An Foras na Luaidhe Guth i Snagcheol

Is é an tosaigh Guth an ealaín na línte ceoil aonair a bhogadh - an soprano, alto, tenor, agus guthanna Bass i voicing corda-le hintinn agus cairde. I socruithe snagcheol, i gcás ina comhchuibhneas leathnaithe, cordaí athrú, agus athruithe eochair tapa iad an norm, Leagann guth réidh le sraith de chords statach isteach i sreabhadh, téipeanna beo fuaime. Máistreacht na teicnící seo ceadaíonn socraitheoirí agus cumadóirí ceol a chruthú a bhraitheann dosheachanta, áit ar cosúil gach corda a breathe isteach sa chéad cheann eile.

Ag a chroí, Is é an príomhchúis le guth faoi gheilleagar na gluaiseachta. Ba chóir do gach guth taisteal an t-achar is giorra is féidir idir dhá toin corda. An prionsabal seo, fréamhaithe i traidisiúin counterpoint Bach agus Palestrina, curtha in oiriúint ag socróirí snagcheol cosúil le Duke Ellington, Gil Evans, agus Thad Jones a láimhseáil na coimpléisc crómatach de chéile snagcheol nua-aimseartha.

Cén fáth a bhfuil Cúrsaí Luaidhe Guth i Snagcheol

Murab ionann agus ceol clasaiceach, snagcheol úsáideann go minic cordaí le ceithre, cúig, nó fiú sé ranganna pháirc éagsúla-bróg de cmaj13 Sent11 nó ceannasach athraithe cosúil le G7-fionn-frithsheasmhach 9 . Gan guth cúramach le rá, is féidir leis an ghluaiseacht idir na cordaí dlúth fuaime clunky agus disorienting. Cinntíonn guth Smooth le rá go mbogann gach nóta sa voicing go loighciúil, a chaomhnú an teannas armónach agus scaoileadh a shainmhíníonn snagcheol.

Smaoinigh ar an difríocht idir socrú corda bloc a jumps idir voicings agus ceann go glides ag baint úsáide as tairiscint leath-chéim. An dara ceann fuaimeanna ní hamháin níos snasta ach freisin ar fáil treochlár níos soiléire do thobchumadóirí. I scríbhneoireacht banna mór, i gcás ina adharca iolrach guth ag an am céanna, is féidir le rá guth bocht a chruthú uigeachtaí muddy agus dissonances neamhbheartaithe. Is fearr leis an chluas go nádúrtha tairiscint céimla, go háirithe sna guthanna istigh, mar go léiríonn sé an bealach a bhogadh línte gutha.

Prionsabail Croí Luaidhe Guth Smooth

Tá roinnt treoirlínte timeless mar bhonn guth éifeachtach as snagcheol. Níl na prionsabail rialacha docht-jazz, tar éis an tsaoil, teanga de abairt-ach cuireann siad pointe tosaithe iontaofa d'aon socróidhróir.

  • Tairiscint:[] Ba chóir gach guth bogadh ag an eatramh is lú is féidir, idéalach céim leath nó céim iomlán. Ba chóir go mbeadh Raidió Ríogh mór ar an gcúigiú nó níos mó in áirithe le haghaidh éifeacht speisialta.
  • Coinnigh Tones Coitianta:[] Nuair a roinnt dhá cordaí as a chéile nóta (mar shampla, cmaj7 agus Am7 araon E), ba chóir an nóta sin fanacht sa ghuth céanna. Cruthaíonn sé seo tuiscint ar chobhsaíocht agus leanúnachas.
  • Ordú Guth Ábhar:[[[File: 1]]] Ba chóir an soprano fanacht os cionn alto, alto os cionn tenor, agus tenor os cionn Bass.
  • Tuaslag Tendency Tones:[ Is iad an 3ú agus 7ú de chorda na tones treoir-sainmhíníonn siad mór / cáilíocht agus feidhm mhór. Réitíonn an 7ú de ghnáth síos ar leathchéim, agus réitíonn an 3ú minic suas nó tréimhsí. teannas Altered (fiosrúcháin9, samhlacha, siseag, sracadh) réiteach cúramach a sheachaint harshness.
  • Seachain Cúigiú Comhuaineach agus Octaves:[[] Cé go bhfuil snagcheol níos tarraingtí ná counterpoint clasaiceach, is féidir le eatraimh foirfe comhthreomhar a dhéanamh guthanna istigh fuaime cosúil le líne amháin, neamhspleáchas a laghdú.

Teicnící do bhaint amach Guth Luaidhe Máistir

1. Aithint agus a Fhorchoimeád Tones Coitianta

Is é an bealach is simplí chun aistriú réidh a chruthú ná nótaí a roinntear le dhá chorda in aice láimhe agus iad a ghlasáil i bhfeidhm. Mar shampla, is féidir bogadh ó Dm7 (D-F-A-C) go G7 (G-BD-F) a fháil gan aon toin choitianta, ach bogadh ó Dm7 go G7 i tipiciúil II-VI-forchéimniú a smoothed trí úsáid a bhaint as an tairiscint ton treoir a thuairiscítear thíos.

Mar shampla, d'fhéadfaí a athbheochan ar cheann de na cordaí chun nascadh níos fearr le Am7 (A-C-E-G) ina bhfuil E agus G coitianta. Tá an cineál coigeartú subtle ach cumhachtach.

2. Úsáid Tairiscint Leath-Step do Tones Neamh-Chomhaimseartha

Nuair nach bhfuil tones coitianta ann, bogadh gach guth ar leath céim nuair is féidir. Is é an t-eatramh is smoothest i gceol an Iarthair mar go gcruthaíonn sé tuiscint láidir treo. Mar shampla, sa dul chun cinn Dm7 → G7, is féidir leis na guthanna bogadh mar seo a leanas:

  • Soprano (C de Dm7) bogann síos céim leath go B (3ú de G7).
  • Alto (A de Dm7) bogann síos céim leath go G (fréamh G7).
  • Téitheoir (F Dm7) fhanann mar an ton coitianta (7ú de G7).
  • Bass (D Dm7) bogann suas céim leath go dtí E-fillteán (fillteán 9 de G7) más mian leat fuaim athraithe, nó suas céim iomlán go E (nádúrtha 9) le haghaidh voicing caighdeánach.

Cruthaíonn sé seo sliocht réidh, crómatach sna guthanna barr, a bhfuil sainmharc guth snagcheol le rá.

3. Máistir Treoir Línte Tone

Is iad an 3ú agus 7ú de gach corda na nótaí is tábhachtaí chun a shainiú fheidhm armónach. Scríobh líne réidh le haghaidh an dá guthanna-go minic ar a dtugtar an "treoir líne ton" - is féidir ancaire dul chun cinn corda ar fad. Le haghaidh bunúsach IIV-I i C mór (Dm7 → G7 → cmaj7):

  • Is é an 3ú Dm7 F; is féidir é a bhogadh síos céim leath go E (3ú de cmaj7) nó a bheith ar an 7ú de G7 (F) agus ansin réiteach síos go E.
  • Is é an 7ú Dm7 C; bogann sé síos céim leath go B (3ú de G7) agus ansin suas céim leath go C (fréamh cmaj7) nó fanann mar C má guth tú an cmaj7 leis an fhréamh sa soprano.

Cruthaíonn sé seo croí loighciúil, céimshásúil go bhfuil guthanna eile a leanúint. Molann go leor oideoirí snagcheol línte ton treoir phraiticiúil ar mhéarchlár nó giotár ar shiúl ó na voicing go hiomlán a inmheánú an ghluaiseacht.

4. Dioplóma Malartán Guth

Mar shampla, i dul chun cinn ó cmaj7 go Eflatmaj7, an E (3ú de cmaj7) D'fhéadfadh bogadh suas go dtí G (3ú de E-ciseagán 0.7) agus an G (5ú de cmaj7) bogann síos go dtí E-fréamh E-fréamh Eflatmaj7). Is féidir leis an trasnú rialaithe seo spéis a chur chomh fada agus a fhanann na guthanna soiléir.

5. Comhtháthú Passing agus Tones Neighbor

Is féidir le toin (nótaí a nascadh dhá tones corda ar chéim) agus toin chomharsa (nótaí a bhogadh amach ó ton corda agus ar ais) réidh amach ar shlí eile línte jumpy. Soláthairtí tá tú guth soprano ag gluaiseacht ó E (3rd de cmaj7) go G (5th de Am7). Tá léim dhíreach ar an tríú saorga inghlactha, ach a chur isteach ar an Sméar mar ton a rith Cruthaíonn líne chromatic smoother: E → F Sméar → G. Tá sé seo éifeachtach go háirithe i guthanna istigh áit ar féidir Raidió Ríona fuaime.

6. Plean Voicings Chord le haghaidh Gluaiseacht Minimal

Is minic an constaic is mó a guth réidh le rá an rogha voicing. Is féidir corda a guth ar go leor bealaí-oscailt, dúnta, titim-2, titim-3, ceithre-bhealach gar, etc Ba chóir an socraitheoir iarracht voicings éagsúla an téad céanna a fheiceáil a nascann ceann is fearr leis an chéad corda eile. Mar shampla, d'fhéadfadh a G7 guth mar B-F-D (titim-2) ceangal go dona le cmaj7 i seasamh gar, ach revoicing an G7 mar D-G-BF (a titim éagsúla-2 i) a chruthú coiteann chunnes cosúil le.

Fadhbanna Luaidhe Guth Coiteann agus Conas a Fix Them

Leaps Móra i Guthanna Inner

Má jumps guth istigh ar ochtó nó cúigiú, is féidir leis an éisteoir chailleadh an snáithe ar an líne sin. Réiteach: iarracht inversion éagsúla. Mar shampla, má jumps an alto ó D go A, is féidir leat athrú ar an nóta alto le rud éigin níos gaire, cosúil le F nó G, trí síneadh corda. Cuimhnigh gur féidir tones corda a fhágáil ar lár (go háirithe an 5ú) chun feabhas a chur ar an guth le rá.

Cúigiú Comhuaineach agus Octaves

Cé nach bhfuil cosc ar snagcheol, is féidir le hochtáin comhthreomhara a chur faoi deara guth a imíonn isteach i gceann eile, agus is féidir le cúigiú comhthreomhar a chruthú folamh, “oscailt” fuaime a salach ar an uigeacht armónach saibhir tipiciúil de snagcheol. A shocrú, ach bogadh ar cheann de na guthanna go ton corda éagsúla. Mar shampla, in ionad an dá tenor agus Bass ag gluaiseacht ó G-D go A-E (chúigiú parallel), athrú ar an Bass a bhogadh trí chéim (G go A) agus a choinneáil ar an tenor ar D ag gluaiseacht go C (a tríú).

Clash Of Tones Chromatic

Nuair a athrú teannas (m.sh., flat9 thar 7 ceannasach), a chinntiú go réitíonn an nóta a athrú go loighciúil. Má tá an flat9 de G7 A flat, ba chóir an nóta sin a réiteach de ghnáth síos céim leath go G (fréamh cmaj7). Má leaps sé in áit eile, fuaimeanna an teannas athraithe treallach. Nasc an ton athrú go ton corda in aice láimhe sa chéad corda eile.

Guth Luaidhe i Stíleanna Snagcheol éagsúla

Búbair agus Bop crua

Mar sin féin, pianódóirí agus giotáraithe a úsáid voicings "bhlaosc" (3ú agus 7ú amháin) go n-aistríonn go nádúrtha ag leath céim. Tá an bhéim ar nascadh toin treoir rithimiúil. Arrangers do combos beag scríobh go minic línte adharc a scáthán an tairiscint ton treoir, a chruthú glaoch-agus-freagra leis an aonar.

Cluiche rásaíocht eile

Modal snagcheol (m.sh., Miles Davis ar Mar sin, Cad[[[Flaith 1:]) Úsáideann chéile statach thar stráicí fada, mar sin tá guth tosaigh níos lú faoi ghluaiseacht cordaí agus níos mó faoi tairiscint gutha inmheánach laistigh de chaighdeán corda amháin. Arrangers úsáid go minic "Mar sin, Cad" voicings (stáirseáil) agus guthanna bogadh trí chéim nó céim leath a chruthú shifts subtle i dath.

Nua-Aimseartha Banda Scríbhneoireacht

I cairteacha banna mór comhaimseartha (m.sh., Maria Schneider, Bob Brookmeyer), is minic a bhíonn guth tosaigh d'aon ghnó neamhshiméadrach. Is féidir le línte bogadh i tairiscint comhthreomhar nó a mhalairt, agus tá trasnuithe gutha a úsáidtear le haghaidh éifeacht téacsúil.

Céimeanna Praiticiúla do Arrangers

  • ]Tosaigh le Bileog Luaidhe: Anailís a dhéanamh ar na siombailí corda agus tséis. Aithnigh na toiní treoir (3rd agus 7th) do gach corda.
  • Scríobh ar Líne Dord Chéad:[] Tosaíonn guth maith as an bun suas. Ba chóir an líne Bass a bheith ligthe isteach agus bogadh ar chéim nuair is féidir. Leaps an ceathrú nó an cúigiú inghlactha le haghaidh sainmhíniú armónach, ach iarracht a líonadh leo le toin a rith.
  • Fill Inner Voices:] Úsáid na guthanna atá fágtha (alto, tenor) a chur i gcrích an téad. Coinnigh iad laistigh de raon compordach-a sheachaint ag trasnú agus Raidió Ríce mór. Má tá guth ag gluaiseacht trioblóide, mheas dropping sé ar cheann corda (m.sh., omit an 5ú) agus a thabhairt ar ais ina dhiaidh sin.
  • Seiceáil le haghaidh Forluí Guth:[] Go háirithe i gceithre-chuid scríbhneoireachta, a chinntiú nach dtéann an deor os cionn an alto, agus ní théann an alto faoi bhun an deor. I gcleachtas, is minic a bhíonn forluí beag inghlactha i snagcheol, ach ba chóir go mbeadh sé ar intinn.
  • Éisteacht agus Athbheochan:[) Súgradh do shocrú ar phianó nó ag baint úsáide as athsheinm MIDI. Tabhair aird ar gach guth ina n-aonar-a dhéanann sé fuaime cosúil le líne chomhtháite? Más rud é nach, a choigeartú ar an voicing.

Cás Staidéar: Luaidhe Guth i "Duilleoga an fhómhair"

An caighdeán snagcheol clasaiceach "Duilleoga an fhómhair" (i eochair G mion) Cuireann saotharlann foirfe do guth rá. Is é an dul chun cinn A-alt: Am7 → D7 → Gmaj7 → cmaj7 → F Sm7 gram5 → B7 → Em7 → Em7 → Em7 → (cas timpeall). A ligean ar anailís a dhéanamh ar shocrú ceithre-luath:

  1. → D7 (DF-Shéarghátar-A-C) → D7 (DF-A-C):[F:1]] ton coiteann: C (7ú de Am7, 7ú D7) Ba chóir go bhfanfadh an G (3ú de Am7) céim leath go dtí A (5ú D7)? Is céim iomlán é G go A: coinnigh G mar an 13ú? Nó is féidir linn bogadh síos G síos go dtí F-Shéarghríosa (3ú de D7) trí chéim leath. Sin cruthaíonn sé crómatach go réidh: (5ú de ghnáth).
  2. D7 → Gmaj7 (GB-D-F Sméar): toin coitianta: D (fréamh → 5th) agus F Sméar (3rd →7th) Is féidir fanacht. Dord bogann go G (a léim ceathrú-inghlactha ach d'fhéadfadh muid a úsáid C a rith Sméar? Ní gá anseo).
  3. Gmaj7 → cmaj7:[[File: 1]] Toin coitianta go leor (G, B, D, F Sméar vs C, E, G, B). Coinnigh G agus B; bogadh D go E (leath-chéim suas), F Sméar go G (leath-chéim suas). Álainn.
  4. Cmaj7 → F Small 7 gram:[[T:1]] Níl toin coitianta. Úsáid tairiscint leath-chéim: soprano E→F Sméar (suas go leith), alto B→A (síos leath), tenor G→E (síos an tríú mion-, ach is féidir linn a úsáid F a rith), Bass CF Smallaigh (trí ton) Small-brúdrach). Níos fearr: ath-thabhairt ar aghaidh mar G-C-----E (suíomh oscailte) agus Fm7 gramadach mar Fsútha-C

Nochtann anailís Thorough ar chaighdeán amháin go bhfuil guth rá go minic faoi chomhréiteach. Ní mór don socróir a roghnú a guthanna chun tús a chur leis - de ghnáth an tséis (soprano) agus an Bass-agus ansin a líonadh na codanna istigh leis an tairiscint is fearr is féidir.

Acmhainní Seachtracha do Staidéar Bhreise

Conclúid

Ní hamháin go bhfuil cleachtadh teoiriciúil ag baint le guth réidh; is é an t-árthach a athraíonn sraith de chords i ráiteas ceoil. Trí na teicnící coinneála coitianta-ton, leath-chéim, réiteach ton treorach, agus roghnú gairmeacha go cúramach, is féidir le haon socróidh sé socruithe snagcheol a chruthú atá idir sreabhach sofaisticiúil agus álainn. Smaoineamh ar na socróirí is fearr ar gach guth mar líne amhránaíochta, atá ceangailte leis an gcéad cheann eile de réir loighic agus mothúcháin. Cibé an bhfuil tú ag scríobh le haghaidh ceathairéad snagcheol, banna mór, nó grúpa gutha, ag infheistiú am i guthanna a bheidh le rá, beidh díbhinní a íoc ar mhaithe le soiléireacht agus tionchar do cheol.

Is é an chluas an breitheamh deiridh. Le cleachtas, bíonn guth réidh le rá mar chuid iomasach de do theanga ag socrú, ag ligean duit díriú ar an pictiúr níos mó - ag insint scéal láidir trí chéile.