Table of Contents

જાઝમાં સૌથી પહેલો અવાજ

અવાજનું પહેલું સંગીત છે, જેનાથી ગોળ રેખાને હલકું થાય છે. જો ઑપરોનો, એલટો, ટોર અને બૂમ અવાજો હોય તો, આ ચેતવણી અને કૃપાથી અવાજો ઊભી થાય છે. જેઝઝમાં નુકશાન, અને તાપમાં બદલાતા હોય છે. અને ઝડપી અવાજો છે. અવાજ રેશમ, રેશમના રચનામાં ઢીલાં, રેખાંખમાં ઢી જાય છે. આ ચુપન ટીપકોને આ રીતે સંગીતની ગોઠવણ કરે છે અને રચના રચનારો બનાવાય છે કે જ્યાં દરેક અવાજ અશક્ત થાય છે.

આના મૂળમાં, અવાજની શરૂઆત આજની ગતિ છે. દરેક અવાજે બે ટોન્સ વચ્ચે ટૂંકી શક્ય અંતર પર મુસાફરી કરવી જોઈએ. આ સિદ્ધાંત બેચ અને પાલસ્ટરીના પાંખરાંમાં મૂળ છે. આ સિદ્ધાંત જાઝીંગ, ગિલ ઈવાન્સ અને થેન્ડ જોન્સ જેવા વ્યવસ્થિત સ્થિત સ્થિઓથી ભરવામાં આવે છે. સમજથી સારી રીતે જાઝની સંમત્તાની સારી રીતે શીખે છે. તેથી જે લોકો જીઝની સારી રીતે વિચારે છે તેની સારી રીતે સંભાળ રાખે છે.

શા માટે જાઝની શરૂઆતમાં અવાજ

જાઝ વારંવાર ચાર, પાંચ અથવા પાંચ અલગ અલગ અલગ વાદળો સાથે જાઝ વાપરે છે. ચેમ૧૧૧ અથવા જી૭૯૯૯૯૫ જેવા બદલાતી વ્યક્તિના વિચારમાં. આ કોંડાની ચક્રો અને અંગતતા વચ્ચેની આગ ચળ ચડી શકે છે. ઘડી અવાજથી દરેક નોંધ વ્યવહારની ખાતરી થાય છે કે તાપ - સંકટનું રક્ષણ થાય છે, અને જાઝિઝને વ્યવહારને રજૂ કરે છે.

ફ્રેન્ડ ચુક્કરની રેશમની વચ્ચેનો તફાવતનો વિચાર કરો. આ રેશમ ફક્ત અડધી ફૂલની દોરીથી જ ફૂલતો જ નથી, પરંતુ તે વધારે સ્પષ્ટ રસ્તા પણ આપે છે. મોટા ભાગે એકસાથે એક અવાજ, ઘોંઘાટ વીંટી અને અવધુનિક અવાજ, અવયવ ચુણો બનાવે છે. આ કાન સામાન્ય રીતે ચરુંબન ચરુંબદે છે, કારણ કે તે ચહેરામાં ઢોળ છે.

લીસું અવાજના મૂળ સિદ્ધાંતો

જાઝમાં અસરકારક અવાજની મુદ્દો છે. આ સિદ્ધાંતો કઠિન નિયમો નથી--જાઝ, હિંસાની ભાષા છે- પરંતુ તેઓ કોઈ પણ સંશોધક માટે વિશ્ર્વાસપાત્ર બિંદુ આપે છે.

  • [FLT] દરેક અવાજ નાનામાં નાનો અંતરાલ, આત્મિક રીતે અડધા પગલાં અથવા આખી પગલાં વડે ચાલવું જોઈએ. પાંચમા અથવા વધારે ચડિયાતા અસર માટે આરક્ષિત થયેલ હોવા જોઈએ.
  • સામાન્ય ટોનને રાખો: જ્યારે બે ચાંદીઓ એક જ ટોન વહેંચે છે (ઉદાહરણ તરીકે, Cmaj7 અને AM7 બંને ઈ સમાવી શકે), તે નોંધ એક જ અવાજમાં જ હોવી જોઈએ. આ સ્થિરતા અને સ્થિરતાની ભાવને પેદા કરે છે.
  • અવાજ ક્રમ જાળવી રાખો: સોપરાનો અલટો, અલટો, ટોર ઉપર અને ઉપર ચક્રો ચુકાસ છે. અવાજો દર લીટીની ઓળખને અડકી નાખે છે અને સાંભળનારને મૂર્ખ બનાવી શકે છે.
  • પુન:સુધારન ટોન્સ: [[FLT] કોર્ટની ૩ અને 7th] કોર્ટની ગતિ છે - તેઓ મુખ્ય/ગણવત્તા અને વિધેયને વ્યાખ્યાયિત કરે છે. ૭ ની સામાન્ય રીતે અડધા પગલાંથી ઉકેલે છે, જ્યારે ૩ અડધા પગલાંમાં ઊંચા થાય અથવા તે ઊંચા હોય. અવયવ અવયવ અવયવ અવયવ તાર તણો (૯૯,૧૯૧૧૧૧૧૧) રીઝોટ)
  • પાત્ર પાસવડ અને ઓક્ટોવસ: જાઝ સંગઠિત કોન્ટપોર કરતાં વધારે સ્વતંત્ર છે, સરખી મુજબ ચુકાદો અવાજો ઘટાડી શકે છે. જો તમે અવધુ જરાથી અવયવ અસર માંગતા ન હોય, તો તેઓને દૂર કરો.

ટીકાઓથી ચેતવવું

એક વાર ટોનને ઓળખો અને સાચો રાખો

સરળ પરિવહન બનાવવાનો સૌથી સારો માર્ગ એ છે કે બે નજીકના કોટો વડે શીખેલી નોંધને શોધીને તેને સ્થાને લગાડી દો. ઉદાહરણ તરીકે, Dm7 (DFAIAC) થી G7 (GBIDDIF) થી જતી વખતે (GBIV7 થી G7 ને સામાન્ય રીતે ભાગી શકાય છે, પરંતુ Dm7 થી G7 થી નીચેની ગતિને નીચે દર્શાવેલી જાય છે. પરંતુ, ધ્યાન રાખો CjM (ECBCH (ECECC) ની નીચે ચાલતી ચુણ (CE) ની મદદથી ચુંબકતી અને ચેતકતીત અવાજ (CEEFCE) ની સાથે એક જ અવાજ સાથે જોડાય છે.

રિપોર્ટર, ઘણી વાર એક રિવ્યૂમાં પુરાવો આપે છે કે જેનાથી સામાન્ય ટોન્સ મોટા થાય. દાખલા તરીકે, ચેજ૭ સરખી સ્થાનમાં ચેજ૭ને એજીજીજીજીબ (ACEEIEIZIGGG) તરીકે ફરીથી જોડવામાં આવે છે.

૨. અવધિપ્ધતિ

જ્યાં સામાન્ય રીતે અસ્તિત્વમાં નથી ત્યાં દરેક અવાજને અડધી પગલાંથી ખસેડો. અડધી અગમણગમણી ગતિ ચમકતી છે પશ્ચિમ સંગીતમાં સૌથી લીલો અંત છે કારણ કે તે દિશાને મજબૂત રીતે બનાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, dm7 → G7 ની પ્રગતિમાં, અવાજો નીચેથી ચાલી શકે છે:

  • સોપરાનો (Dm7) બી (૩ મીટર) સુધી અડધા પગલાં નીચે જાય છે.
  • અલ્ટો (ડમ૭) (અે ડમ૭) જી (જી૭નું રુટ) સુધી અડધું પગલું નીચે જાય છે.
  • એ ટોન (૧૭) છે.
  • બાસ (Dm7) એ ઇઆઝ (G7 ની અડધું પગલું) આગળ ચાલે છે જો તમે બદલાતી અવાજ (આકૃતિ ૯) જો ઈચ્છો તો, અથવા એક સરખી પગ (સ્વીકારિક) ને એક સરખી રીતે (ઇવૉઇઝિંગ) કરવા માટે.

એ જાઝઝના અવાજની ચહેરા છે.

3. મુખ્ય માર્ગદર્શન ટોન લીટીઓ

દરેક કોટના ૩મા અને ૭ ત્રાંસા ભાગે હિકોનિકોનિક વિધેય માટે સૌથી મહત્વની નોંધ છે. આ બે અવાજો માટે સરળ લીટી લખી રહ્યા છે--ક્યારેય વારંવાર “ગુડી ટોન લીટી" કહેવાય છે. આ બધી કોરુંબાઇલર એન્ંગર કરો. C માં મૂળભૂત ૨ ૨.૧૪ ૨૦૦૭ G7 GS →Cmaj7:

  • Dm7 એ F છે; તે ઈ (૩ મીઠું) ની (૩ ફૂલ) નીચે લઈ શકે છે અથવા G7 (F) નો ૭મો ભાગ બની શકે છે અને પછી ઈ.
  • ડીમ૭ નો ૭મો ભાગ C છે; તે B (જી૭) ની અડધું પગલું નીચે ચાલે છે અને પછી તે C (Cmaj7 નું રૂટ) સુધી ચાલે છે અથવા સી જેને તમે ચુમરાનો અવાજ સાંભળો છો.

આ રીતે, ઑપરેશનના ઑપરેશનમાં બીજાં ચુસ્ત અવાજો પણ આવે છે.

૪. કામ કરો અવાજ એક્સચેન્જ

અવાજ બદલાવ થાય છે જ્યારે બે અવાજો પ્રગતિ પર રેડાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, Cmaj7 થી Emmaj7 સુધી (Cmaj7 નો ૩ ), એ G (IIIALMj7 નો 3 અધ્યાય) સુધી પહોંચી શકે છે જ્યારે (Cmaj7 નો 5) રસ (Emmaj7) ની રસપ્રદ ચુપ થાય. આથી અવાજો સ્પષ્ટ હોય ત્યાં સુધી રસ વધે છે. અવાજનું સામાન્ય બદલાવ અદ્ભુત છે.

૫ એકત્રિકરણ પાસીંગ અને પડોશી ટોન

પાસીંગ (નિયંત્રિત ટોન અને પડોશીઓ સાથે જોડાય છે) (કેટલીક ચીન અને પાછી આવેલી લીટીો) મુદ્રાથી દૂર દૂર છે. બન્યો છે કે તમારી પાસે E (3 cmarano sm7) માંથી G (5 m7) (5 m7) સુધી ચાલતી એક સીધી જતી હોય છે, પરંતુ એક સીધી પાંખવું માન્ય છે, પરંતુ તે ફૂલિયા ચમક્કસ રેખામાં ફાઇલરિકલાઇટ: Erromictic: gt; gt; gt; એ ખાસ કરીને આ આંતરિક અવાજો છે જ્યાં મોટા અવાજોથી અવાજોથી દૂર ચાલી શકે છે.

૬ પ્લાન ચોર્ડ વોકિંગ

ઘણી વાર જી.બ્બાસ (અંદાજ) જી.બ.આકડીને ઘણી રીતે અલગ અલગ રીતે પસંદ કરી શકાય છે. ઓપન, બંધ, ડબ્પપુ, ડબ્બા, ચાર, ચાર બાજુ, ચાર મીઠી બંધ. આ સંશોધક એ જ કોશની સાથે જોડે છે જેને આગળના કોટ સાથે સરખાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, G7 જી. જી. જી. જી. જી.એસ. (૨) જે.સ.સ.સ.સ.સ.અને ડી.બ.અોનર એસ.વનનન (FBCE) સાથે જોડાય છે. પણ જી.એસ. જી.૨ (FBCE) અલગ અલગ અલગ રીતે જીસ) એસ. એ સોસ. એસ.સ. ડી.સ.સ.

સામાન્ય અવાજની સમસ્યાઓ અને એને કઈ રીતે સુધારવામાં આવે છે?

ઈનરવેઝમાં મોટા લેપ્સ

જો અંતઃકરણમાં વીંટી કે પાંચમો અવાજ હોય તો, સાંભળનારનું એ લીટીનું ઢાંકાણ ગુમાવી શકે. ઉકેલ: અલગ અલગ વ્યવસ્થિત રીતે પ્રયત્ન કરો. ઉદાહરણ તરીકે, જો ડીથી એલટો ઑક્સટેન્શન, જેમ કે F અથવા G, રેશમ ઍક્સટેન્શન વડે, તમે આલ્ટો નોંધને નજીકથી બદલી શકો છો. યાદ રાખો કે કોર્ટો (૫ ) અવાજને (૫ થ્થ) વધારે અસર કરી શકે છે.

સમાંતર પાંચમો અને ઓક્ટોવસ

જાઝમાં કોઈ પણ રીતે બંધ ન હોય છતાં, સરખી અક્કાશ બીજી બાજુએ અવાજ અદૃશ્ય કરી શકે છે. પાંચમો અંગો ખાલી બનાવી શકે છે. જે જાઝના સરખી અણુ રૂપાની વિરૂદ્ધ છે. એક અવાજને સરખી રીતે અલગ અવાજમાં દોરી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, દક્ષિણ અને બાઝો બંનેને (અંખ્યા) નાથી અહીંકારથી ચાલતા અહી જાય છે. (અહી), હુ ત્રીજા સુધી ચાલતો રહે છે.

ક્લાશિંગ ક્રોમેન્ટિક ટોન

જ્યારે તાપમાન બદલાય ત્યારે (દા.ત. ૭th ઉપર), બદલાયેલ નોંધને પુરાવો આપે છે કે ૨૦૦૯ એ જ રીતે બદલાય છે. જો G7 નો ૨૦૦૯ એ ઑપરેશન છે, તો આ નોંધ સામાન્ય રીતે G (Cmaj7 નું મૂળ) જી (Cmaz7 નું મૂળ), જો તે બીજી જગ્યાએ ફૂલતો હોય તો, અવધારું અવાજ બદલાય છે. આ તાપનને આગળના ચુકાદામાં બદલાય છે. આ ચુણને આગળના ચુકવા માટે કડી છે.

અલગ જઝ શૈલીમાં અવાજનો સૌથી પહેલો ભાગ

બેબોપ અને હાર્ડ બૉપ

બૉબૉપમાં, અવાજનું મુખ્ય રેખાઓ લખ્યા વગર વ્યવસ્થિત રેખાઓથી અલગ કરવામાં આવે છે. છતાં, પિયાનિસ્ટો અને ગિટરોએ "શિશ" (3 અધ્યાય અને 7th) સાથે જોડાવ્યું છે. આ અડધા પગલાંથી ચાલે છે. નાની રેખાઓ માટે અાધારિત રીતે માર્ગદર્શન સાથે જોડવા પર ભાર મૂકે છે. નાના કોમ્પો માટે વારાફરતી રેશિચર લખે છે, ચમક્ચર ચરને ચુંબક ચરને બનાવવા માટે ચમકણ ચુરને બોલાવે છે.

મોડલ જાઝ

મોડલ જાઝ (દા.ત., માઇલ્સ ડેવિસ [FLT]] લાંબા પગ ઉપર સ્થાયી સુમેળમાં શું વાપરે છે, તેથી અવાજની શરૂઆત એક કોશિશ ગતિ અને આંતરિક અવાજની ગતિની સાથે ઓછી છે. અવયવ "સો" (પાસક) ચતુરો" અને અડધા પગલાંઓ રંગમાં ફૂલતા દોરીને ચાલે છે. અવાજ ચેતવણીને બદલે વ્યવહાર કરવા માટે સાધન બનાવે છે.

આજના મોટા બૅન્ડ લખાયું છે

એક સમંત બૅન્ડ બૅન્ડ ચાર્ટ (દા.ત., મારિયા સ્ન્યૂડર, બોબ બ્રોકમેર, અવાજનું પ્રદેશ વારંવાર અશુદ્ધ રીતે ચાલે છે. લાઇટ્સ સરખી રીતે સરખી રીતે ફૂલાઈ શકે છે અથવા અવાજની ગતિ મુજબ રેતી જાય છે. તેમ છતાં, એ જ મુખ્ય સિદ્ધાંતો લાગુ પાડવામાં આવે છે: દરેક અવાજને એક તાજિક સરખું થવું જોઈએ, અને આખાંતરની ઇચ્છા હોવી જોઈએ.

વ્યવહાર કરનારાઓ માટે વ્યવહારુ પગલાં

  • સ્ટીડ સ્ટેટ સાથે શરૂ થાય છે: સંશોધન અને ગીતનું વિશ્લેષણ કરો. દરેક કોટ માટે માર્ગદર્શનને ઓળખો. માર્ક સંગત વચ્ચે સામાન્ય છે.
  • બાસ લીટી પ્રથમ લખો: [FLT:] ઉત્તમ અવાજ નીચેથી શરૂ થાય છે. બસ લીટીના ગાયન અને પગલાંથી ચાલવું જોઈએ. ચોથ્થા અથવા પાંચમા ભાગની હક્કની વ્યાખ્યા માટે માન્ય છે, પરંતુ તેમને પસાર કરવાનો પ્રયત્ન કરો.
  • બાકીના અવાજો (આલ્ટો, ટૅક) વાપરો. તેઓને હાય - રીફાઈ ન કરો અને મોટા પાંખો ન કરો. જો અવાજને હળવું હોય, તો તેને એક વોટ માટે છોડી દો (દા.
  • અવાજ ઓવરલેપ માટે ચકાસે છે: ખાસ કરીને ચાર લિપિંગમાં, ખાતરી કરો કે ફેરર એ અલટો ઉપર નથી જાય અને અલ્ટો નીચે જાય છે. પ્રોટે, એક નાનો ઓવરલેપ હંમેશા સ્વીકાર્ય હોય છે, પરંતુ તે ઇચ્છતો હોવો જોઈએ.
  • સાંભળો અને રીવેલો: તમારી ગોઠવણ પાઇઓ પર અથવા MIDI પ્લેબેકમાં ફાઇલ કરો. દરેક અવાજ પર ધ્યાન આપો - શું તે એક સરખી લીટીની જેમ અવાજે અવાજ કરે છે? જો ન હોય તો, શોભો ફેરફાર કરો.

કેસ અભ્યાસ: અવાજ “ઉત્તર છોડવામાં” ની શરૂઆત

શાસ્ત્રિય જાઝ પ્રમાણ "અટુમન છોડીને છોડો" (G નાનીકની કીમાં) એક સંપૂર્ણ લેબરાગરીનું પ્રદાન કરે છે. અાપેલ પ્રવૃત્તિ એ છે: Am7 → 7 → → Gmaj7 → → → © Fmm7 → → → → → → → → IS7 →7 m7 → EM7 EM7 / Am7 mE7 (અંપરસવર્ક). ચાલો ચાર અનનિક અનન્યતા પર વિશ્ર્વાસ કરીએ:

  1. Am7 (AmSTEEG) → D7 (DFEAC) → [DFIT/1] સામાન્ય ટોન: C (7 m7 , 7) ના અડધા પગલાં પર ચાલવું જોઇએ. G (7) એ એક સરખી છે: GD7? અથવા આપણે જીથિયું ફૂટ ફૂટની (૩) બાજુમાં જ જઈ શકીએ. તેથી, mrrom (5: mrots) dros (Doms), drms) on drm. drm. dr. on , rwsck. ar. , rk. ar-10.10 (F.7)
  2. [FLT:D7 → $BADI7] [GBDDIF] સામાન્ય: DLT (root-gt;5) અને FIC (3rd-7) માં ચાલતા રહી શકે છે. બાસ (3rd-7) અડધા પગલાંને વાપરી શકે છે. સોપરાન: (7) અડધા પાંખવું જરૂરી નથી. સોપરોન: અલબ: અલ અલ અલ (૩ જી. જી.૭) અલ (૫), અાહી (૭), અાઅે અાહી (૭), અાઅે અા ડ (૭), અમારે ડૉઇસ (અો) ની લિપની જરૂર છે, (અંખૂન), અાઅે, અવયવ (અને), અંશુન્ય છે, ડ (અંશુ), અંશુ), અમારીઅે અંશ (અને અંશકવાસંશક), અંશુન્ય છે.
  3. Gamaj7 → Camj7: ઘણા સામાન્ય અણુ (G, B, B, FALC vs, G, B) રાખો અને B ને જાઅો. D ને ES; ફેટલ (અલ પગ) સુધી જાઓ, FAl (અંત પગલું).
  4. [FLT7 → Fm75] કોઈ સામાન્ય ગતિ નથી. અડધી ગતિ: સોપ્ટો EF1 (બધા), Alto-gt; blto BA (અડધા), ૧૦-gt; ઘણુ નાનું - 3), પરંતુ આપણે પસાર કરી શકીએ?, Bassgt;F (પાસ), CHRAF (ટુ - ream) sperat (se). resects: resessse (CHomss) અને CECEC (CEC) ની સાથે splessssssssssss? Quart y lise lissssse se on on lise on lise ssch, પરંતુ આપણે y yse lisssssssch lisssssssssssssssss, , se s

એક જ ધોરણની સારી રીતે તપાસ કરવાથી જોવા મળે છે કે અવાજની શરૂઆતમાં ઠપકો આપવાની જરૂર છે.

આગળના અભ્યાસ માટે બહારનાં સ્ત્રોતો

સંકલન

લીસા અવાજનું પહેલું તાત્કાલિક કસરત નથી; એ સંગીતમાં રેખાના ક્રમને બદલે છે. સામાન્ય વીંટાઓ, અડધી રેસ્ટોન ગતિ, ગતિ, રિઝોડિયલ અને રિઝોઇડ રિઝોઇડર, અને ધ્યાનથી મુજબ રિઝોઇઝેશનની રીતો લાગુ પાડીને. દરેક અવાજને અતિશય અને સુંદર પુષ્ણો સાથે જોડેલો છે. જો તમે તાળ માટે લખી શકો છો, તો પછીની તાર્કિક અને તાર્કિક દીવાહી દીવાઇશ માટે, અથવા જીક્ટલ માટે સમયની આપદેશિક રીતે વીશક્તિને વિભાજિત કરી શકો છો.

શરણાર્થી સાંભળો અને વ્યવસ્થિત રીતે વ્યવસ્થિત ફેરફાર કરો. આ કાનનું અંત્યવચન જયજર છે. , સારી અવાજ , તમારી ભાષામાં મુસીબતનો ભાગ બને છે, અને તમે મોટા ચિત્ર પર ધ્યાન આપી શકો છો--સહીતમણને એકતાથી વાત કરવા માટે.