למה ג'אז סולפי ו-Arpeggios Matter for Low Brass

במוזיקה קלאסית, הקטע הפליז הנמוך בדרך כלל קורא חלקים מלאים - כל הערה, דינמי, ואומנותי הוא כתוב.ג'אז פועל אחרת. אי-אישור הוא מרכזי, המחייב מוזיקאים ליצור מלודיות על המקום על מסגרות הרמוניות.עבור tromaw, euphonium, ושחקנים של ג'קוזי, זה יכול להרגיש מרתיע כי המכשירים שלהם לעתים קרובות לשאת את קו הסתרי או מתפתל יותר מאשר קומפקטית עם סולמות עם סולמות קומפקטיות יחסית, אבל באופן יחסי ג'יונלי, אבל באופן יחסי ג'ורטי, עם קומפקטי, אבל קומפקטי עם קומפקטית, אבל קומפקטי עם קומפקטית קומפקטית עם קומפקטית קומפקטית עם קומפקטית קומפקטית, עם קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית עם שחקני ג'וג'יונאלית, אבל קומפקטית עם קומפקטית עם קומפקטית עם קומפקטית עם קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית, אבל קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטית קומפקטי

סולמות ואג'ו משמשים כמפת דרכים.הם חושפים את השטח ההרמוני של מנגינה, מראה אילו הערות הן consonant, אשר יוצר מתח, וכיצד לפתור את המתח הזה.על ידי שליטה בדפוסים אלה, שחקנים נמוכים יכולים לנוע מעבר רק "לשחק את ההערות הנכונות" כדי לנסח קווים אקספרסיביים כי groove, סקירות, לספר סיפור.בנוסף, בקנה מידה של ג'וג'יו ו-אוסטרול משפר את התיאום הטכני עבור מפונקמפולסים ו-אונדנטים - עבור מפוזרים - , עבור פתורים ו-אונדגנים, עבור פתורים, פתורים, פתורים, הוא משפר את ה-קומים טכניים עבור פתורים, מפוזרים, פתורים, פתורים, פתורים, פתורים, פתורים, פתורים, פתורים, עבור פתורים, פתורים, סימפוניים, עבור מפוצצים, פתורים, פתורים, עבור פתורים, פתורים, עבור פתורים, עבור קופות, פתורים, פתורים, פתורים מהירים יותר, פתורים, פתורים, פתורים,

מדדי הגאז הבסיסיים למכשירים נמוכים

הרמוניה של ג'אז בנויה מקבוצה קטנה של סוגים בקנה מידה, כל אחד מהם מתאים לאיכויות אקורדים ספציפיות. שחקנים נמוכים צריכים להטמיע את המאזניים האלה בכל 12 המפתחות.הרשימה הבאה עוברת דרך החשובים ביותר, עם טיפים מעשיים ליישום פליז נמוך.

סולם גדול (Ionian Mode)

זהו הבסיס של הנאליות המערבית. בג'אז, בקנה מידה גדול משמשים על אקורדים 7 גדולים (למשל, Cmaj7) דפוס המרווח הוא שלם, שלם, חצי, שלם, שלם, שלם, שלם, שלם, חצי. שחקנים נמוכים לעתים קרובות נאבקים עם הרשם העליון בעת משחק בקנה מידה גדול של מפתחות כמו F ⁇ או B. תרגול לאט עם מזל"ם כדי להבטיח לאומה, במיוחד על הסקאלה, על ה קשקשים 7, אשר יכול להיות נמוך, אם לא אחיד על מכשירים לא אחידים, אם לא ניתן להוריד את זה נמוך יותר.

המונחים:

דוריאן הוא קנה מידה קטן עם 6 (למשל, ד' דוריאן: D, E, F, G, A, B, C, D) זה הסולם עבור אקורדים קטנים 7. הצליל שלו הוא מעט בהיר יותר מאשר קטין טבעי. עבור פליז נמוך, 6th יכול להיות מסובך לשמוע כי זה לא חלק של עיפרון קטן, אז 7th ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

המונחים:

דומינינט 7 השתמש ב Mixolydian - בקנה מידה גדול עם ה -7 התחתון (למשל, G Mixolydian: G, B, C, C, D, E, G, G) קנה מידה זה חיוני עבור V7 אקורדים ב ii-V-I התקדמות.The שטוח 7 מספק את המתח הכחול החיוני. על trom, נקיה עבור עמדות צהובות 7.

קטין Pentatonic Scale

חמישה הערות - רוק, ⁇ 3, 4, 5, ⁇ 7 - ליצור מסגרת תכליתית, כחולה. שחקני פליז נמוך יכולים להשתמש בקנה מידה זה על אקורדים קטנים, אקורדים דומיננטיים ואפילו אקורדים גדולים בהקשר של פטריק או נשמה.הפשטות שלה עוזרת לבנות אמון מלודי.

« « בלוז

הוסף ⁇ 5 (הסימן הכחול) לעטטוני הקטן, ויש לך סולם של שישה נקודות.הגודל הכחול הוא מרכיב עיקרי של אישור ג'אז על דלי נמוך, ⁇ 5 לעתים קרובות יושב ברישום שבו לתוך לאנטימה הוא בלתי יציב (למשל, C ⁇ על מיקום שקופיות B ⁇ trombone 6).

סולם טונה

לגמרי סימטרי – כל צעד של טון שלם – לסקאלה הזאת יש שישה הערות.זה נעשה שימוש ב אקורדים מוגברים ושחקנים שונים משתנים. נמוך שחקנים עלולים למצוא קשקשים קלים לאצבע מאשר לשמוע באופן מילולי.תרגול על ידי משחק הסולם בשלישים (למשל, C, E, G ⁇ , A) כדי להטמיע את החלום שלו, לרחף את הדמות.

סולם שונה (סופר לוקרריאן)

נבנה מן הצורה השביעית של מלוודי קטין, קנה המידה משתנה מכיל את כל המתחים האפשריים: ⁇ 9, ⁇ 9, ⁇ 11, ⁇ 13.זה שיחק על אקורדים דומיננטיים שונים (למשל, G7alt) עבור פליז נמוך, קנה מידה זה יכול להיות מאתגר עקב שקופיות או שסתום מביך.התחל עם רק את הבלוטות: שורש 3, 3, ואז להוסיף הערה אחת.

המונחים:

בקנה מידה גדול עם 4th (למשל, F Lydian: F, G, A, B, C, D, E, F) זה נעשה שימוש על אקורדים MAj7 ⁇ 11. The Raise 4th נותן איכות בהירה, יש שם. שחקנים נמוכים יכולים להדגיש את ⁇ 11 (B טבעי מפתח F) כטון צבעוני עובר תרגול ליג'וג'ואד.

מפתח Arpeggios for Jazz Improvisation

Arpeggios מתאר את ה אקורד ישירות.כאשר בשילוב עם גוונים בקנה מידה, הם יוצרים קווים מלודיים אשר מבטאים בבירור הרמוניה. עבור פליז נמוך, arpeggios גם לפתח שקופיות או דיוק שסתום ולחזק את הקשר בין האוזן לאצבעות.

  • (FLT:0) מאג'ור 7 אורג'יו: התגלות 1:1 שורש, 3, 5, 7.דוגמה: Cmaj7= C, E, G, B. Play בכל ההסתה; השלישי וה-7 הם גוונים מנחים המגדירים את איכות ה-Chord.
  • (ב) ⁇ 0Minor 7 arpeggio:FreaLT:1; שורש ⁇ 3, 5, ⁇ 7.דוגמה: Cm7= C, E ⁇ , G, B ⁇ , לשמור את ⁇ 3 ו ⁇ 7 בכוונון - שניהם יכולים לנסח חד על יז נמוך.
  • (ב) ⁇ :0) ⁇ 7 ⁇ : ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0)Half-diminished arpeggio:03FLT ( 1 Root, ⁇ 3, ⁇ 5, ⁇ 7.דוגמה: Bø= B, D, F, A. Common in Small ii-V-i Progresss. Trombone עמדות דורשות התאמות זהירות עבור החמישי המופחת.
  • (FLT:0)Diminished 7 arpeggio:031 שורש, ⁇ 3, ⁇ 5, ⁇ 7 (לדוגמה: Bdim7= B, D, A ⁇ . Fully סימטריal - כל צעד שלישי קטן מייצר תת-קבוצה.
  • (FLT:0) Arpeggio: ⁇ F1 שורש, 3, ⁇ 5.דוגמה: Caug=C, E, G ⁇ מופיעה לעתים קרובות בהקשרים שלמים.

עבור כל arpeggio, בפועל עלה, יורד, ו ב 4-note דפוסים (למשל, שורש- 3rd- 5th-7th, ולאחר מכן 3rd- 5th-7th-rootth-root) לחבר את arpeggios דרך גוונים משותפים בעת המעבר בין אקורדים.

טיפים מעשיים עבור תרגול ג'אז סולמות ו Arpeggios על ברדס נמוך

מכשירים נמוכים מציגים אתגרים פיזיים ואקוסטיים ייחודיים.אסטרטגיות הבאות להתאים את הנוהג הסטנדרטי לטרומבון, אופטופון, ו-Cuba.

השתמש במטרונום - אבל גם השתמש באוזן

Rhythm הוא רב ערך בג'אז. Set a Metronome כדי להזיז הערות השמיניות (metronome על פעימות 2 ו- 4) או להשתמש לולאה תופים.אבל לעולם לא לתרגל קשקשים ללא האזנה לאונציה. שחקני פליז נמוך נוטים לשחק שטוח ברישום התחתון וחד בפסגה; אפליקציה מכוננת יכולה לעזור להתאים שקופיות או למגם. התחל בקצב איטי (60 הערות ברבע) ולהגדיל בהדרגה.

תרגול בכל המפתחות, במיוחד אחד בלתי צפוי

תקני הג'אז משתנים באמצעות כל המפתחות. בעוד B ⁇ , E ⁇ , ו-F נוח על פליז נמוך, מפתחות כמו B, F ⁇ , ו C ⁇ דורשים שקופיות קפדניות או עבודה שסתום. לבלות זמן נוסף על אלה; הם ישפרו את הסטיות הכוללות שלך. השתמש מחזור של-of-fifths דפוסים עבור קשקשים ו arpeggios.

Vary Rhythms ו- Articulations

קשקשים ריצה ב- 8s ישר לא לבנות ג'אז phrasing. קשקשים באמצעות הערות נפוחות, קצבי סיבולת וסינכרון.ניסוי עם articulations שונים: Legato, staccato, Tenuto, והערות נפוחות. שחקני טרומבון יכולים להשתמש ב tonguing רך (dole-tongue) עבור קטעים מהירים; euphonium ו- tuba יכול להמשיך לתרגול קווים מרובים כדי לשמור קווים ⁇ .

עקבו אחרי Backing Tracks

שחקו יחד עם ireal Pro (זמין על FLT:0ireal Pro appFeloph:1), מסלולי גיבוי של YouTube, או Aebersold-alongs.זה מפתח זמן תחושה והרמוניה פנימית. עבור פליז נמוך, מסלולים עם קו בבס הליכה הם מועילים במיוחד כי הם מתאמנים לנעול עם הקצב תוך יצירת קווי מלודי.

להתמקד בטכניקה Slide or Valve

עבור סטרומבונים, מעברי שקופיות חלק הם הכל.מדת בקנה מידה באמצעות עמדות חלופיות (למשל, מיקום 6 עבור גבוה A, 7 עבור B ⁇ ) כדי להימנע שינויים גדולים. Euphonium ו שחקני צ'קוזי צריכים לעבוד על שילובים שסתום כי ממזער התנגדות - במיוחד על מכשירים עם מערכות קידוד. השתמש euphonium 4-valve או אצבע חלופית עבור קמצ'קוזי עבור יכולת חלופית עבור קיבולת טובה יותר עבור שפעת.

אישור מיום 1

אתה לא צריך לשלוט בכל המאזניים לפני אישור. לקחת 2-chord vamp (למשל, Cm7 ל- F7) ולהשתמש רק בהערות של הקשקשים התואמים דוריאן ו Mixolydian. צור ביטויים פשוטים שממקדים את ה-3 וה-7 מכל סטנדרד. בהדרגה להרחיב את טווח ומורכבות של עולם אמיתי זה.

תרגיל הדגימה: ה-ii-V-I Progression ב B ⁇ Major

ה-ii-V-I הוא הרצף הנפוץ ביותר בג'אז.עבור B ⁇ גדול, ה אקורדים הם Cm7 (ii), F7 (V), B ⁇ maj7 (I) הנה שגרה של תרגול שלב אחר צעד עבור שחקנים פליז נמוך.

  1. (ב) 0 (המשחקים את ה-Arpeggios בנפרד: ⁇ F1) Cm7 (C, E ⁇ , G, B ⁇ ), F7 (F, A, C, E ⁇ ), B ⁇ maj7 (B ⁇ , D, F, A) השתמש במטרופולין ב 60 bpm, אחד הפתק לנצח.
  2. (FLT:0)Connect arpeggios באמצעות טונים משותפים: FLT:1 The Cm7 ל- F7 מניות E ⁇ (ה-7 של F7) F7 ל B ⁇ maj7 מניות F ו- A. נע בצורה חלקה בין arpeggios, נחיתה על הערות משותפות.
  3. (FLT:0)Add scale tonesהמחשה: מעל Cm7, השתמש C Dorian (C, D, E ⁇ , F, G, B ⁇ ) Over F7, השתמש F Mixolydian (F, G, A, B ⁇ , C, D, E ⁇ , D, E ⁇ maj7, השתמש B ⁇ Ionian (B, C, D, C, C, C, C, C, C, C, A, A, C, A, B, B., B., B., C, B., B, C, B., C, B., C, B., B., B., B., B., B., C, C, B, B, B., B, B, C, B., B., C, B., B., B., B., B., B., B., B., C., B., B., B.D, B., B., B., B., B., B., B., B., B., B., B., B., B., B
  4. (ב) ,0) לאשר ביטוי של 4 מטר: ⁇ 1 מתחיל עם טונס אקורד, ולאחר מכן לערבב בצעדים בקנה מידה ועברת טונס.
  5. (FLT:0) Transpose to other key:FLT:1eur באותה התקדמות ב C (Dm7-G7-Cmaj7), F (Gm7-C7-Fmaj7), וכן הלאה.זה בונה כוח מעבר לטווח המכשיר.

עבור תחושה אותנטית יותר של ג'אז, ליישם את ה-FLT:0ii-V-I אוצר המילים 1V-I של ג'אז משותף ליליק.T.T.T.exe, קיצור של JJ Johnson או Bob Brookmeyer סולו, ולהמפה אותו על B ⁇ ii-V-I.

המונחים: Bebop Scales and Melodic Minor Modes

לאחר שקשקשים בסיסיים ו-Arpeggios נוחים, שחקני פליז נמוך צריכים לחקור את המאזניים של bebop. אלה להוסיף טון עובר chromatic (בדרך כלל ⁇ 7 או ⁇ 5) כדי ליצור סולם של שמונה נקודות שמשתווה עם טונים אקורדים על פעימות חזקות.לדוגמה, C, D, E, F G, A, B, B, BD, B, BLearn (הסטנדרט הוא מציע קשקשים) קשקשים ספציפיים, כלומר, קשקשים של קק"מפרקים, C.FD.F.F.FD.

משאב חיוני נוסף הוא קנה המידה הקטן מלודי ודרכיו.המצב הרביעי (Lydian דומיננטי) משמש יותר מ -7 קונבנציונאליות דומיננטיות; מצב 7 (מעודכן) כבר מכוסה. שחקנים נמוכים אשר לשלוט על מצבים אלה יכולים להתמודד עם אקורדים שינוי עם ביטחון.תרגול הסולם הקטן מלודי בכל המפתחות, אז לחקור את מצביו על הקרניים.

משאבים מומלצים עבור Low Bras Jazz Improvisation

בניית ספריית כלים אמינים מאיצה את ההתקדמות.כאן הם משאבים של ניהול גבוה עבור שחקנים בעלי תחזיות נמוכות.

  • (FLT:0)Books:SeeFLT:1 ; "Patterns for Jazz" מאת ג'רי קוקר (קלאסיקה המספקת תרגילים אינסופיים עבור אקורדים וקשקשים) "Jazz Improvisation for Trombone" מאת אריק בולווין (בקיצור ל-trombone וטווח). "The Jazz Tuba" by Rich (עבור גישה ספציפית).
  • (FLT:0) Play-Along Apps:FLT:1ireal Pro (זמין ב-FLT:2iReal ProveFLT 3) מאפשר לך ליצור התקדמות קונבנציונאלית ולשנות את המפתחות באופן מיידי.
  • (הופנה מהדף ג'יי ג'ונסון (FLT:1) למד סולוים על ידי J.J. Johnson ("האלנטין ג'יי ג'ונסון") סטיב טורר ("Colors of the World"), ריי דראפר (טובה) אנליז כיצד הם משתמשים בקשקשים ובאתרי תיבות של Arpeggios Freeתי יכול להימצא על FLT2jazztrateds:2, 3.coms.
  • (FLT:0) שיעורים פרטיים: מורה 1A המתמחה בג'אז פליז נמוך - אפילו באמצעות Skype - יכול לתקן את הכישוף, השקופית או בעיות שסתום את עצמם מפספסים.
  • (FLT:0) קורסים מקוונים: WEB (באתרים כגון "Jazz Improvisation for Trombone" מאת ביל ווטריג'י או "Tuba Low Bras Academy" מציעים שיעורים וידאו מובנה.רבים הם בחינם ב- YouTube; קורסים בתשלום מספקים יותר עומק.

לשים את הכל ביחד

אישור הג'אז הוא מיומנות שגדלה על ידי שכבה. Scales ו- arpeggios הם הלבנים, אבל האזנה, הדבקה, ומשחק עם אחרים הם המרגמה. שחקנים לאיזים צריכים לעשות הרגלי יום של תרגיל טכני ומשחק יצירתי. לבלות 20 דקות על קשקשים ו arpeggios בכל המפתחות, ואז 20 דקות למנוע על מסלול אחורי כל מפגש, אתגר חדש, עם רעיון חדש, בקנה מידה חדש, חדש, דפוס חדש, חדש.

זכור כי ביטוי חשוב יותר מאשר מורכבות. קו פשוט שיחק עם נדנדה, articulation טוב, ו melodic contour תמיד י outshine a flurry של הערות אקראיות. השתמש הקול הייחודי של המכשיר שלך: הglissandi של trombone, את lyrical ⁇ של euphonium, את קצה השומן של צ'אז הוא על סיפור, בקנה מידה שלך וגודל לתת את הסיפור שלך כדי לספר את המילים חי.

עם תרגול עקבי וממוקד, שחקנים פליזנט נמוך יכולים להפוך את ההשמדה שלהם מההתרחשות לבטוחה.המסע מתגמל, ומסורת הג'אז עשירה יותר כאשר צ'קוזי, אופטומים, וטרמבונס להצטרף לשיחה.