התאמת נמוך Bras קטעים עבור להקות קטנות יותר או קבוצות קאמריות

הבנת האתגרים של הסתגלות

קטעי פליז נמוך - בין אם מואגנר, מאהלר, ברליוז, או ציוני קולנוע מודרניים - הם נוצרים בתוך נוף עצום sonic הבסיס של צ'קוזי, הכוח הנימוק של trombone, ואת ההשפעה הרימית של אופטולון הוא מסוגל למקם את ההסתגלות המוזיקלית או מאוזנת, אז זה חייב להיות תלוי על המרקם של מיתרים, עצים, ו percuslansion כאשר ההקשר של אותו, כלומר, צבע לא מאוזן, הוא מסוגל להזיז, או מאוזן, אם כן, אם כן, הוא פונקציה אקוסטית, או מאוזן, הוא רקמותק, אם כן, אז, הוא צורך, אם כן, הוא רק מאוזן, אם כן, אז, אז, הוא מסוגל לבלבל את הדבקת, או מאוזן, או מאוזן, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אחד, אחד, אחד, אחד, אחד, אז, אז, אחד, אחד, אחד, אחד, אחד, אחד, אחד, הוא בטוח, אז, אחד, אחד, אז, אז, אז,

אתגר מרכזי אחד הוא (FLT:0) מאוזן 1 (FLT:1 בתזמורת מלאה, פרויקטים נמוכים לעתים קרובות על גבי משטח מיתר או מקהלת רוח; בתוך החדר, צ'קוזי אחד יכול בקלות overpower overpower a flute או כינור.com, אם הפלז נמוך משחק קו בס עדין, היעדר של פי כפול עשוי להשאיר את ההרמוניה ללא תמיכה:2RangeFalure LT5:

אתגר נוסף שנראה לעתים קרובות הוא FLT:0 [טקסטureofLT:1] בתזמורת, פליז נמוך משחק לעתים קרובות באמצע של אקורד עבה, עם קרניים, קלירנטים, או violas ממלאים את החלקים העליונים.במסגרת קאמרית, החלקים העליונים עשויים להיות נעדרים, מה שהופך את הצליל הקשה או החרוטב.

אסטרטגיות להתאמה יעילה

הסדר מוצלח דורש ערכת כלים של טכניקות כדי לדמיין את הקטע תוך שמירה על האופי שלו.למטה הם אסטרטגיות מורחבות מעבר ליסודות.

Redistribute Harmonic Roles

בפרשת תזמורת, הפלז התחתון יכול רק כמה הערות להרכיב אקורד עם מיתרים או רוחות. עבור קבוצה קאמרית, להקצות את הסימון החסר לכלים אחרים - קרן, בּוֹן, או אפילו פסנתר.אם אתה עובד עם אנסמבל רק אדיז, קול את הפגיעות על פני הקבוצה כך שאף מכשיר בודד לא מבצע קו חשוף במקור, לדוגמה, לא יכול להיות מכווץ אחד של כל אחד של קול אחד, אבל לא יכול גם כן למלא את ה-כל אחד של כל אחד של כל אחד של כתב השני של כל אחד.

החלפה והתאמה לרישום

לא כל הכלים יכולים לכסות את אותו טווח.אם מעבר מלמטה הצוות עבור סטרום שדרה, להעלות אותו octave - אבל לטפל כי זה לא התנגשות עם חלקים אחרים.בדרך כלל, trombone או חלק של צ'קוזי שיושב פערים גבוהים מדי עבור קונפוניום יכול להיות מופחת.

שימוש ב-Doubling ו-Unison

לעתים קרובות קטעי Orchestral משחק קישור או octaves עבור כוח.ברכב קטן, יש שני מכשירים לשחק אותו חלק כדי לשחזר את המשקל הזה.Unison trombones או atrombone ו euphonium יכול לייצר צבע עשיר.conversely, אם השבר קורא עבור טייפ סולו, אתה יכול להקצות אותו phon או tromium יכול לייצר צבע גדול מאוד, כי הוא בבירור כי הוא מקבל חלק כפול זהה, עם זהה חלקית.

שילוב Percussive או Keyboard

פסנתר יכול להיות מאריך חיים עבור הסתגלות נמוכה של פליז.זה יכול לספק תמיכה הרמונית חסרה, להכפיל את קו הבס, או לספק כונן קצבי. מרימבה או vibraphone יכול להוסיף מגוון timbral, במיוחד במעברים lyrical או chromatic. אפילו ערכת תופים פשוטה או טמפל-tam יכול לשחזר את הדרמה של שיא תזמורת.

התאמת אמנותיות ודינמיקה

בהגדרה קאמרית, סימון "f" המיועד לאולם גדול עשוי להיות מופחת ל"f" או "mf" כדי להימנע מעיוותים.verse, סימון דינמי רך עשוי להיות צורך להגביר כי האנסמבל חסר גוף של מיתרים. Rearticulates: השתמש ב- staccato שבו המקורי עשוי להיות 10uto, או להוסיף סלורים חלק כדי למנוע את האנסמבלים של מערכת ההפעלה 3D2: "לחמה" (Falware) עם קווים שונים: "להקשיב" 1Ferteericial" (Ricial Rearteerteerte" 1F) עם קווים: "מחדשהטווח קצר יותר מדי.

קידוד וספאגינג

בקבוצה קאמרית, התכווצות של אקורדים חשובים יותר מאשר בתזמורת. להימנע פערים גדולים בין חלקי הטור והבס - באופן אידיאלי, לשמור על המרחק בין האלטו (אם זה קיים) לבין בס בתוך twelfth.אם החלקים המקוריים של הדייט נכתבו עם קפיצות רחבות (common in וגנר או מאהלר), להפיץ את ההערות כך שלכל שחקן יש קו אפשרי עבור אחד מהם, לדוגמה, יש לו רק אחד מהם, אם הוא יכול להיות חלק אחד מהם, עם קצוץ, עם צ'ומים, עם פעמיים אחד, עם פעמיים אחד מהם, עם פעמיים אחד, עם מפוזרים, עם פעמיים אחד, עם מפוזרים, עם מפוזרים, עם פעמיים אחד מהם, עם פעמיים אחד מהם יכול להיות שבורים אחד מהם, עם פעמיים עם מפוזרים עם פעמיים אחד לשני קצוץ בקט אחד, עם מפוזרים, עם מפוזרים, עם כמה זמן קצר אחד מהם, עם מפוזרים, אם הוא יכול להיות שבורים אחד מהם, אם הוא יכול להיות מפוזרים, אם הוא יכול להיות מפונק אחד, אם הוא יכול להיות פעמיים אחד

בחירת ה-Commonia Coniguration

סוגים שונים של הצצה מלווים את עצמם לאנסמבלים שונים.למטה הם תצורה נפוצה עם עצה ספציפית.

נמוך ב Bras Quintet

סטנדרטי quintets (2 Tenor trombones, euphonium, tuba) הם פורמט התא הנפוץ ביותר עבור הסתגלות אלה.הקבוצה יכולה להתמודד עם רוב המצוללים עם תאורה מינימלית אחורית כי הוא מכסה טווח רחב יותר של אדפטים (atranicial) נגד vulericial ⁇ (Ride) או LT2 LTicial) ב-Vericial (Ride) על ידי LT2 (V).

בסביבה הקרובה של Chamber

עבור קטעים שתלויים בצבעים תזמורתיים, הוספת עץ (בהרה, בוץ) או מיתרים (קללו, סב כפול) יכול למלא את הבננות (לדוגמה, את הסולו המפורסם של צ'קוזי מ-FLT:0so sprachustraFLT:1 יכול להיות שיחק על ידי phonium עם תא מעורב.

רביעיית ברקים או שלישיות

קבוצות קטנות של שלושה או ארבעה מכשירים פליז נמוך מוגבלות אך יכולות להצטיין במפרקים פשוטים או מוטיבים קצביים. a trombone trio (tenor, Tenor, בס) יכול להתמודד עם החלקים המפרקים של chorontal או a Rambla canzona reimagined עבור נמוך פליז.

פסנתר ושפל דואו או שלישיית

הוספת פסנתר פותחת את הדלת לרפרטואר עצום.הפסנתר יכול להשתלט על החלקים המיתרים והעץ, ולהשאיר את הכלים הפליזים להתמקד בקווי המלודיה וההתמדה.זה עובד היטב עבור סולו כמו הטרומבון סולו מ-FLT:0Mozart RequiemFLT:1 (Lacrymosa) או החלק של הסולו בסימפוניות של ברונק עוזר גם עם קליפות פנימיות (אוט) וחיתוך פסנתרנית).

טיפים מעשיים עבור Arrangers ו-Competers

מעבר לאסטרטגיות הרחבות, הנה צעדים קונקרטיים כדי להבטיח הסתגלות מלוטשת.

• (ב) ⁇ :0) , ⁇ את הציון המקורי: ⁇ 1 (ב) , ⁇ ציון מלא של התזמורת עבור המצטיפ.תחת החלקים הנמוכים והסימן אשר ההערות מוכפלות על ידי חלקים אחרים.זה מגלה כי ההערות הן חיוניות ואשר ניתן לספוג או לפטור את הסימון המקורי - גם לציין את הנטיות המקוריות - מפוזרים עבור קרני או חצוצרה עשויים להיות צורך לקודמת על מנת לקודש מחדש על ידי סימפוני או ל- 10.
• (FLT:0)Consult Instrumentalists: ⁇ 1 לדבר עם המבצעים על המצטפן הספציפי. a tubist עשוי מעדיף שילוב שסתום שונה, אסטרמבוניסט עשוי להציע עמדות שקופיות חלופיות. המומחיות שלהם מדריך החלטות מעשיות לגבי טווח, סיבולת, ו articulation.אם אפשרי, יש להם ראייה-read מוקדם כדי לתפוס כל מעברים בלתי ניתנים להתאמה.
• (FLT:0) פריייטיזציה מוזיקלית איתנה: LT:1 המטרה שלך היא להעביר את אותה השפעה רגשית, לא להעתיק כל הערה.אם מעבר הוא בלתי אפשרי פיזית עבור ההרכב החדש, לשנות אותו - אבל לשמור על הקוטור והאופי. לדוגמה, במהירות ירידה של ריצה chromatic בחלק הג'קוזי יכול להיות פשט על רצף של רבע הערות אם ההשפעה המקורית הייתה דרמטית ולא סט של סטים ספציפיים של סטים.
• (ב) [15] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
• (FLT:0) Experiment with Articulations:cioFLT:1) נסה סגנונות שונים של טיגון (שחקן trombone) יכול להשתמש בשפת רגלו על קו משני כדי להתמזג טוב יותר.עבור מעברים קצביים, להשתמש בשפה קצרה מאוד "d" כדי ליצור הפרדה.אם המקור יש 10uto קווים על אקורד מתמשך, לשקול שימוש ב"מדבק" רך יותר כדי למנוע התנגשויות שונות.
• (FLT:0) Rehard ו- Review: FLT:1 הקלטות Rehearsal לחשוף בעיות איזון שאינן ברורות בחדר. הקשב עבור חלקים שהם חזקים מדי או רכים מדי, ולהתאים את ההסדר בהתאם.בנוסף, גם לשים לב לתערובת - מחסנים חד-משמעיים שעובדים בבידוד עשויים להתנגש כאשר הם משולבים.
• (FLT:0)Mark Up Individual Parts: FLT:1ve מספק רמזים ברורים, אותיות רות, ומדכא מספרים.Indicate כל שינויים או דיוויזי. השתמש בסימנים ממכשירים אחרים כדי לעזור לשחקנים להיכנס לאחר מנוחה. הוסף סימני נשימה במידת הצורך, במיוחד עבור מעברים ארוכים.
• (FLT:0)Consider a Piano Reduction: אם ל-FLT:1 יש מחרוזת משמעותית או פעילות עץ, ליצור הפחתה לפסנתר כדי למלא את הטקסטורה.זה יכול להיות שיחק על ידי פסנתרן או אפילו רכז קניון מסוים.אם אין פסנתרן זמין, לשקול שימוש במקלדת דיגיטלית עם pedal כדי לדמות את ה- Orchestral.

מלכודות נפוצות וכיצד להימנע מהם

אפילו סידורים מנוסים נופלים למלכודת כאשר להתאים קטעים נמוכים של פליז.להיות מודע למכשולים אלה יכול לחסוך זמן ולשפר את המוצר הסופי.

• (ב) [ה] טעות נפוצה ביותר היא העתקה של כל פתק מהחלק התזמורתי מבלי להתחשב בהקשר החדש, חלק אמבטה מוכפל במקור על ידי שתי סות ואמצעי מניעה עשוי להישמע דק כאשר הוא מתנגן לבד, במקום זאת, להוסיף כלי שני על הקו או להפחית את אורך הפתק כדי להימנע מעייפות.
• (ב) [ה]: [ה], [ה],] [ה], [ה]], [ה]], [ה]], [ה],] [ה]]]]], [ה]], [ה']'[ה']'[ה']']'[ה']'[ה']'[ה']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה']']'[ה'[ה'['['[ה'[
• (ב) ⁇ :0) מעלים שחקנים: 1FLT ב-Kquintet, כל שחקן יכול להיות מתבקש להתמודד עם תפקידים מרובים - משחק מודי, ולאחר מכן לעבור להרמוניה, אז קו בס.זה יכול להיות מתייש ומבלבל.FLT:2 (Solution: 2) לשמור על חלק של כל שחקן ממוקד על תפקיד אחד בזמן, אם נדרש מעבר מהיר, כדי לאפשר שינויים מסוימים כדי להחליף (או להשתמש) או להשתמש ב-זמנית (או להשתמש ב-זמנית) כדי להחליף את ה-זמנית).
• (ב) ⁇ :0) , ⁇ ⁇ (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
• (ב) [15] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מחקרים: הסתגלות מוצלחת של קטעים מפורסמים

בחינת הסדרים בעולם האמיתי יכולה לעורר השראה בעבודה שלך.למטה הם דוגמאות מורחבות עם פרטים מוזיקליים ספציפיים.

"Ride of the Valkyries" - Low Bras Quintet

זה קטע תכונות את הדמות האיקוני יורד צ'רומטית המתמחמת על ידי צ'קוזי ו- trombo, נתמך על ידי פליז ורוחות.בסידור נמוך של quintet, האמבטיה שומרת על קו הבס, בעוד trombone בס לוקח את המהלכים הקרום השמיניים המהירים ביותר כדי לשמור על לוח זמנים קצר יותר על ידי aunreonts athides athides athides athide לעתים קרובות.

"הציורים בתערוכה" של מוסורגסקי ו"שער גדול של קייב"

סולו של ה-Blocka ב- "Bydlo" (The oxcart) הוא מעבר מפורסם חשוף.בהודעה קאמרית, או trombone או Tenor יכול לשחק את הסולו, עם פסנתר או קניון לתמוך בהתקדמות הרמונית, בעוד trombone בס יכול להכפיל את ההערות הנמוכות של צ'קוזי עבור משקל גדול, כך ש- "שער גדול" יכול להיות מחובר במיוחד עם מברשת אחורית" (Ricerto) עם tromtoricerteretrombones) עם trulator עם trul metrulator פתוח במיוחד כדי לשחק את ה-to artras arteretras arterecetto ampto arterecet) עם trulator trulator trulator trul metrul met (מב) יכול להשתמש ב-to ampun) עם trul) עם trulator עם trulator trulator trulator trulator trulator trulator trulator trulator trulator trulator trul metrul metrul

הסימפוניה של מאהלר מס' 3 – Posthorn Solo (Trombone)

הטורף של מאהלר ליד עמוד השדרה סולו, לעתים קרובות שיחק על פלוגורן או קורנט, הוא לפעמים מתואר עבור trombone ופסנתר עבור אולמות חדר רסיטלים.השורה המילולית, נמצא היטב בשדרה האמצעית של סטרמול (Strombone) הוא גם קצה קצה קצה קצה קצה קצה הפסנתרן (מפרקים, harps) זה מדגיש את איכות השירה של השיר והוא גם מתאים לקסם אחד.

"צעדת הההונגריה" של ברליוז - Bass Trombone ו-Ophonium Duo

הדחף האטייבי של ה-FLT:0 [Hungarian MarcheurFLT:1] - עם קצבי הקידוד שלה והבקיעי פליז נועזים - יכול להיות מופחת ביעילות לצמד. trombone של הס משמר את קו הסב ואת האוזניים הראשיות קצביות הראשיות, בעוד האופטופון לוקח את הממלודיה על אספקת החשמל הכבדה, כי המקור יש מספר שכבות, הצמד חייב ליצור את האשליה של קבוצה גדולה יותר של שימוש פריך או סימפוניות (אונדפס) על ידי מטריה אחת, אפילו על ידי סימפוניות (אונדפסה אחת, אפילו סימפוניות (אונדוויץ') הוא מכווץ על ידי מטריה אחת, אפילו מטריה אחת, או מחסנית של מחסנית של מחסנית ⁇ מטריה כבדה של ⁇ ⁇ ) הוא מכווץ על ידי מטריה (אונדפסה) הוא משתמש מחסנית אחת, אפילו מחסנית אחת, או מחסנית כלי דם נמוך יותר של מחסנית של מחסנית של קיבולת חסרה על ידי מחסנית אחת, הוא משחקת אחת, על ידי מחסנית אחת, אפילו מחסנית אחת, אפילו מחסנית אחת, כי הוא

[הדוגמאות הללו מראות כי עם מחשבה זהירה, כל קטע פליז נמוך יכול למצוא חיים חדשים בסביבה קאמרית: המפתח הוא להתאים את החוזקות האינסטרומנטאליות עם הליבה הרגשית של ה-FLT:0Bras פורומים דיונים פורומים של OVAFLT:1 וסידור מקוון קהילות מציעים דוגמאות נוספות וציון מחקרים.

שיקולים של Instrument-Specific

כל מכשיר פליז נמוך מביא עוצמה ומגבלות ייחודיות המשפיעות על הסתגלות.

• (ב) [העיקרון]: [ה] [ה]] [ה]] [ה]]] [העיקרון] [ה]]] [ה]]] [ה]]]]] [החלק] ה"הכיו" (ה']"ה'], [ה']"ה'[ה']']'[ה']']''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
• (FLT:0)Bass Trombone:FLT:1 הוא חזק לרשום ויכולת לשחק הן בס והן שורות Tenor להפוך את זה תכליתי. in a quintet, trombone של הבס לעתים קרובות לוקח את החלק האמיתי של בס, משחרר את האמבטיה עבור צבעים.עבור קטעים טכניים, את הטריגר היחיד של trom יכול להתמודד עם אתגרים, אבל להימנע מק מהיר בין רגעים קצרים וקטים במהירות גבוהה כי הם דורשים שינויים אינטנסיביים בלחים.
• (FLT:0)Tenor Trombone:FLT:1 מציע גמישות עבור קווי מלודי והרמוניה משנית.בהתאמה, Tenor trombones יכול לכסות חלקים במקור עבור קרני או חצוצרה, בתנאי שהטווחים מותאמים (לשמור אותם בתוך הצוות כדי להימנע ממתח) הם גם מתמזגים היטב עבור מעברים ללא קשר.
• (FLT:0)Euphonium:FLT:1 הטון הברורי והקונספירי שלו אידיאלי עבור סולו וקולות פנימיים.euphonium יכול להחליף חלק אמבטה או קרן, אבל הסימון הנמוך המוגבל שלו ( ⁇ הוא בדרך כלל Ebnes) פירושו שהוא לא תמיד יכול לשחק את האשמים הנמוכים ביותר - שימוש בו כקול 10or.

טכניקות Rehearsal עבור צ'מ נמוך Brass

ברגע שהסידור הושלם, אסטרטגיות התחדשות יעילות להבטיח את ההסתגלות מאירה.

• (ב) [ה]הבא [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה']'[ה']'[ה]'[ה]']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']']']']']'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה']']']'[ה']']'[ה'[ה'[ה'[ה']'[ה'[ה']'[ה'[ה'[ה'[ה'[ה
• (ב) הקלטה:0) ,Use a Reference Recording: FLT:1show, משחק את הקטע התזמורתי המקורי בתחילת החזרה להזכיר לכולם את האופי המיועד.
• (ב) אם מידה מסוימת היא מורכבת מבחינה קצבית, יש הקבוצה מדביקה את הקצב יחד לפני משחק.
• (FLT:0) תכנון בורות: 1FLT:1, מארק נושם בכל חלק. עבור ביטויים ארוכים (כמו הסולו של מאהלר פוסטורן), להחליט אילו הערות לקצר כדי לאפשר נשימות.הסדר היה צריך כבר לציין נקודות נשימה אפשריות, אבל שחקנים עשויים למצוא חלופות.
• (FLT:0) תרגילי גלן: FLT:1 יש את כל ההרכב יש הערה אחת מתמשכת (למשל, Bb2) והתאמה של timbre כדי להתאים. השתמש במכוון ולתאם את ייצור הטון של כל שחקן.
• (ב) מקום חי: 1 אם אפשרי, החזר במרחב הביצוע מוקדם יותר.האקוקוס יחשוף אם ההסדר זקוק להתאמות דינמיות או אם חלק חזק מדי ברישום מסוים.

מסקנה

התאמת החדר לפסלים תזמורתיים נמוכים עבור האנסמבלים קטנים יותר הוא תהליך יצירתי אשר מאזן נאמנות למקור עם המציאות המעשית של מוסיקה קאמרית.על ידי הבנת הפונקציה של ה-Eperpt, יישום טכניקות הסדר המתאים, ובחירת התצורה הנכונה של האנסמבל, אתה יכול לייצר הופעות כי הם גם מספק מוסיקלי וחינוכי.