, התאמה ספציפית כלי, והאזנה משותפת - לא נועדו לשמש פעם אחת ונשכח. לבנות אותם לתוך כל אימון, גם אם רק במשך חמש דקות.

(ב) תרגול עקבי, מודע הופך להתגלות מן המאבק לכוח, כאשר אתה יכול לנעול לתוך אקורד ולהרגיש את ההתחדשות עם ההרכב, את הביטחון המוזיקלי שלך soars היום כדי להפוך לעדיפות, ואת משחק הפלז נמוך שלך יהיה להגיע לרמה חדשה של אמן ואמינות.