Table of Contents

סודיות בשפל: הקרן של ביצועי קליר

סודיות קובעת כיצד כל הערה מתחילה, שומרת, ומסתיימת. עבור מכשירים פליזאליים נמוכים - טרומבון, אופטופון, ו- אמבטיות - articulation הוא תערובת של מכניקת שפה, אנרגיית נשימה וטכניקה ספציפית כלי.הבנת רכיבים אלה מאפשר לך לייצר מגוון של articulations המשרתים את המוזיקה במקום להילחם בה.

מכניזם פיזי של סודיות

הלשון פועלת כמסם שמשחרר ומעצור את זרימת האוויר.במשחק פליז נמוך, הלשון מכה את גג הפה מאחורי השיניים (הגשר אלבואר) או בין השיניים, בהתאם לצליל הרצוי.ה "גם" הסיבירית מייצרת התקפה סטנדרטית, בעוד "דו" יוצר עלית רכות יותר, ו"ט"מ" מעלה גולגולת אגרסיבית יותר.

מהירות האוויר ונפח ישירות משפיעים על בהירות הזיקוקציה.זרם אוויר מהיר יותר תומך בהתחלות חדות וסופים ברורים, בעוד אוויר חלש יותר מוביל להתקפות סמויה ועיוותים של פתקים בין מהירות הלשון, משקל הלשון ולחץ הנשימה קובע אם פתק נשמע עגול או מכוון, אגרסיבי או עדין.

דיוק מיקום שקוף על סטרמול או תזמון שסתום על אוופיום ו-Cuba משפיע גם על articulation. תנועה מהירה, מדויקת שקופיות בשילוב עם שחרור שפה נקייה מניבה הערה ברורה. תנועת שקופיות מחוספסת או שסתוםים עתים גרועים יכולים ליצור סלורים שבהם אף אחד לא מיועד, או מבטאים לא רצויים שבהם הם לא שייכים.

סוגי סודיות ב Depth

מעבר להגדרות הבסיסיות, כל סוג של articulation דורש התאמה פיזית מסוימת:

  • (FLT:0LegatoveFLT:1) משתמש אור "דו" עם הפרעה מינימלית הלשון.הזרם האוויר חייב להישאר קבוע בין הערות.על trombone, משחק לגונה דורש תנועה חלקה מתואם עם שחרור הלשון כדי למנוע תופעות של קימנטו. על שסתום, הלשון שוברת את זרם האוויר מבלי לעצור אותו לחלוטין.
  • (FLT:0)Staccatoph 1 ( 1) דורש "גם" מהיר או "טה" עם חתך אווירי מיידי לאחר כל הערה.הלשון עוצרת את האוויר, ואת הפתק מצלצל בקצרה לפני ההקלות. , רשימות סטקצ'וטו צריך להיות חצי עד שלושה רבעים של הערך הכתוב שלהם, בהתאם לקצב ולסגנון.
  • (FLT:0) MarcatoveFLT:1 משלב התקפה מודגשת עם הפרדה. השתמש ב"טחה" קשה עם תמיכה אווירית חזקה, ולאחר מכן לשחרר את הפתק מוקדם. ,הערות מארקו מופיעים לעתים קרובות ב קטעים תזמורתיים הדורשים כוח וכונן קצבי, כגון פתיחה הצהרות או רגעים קלמטיים.
  • (FLT:0)TenutoveFLT:1 קורא הערה בעלת ערך מלא עם דגש קל. "דוh" או "tah" עם אוויר מתמשך לאורך כל הערך של הפתק מייצרת את ההשפעה הנכונה. ⁇ 10uto מופיעים לעתים קרובות במעברים לינאריים כי צריך כיוון ללא כבדות.
  • (FLT:0) קטעים משודרגים מלמטה:1hil דורש שינוי הערות ללא קידוד מחדש. על מכשירים שקופיות, סלורים דורשים תזמון שקופיות מדויק כך שהאגון משתנה בדיוק ברגע הנכון. על שסתום, תנועת אצבע חלקה ואוויר יציב לייצר סלורים נקיים. בשני המקרים, הגרון והמגירה חייבים להישאר פתוחים ונינוחים.
  • (FLT:0) ריכוזיות (AccentigtureFLT:1) סימון יכול להצביע על התקפה קשה או פשוט לחץ קל, בהתאם להקשר.A. "סימון מעל הערה במעבר lyrical עשוי להיות הדגשה עדינה, בעוד שבמעבר דרמטי זה פירושו התקפה חדה, כוחנית.הבנת ההקשר המוזיקלי הוא חיוני ליישום התואר הנכון של הדגשה.

כל סוג של פיסול יכול גם להשתנות ברמה דינמי. A forte staccato דורש יותר אוויר ולשון חזקה יותר מאשר staccato פסנתר, כמו כן, רגל לפסנתר דורש שפה רכות יותר ואוויר עדין יותר מאשר te רגל פוראטו. Practicing articulations בכל רמות דינמי בונה גמישות ושליטה.

משחק מילים לשיר Low Bras: Shaping Musical Narrative

פיזור הופך סדרה של הערות להודעה מוזיקלית משמעותית.עבור שחקנים בהגדרות תזמורתיות, זעזועים כרוכים בניהול נשימה, דינמיקות, שינויים באומנות, ותזמון כדי ליצור קוהרנטיות על פני אמצעים מרובים.חלק הפליז הנמוך לעתים קרובות מספק בסיס הרמוני, יציבות קצבית וצבע, כך בחירות מגרות משפיעות על הצליל של ההרכב כולו.

אדריכלות של Phrase

לביטוי מוזיקלי יש בדרך כלל התחלה, אמצע, וסוף.ההתחלה מבססת את האופי ואת רמת האנרגיה.המרכז מתפתח מתח באמצעות צמיחה דינמית או אינטנסיביות קצבית.הסוף משחרר מתח או מעלה את הביטוי הבא.בתוך קשת זו, שחקנים דלים צריכים לעצב כל אורך, נפח, ועוצמה כדי ליצור זרימה טבעית.

Tension ושחרור הם מרכזיים כדי להשחית. Crescendos ליצור מתח, בעוד decrescendos לשחרר אותו.שינויים הרמוניים גם ליצור מתח: הערות כי הם חסרי מצפון יחסית להרמוניה הבסיסית לעתים קרובות צריך יותר משקל או דחיפה עדינה, בעוד הערות consonant יכול להירגע. שחקנים נמוכים אשר מבינים תפקוד הרמוני יכול לקבל החלטות יותר אינטליגנטיות בחלקים שלהם תזמורת.

נשימה ונשימה

הנשימה היא הדלק עבור כלי שיט נמוכים לצרוך אוויר משמעותי, כך שנשימה אסטרטגית היא חיונית.

  • (ב) ויקרא ה':0) בפרשתך (ב) בפרשת ה' (ב) ב"ה' (ב') ב'[[1924]], וב[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]
  • (FLT:0) Use staggered BreathFLT: 1 מתוך משחק קטע פליז נמוך, לתאם עם עמיתים כך שהקו לעולם לא נשבר לחלוטין.
  • (בקיצור:0) לנשום במונחים סיום ההרחבה:1 ולא באמצע הביטויים.אם ביטוי ארוך מדי, חפש נקודות הפסקה לוגיות - באופן חד-משמעי בהגדרה מוזיקלית, כגון לאחר פרמטה, צונח, או מנוחה.
  • (ב) ביטוי נועז ומטען דורש נשימת מהירה ומלאה, בעוד קו רך, lyrical יתרונות מנשימה איטית ועמוקה יותר.איכות החפה שלך משפיעה על איכות הצליל שלך מן ההערה הראשונה.

דינמי שפינג בתוך טרהרס

דינמי בפרשת תזמורת הם לעתים רחוקות סטטיים.אפילו בתוך סימון דינמי יחיד כמו mf, צורה פנימית יוצרת עניין.ד דפוסי עיצוב משותף כוללים:

  • (ב) [ה]התח"ל], מעל כמה צעדים הבוניםקים לקראת שיא.אלה דורשים דחיפות זהירה, כך שהצמיחה יציבה ולא מובהלת.
  • (FLT:0) דינמיקת ראובן 1 (שינויים פתאומיים) דורש התאמה מיידית.לאחר פסנתר תת-התער, לשמור על הדינמיקה הרכה תוך שמירה על עוצמתה ותנועת ה-Ucito זקוקה לעליה מיידית במהירות האוויר ובמשקל הלשון.
  • (FLT:0) forzando-piano (sfpphcio)FLT:1 סימון דורש התקפה חזקה ואחריו ירידה מיידית רך.זה נפוץ בכתב תזמורתי עבור השפעה דרמטית.
  • (FLT:0) דימנדו אל נינטהפלור 1 (הופנה מהדף דבר) במונח מסתיימת אתגרים שחקנים בעלי ערך נמוך כדי לשמור על איכות הטון בנפח נמוך מאוד.תרגול שמירה על סטון יציב וטון תוך צמצום נפח ללחישות המתעלבת ביותר.

הקשבה וריצה בפסקה

פילים נמוכים חייבים להתאים את ההרכב.ה ואת החלקים של הטרומבון לעתים קרובות לחלוק חומר הרמוני עם חלקים אחרים - מיתרים נמוכים, בורות ואפילו timpani. Phrasing החלטות צריך להתאים את הקוטור של ההרכב.

  • (ב) ,0) ,בכיוון קו קו קו פאס (FLT:1) בצע את מהירות הקשת הנמוכה ואת השינויים במשקל, ולתאם את הנפח הדינמי שלך לשלהם.
  • (ב) ⁇ (ב"ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) עיין במחווה של ה-FLT:0) ב-[[1924]], ב[[1924]], ב[[1924]], ב[[1924]], [[1924]], [[1924]], [[1924]],]], [[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]
  • (FLT:0) ניתוח קידוד מחדש.FLT:1 תקשיב להקלטות מקצועיות עם ציון וסמן כיצד סעיף פליז נמוך ביטויים קטעים מרכזיים. השוו הקלטות שונות על ידי תזמורות שונות כדי לראות כיצד הפחתת יכול להשתנות בעוד שנותר בתוקף סטייליסטי.

טכניקות מתקדמות לאומנות ושילוב מאסטרי

Developing refined control requires deliberate practice strategies beyond basic warm-ups. The following techniques build the specific skills needed for demanding orchestral excerpts.

קידומת אמנות

  • (FLT:0) קידומי מהירות: ⁇ FLT 1 קשקשים ו arpeggios באמצעות מטרונום, החל ברבע הערה = 60 עם הערות שש עשרה.גדל קצב על ידי שני פעימות לדקה רק כאשר כל ההערות נשאר נקי. להתמקד על עדשות מגע שפה ומהירות אוויר, לא רק מהירות שפה.
  • (FLT:0) ⁇ -tonguing (ta-ka-ta-ka): LT:1 חיוני עבור קטעים מהירים.תרגול ה"ka" שניתן בנפרד - לשחקנים יש התקף "ka" חלש יותר.אני סולמה אותו על ידי משחק בקנה מידה באמצעות "ka" רק עד שהצליל "לה" בבהירות ובעקביות.
  • (ב) ⁇ 0 (Triple-tonguing (ta-ta-ka או ta-ka-ta): 1 שימושי עבור דמויות משולשות וקצבים מורכבים.תרגול כל דפוס לאט, ואז להגדיל בהדרגה את המהירות תוך שמירה אפילו ספיגה בין שלושת ההערות.
  • (FLT:0) תרגילים שילובים של אמנות: FLT:1Build: Play a size with different articulation Patterns: all Legato, all staccato, two staccato, one staccato-Two רגל, וכו 'זה בונה את היכולת להחליף סוגים של articulation מיד בתוך מעבר.
  • (FLT:0) ,Articulation בדינמיקה שונה:FLT:1 תרגול כל סוג של articulation ב pp, p, mp, mf, f, ו- ff. לשמור על בהירות ב כרכים רכים ושליטה בנפחים חזקים.זה ישירות חל על קטעים תזמורתיים הדורשים articulation ספציפי ברמות דינמיות ספציפיות.

שיטות תרגול

  • (FLT:0) ארוך טון ראטלינג: 1 ; Sustain a Single Note ועצב אותו באמצעות שינויים דינמיים -crescendo מ p to ff and back, ליצור swell (p-p), או להשתמש שינוי דינמי פתאומי בנקודה מסוימת.זה מפתח שליטה על נשימה ו embkbure עבור עיצוב ביטויים ארוכים יותר.
  • (הופנה מהדף מיפוי:0) מיפוי:0 (FLT:1) קח קטע קצר (4-8 צעדים) וסימן את הנקודה הגבוהה של כל ביטוי.תרגול מגר את הצורה הראשונה, ואז לחדד לרמה טבעית.
  • (FLT:0) רק אזהרות: ⁇ 1) שחק ביטוי באמצעות שינויים אוויריים וגלופיים / מסובכים, ללא שום קביעות לשון.זה מגלה אם הנשימה שלך תומכת בצורת הביטוי או אם אתה סומך על הלשון להגדרה.
  • (FLT:0) Recording and Analysis: FLT:1hil בעצמך משחק קטע, ואז להקשיב בחזרה וסמן היכן שהציור מרגיש לא טבעי או את הגרפיקה לא ברור.
  • (FLT:0) עריכת ללא הכלי: FLT:1) Sing את הביטוי עם דינמיקות נכונה ואומנות תוך ביצוע.זה מסיר אתגרים טכניים כלי נגינה ומתמקד רק בכוונות מוזיקליות.

מלכודות נפוצות ב-Loss braspts

אפילו שחקנים בעלי ניסיון נמוך נתקלים באתגרים ספציפיים בעת ביצוע קטעים תזמורתיים.ההכרה בנושאים אלה מוקדם מונעת מהם להפוך להרגלים.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

  • (FLT:0) heavy tonguing in Soft Crossings:FLT) 1 שחקנים רבים משתמשים יותר מדי שפה בעת משחק פסנתר.זה יוצר התקפה אימפולסיבית שמושכת תשומת לב לא רצויה. השתמש בתסמונת קלה יותר (דוו) או "דיה") ולהפחית את לחץ הלשון נגד גג הפה.
  • (FLT:0) אורך staccato עקבי: ⁇ FLT:1 , הערות סטccato צריך להיות קצר באופן עקבי אבל לא דחוס.תרגול עם מטרונומה, מה שהופך את כל staccato מציין בדיוק חצי הערך הכתוב.
  • (FLT:0) ambiguity:cioFLT:1 על trombone, סלורים יכול בקלות להיות glissandi אם השקופית נעה לאט מדי.תרגול סלורים על ידי התמקדות במהירות אווירית במהלך התנועה שקופיות, לא את השקופית עצמה. על שסתום, להבטיח אצבעות ולשון לתאם באופן מושלם כל כך לא נשמעים מיותרים בין צלילים.
  • (ב) ⁇ :0) בפסקאות מהירות: ⁇ 1 (הההנחמה) מעלה את הלשון עלולה לגרום למתח בגרון ובמגרעות.בחזרה מהמשקל הלשון, ולתת לאוויר לעשות יותר עבודה.
  • (FLT:0) אבחון של סימון אמנותי: ההרחבה 1 (השחקנים) לפעמים משחקים את כל ההערות באופן דומה ללא קשר לסימנים של סימון.עיגול articulation בחלקך ומיישמים כל חלק לפי דרישתו הספציפית.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

  • (ב) ⁇ :0) ⁇ דרך שיאים: FLT:1 כאשר מגיעים לנקודה גבוהה של ביטוי, שחקנים לעתים קרובות ממהרים את הקצב. השתמש במטרופולין כדי להבטיח יציבות קצב במהלך הסדקים והרגעים הרגשיים.
  • (ב) ,0) ,הפסקה של הביטוי: FLT:1 (ההערה האחרונה של ביטוי לעתים קרובות מאבדת איכות טון ושורה.תרגול מחזיק את הפתק הסופי יציב באמצעות הערך המלא שלו, ולאחר מכן שחרור בזהירות.
  • (ב) ⁇ :0) נקודות נשימה עקביות: FLT:1 שינוי מיקומים נשימה בין תרגול וביצועים משבש את ההארה.
  • (FLT:0) אבחון ההרכב: FLT:1 Practicing לבדו יכול להוביל לניסוח שעובד בבידוד אך לא בתוך התזמורת.לאחר שאתה מכיר את הקטע, לתרגל עם הקלטות או מסלול קליק הכולל את ההקשר האנסמבל.
  • (FLT:0) מכניקאי לעומת כישוף: ⁇ FLT 1:1 לשחק את כל הביטויים עם אותה צורה - תמיד קריאסנדו לצליל הגבוה ביותר - ניתן לחזות את המוזיקה מדריך את ההפריה שלך: כמה משפטים מוקדם, כמה מאוחר, כמה מאוחר, יש כמה שיאים מרובים. למד את הקצב ההרמוני ולילו קווי המתאר כדי למצוא כל צורה ייחודית.

החלת אמנותיות ו Phrasing כדי pts Specific

הניתוח המורחב הבא מראה כיצד מושגי חיקוי ועיוות חלים על קטעים פופולריים מאוד של פליז פליז פליז נמוך, למד דוגמאות אלה עם ציון והקלטה כדי להבין את ביצועם באופן מלא.

שם הסרטון: Vürhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh

פתיחת pedal E-נפח ב-Javaa דורש בידוד מבוקר וקצב מתמשך על פני אמצעים ארוכים. השתמש במתקפה "דוו" רכת כדי להתחיל את הפתק ללא קצה percussive. Shape את הביטוי עם crescendo הדרגתי דרך כמה ברים הראשונים, ולאחר מכן הקשer מעט לפני הכניסה הבאה שליטה הוא קריטי: מתכנתים בקצה של החלקים הארוך ביותר ולא מתועדים בצלילים כפולים.

הסימפוניה מספר 1 של ברהמס (Trombone)

הטורמבון צ'וריל בתנועה הרביעית דורש אימוניות לוטו ועיצוב דינמי זהיר. השתמש בסיאול "דו" שניתן לכל אורך, עם תנועת שפה מינימלית בין הערות.כל שינוי אקורד צריך להרגיש כמו נשימה רציפה אחת ולא אירועים נפרדים. Phrase את השורה בקבוצות של שני-מטר, עם צמיחה קלה לכיוון השני של כל קבוצה.

מדרש: [[1924]]]]

התנועה "Bydlo" כוללת סולו צ'קוזי שחייב להיות שיחק עם טון כהה, מכוסה וטעינה זהיר phrasing. השתמש במרקטוטו להערות הפתיחה כדי לבסס את האופי הכבד, המתפתל.הצורה מונחת בעקבות קווי המתאר המלודיים: crescendo כמו הקו עולה, deccendo כפי שהוא נופל. "Promen" ערכת הנושא מאוחר יותר נדרש ריבועי כדי לשמור על ניגודיות ו ניגודיות עם כל אחד עם ניגודיות.

ברליוז (בספרדית:0) ,(בלטינית: ⁇ )

המעבר "Dies Irae" בתנועה החמישית דורש בידוד רב עוצמה של מרקטו.כל פתק צריך להיות מופרד עם החלל, אבל האוויר חייב להישאר חזק הפרויקט דרך התזמורת. השתמש ב"טה" עם שפה כבדה ואוויר מהיר. Phrasing עוקב אחר קבוצות הטבע של מלודי, עם כל ביטוי קצר מעט יותר מאשר כתוב כדי ליצור את ההשפעה הדינמית, אשר נועד לרמה מקסימלית של דינמית, צריך בדיוק את הדינמיקה נמוכה.

⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

הטרומיום של ה-"Pines of the Janiculum" דורש מאוד articulation רך עם איכות מרוחקת. השתמש בהתקפה הקלה ביותר האפשרית "doo", כמעט בלתי מורגשת.הההההההההשפירה צריכה להיות נוזלית וגמישה, עם שפשףato עדינה כדי לחקות קצבי דיבור טבעיים. - סימון דינמי הם מאוד רכים (p to p to p to p), תובעניים שליטה יוצאת דופן וצליל ממוקד, עדיין, כמו לחץ חזק, עדיין, כמו לחץ חזק, כמו לחץ חזק, עם לחץ חזק, כמו צעדה אגרסיבי על פני תנועה משיכה, עם לחץ דם חזק, עם לחץ דם חזק, עם לחץ חזק, כמו "מחץ חזק".

שילוב של אמנותיות ושילוב לתוך תרגול יומי

כדי להטמיע את הכישורים האלה, לשלב יצירת אמנותיות ופריחת עבודה לתוך שגרת היומיום שלך. גישה בנתה מניבה שיפור מהיר יותר מאשר תרגול אקראי.

המונחים: practice Session

  1. (FLT:0)Warmup (10 דקות): טונים ארוכים 1 עם עיצוב דינמי.התחל בעמימות, crescendo כדי לגרוף מעל שמונה סעיפים, ואז decrescendo בחזרה לעמעם מעל שמונה סעיפים.
  2. (FLT:0) תרגילים של פיסול (15 דקות): 1Felo 1 תרגול יחיד, כפול ומשולש לגוון בקצבים שונים. להתמקד על נטיבות ובהירות. ואז לתרגל שילובים של articulation (לג-staccato, וכו ') על אותם קנה מידה.
  3. (FLT:0) תרגילים של שלבורס (15 דקות): בחרו 1:1 מיפוי תזמורתי אחד ותרגול מיפוי ביטוי.מארק שיא של כל ביטוי ותרגול לעצב את הדינמיקה בהתאם.
  4. (FLT:0)Context Practice (10 דקות): FLT:1show the excerpt יחד עם הקלטת התזמורת המלאה.כוונו את הגרפיקה שלך ואת הלהבות כדי להתאים את הצליל האנסמבל.
  5. (FLT:0Cool-down (10 דקות): FLT:1 איטי, lyrical משחק להתמקד על אנטומיה רגל וביטויים חלקיים.זה מחזק את הקשר בין נשימה ושנאה ללא מתח.

עקבו אחרי Progress

שמור יומן תרגול המציין מטרות ספציפיות של articulation ו- אזהרות. עבור כל קטע, להקליט את התצפיות שלך: "לשון קלה יותר על רשימות הפסנתר הפתוח" או "שיא פארזה מתרחשת במידה 12, לא למדוד 10" הקלטת עצמך שבועית והשוואה להקלטות ההתייחסות מספק משוב אובייקטיבי.עם הזמן, תשומת הלב לפרטים הופכת אוטומטית, ושחקת הופכת להיות יותר אקספרסיבית ומושלטת.

מקורות חיצוניים יכולים גם לסייע בבניית הבנה: הספרייה הלאומית:0 Orchestral LibraryFLT:1 מציעה מידע והקשר מפוספסים (FLT:2online Metronome כלי מטרונומיים FLT:3) סיוע עם דיוק קצבי בפרקטיקה אמנותית.

אמנותיות וקצבות אינן נפרדות מטכניקה – הן טכניקה שמיושמת בכוונה מוזיקלית.כאשר לכל פתק יש מטרה ברורה וביצוע מבוקר, משחק פליז נמוך הופך כלי רב עוצמה לביטוי מוזיקלי. Dedicate זמן ממוקד לאלמנטים אלה, והופעות ה-Savorpt שלך יזכו בבהירות, קצבה וסמכות המבחינות שחקנים יוצאי דופן.