Pasuuna on yksi ainoa asema sisällä messinki perhe. Sen hetkessä tunnistettava teleskooppi liukumäki ei ole vain mekaaninen komponentti; se on suora, kosketteleva laajennus pelaajan korvan ja käsivarren. Toisin venttiilillinen messinki instrumentit, jossa peruspituus väline on kiinteä ja korkeus on muuttunut suuntaamalla ilmaa kautta ylimääräisiä pituuksia putkia, pasuuna tarjoaa jatkuvasti muuttuvan ilmakolonnin. Tämä suunnittelu antaa trombonisti ainutlaatuinen taakka ja ainutlaatuinen voima: kyky säätää pitch ääretön hienovaraisuus, mutta myös vastuu tietää tarkasti, missä jokainen piki "elää" dia.

Pasuunaluiden sijaintia koskevan järjestelmän hallinta on perustavankartografisen taidon navigointiin tätä äänimaisemaa varten. Tämä opas tarjoaa kattavan, arvovaltaisen syvän sukelluksen vakio- ja vaihtoehtoisiin asemiin, akustiseen fysiikkaan, joka hallitsee niitä, intonaation ja virityksen kriittisiin vivahteisiin sekä pedagogisiin strategioihin, joita maailman johtavat pelaajat käyttävät virheettömään teloitukseen.

Perustus Pitch: Seitsemän standardia positiot

Side on tyylikkäästi yksinkertainen. Side laajentaa pituus välineen ilmakolonnin, suoraan alentamalla peruspiki. Jokainen seitsemän vakioasentoa pidentää tämän sarakkeen noin yksi semitone (puoli askel). Asennot ovat numeroitu 1, lyhin pituus (liukuu täysin sisäänpäin), 7, pisin pituus (liukuuuta täysin laajennettu).

  • 1. sijainti:[ Liuku kokonaan taaksepäin kaulusta vasten. Tuottaa korkein korkeus tahansa harmoninen sarja. Peruspiki on B-flat.
  • 2. sijainti:[ Liukumäki laajeni noin 3,5 tuumaa (9 cm). Alapitki puoli askelta A:han.
  • 3rd Asento:[ Liukumäki laajeni noin 7 tuumaa (18 cm). Alemmat korkeus A-flat. Monissa pelityyleissä tätä asentoa käytetään myös erityisissä muistiinpanoissa ylärekisterissä helpottaa nopea liukumäkiä.
  • 4. sijainti:[ Liukumäki laajennettu siten, että sisäliukumäki linjaa kellon vanteen kanssa.
  • 5. sijainti:[ Liukujatkettiin hyvin kellon ohi, mikä laski merkittävästi pituutta G-flat.
  • 6. sijainti:[ Liukumäki lähes täysin laajennettu, jättäen vain muutaman tuuman putken sisällä ulomman liukumäen. Alas korkeus F.
  • 7. sijainti:[ Liuku kokonaan laajennettu sen mekaaniseen pysäytys. Alentaa korkeus E.

Harmonic-sarja ja Position Interplay

Ymmärtäminen dia notaatio vaatii enemmän kuin muistaa 1--7 kartta. Jokainen asento avaa koko overtone sarja. Peruspiki 1. asema on B-flat, ja overtones sisältävät B-flat (2. osittain), F (3.), B-flat (4.), D (5.), F (6.), A-flat (7.) ja B-flat (8.).

Pelaajan kohokohta ja lentonopeus valitse overtone, kun taas dia valitsee perussarjan. Esimerkiksi kirjallinen [1st kanta[ yläpuolella huomata voisi tarkoittaa perus B-flat, oktaavin B-flat, keski F, korkea D tai alkuun F. Asiayhteys kirjallinen pitch henkilökunta kertoo pelaaja, joka harmoninen tuottaa. Tämä suhde kirjallisen pitch, asema numero, ja fyysinen koordinointi ilman ja huulten on ydin älyllinen taitoa pasuuna pelaa.

Notaatiojärjestelmien kehitys

Aikaisin iteraatiot pasuunan (säkki) ei hyödyntänyt standardoituja positioita numeroita. Pelaajat kehittivät puhtaasti auralistisen ja protrooppisen tunteen siitä, missä dia pitäisi olla. Noteerauksen muodollinen merkitys "1-7" järjestelmään syntyi 19th and 20th century sweets -vuosisatojen aikana samanaikaisesti tiukkojen pedagogisten menetelmien kehittämisen kanssa, erityisesti Ranskassa, Saksassa ja Yhdysvalloissa. Syvä sukellus instrumentin historiaan paljastaa, miten tämä numerointijärjestelmä mullisti instrumentin opetuksen, mikä mahdollistaa teknisen tiedon tarkan toimittamisen eri sukupolville. Kattavaa kehitystä varten Oxford Music Online -resurssi on trombonella[] tarjoaa erinomaisen historiallisen kontekstin.

Dekoodaus kirjallinen musiikki: Kuinka lukea sijaintimerkit

Liukuasento välitetään nuotissa useilla eri tavoilla, jotka vaihtelevat eksplisiittisestä implisiittiseen.

Numerot ja roomalaiset numerot

Yleisin menetelmä on numeron (1-7) lisääminen suoraan muistiinpanopään yläpuolelle tai alapuolelle. Edistyneissä etudeissa tai orkesteriotteissa nämä merkinnät voivat olla harvassa asemassa vain kohdissa, joissa erityiset asentovalinnat ovat ratkaisevan tärkeitä onnistuneen esityksen kannalta. Jotkut vanhemmat eurooppalaiset menetelmäkirjat käyttävät roomalaisia numeroita (I-VII), vaikka tämä on nykyään harvinaisempaa.

Tekstilliset huomautukset ja menetelmäkirjat

Aloittelijan menetelmäkirjat (kuten standardi ]Rubank Method tai Esentiaaliset elementit[] sarja) tyypillisesti sijoittaa koko position numero tekstillisesti jokaista nuottia alkuvaiheissa. Tämä on suunniteltu rakentamaan lihas-muistiyhteys välillä visuaalinen ärsyke nuotin, kuuloinen odotus pitki, ja fyysinen sijainti dia. Opiskelijoiden edetessä, nämä merkinnät putoavat pois, rohkaisemalla riippuvuutta korvan ja sisäinen proprotrooppinen.

Konteksti- ja implisiittiset asemat

Kokenut trombonistit lukevat notaatio kontekstiin. Laskeva mittakaava B-flatista 1. sijainnilla E:hen 7. sijassa merkitsee tiettyä diasekvenssiä. Kuitenkin kirjoitettu G keskellä henkilökuntaa voi loogisesti pelata 1. sijainnilla (2. osittain), 4. sijainnilla (perus), tai jopa 6. asema (käyttäen poljinsuuntautunutta lähestymistapaa). Kirjallinen notaatio yhdistettynä kulkunopeuteen, haluttuun sävyyn ja ympäröivään muistiinpanoihin sanelee optimaalisen valinnan. Monet nykyaikaiset digitaaliset resurssit, kuten kattava [Norlan Bewley Slide Position Chart[, tarjoavat visuaalisen viitteen standardi- ja varasijoituksille.

Taidetta Intonation: Nesteen luonne Liukupaikka

Ehkä tärkein oppitunti trombonistille on se, että kirjallinen dia-asento numero on vain lähtökohta. Fysiikka sylinterimäinen messinkiputki yhdistettynä soihtu kello luo harmoninen sarja, joka on matemaattisesti "virittämätön" kanssa tasa-asteen viritysjärjestelmä käyttää pianoja ja nykyaikaisimpia orkestereita.

Ongelmat

Useat overtone-sarjan osat ovat luonnollisesti teräviä tai tasaisia ja vaativat pelaajalta välitöntä korvausta.

  • Neljäs osittainen (keskimmäinen B-flat):[] Tämä huomautus on merkittävästi terävä ensimmäisessä asennossa. Ammattitaitoinen pelaaja vetää automaattisesti liukumäen ulos 2. asento vastaa korjata kentällä.
  • Sovellettava osa (D):[] Tämä viesti on myös terävä, olipa se sitten 4. sijainnilla (standardi) tai toisella paikalla. Pelaajan on opittava "kuuntelemaan liuku alaspäin" hieman pudottaakseen syötön viritykseen.
  • Kuudennessa osassa (F):[] Tämä huomautus on yleensä litteä alempiin asentoihin. Pelaajan on työnnettävä liuku hieman sisäänpäin teroittaakseen kentän oikealle taajuudelle.
  • Seitsemäsosa (A-flat):] Tämä on kaikkein epävakain osittainen. Se on dramaattisesti tasainen ja vaatii liukumäen merkittävästi lyhentää (pushed voimakkaasti kohti pelaajaa) saavuttaa oikea pitch.

Mastery näiden säätöjen on mitä erottaa pätevä pelaaja ammattilainen. Notaatio "1st position" keskimmäinen B-flat on toiminnallisesti virheellinen suorituskykyä asetus. Pelaajan korva ohittaa painettu numero, joten pasuuna on väline ohjaa niin paljon akustiikan kuin arkin musiikkia. Ympäristötekijät kuten lämpötila on myös rooli; kylmä pasuuna pelaa terävä, vaatii diaa vedetään ulos vieläkin pidemmälle.

Vaihtoehtoiset sijainnit: Teknisten ja ääntä käyttävien Horizons-laitteiden laajentaminen

Vaikka seitsemän standardi kantoja tarjoavat täyden kromaattinen kompassi, älykäs käyttö vaihtoehtoisia kantoja on merkki kehittyneen pelaamisen. Vaihtoehtoinen sijainti on mikä tahansa sijainti dialla muu kuin standardi, ensisijainen asema opetettu aloittelijoille tietyn huomautuksen.

Tekninen helppokäyttöisyys ja nestehukka

Ensisijainen syy käyttää vaihtoehtoinen asento on minimoida nopea, suuri dia liikkeet. Harkitse kulkua Midle C (standard 3. sijainti) Keski D (standard 4. sijainti) ja takaisin. Tämä edellyttää puhdasta, nopea 3.-4. dia hyppää. Kokenut pelaaja voi valita pelata D vuorotellen 1. asema (käyttäen 4. osittainen? Ei, D 1. asema on harvinainen henkilökunnalle. High D on yleinen 1.. Käytämme parempaa esimerkkiä). Klassinen esimerkki on korkea G. Se on vakio pelataan 2. asema (6. osittainen). Se on myös saatavilla 4. asema (8. osittainen). Nopeassa kulku välillä korkea F (1. asema) ja korkea G, pelaa G 4 asema vaatii massiivisen liukuliikkeen.

Toinen klassinen esimerkki liittyy keski B-flat. Vaikka standardi opettanut 1. asema, se on yhtä pelattavissa 5. asema. Hitaasti, legato kulkua siirtymässä A-flat (3rd position) B-flat, käyttäen 5. asema B-flat luo upea, saumaton legato, joka välttää "klack" dia lyömällä liukulukko.

Tonaalinen väri ja orkesteri

Liukupaikka vaikuttaa suoraan timbreen. Muistiinpano, joka on korkeampi osittainen (esim. korkea G 2. sijassa) taipumus olla kirkkaampi ja läsnä. Sama pitkissä soitetaan alemmalla osittain (esim. korkea G 4. sijassa) tuottaa tummemman, peittävän ja mahdollisesti vakaamman äänen. Orkesterien tai tuulikokoonpanojen trombonit valitsevat usein vaihtoehtoisia paikkoja, jotka sulautuvat paremmin osaan tai vastaavat tietyn harmonisen kontekstin väriä musiikissa.

F-Attachment Revolution

Tenor trombonistit F-liitoksella (roottori, joka lisää ylimääräistä putkea pääsilmukkaan), maisema vaihtoehtoisten paikkojen muuttuu kokonaan. F-liitos mahdollistaa pelaajalle alueen laajentamisen polkimeen C ja, mikä on tärkeintä, tarjoaa lukuisia vaihtoehtoisia paikkoja keski- ja matalassa rekistereissä, jotka olivat aiemmin pelaamattomia. Esimerkiksi F-liitos mahdollistaa pelaajan pelata keskellä B-flatin toisessa asennossa (laukaisimen ollessa kytkettynä) käyttäen eri osittaisia, merkittävästi vähentäen liukumatkustusta teknisissä kohdissa. Mastercates pelaajilta kuten [] Joseph Alessi[ usein delve osaksi erityisiä orkestraalisovelluksia F-attachment varaasemista.

Kehitetään mastery: Systemaattinen pedagoginen lähestymistapa

Merkinnän ja sen toteuttamisen välisen kuilun kurovat virheettömästi umpeen älykäs, johdonmukainen käytäntö. Tavoitteena on sisällyttää kannat niin syvälle, että käsi liikkuu ilman tietoista ajattelua, jota ohjaa puhtaasti korva.

Rakennusten proprioception ja lihasmuisti

Oikea käsi trombonisti on kehitettävä tarkka aistitietoisuus etäisyys. Yhteinen harjoitus on "Column" tai "Emery Remington" menetelmä, joka sisältää pelaa pitkiä ääniä yhden osittaisen samalla siirtää liukumäen läpi joka asema, kuuntelee tarkka piki ja tunne välimatkat. Harjoittelu pimeässä huoneessa tai suljettujen silmien pakottaa pelaaja luottaa täysin tähän kinesteettinen tunne ja auralistinen palaute, ohitse visuaalinen riippuvuus liukumäki.

Metronomi ja Tuner -kumppanuus

Viritin on välttämätön työkalu, mutta sitä on käytettävä oikein. Tavoitteena ei ole tuijottaa viritin ja saavuttaa jäädytetty "nolla," vaan kouluttaa korva kuulla keskipiste pitch. Prosessi on yksinkertainen:

  1. Pelaa muistiinpano sen vakio-asennossa.
  2. Onko se terävä vai litteä?
  3. Säädä liukumäki kunnes syöttökeskukset.
  4. Sulje silmäsi ja soita viesti uudelleen.
  5. Tuntekaa sijainti ja opetelkaa tunnelma.

Yhdistä tämä metronomi asettaa hidasta tempos (esim., neljännes note = 60). Pelaa kromaattinen asteikko koko muistiinpanot, siirtyä seuraavaan asentoon täsmälleen rytmissä. Tämä synkronoi fyysinen ajoitus liukuliikkeen kanssa rytminen ruudukko.

Skaalaa harjoitus tarkoituksen mukaan

Pelaaja harjoittelee skaalauksia, joilla on erityiset tekniset tavoitteet. Esimerkiksi B-flat-suurasteikkoa harjoitellaan, samalla kun vaaditaan, että jokainen askel on täydellinen legato (kielen "bopin" poistaminen toisesta huomautuksesta) vaatii uskomattoman tarkkaa liukua-aikaa. Saman asteikon käyttäminen nopeassa tempossa "pakatulla" rytmillä pakottaa käsivarren liikkumaan maksiminopeudella, jotta se kattaa suuret etäisyydet pienissä ajan ikkunoissa. Menetelmäkirjat, kuten Koppraschin, Rochutin (Bordogni) ja Blaževitšin kaltaiset menetelmät ovat erinomaisia oppaita näistä tavanomaisista pedagogisista resursseista.

Standardin ulkopuolella: Glissando ja Microtones

Liukumäen jatkuva luonne mahdollistaa vaikutukset, jotka ovat mahdottomia venttiilin messinki laitteille. Näiden vaikutusten merkinnän ymmärtäminen on olennaista nyky- ja avantgarde-suorituskyvylle.

Glissando (Portamento)

Glissando on merkitty suora viiva yhdistää kaksi nuottia. Tekninen suoritus edellyttää pelaaja siirtää liukua sujuvasti ja jatkuvasti läpi kaikki väliasennot samalla pitää ilman virtausta. Haasteena on, että overtone-sarja sanelee tiettyjä harmonisia hyppyjä; sileä glissando välillä alhainen nuotti ja korkea nuotti sama osittainen on helppo, mutta glissando yli harmoninen "break" vaatii huolellista manipulointia embouchure jotta osittainen yhdistää ilman taukoa tai "kääntöä." Säveltäjät usein määritellä "gliss." tai "portamento" osoittamaan haluttu nopeus ja tyyli dia.

Neljännessävyt ja laajennettu mikrotonaalisuus

Säveltäjät kuten Astor Piazzolla (pasuunassa tangossa) ja nykyajan klassiset säveltäjät vaativat neljännessävyjä (pohjoset semitonien puolivälissä). Vakio-diodin numerointijärjestelmä ei voi ottaa huomioon näitä kentiä. Notaatiossa käytetään tyypillisesti onnettomuuksia, kuten puoli-shart (vertikaalinen viiva läpi terävä) tai puoli-flat (horisontaalinen viiva kautta tasainen). Trombonistin on laskettava dia-asema tarkka murto-osa etäisyys standardiasemien välillä. Esimerkiksi neljännessävy välillä B-flat (1. sija) ja A (2. sijainnissa) edellyttäisi "1,5" sijainti, joka on monimutkainen protrioseptinen taito.

Päätelmä: Kartta ja alue

Trombonin liukuasento on paljon enemmän kuin yksinkertainen tablature. Se on rikas, vivahteellinen järjestelmä kommunikoi musiikin tarkoitus kautta ajan ja avaruuden. Se edustaa aluetta. Fyysiset sijainnit musiikilliset kentit. Mutta trombonistin taide on navigointi neste, dynaaminen todellisuus että alue. Painetut numerot tarjoavat vakautta ja universaali kieli opetuksen. Silti, todellinen mestari on osoittanut pelaaja, joka älykkäästi taivuttaa, säätää, ja laajentaa näitä sääntöjä palvelemaan täydellinen intonaatio, sujuva tekninen teloitus, ja ilmentävä musiikkia. Yhdistämällä syvä älyllinen ymmärrys harmoninen sarja ja asema mekaniikka kanssa armoton aura kurinalaisuutta, dia lakkaa olla mekaaninen vipu ja tulee suora kanava pelaajan sisäisen musiikin äänen.