Snagcheol, a rugadh i gcoipeadh cultúrtha an 20ú haois Nua Orleans, tagtha chun cinn trí shraith stíleanna claochlaitheach, gach athbheochan ar an ealaín na tobchumadh-an seánra bua ag druidim. Ón sráideanna polyphonic de Storyville go dtí an ardta turgnamhach na cathracha comhaimseartha, léiríonn tobchumadh snagcheol an dá an doimhneacht máistir teicniúil agus mhothúchánach a chuid taibheoirí. Tuiscint ar an dul chun cinn na stíleanna seo in éineacht lena teicnící tobchumadh uathúil illuminates an spiorad cruthaitheach na snagcheol agus a idirphlé leanúnach le ceol, teicneolaíocht, agus athrú sóisialta domhanda.

Stíl Mhaireachtála agus Nua Orleans

Bhí na taifeadtaí snagcheol is luaithe ó thart ar 1917 a ghabháil le foirm ceol tógtha ar tobchumadh comhchoiteann, i gcás cornet, clarinet, agus trombone weave línte comhuaineach melodic timpeall bunús rithimeach. An uigeacht polyphonic-ar a dtugtar "teip" go minic ag imirt-riachtanach éisteacht géarmhíochaine agus spontáineacht i measc ceoltóirí a bhí annamh scóir scríofa. Pioneers cosúil le Buddy Bolden, Rí, Oliver agus Rollerton cáiliúil.

Teicnící Croí i gCluas Iompórtáil

  • Cumasú:[] Sa clasaiceach New Orleans frontline (cornet, clarinet, trombone), bhí gach ionstraim ról sainithe-gabharta rinne an tséis, clarinet wove timpeall air, bhí trombone sleamhnáin comhchuí-cruthú intricate, counterpoint spontáineach.
  • embellishment agus athrú:[[[File: 1]]] Bheadh Ceoltóirí a ghlacadh tune simplí cosúil le "Nuair a bheidh an Naomh Téigh Marching I" agus a rithim a athrú, nótaí gorm a chur, nó é a bhriseadh i blúirí, solos tógála as an tséis féin seachas athruithe corda.
  • ] Glaoch agus freagra:[ Borrowed ó amhráin oibre agus ceol séipéal, bhí an teicníc seo a aonair "glaoch" fhreagair an ensemble (nó soloist eile), a ghiniúint teannas drámatúil agus scaoileadh.
  • Bairrelhouse agus pianó stride:[ I comhthéacsanna grúpa aonair nó beag, pianódóirí úsáidtear figiúirí rithimeacha ar chlé-lámh (deichth agus ochtáin) agus thobchumadh melodies láimhe ceart, teicníc a bhí tionchar níos déanaí phianódaithe swing cosúil le Fats Waller.

An stíl luath béim cruthaitheacht cumarsáide thar virtuosity aonair, ag leagan an stáitse do snagcheol mar comhrá i measc imreoirí. An tionchar a imirt ar gormacha frásaithe-nótaí, saothróirí, agus swing rithimeach-réidh permeated na léirithe, a dhéanamh snagcheol aitheanta láithreach ag a "dirty" ton agus mothú propulsive.

An Swing Era agus Mór Band Improvisation

De réir na 1930í, bhí bhog snagcheol ó chnámha beag New Orleans go dtí na hallaí damhsa Chicago, Nua-Eabhrac, agus Kansas City, áit a bhfuil bannaí móra deich go dtí sé ceoltóirí déag mó. An Era Swing (cé 1935-1945) thug snagcheol le lucht féachana mais trí raidió, taifid, agus craoltaí beo ó ionaid cosúil leis an Savoy Ballroom. Ceannairí ar nós Duke Ellington, Count Basie, agus Benny Goodman cothrom eagraithe go docht alt scríbhneoireacht le solos seiftithe, chruthú dinimiciúil go bhfuil damhsóirí agus éisteoirí araon.

Formheas sa Chomhthéacs Big Band

  • Solo tochaltú thar chúlraí eagraithe: Soloists cosúil le Lester Óga (sax deichiúnóir), Coleman Hawkins (sax deichiún), agus Roy Eldridge (trump) seiftithe thar dul chun cinn cordaí agus an banna bhí riffs scríofa nó harmonies leanúnach. Óga ar a suaimhneas, stíl meilodic agus Hawkins ' láidir, tháinig cur chuige armónach samhlacha do na glúnta.
  • Tochumadh bunaithe ar an riff: Sa bhanda Basie agus daoine eile, thóg soloists línte ó fhrásaí simplí, arís agus arís eile (riffs) go bhféadfadh an banna imirt taobh thiar dóibh, a chruthú ar glao-agus-freagra éifeacht. Rinne an cur chuige seo solos inrochtana agus cairdiúil damhsa agus spontáineacht á chaomhnú.
  • Blues agus scálaí pentatonic:[ Swing soloists ag brath go mór ar an scála gorm (lena dtrianaithe cothromaithe agus seachtú) agus patrúin pentatonic chun ceardaíochta expressive, solos earthy.
  • Scríobhann Diúc Ellington codanna a rinne aithris ar phrasing seiftithe, ag blurring an líne idir comhdhéanamh agus tobchumadh. A chuid cumadóireachta, cosúil le "Tail Cotton" agus "Mood Indigo", ar choinníoll creataí a spreag soloists chun comhchuibhneasachtaí agus uigeachtaí neamhghnácha a iniúchadh.

An Era Swing freisin an t-ardú na grúpaí beaga laistigh bannaí móra (m.sh., Trio Benny Goodman nó ceathairéad), ag ligean níos mó tobchumadh pearsanta. An seisiún subh cultúr a tháinig chun cinn tar éis uair an chloig i gclubanna ar nós Minton's Playhouse i Harlem tháinig chun bheith ina crucible don chéad stíl réabhlóideach eile.

Bebop: Coimpléascacht Chomhchuibhithe agus Forbhreathnú

Sna 1940í luatha, grúpa ceoltóirí óga-Charlie Parker (alto sax), Dizzy Gillespie (trumpet), Thelonious Monk (piano), agus Kenny Clarke (drumaí)-began bhrú snagcheol i dtreo nua radacach. Bebop dhiúltaigh an rithimí rince-dhírithe swing i bhfabhar luas tapa, melodies intricate, agus turgnamh armónach radacach. Bhí sé seo ceol le haghaidh éisteacht tromchúiseach, bhí i cíora beag (quintets nó ceathairéid) áit a bhféadfadh soloists síneadh amach. An rithim (bronntanas)

Príomh-Teicníochtaí Improvisational Bebop

  • Ionaid chorda ardaithe:[] Is minic a chuirtear ceoltóirí bebop in ionad cordaí caighdeánacha le cordaí athraithe nó a chur in ionad (m.sh., ionadú tritone do chords ceannasach), a chruthú bealaí armónacha níos saibhre.
  • Chromaticism agus nótaí chuige:[ Rannpháirtithe a úsáidtear toin a rith crómatach chun díriú toin corda, teannas a réiteach gan choinne. An "chóir níos fearr" - scála mór le ton a rith crómatach idir an cúigiú agus séú céim-thháinig uirlis chaighdeánach.
  • Tones corda extended (9ths, 11ths, 13ths):[ In ionad a leagan amach go simplí triads nó seachtú cordaí, bebop soloists béim síntí uachtair, a thabhairt melodies fuaim nua-aimseartha, sofaisticiúla. Dizzy Gillespie ar solos úsáidtear go minic 11ú agus 9ths árasán le haghaidh "taobh amuigh" bhraitheann.
  • Cíche, línte melodic intricate:[ Ritheann Eighth-nóta ag luas breakneck, go minic ionchorprú arpeggios agus ord, éileofar teicníc urghnách. Parker ar cáiliúil "Dlí" le feiceáil fada, frásaí ag sileadh gur chuma a defy na línte barra, a chruthú sruth leanúnach de smaointe.
  • Díláithriú agus syncopation Rhythmic:[[] D'fhorbair Bebop drumadóir Max Roach stíl ina choinnigh an ciombal marcaíocht buille seasta agus an druma Bass agus snare poncálacha breise, go minic beats accenting 2 agus 4 nó briseadh an mothú ama. Bheadh Soloists imirt ar fud an buille, a chruthú fabraic rithimeach layered.

Bebop chlaochlú snagcheol ó siamsaíochta tóir isteach i bhfoirm ealaíne intleachtúil. A thobchumadh éileofar tuiscint teoiriciúil domhain-eolas ar scálaí, cordaí, agus foirmeacha (go minic bunaithe ar struchtúir amhrán tóir cosúil le "athruithe rithim")-agus cruthaitheacht mheandarach. Leanann an stíl tionchar in oideachas snagcheol lá atá inniu ann, mar staidéar a dhéanamh ar mhic léinn solos agus cleachtas "reáchtáil na hathruithe."

Bop crua agus Soul Snagcheol: Fréimhe Bluesy agus Soiscéal Passion

Mar a bebop ar chastacht uaireanta lucht féachana choimhthithe, imoibriú sna 1950í thug snagcheol ar ais go dtí a gormacha agus fothaí soiscéal. Bop crua, ceannródaíoch ag ceoltóirí cosúil le Art Blakey, Horace Silver, agus Cannonball Adderley, chothabháil sofaisticiúlacht armónach bebop ach infused sé le rithimí níos earthy, glaoch-agus-freagra, agus tionchair modal. Soul, stíl a bhaineann le orgánaithe cosúil Jimmy Smith, grooves béim agus simplí, melodies anamacha.

Improvisation i Bop crua agus Soul Snagcheoil

  • Blues-bhunaithe phrasing agus melodies pentatonic:[] Soloists ag brath go mór ar an scála gorm agus lúbthachta anamacha de nótaí, go minic ag imirt "dirty" tones a aithris an guth an duine. cumadóireachta Silver, cosúil le "An Preacher", Bhí cór scairt soiscéal-mhaith a cuireadh solos aithriseach.
  • Glaoch agus freagra idir an t-ionól agus an banna:[] I Jazz Messengers an Blakey, bheadh na adharca freagra frása soloist le riff géar, a chruthú idirghníomhú dinimiciúil.
  • Groove-dhírithe tochaltú:[ imreoirí snagcheol Soul faoi ghlas go minic i groove domhain, athráiteach, ag ligean dóibh chun iniúchadh a dhéanamh níos faide solos le tógála de réir a chéile. D'úsáid Jimmy Smith na pedals Bass leanúnach Hammond B-3 agus cainteoir Leslie a chruthú cúlra hypnotic as a chuid línte gorms-drenched.
  • Aonair agus scála-bhunaithe a mhealladh:[ Cé nach mar radacach mar snagcheol modúlach, soloists bop crua níos mó a úsáidtear modhanna (go háirithe Dorian agus Mixolydian) tobchumadh thar vamps statach, teicníc a foreshadowed an réabhlóid modúlach.

Bop crua agus snagcheol anam choimeád ar fáil agus emotionally díreach, gan sacrificing na nuálaíochtaí armónach de bebop. D'fhan an stíl tóir tríd na 1960í agus tionchar níos déanaí funk agus T & B.

Na 1950í déanacha chonaic athrú paradigm leis an teacht na snagcheol modal, is cáiliúla a bhaint amach ar Miles Davis' 1959 albam Kind de Blue]. Modal snagcheol athruithe corda tapa i bhfabhar tobchumadh thar scála amháin nó modh ar feadh tréimhsí fada, saor in aisce soloists ó na srianta de shíor ag athrú chéile.

Teicneoirí Formheasta Modal

  • taiscéalaíocht agus cealla meilodic:[ In ionad cordaí a leagan amach, thóg soloists melodies ó nótaí modh amháin (m.sh., Dorian, Phrygian, nó Lydian). Coltrane ar "Mar sin, Cad" drámaí fada, frásaí syncopated a dhreapadh tríd an scála Dorian, a chruthú leighis, ag sileadh cáilíochta.
  • Longer, frásaí lyrical:[ Gan an brú na n-athruithe corda go minic, d'fhéadfadh tobchumadóirí a fhorbairt níos faide, línte gutha níos mó. Miles Davis' trumpa muted ar "Sceitseoga Flumenco" Úsáideann íogair, frásaí anáil a thógáil go mall.
  • Athrú saibhir agus dinimiciúil:[[[File: 1]] ailt Modal ag brath go minic ar buille seasta (go minic le mothú dhá-buill nó swing milis), ag ligean do soloists a úsáid displacement rithimeach, tost, agus swells dinimiciúil do tionchar mhothúchánach. Úsáideann "My Favorite Things" Coltrane rithim tiomána waltz le suáil mhodúil a thógann go climaxes ecstatic.
  • Use de scálaí pentatonic agus gormacha laistigh de mhodhanna:[[ Fiú amháin i gcomhthéacsanna modúlach, bheadh soloists snámh isteach in inflections gorma a chur earthiness. Bill Evans' solos pianó ar Kind Blue le chéile íonachta módúil le toin a rith crómatach agus bluesy cúigiú cothromaithe.
  • Leathnú scálaí neamh-Sráid:[[ D'oscail Snagcheol Modal an doras go scálaí ó ragas Indiach, maqams Araibis, agus pentatonics na hAfraice, ina dhiaidh sin go hiomlán shaothrú ag Coltrane agus daoine eile.

Modal snagcheol ionadaíocht saoirse ó chastacht armónach de bebop, a ligeann tobchumadóirí chun díriú ar tséis, giúmar, agus comh-imscaradh.

Snagcheoil saor in aisce agus an Avant-Garde

Sna 1960í luatha, imeacht níos radacach chun cinn: snagcheol saor in aisce, den chuid is mó ceannródaíoch ag alto saxophonist Ornette Coleman agus pianódóir Cecil Taylor. Snagcheol saor in aisce dhiúltaigh na tógálacha bunúsacha na snagcheol traidisiúnta-athruithe corda seasta, luasanna rialta, agus fiú comhchuibheas traidisiúnta-i bhfabhar tobchumadh a bhí go hiomlán spontáineach. Ní raibh sé seo chaos, ach foirm nua eagraíochta bunaithe ar fhorbairt móitíf, interplay téacsural, agus dinimic grúpa. Albamaí cosúil le Coleman ar [FLT:] Saor in Aisce:

Cur Chuige Doshlánúcháin Saor in Aisce

  • Tochumadh téamach: In áit tosú le dul chun cinn tséis nó corda, tosaíonn ceoltóirí le nóta, rithim, nó leibhéal fuinnimh, ansin sruth comhchoiteann de Chonaic a fhorbairt. Tá milieus pianó Cecil Taylor ar dlúth le braislí agus ritheann sé go defy catagóiriú traidisiúnta.
  • Tochumadh comhchoiteann gan róil réamhshocraithe:[] Sa cháiréad snagcheol clasaiceach saor in aisce nó ceathairéad dúbailte, gach imreoir tochumadh ag an am céanna, a chruthú uigeachtaí tiubh.
  • teicnící ionstraime extended:[ Rannpháirtithe a úsáidtear overblowing, multiphonics (a tháirgeadh dhá nótaí ag an am céanna), cad a tharlaíonn, agus fingerings unconventional a chruthú fuaimeanna nua. John Coltrane ar leatháin fuaime-rapid, Ritheann crómatach go blur isteach i scamall armónach-exemplify an gcur chuige seo.
  • Saor in Aisce luas agus uain méadrach:[ Níl aon buille seasta a chothabháil; d'fhéadfadh an ceol dlús suas, mall síos, nó stop a chur ar fad bunaithe ar intuition grúpa. Drumaí imirt go minic dathúil, am briste seachas swing.
  • Forbairt níos mó mar phrionsabal eagrúcháin:[ In ainneoin randamacht soiléir, snagcheol saor in aisce ag brath go minic ar athdhéanamh agus athrú cealla meilodic nó rithimeach beag (motifs) go unify an fheidhmíocht.

Bhí snagcheol saor in aisce mar ráiteas sóisialta mar cheann ceoil - dúshlán sé ciníochas, noirm institiúideacha, agus an comóradh ar ealaín. A teanga thobchumadh tionchar ní hamháin snagcheol níos déanaí ach freisin ceol clasaiceach comhaimseartha agus turgnamhach.

Comhleá Snagcheoil-Rock agus Beyond

De réir na 1960í déanacha agus 1970í, thosaigh ceoltóirí snagcheol ionchorprú gnéithe de charraig, funk, agus ionstraimí leictreonacha, ag ardú go comhleá. Bandaí cosúil le grúpaí leictreacha Miles Davis (] I Slí Silent], ]] Biotálacha Brew), Tuairisc Aimsir, agus Tuairisceán go dtí Deo thobchumadh snagcheol cumasctha le rithimí carraig, ionstraimí amplified, agus éifeachtaí stiúideo.

Teicnící Fusion agus Nua-Aimseartha Improvisational

  • Ionstraimí agus éifeachtaí leictrieacha:[ Guitarists cosúil le John McLaughlin agus Pat Metheny saobhadh a úsáidtear, wah-wah, agus pedals moill a mhúnlú a n-sollos.
  • turgnamhacha:[] Comhleá fostaithe go minic backbeats funk, méadar corr (5/4, 7/8), agus polyrhythms a dhíorthaítear ó cheol domhanda. Droiméir Tony Williams bhí le fuinneamh cosúil le carraig, ag brú ar an mothú rithimeach.
  • Scálaí agus modhanna:[[[File: 1]]] Comh-ghumadóirí cumaisc scálaí bebop le gormacha, pentatonic, agus scálaí coimhthíocha (m.sh., mionaoiseach Ungáiris, pentatonic Seapáine). D'úsáid Joe Zawinul ar chomhdhéanaimh don Tuarascáil Aimsir go minic modhanna Dorian agus Phrygian thar vamps hypnotic.
  • Tochumadh bunaithe ar ghríos: go leor sóladh sólaistí glas isteach i líne Bass athrá nó rithim agus a thógáil solos leathnaithe thar an ardán, ag baint úsáide as athrá le héifeacht. Tá an cur chuige seo lárnach don traidisiún "banna jam" (Medeski Martin & Wood, An Bad Plus).
  • Comhtháthú teicneolaíocht:[] Loopers, triggers sampla, agus leictreonaic beo a cheadú tobchumadóirí nua-aimseartha chun fuaimeanna ciseal i bhfíor-am, a chruthú dlúth, uigeachtaí ag teacht chun cinn. Ealaíontóirí cosúil le Robert Glasper agus Kamasi Washington chéile tobchumadh snagcheol fuaimiúil le buillí hip-hop agus táirgeadh leictreonach.

Cuimsíonn snagcheol comhaimseartha comhoibriú tras-ghinear: Esperanza Spalding chomhtháthaíonn rithimí na Brasaíle agus foirmeacha clasaiceacha; Vijay Iyer Úsáideann timthriallta rithimeacha ó cheol Indiach; Christian Scott aTunde Adjuah ionchorprú buillí gaiste agus Mardi Gras tionchair Indiach.

An Spiorad Fógartha

Mar an polyphony comhchoiteann de luath New Orleans snagcheol do na tírdhreacha leictreonacha an lae inniu comhleá, tá tobchumadh i gcónaí gné shainiú snagcheol ar. Gach stíl-bhíoma Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió Raidió, raidió snagcheol ar saoirse lyrical, saor in aisce snagcheol comhfhiontar-thógáil-tá uirlisí nua, teicnící, agus philosophies leis an tobchumadh seánra uncontiny ar toolkit.

Le haghaidh forbhreathnú cuimsitheach ar stair na snagcheol, iniúchadh a dhéanamh ar an Gach Maidir Jazz cartlanna. Deepen do thuiscint ar theicnící sonracha trí An Suíomh Jazz Piano agus [[FLT: 6]Jazz Comhairle[FLT: 7]. Do pheirspictíochtaí scolártha, i gcomhairle [[T: 8]]