למה דווקא פה פועם את התזמורת שלך

הפה הוא השחקן & #8217; קו ישיר למכשיר.עבור שחקנים דלים פליז משחקת קטעים תזמורתיים, מרכיב קטן זה הוא ההבדל בין צליל המשלב בצורה חלקה ואחד שמדביק. a פה אחד משפיע על כל היבט של המשחק שלך: צבע טונס, בהירות אמנותית, טווח דינמי, סיבולת פיזית.

פה לא רק כיף; זה resonator ממונדס בקפידה.The rim, הכוס, הגרון, ו backbore לעבוד יחד כדי ליצור תנופה מסוימת כי השחקן תואם עם ההתגלמות שלהם.המטרה היא למצוא שילוב המאפשר לך לייצר טון מרוכז, rebore עם מאמץ מינימלי בכל הרשומות.

אנטומיה ותפקידה במחזה

פריחה וגודל

השפה שלך היא המקום שבו השפתיים שלך ליצור מגע.ה contour, רוחב, ו curvature להשפיע ישירות על נוחות וסיבולה. A רחב יותר, שטוח יותר השפה להפיץ לחץ על שטח גדול יותר, אשר יכול להפחית עייפות במהלך הערות ארוכות או הופעות. עם זאת, שוליים רחב יכול להפחית גמישות להגביל את כמה מהר אתה יכול לשנות ⁇ או להתאים את articulation. עבור rambonists תזמורת משחק pts כמו rareicreicer ra ra ra pts â â ¢ לעתים קרובות יותר ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ לעתים קרובות יותר ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ â ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ לעתים קרובות יותר ¢ ¢ ¢ â ¢ לעתים קרובות יותר ¢ ¢ ¢ â ¢ ¢ ¢ â â â ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ â ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢ ¢

ההרחבה Depth and Diameter

הכוס היא הנפח מאחורי השפה שמעצבת את גל הקול הראשוני.דפליקס מייצרים טון כהה יותר, יותר מלקול - אידיאלי עבור חלקים נמוכים של פליז הדורשים עושר ועומק. לדוגמה, הסול של צ'קוזי ב-Rirsky-Korskov ’s Capriccio Espagnol או את החלק ה-Strombone ב Stravinsky  ® הוא יעיל יותר מכוס קולית המכילה, לפעמים, אך ורק כדי לשפר את הטון פתוח יותר.

גרון וחזיר

הגרון הוא המעבר הקטן המקשר בין הכוס ל-Backbore. הגודל שלו משפיע על מהירות האוויר והתנגדות.גרון גדול יותר מאפשר יותר אוויר לזרום, וכתוצאה מכך צליל גדול יותר ופתוח יותר, אך דורש תמיכה חזקה יותר נשימה.עבור שחקני צ'קוזי משחקים את הפתיחה של הסימפוניה השביעית של ברוקנר, צוואר גדול יותר עוזר לייצר את קווי הרגל החצוחים הקטנים יותר, אשר יכול לייצב את הנטיות העליונות, אבל מחזירה כמה נוירונים (אולי גם את ה-) האחוריים (אולי גם את ה-או האחוריים) כדי לספק את התקני ה- Vre) האחוריים (אולי גם את ה-או האחוריים) כדי לספק את ה-או האחוריים) כדי להחזיר את הגרון.

השפעות חומריות ואפקטים

רוב חתיכות פיייט נמוכות ממכונה פליז ולאחר מכן מסולפים עם כסף, זהב, או לפעמים ניקל.ההה בשפע משפיע בעיקר על תחושה ועמידות, אבל שחקנים רבים מאמינים כי זה משנה באופן בלתי נמנע את הטון. Silver pling הוא סטנדרטי ומציע משטח בהיר, תגובה.זה בשפע הפה הוא מעט רך יותר חם יותר, אשר כמה שחקנים למצוא קל יותר על השפתיים לאחר זמן רב זהב גם מתנגד יותר, עם זאת, עם זאת, עם זאת, כך קל יותר, עם זאת, כי הוא יכול להבחין את אותה השפעה מינימלית של צבע עין של אימון לא יכול להבחין בין הני, כי הוא יכול להיות שונה.

התאמת פריטים ל- Specific Low Bras Instruments

טרומבון ו Bass Trombone

שחקני סטרום Orchestral Tenor trombone לעתים קרובות להשתמש פיסה עם רצועה בינונית (כ 24.8-25.4 מ"מ קוטר) וכוס בינונית-בינונית 6 1/2AL היא בחירה קלאסית עבור הגדרות תזמורת רבות, המציע תערובת של בהירות וחזור (Slimate) גם על הפה הייחודי שלך 2G2D יכול להשפיע על הפה המשותף ללא ליבה מוגדר מעט.

אופטוניום ובריטון הור

שחקני אופוניום בהקשרים תזמורתיים (לעתים קרובות משחקים חלקים של 10ora ביצירות כמו Holst's The Planets) צריכים פיה שמייצר טון עשיר, mellow טון עמוק, כוס בצורת V עוזר למרכז הקול ולהימנע מהאיכות nasal כי כוסות רדוד יותר יכול להציג.The Dennis Wick 4AL, 6AL, או 5AM הם מודלים של זמן מבחן דאגת XTino נמוך כדי לרשום את ההיקף של הספקטרום שלה, כי יש צורך רחב של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום נמוך, כי הוא גם כן, כי הוא גם ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום רחב של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של ספקטרום של הפה יכול להציג.

Tuba (CC, BBb, F, ו- Eb)

בחירת צ'קוזיפה תלויה במידה רבה במפתח המכשיר והרפרטואר התזמורתי.עבור Cchoa (common in North American Orchestras), פיות כמו קונן הלברג (מקור או 7B) הן סטנדרטיות. הם מציעים כוס עמוקה, רחבה שלוכדת את התדרים הנמוכים הדרושים ליצירות כמו ספירת צ'רקטה של שטראוס, לעתים קרובות בשימוש ב- 25Asky גבוה יותר, אשר דורשות גבוהות יותר, כלומר, כלומר, כלומר, עם פחות או יותר, עם 2Acreic, עם פחות גבוה יותר, עם 2BL.

בדיקות פה עבור Orchestral Excerpts

בחירת פה לא תהליך בגודל אחד מתאים לכל.אתה צריך שיטה שיטתית כדי להעריך כיצד כל מועמד מבצע בהקשר הספציפי של קטעים נמוכים של פליז.כאן פרוטוקול בדיקה של צעד אחר צעד:

שלב 1: חימום ובסיס

לפני שאתה מנסה חתיכות פה שונות, חם על הפה הנוכחי שלך כדי להקים בסיס. לשחק גוונים ארוכים, סלורים, וקשקשים כדי להבטיח את הגילוח שלך הוא טרי.

שלב 2: Play Orchestral Excerpts You Know

בחר שלושה או ארבעה קטעים המייצגים דרישות שונות: קטע איטי, lyrical (למשל, תחילת סולו טרומבון בסימפוניה מס ' 3), קטע מהיר, טכני (למשל, פתיחתה של רטיוז ההונגרי של ברטוז), מעבר חזק, מתמשך (למשל, החלק הסימפוניה של אורנטי, סימפוניה בינונית ותחתית), החלק הסימפוניה של הפה הסמוי של סימפוניות), וריד (אונדפס) של סימפוניה בינונית, בחלקה של סימפוני).

שלב 3: Assess Dynamic Range and Color

[קרא:] "ה' [ה]'[דרוש מקור] [ב] [ב]] [ב]] [ב[[המאה ה'], ו[ה]] ב[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]

שלב 4: מבחן סיום ושומן

לשחק לפחות 45 דקות עם כל מועמד.אל תשפוט רק על חמש הדקות הראשונות; כמה שמרגיש נוח בהתחלה יכול לגרום לאי נוחות לאחר שימוש ממושך. לקחת הערות על גירוי שפתי, נקודות לחץ, ועייפות כללית. a פה אחד שגורם לך להתעלף כדי לפצות על תגובה גרועה יצמיגים אותך במהירות במהלך הופעה חוזרת או קונצרט.

שלב 5: לבדוק את חוסר החדירה ואת החיתוך

השתמש במכוון בעת משחק octave סלורים וקשקשים. Note לכל נטיות - כמה פיות עלול לגרום לרישום נמוך ללכת חד או גבוה להירשם כדי ללכת שטוח.בנוסף לשים לב כמה בקלות הערות "לוט" למקום; אתה לא רוצה חתיכה פה שגורם לך להילחם עבור מגרש מרכז, במיוחד על קטעים חשופים כמו הפתיחה של סימפוניה של מאהלר לא 3 (mbone סולו).

תחזוקה: שמירה על הפה שלך בכושר Top Shape

לאחר שהשקיעתם ב-פה הנכון, הטיפול המתאים יבטיח ביצועים עקביים. פיסות הפה של Low פליז כפופות להשלמת פיקדונות מינרלים, חיידקים, ו tarnish לאורך זמן.כאן משטר תחזוקה:

ניקוי רגיל

לאחר כל מפגש משחק, לשטוף את הפה עם מים חמים (לא חם) להשתמש מברשת הפה ייעודי עם סבון מנה קלה לנקות את החלק הפנימי של הכוס ונקו כל שלושה עד ארבעה ימים. להימנע מנקיקים חודרים שיכולים לפגוע בשפע. עבור פיקדונות עקשנים, לספוג את הפה בפתרון של גפן לבן ומים (1: 20-30 דקות, ולאחר מכן מברשת ו- שטף ביסודיות, אשר לא יכול להשתמש.

אחסון וחיבור

תמיד לאחסן את הפה בתא מרופד או צמיד רך בתוך המקרה המכשיר שלך.לעולם אל תשחרר אותו לתוך המקרה עם רירים או ניקוי נפוחים, כמו משחות ושרטות ישתנו את הגיאומטריה שלו וישפיעו על הצליל שלך. להימנע הצבת הפה על משטחים קשים rim-down.אם אתה משחק מכשירים מרובים, לשמור כל אחד על הפה בתוך תא המטען שלה עצמו.

המונחים: periodic Inspection

בדקו את הפה שלכם כל כמה חודשים ללבוש.חפשו נקודות על השפה (סימן של דריסה), בורות בשפע, או מכשיר רענון מופרך שנופל לעתים קרובות לפתח מקום שטוח על השפה שיכול לגרום לדליפה אוויר.אם אתם מבחינים נזק כלשהו, להחליף את הפה בהקדם האפשרי.

מקצועי חוזר ו-Replating

חלק מהשחקנים בוחרים להיות בעלי פה מוצפים על ידי מומחה כדי להתאים את קווי המתאר או עומק הכוס.זהו פעולה מדויקת שיכולה להאריך את החיים של פיה אהוב.

המונחים: Mouthpiece and Excerpt Selection

ככל שהקריירה התזמורתית מתקדמת, ייתכן שתמצא כי אחד פיות אינו משרת את כל הקטעים באותה מידה. חלק מהשחקנים נושאים שני פריטי פיות לקונצרט: אחד עבור סולו חשופים הדורש טון מעודן, ועוד עבור מעברים לוטניים חזקים יותר.זה נפוץ בין trombonists ושחקנים של broa. לדוגמה, אתה יכול להשתמש בכוס רדודה מעט יותר עבור סולו בדידות כמו שטראוס 1Fallowerb.

טכניקה מתקדמת נוספת היא להתאים את עמדתך של פינט על השפתיים (גבוה או נמוך מיקום) לפצות על פיה כי הוא פחות אידיאלי עבור קטע מסוים.עם זאת, זה הפסקת; השקעה באוזן הראשית הנכונה תמיד טוב יותר. השתמש "one פה אחד, צבעים רבים": ללמוד לעצב את הצליל עם מהירות האוויר שלך, מיקום שפה, ו embureouching a וריאציה גדולה עדיין נותן לך צחצוחף גדול.

הרפרטואר של התזמורת לשפל הוא עצום.FLT:0 [Hickey's Music CenterreaFLT:1 וקמעונאים מרכזיים אחרים מציעים תוכניות ניסיון פיסה כדי שתוכל לבחון אפשרויות מרובות לפני ביצוע.חנויות מוסיקה מקומיות רבות מארחות גם "מסיבות מפה" שבו אתה יכול לנסות עשרות מודלים בסביבה מבוקרת.

טעויות נפוצות כאשר בוחרים דף נמוך

  • (ב) ,0) צ'אט קול של שחקן ספציפי: ⁇ 1 (A Pipiece) שעובד עבור סולו מפורסם לא יכול לעבוד בשבילך.התערות, מבנה השן, ותמיכה אווירית הם ייחודיים.
  • (ב) ,0) ,הבהב את הסגולה: ⁇ 1 (A Pipiece) שהוא קצר מדי או ארוך מדי בשקע יכול לגרום לבעיות של אינטונציה חמורות.תמיד לבדוק כי המושבים פה במילוי כראוי במקלט המכשיר.
  • (FLT:0) בחירת מחיר לבד: LT:1 יקר לא תמיד מתכוון טוב יותר.עיצובים רבים של עיצובי פיוט תזמורתיים קלאסית הם סביר; לדוגמה, באך 6 1/2AL הוא במחיר מתון בשימוש נרחב.
  • (ב) [15] ,0) הערכה: תחזוקת התחזוקה: [13] אפילו הפה הטוב ביותר יידרדר אם לא נקה באופן קבוע.
  • (FLT:0) ,Sticking עם גודל אחד לכל ז'אנרים: ⁇ FLT ( 1:1 A Pipiece מותאם עבור קטעי תזמורת עשוי להיות כבד מדי עבור עבודה סולו או קאמרית.אם אתה משחק סגנונות מרובים, לשקול בעל שני או שלושה פיות החלפת כפי שנדרש.

משאבים למחקר נוסף

(ב) , (ב) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מסקנה

בחירת הפה הנכון עבור קטעים תזמורתיים נמוכים היא מסע אישי עמוק המשלב מדידה אובייקטיבית עם תחושה סובייקטיבית.אין שום דבר "טוב ביותר" אוניברסלי; יש רק את הפה הטוב ביותר עבור הפנים שלך, המכשיר שלך, ואת הרעיון הקול שלך.גישה תהליך הבחירה בסבלנות, להשתמש באוזניים שלך ואת הסיבול שלך כמו מדריכים, ולעולם לא להמעיט בחשיבות של תחזוקה נאותה. a-choepiecesen הפה יהיה להשקיע רק ביצועים פרודוקטיביים שלך, אבל אתה משלם יותר זמן טוב יותר בטוח יותר או לעשות את הזמן שלך.