Ionstraimí práis íseal-trombone, tuba, trombhnáthóg Bass, agus euphonium-bhform an buncharraige sonic an ceolfhoireann nua-aimseartha, cumhacht a sheachadadh, doimhneacht, agus dath sainiúil gur féidir aon alt eile mhacasamhlú. excerpts áirsí do na hionstraimí seo a bheith ina n-ábhair iniúchóireachta caighdeánach agus stáplacha feidhmíochta, ach freisin go minic tá siad chleachtadh i leithlisiú óna mbunús stairiúil agus stíle. Tuiscint ar na himthosca a bhfuil mar thoradh ar chumadóir a scríobh na sleachta-na teorainneacha teicneolaíochta ar an ré, na gluaiseachtaí aeistéitiúla a múnlaithe a gcuid smaointeoireachta, agus na spriocanna sonracha expressive lean siad-chur ar aghaidh a fheidhmiú teicniúil dom ráiteas stair an chuid is tábhachtaí sa lá atá inniu ann.

Bunús agus Éabhlóid Brass Íseal i na Ceolfhoirne

An cosán go bhfuil ionstraimí práis íseal thaistil ó feistí comharthaíochta simplí a ghlaoite guthanna orchestral go hiomlán nach tapa ná líneach. I dtréimhsí Baroque agus go luath Classical, bhí ionstraimí práis comhlaí nádúrtha-lacking nó sleamhnáin-agus in ann ach an tsraith overtone. Bhí a n-úsáid searmanais den chuid is mó: fanfares, glaonna míleata, nó an neartú na sleachta tutti. An trombón, a bhí ann ó na Renaissance i bhfoirm an sackbut, bhí fostaithe go príomha i gceol naofa agus ceoldráma a evoke go dtí an osnádúrtha nó sollúnta, ach is annamh a bhí sé rannpháirteach i scríbhinn shiansach.

An t-Earráid Réamh-Valve

Chomh maith leis sin, bhí sé dodhéanta a bheith ag daoine ar nós Mozart agus Haydn scríobh go coigilteach le haghaidh práis, srian a chur orthu a tonic agus neamhdhíobhálacha ceannasach. An chuid práis íseal mar is eol dúinn go raibh sé as láthair go bunúsach. Fiú Beethoven, ina úsáid ceannródaíoch de tromaí i finale na Symphony No. 5, fostaithe iad ach amháin le haghaidh poncaíochta drámatúil. Bhí teoranta na hionstraimí an ama i raon, solúbthacht, agus nuance dinimiciúil, agus an ról práis íseal fhan go daingean sa chúlra. D'fhéadfadh an sackbut cumasc fuaime íogair le guthanna ach ní mór-scálaithe.

An Réabhlóid comhla agus a Tionchar

An t-aireagán an comhla loine sa 19ú haois-pioneered ag Heinrich Stölzel agus Friedrich Blühmel timpeall 1814-athrú gach rud. D'fhéadfadh imreoirí práis tobann tháirgeadh scálaí go hiomlán crómatach agus imirt leis an aclaíocht na coillte. Bhí an comhla scagtha agus tráchtála sna blianta ina dhiaidh sin, ag ligean do lucht déanta ionstraime a dhearadh an tuba (atá ag Wilm Wieprecht agus Johann Gottfried Moritz i 1835) agus a nua-aimseartha an trombón le ceangaltán F agus leaganacha trombhanda.

An Emergence an Tuba agus Trongbone Nua-Aimseartha

De réir an t-alt seo, chuir na ceolfhoirne ceolfhoirne le bunús fíor Bass a d'fhéadfadh a bheith ina n-aonar fada, cumasc le teaghráin, agus cumhacht tionscadail i climaxes. D'éirigh le Múiríneoirí cosúil le Richard Wagner agus Hector Berlioz leas a bhaint as cumas an ionstraim. Tháinig an trombón, idir an dá linn, ó ionstraim eaglasta go príomha isteach i nguth a d'fhéadfadh a bheith ina dtriall laochra agus ina dtrioblóid lyrical.

Seachghalair Brass Íseal agus a n-Téacs Stairiúil

Richard Wagner – Das Rheingold: An Tuba Solo ag an Dawn Drámaíochta Ceoil

Wagner's Das Rheingold (ceaptha 1869) osclaíonn an cumadóir monumental Ring Cycle. Léiríonn an prelude an doimhneacht primal an Abhainn Rhine, agus an solo tuba a thagann as na teaghráin íseal agus bassoons ar cheann de na ráitis is luaithe agus is cáiliúla meilodic don ionstraim. Ní raibh Wagner ábhar a úsáid ach an tuba mar ancaire armónach; éileamh sé sindó a chruthú mar sing pointe nádúrtha.

Go stairiúil, marcanna an excerpt pointe ag casadh. Bhí Wagner a bhí ionstraime i bhforbairt an mar a thugtar air-Wagner tuba (ionstraim hibrideach a bhí ag imreoirí adharc), ach an chuid tuba fíor i Das Rheingold léiríonn a mhian le haghaidh timbre sainiúil Bass a d'fhéadfadh a dhéanamh meáchan drámatúil.

Hector Berlioz – Siansach Fantastique: An Tuba i mí an Mhárta go dtí an Scaffold

Berlioz's Symphonie Fantastique (1830) Is sainchomhartha de cheolfhoirne, agus an chuid tuba sa “Márta chuig an Scaffold” Seasann mar cheann de na húsáidí is luaithe agus is characterful an ionstraim. Comhdhéanta ach cúpla bliain tar éis an t-aireagán tuba, Berlioz scríobh cuid a malartaigh idir sardonic, figiúirí march-mhaith agus dorcha, pasáistí adhaltrach.

Tá an tábhacht stairiúil i Berlioz ar toilteanach a shannadh an ionstraim nua ról drámatúil, meilodic seachas ceann amháin foundational. Éilíonn an excerpt cruinneas rithimeach, a fortissimo rialaithe, agus fuaim atá gearradh go fóill chothromú. Berlioz ar orchestration tionchar freisin cumadóirí níos déanaí cosúil Wagner agus Strauss, stroighin an tuba ar siúl mar ghuth drámatúil fíor-riachtanach. Do imreoirí nua-aimseartha, ag déanamh staidéir ar an excert Cuireann léargas ar chleachtais luath ceolfhoirne Rómhánach, áit a raibh marcálacha agus articulation dinimiciúil a úsáidtear le hintinn an dian.

Gustav Mahler – Symphony Uimh. 3, Ceathrú Gluaiseacht: An Trombone mar Guth Fiosrúcháin Fhiosrúcháin

Siansa Mahler ar Uimh 3 (completed 1896) i measc na n-oibreacha siansach is mó cumadh riamh, agus tá a ghluaiseacht ceathrú a solo trombón go bhfuil a bheith ina cloch dteagmháil le haghaidh trombonists orchestral. Tagann an solo tar éis a mistéireach, nocturnal thabhairt isteach, agus a fada, frásaí arching marcáilte "sehr getragen" (an-tairbhe). Mahler scríobh an ghluaiseacht seo mar leagan de Nietzsche ar "Midnight Song" ó .

Tá an comhthéacs déanach-Rómánach riachtanach anseo. Tá ceol Mahler ar go domhain autobiographical, grappling leis an saol, bás, agus transcendence. embodies an solo trombone nóiméad de introspection as cuimse. A Raidió leathan agus éileamh raon dian dinimiciúil imreoir in ann a thabhairt faoi deara mothúcháin amh gan sacrificing áilleacht ton. Na héilimh teicniúla-rialú an chláir uachtair, legato gan uaim, agus tá frásaí nuanced mheaitseáil leis an dúshlán ateangaireachta ar iompar doimhneacht fealsúnach Mahler ar. [[TFL:0]Exploplo an clár agus nochtann sé an dearcadh.

Johannes Brahms – Symphony No. 2, Tríú Gluaiseacht: Brass Íseal in Aois na Clasaiceachas Rómhánach

Siansa Brahms's No. 2 (1877) Seasann i gcodarsnacht leis an suaitheantas Chéad suaite. Is é a tríú gluaiseacht a tréadach Allegretto grazioso] ina bhfuil an práis íseal-trombones, trombone Bass, agus tuba-sholáthar tacaíocht armónach te agus blúirí meilodic ócáideach. Tá an scríbhneoireacht srianta, léiriú tréith Brahms ar soiléireacht fhoirmiúil le expressiveness Rómhánaightic. Chun an trombón Bass agus tuba, na dúshláin bréag i meascán cruinn, an raon ceolfhoirne dinimiciúil.

Léiríonn an excerpt an aeistéitiúla na tréimhse: Chonacthas an ceolfhoireann mar ensemble aontaithe, agus bhíothas ag súil leis an práis íseal chun tacú seachas tionchar an-mhór. Ciallaíonn eolas pearsanta Brahms ar orchestration go raibh gach nóta a chur go cúramach. Éilíonn na codanna fuaim atá cruinn agus iomlán ach ní garbh. Go stairiúil, bhí an siansach scríofa le linn tréimhse de contentment pearsanta do Brahms, agus léiríonn an carachtar milis ar an ghluaiseacht go giúmar. Rannpháirtithe a thuigeann seo is féidir a mhúnlú a mheaitseáil leis an tréadach, spiorad dea-natured an cheoil.

Igor Stravinsky – An Rite an Earraigh: Primitivism agus an Fhionnú na Brass

An taibhiú 1913 de An Rite an Earraigh[ ba chúis le círéib, agus tá na codanna práis íseal lárnach i dtionchar pléascach na hoibre. Tá an scríbhneoireacht trombón agus tuba gan staonadh: rithimí jagged, gcodarsnacht mhór dinimiciúil, agus variant biting go sá an ceol ar aghaidh ar bhealach riamh go raibh éisteacht roimh.

Ní féidir leis an tábhacht stairiúil an píosa seo a shárú. Chuir sé in iúl go raibh an nua-aoiseacht, ag diúltú do na comhchuibhisí lush agus struchtúir frása leathnaithe Romanticism i bhfabhar díspeagadh, ostinato, agus méadar neamhrialta. Do imreoirí práis íseal, sleachta ó An Rite an Earraigh endurance tástála, cruinneas rithimeach, agus an cumas a thabhairt ar aird fuaime dírithe, ionsaitheach gan chailliúint rialú.

Eisiúintí suntasacha breise

FLVI: Tá an t-amhrán seo ar fáil go luath i gcoirnéil na n-athdhíriú práis íseal, agus tá sé seo ina léiriú ar roinnt eile.

An Tábhacht na Feasachta Stairiúil do Rannpháirtithe Brass

Ag déanamh staidéir ar an gcomhthéacs stairiúil na sleachta seo cuireann buntáistí nithiúla do taibheoirí. Tugann cinntí ateangaireachta faoi fhoclaíocht, articulation, agus dinimic níos mó eolas nuair a bunaíodh i saol an chumadóra. Mar shampla, tá a fhios agam go bhfuil an tuba Wagner solo i gceist a evoke doimhneacht na habhann le fios a ton weighty, mistéireach seachas cur chuige geal, rithimeach. Cabhraíonn fascination Tuigeann le Nietzsche cruth trombonist an solo mar cheist ann seachas taispeáint víreasach.

Feabhsaíonn cruinneas Stylistic freisin nuair a aithníonn imreoirí go bhfuil a coinbhinsiúin féin ag gach tréimhse. Is minic a iarrann ceol rómánsúil le haghaidh frásaí níos iomláine vibrato agus níos leithne, ach excerpts Classical-era (ar nós páirteanna trombón Mozart) a cheangal ar fuaime níos troime, níos cáithníní. Éileamh oibreacha nua-aimseartha cruinneas rithimeach agus toilteanas chun timbres neamhchónaitheach a iniúchadh.

Céimeanna Praiticiúla don Chomhthéacs Stairiúil Máistreacht

  1. ] Saol agus Era an Mhúiríneora.[[[[FLás: 1]] Léigh beathaisnéisí agus litreacha. A thuiscint na sruthanna polaitiúla, sóisialta, agus ealaíonta a mhúnlaigh an ceol. Mar shampla, léamh faoi leasanna fealsúnachta Mahler illuminates an meáchan mhothúchánach a solos trombón.
  2. ]Éist le Taifeadtaí Il.[[File: 1]] Léirmhínithe Déan comparáid idir ceolfhoirne agus sólaistí éagsúla. Tabhair faoi deara conas luas, vibrato, agus ticulation athrú thar fiche nó tríocha bliain agus traidisiúin. A 1930í taifeadadh Stravinsky arna stiúradh ag an cumadóir cuireann féin léargas ar an mothú rithimeach ar dtús atá beartaithe.
  3. Scrúdaigh an Scór Iomlán. Féach ar an gcaoi a idirghníomhaíonn an chuid práis íseal le rannóga eile. Féach an áit a chuir an cumadóir marcálacha dinimiciúla agus tásca frása.
  4. Déanann Treatises Stairiúla.[ Leabhair luath-chéad bliain d'aois (ag Rimsky-Korsakov, Berlioz-Strauss) léargas a thabhairt ar conas a bhreathnaigh cumadóirí ionstraimí práis an t-am. Is acmhainn luachmhar é conradh féin Berlioz chun tuiscint a fháil ar a scríbhneoireacht tuba.
  5. Practice le Tréimhse-Feasacht.[[[[File:1]] I gcás sleachta rómánsúil, obair ar ton leanúnach agus legato. I gcás sleachta nua-aimseartha, díriú ar chobhsaíocht rithimeach agus mhór-mhór dinimiciúil. Turgnamh le vibrato-lús vibrato do excerpts Baroque-spreagadh, níos mó le haghaidh oibreacha Rómhánacha déanach.
  6. Aiseolas lorg ó Chóisteí.[[[FACH:1]] Is féidir le múinteoirí taithí comhairle comhthéacs-bhunaithe a thairiscint: "Ba chóir go mbeadh an sliocht Mahler cosúil le líne gutha," nó "Sin Stravinsky figiúr riachtanais a bheith percussive. "Is féidir leo a mholadh freisin taifeadtaí a eiseamláir an stíl.

Máistreacht na héilimh teicniúla de excerpt ach leath an cath; Tá an leath eile a thabhairt léargas stairiúil ar an seomra cleachtas. Cuireann ionchorprú na céimeanna i gcleachtas laethúil nasc níos doimhne leis an ceol agus a dhéanann léirithe níos láidre.

Conclúid

Ní tástálacha treallacha iad na sleachta ceolfhoirneacha cáiliúla le haghaidh práis íseal ná tástálacha scile-tá siad garspriocanna ceoil a dhoiciméadaíonn éabhlóid na n-ionstraimí agus an fhís chruthaitheach ar chuid de na cumadóirí is mó de stair. Ó cheannródaí tuba aonair le nua-aimseartha Stravinsky, déanann gach sliocht meáchan a ré.