Sarrera: behe-beheko txilinaren oinarria

Aho-pieza, dudarik gabe, letoizko jokalari baten konfigurazioaren osagai pertsonal eta eragingarriena da. Tresnak berak oinarrizko plataforma akustikoa eskaintzen duen bitartean, aho-pieza jokalariaren bozkulen eta tresnaren aire-zutabearen arteko interfaze erabakigarri gisa jokatzen du. Aho-piezaren dimentsioetan aldaketa txikia, milimetro baten frakzioa edo ertz-guruan aldaketa txiki bat, tonua, erantzuna, erresistentzia eta trombium-aren sentimendu orokorra alda ditzake. Forone, euphona, eta soinuaren azterketa, tonua, eta tonua, tonua, tonua, tonua, eta tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, eta tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, eta tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, eta tonua, tonua, tonua, eta tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, eta tonua, eta tonua, tonua

Brass behereko bokal baten anatomia

Tamainak eta haien ondorio akustikoak aztertu aurretik, ezinbestekoa da pieza baten lau osagai nagusiak ulertzea: rim, katilu, eztarri eta bizkarroia, eta pieza bakoitzak bere ezaugarri eta soinu-ekoizpenean laguntzen du.

Rim

Ermita jokalariaren ezpainekin lotzen den piezaren zatia da. Bere forma, zabalera eta inguruak eragin handia du erosotasunan, malgutasunan eta erresistentzian. Irimo biribilago batek presioa banatzen du azalera handiago batean, eta horrek nekea gutxitu dezake jarduera luzeetan edo ikuskizunetan. Hala ere, erosotasun hori sarritan etortzen da mugikortasun murriztuaren kostuan, eta, potentzialki, erliebe bizkorrak edo erregistroaren muturreko mugimenduak oztopatu ditzake. Bestalde, ertz meheago eta zorrotzago batek mugimendu-askatasun handiagoa eta malgutasun handiagoa ematen du, baina mugimendu motelago batek, ertz lauago eta mugimendu txikiagoko jokalariei eragiten die, eta mugimendu bizkorrak, eta mugimendu bizkorrak, eta mugimendu bizkorrak, eta mugimendu bizkorrak, eta mugimendu bizkorrak, hala nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola, eragin, eragin handia duten, eragin, eragin, eta ezegona, eragin handia duten.

Kopa

Kopa da rimaren atzean dagoen zulo formako barrunbe nagusia. Tonalaren kolorearen eta erresistentzia orokorraren arteko determinatzaile nagusia. Koparen diametroa eta sakonera dira jokalariek gehien aipatzen dituzten bi dimentsio giltzarriak. Kokikararen diametro handiago batek ezpaina modu askean bibratu dezake, soinu ilunagoa eta, oro har, erresonanteagoa sortzen du orkestra-ezarpenetan.

Throat

Zintzurra da bokalearen zatirik estuena, koparen behealdean kokatuta, non atzeko planoan sartzen den. Itotzeko puntu gisa funtzionatzen du, aire-fluxua eta erresistentzia kontrolatzen dituena. Zintzurraren txikiago batek erresistentzia areagotzen du, birika txikiagoko edo fokudun soinu baten bila dabilen jokalariei laguntzeko. Erregistro altuan giltzadura eta egonkortasuna hobetzeko ere joera du. Zintzurra handiago batek erresistentzia murrizten du, aire gehiago doan, eta horrek tonu irekiagoa eragin dezake, batez ere tonu baxuan, baina soinua eragin dezake, letra-erregulatzaile edo letra-erregulatzaile baten arabera.

Backbore

Bizkarrezurra tresnaren hartzaileari lepoa lotzen dion kanal zintaria da (arranpipe). Zintzurraren diametro txikitik tresnara egokitzen den txankaren diametroara hedatzen da. Bizkarrezurraren hedapen-formak eta abiadurak eragin sakona dute proiekzioan, intonazioan eta tonuan. Bizkarreko kilindrikoago batek eragin handiagoa du, zuzeneko soinu argiagoa sortzen du proiekzio handiagoarekin, eta konborazio-indar handiagoa (azkar zabalduz) du, eta, berriz, atzera-tresna zabalagoa, eta atzera-hodikonbrea, tonuapaingarriagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin handiagoa, eragin

Koparen diametroa eta sakonera: Tamaina nagusiaren parametroak

Dimentsio sotil asko dauden arren, kikararen diametroa eta sakonera dira gehien aipatzen diren bi atributuak, piezaren tamaina deskribatzean. Fabrikatzaileek zenbakitze-sistema desberdinak erabiltzen dituzte, baina azpiko fisikak marka guztietan izaten jarraitzen du.

Koparen diametroa

Errebote-pieza, diametroa 24 milimetrotik 27 milimetrora bitartekoa da (handia). Euphonium-eko bokalak zertxobait handiagoak dira, 24,5 eta 26,5 milimetro artekoa, eta tuba-piezak 30 eta 34 milimetro artekoa edo gehiagokoa.

Ezpain handiagoak edo lodiagoak dituzten jokalariek diametro handiagoetara jotzen dute, ezpainen azaleran gela erosoa izateko. Ezpain txikiagoak edo meheagoak dituzten jokalariek diametro txikiagoak dituzte, eta, hala ere, erosotasun pertsonalak eta soinu-kontzeptuak, azken finean, edozein arau anatomiko baino diametro hobea diktatzen dute.

Koparen sakonera

Koparen sakonera rim-planotik koparen hondoraino dagoen distantzia da. Sailkapen sakonak aldatu egiten dira: sakonera txikikoak, erdi-hezurtsuak, erdi-hezurak eta sakonerakoak. Tronboi-pieza batean, kikara txikia 1,5 eta 1,7 zentimetro arteko sakoneran egon daiteke, eta kikara sakon bat 2.0 eta 2,3 zentimetro artekoa izan daiteke. Kapel sakonek tonu ilunagoa eta erresonanteagoa sortzen dute, gainbehera luzeagoa eta garrantzi gutxiagokoa.

Jokalari askok kopa erdi-erdia edo erdi-erdikoa aurkitzen dute konpromiso ona izateko, berotasuna eta distira orekatzeko, tresnaren inguruan zentzuzko kontrola mantenduz. Sakontasunak eztarriaren tamainarekin ere elkarreragiten du: eztarri txiki batekin konbinaturiko kopa sakon batek erresistentzia handia sor dezake, tresna "tribu" sentiaraz dezan, eta kikara sakon bera, eztarri handiagoarekin, odol librea sentituko da, baina fokua falta izan dezake.

Rim zabalera eta inguruak: erosotasuna eta kontrola

Rima da jokalari bat eroso sentitzen den ordu bat jokatu ondoren zehazten duen osagaia. Rim-zabalera normalean barneko ertzetik (ezpaina kontaktu duen lekua) ertzaren kanpoko ertzera neurtzen da. Irim zabalak (adibidez, 6-7 mm trombonarako) euskarri gehiago eskaintzen du eta errazagoak dira ezpainetan saio luzeetan, baina ezpainen malgutasuna gutxitu eta erregistro azkar bat gutxiago egin dezakete. Narrow rims (adibidez, 4-5 mm) zehaztasun handiagoz "ohar" eta malgutasun handiagoa ematen du, baina azkarrago eta azkarrago dign ditzake.

Rim-inguruak ezpain-harremanaren azaleraren formari egiten dio erreferentzia: laua, biribila edo konbinazioa (askotan "erdi biribila" deitua). Inguraketa lauak barne-ertza zorrotza ematen du, burrunba, artikulazio eta korrusp erasoei definizio argia ematen diena. Inguratutako ingurunea barkagarriagoa eta erosoagoa da, baina jokalari batzuentzat ez da hain zehatza. Kalitate handiko aho-pieza askok erosotasun-gaineko area laua dute, eta barneko ertz biribila malgutasunerako, askotan "konfort" gisa deskribatua.

Nola eragiten duen aho-tamainak soinuaren kalitatean

Kutsaren diametroaren, sakoneraren, formaren, eztarriaren eta bizkarraren efektu metatuak entzuleengana iristen den soinuaren izaera sortzen du, eta, are garrantzitsuagoa dena, jokalariak jasotzen duen feedbacka. Hona hemen aho-zatien dimentsioek soinuaren kalitatean duten eragina.

Tonalitate-karakterea

Ahoaren tamainaren efekturik nabariena tonu tonu tonu tonu tonu tonu ilunagoa eta oinarrizkoagoa sortzen du, eta tonu motelagoa sortzen du, orkestra-tronboia edo eufonio-zati bakarrentzat, zeinak kalitate epela eskatzen duten. kikara txikiagoek tonu biziagoa eta harmoniatsuagoa ematen dute, beste instrumentu batzuen bidez ebakitzen duena. Hori desiragarria izaten da sarritan jazz-tronboian edo bandaren berunean.

Proiektagarritasuna eta fokua

Proiektagarritasuna soinuaren gaitasuna da, beharturik egon gabe, distantzia bat eramateko gaitasuna. Bi aldeen araberakoa da, bai aho-pieza eta bai jokalariaren aire-euskarria. Orokorrean, eztarri txikiagoko eta bizkarrezur zilindrikoko pieza batzuek soinua proiektu-sorta estuago batera bideratzen dute. Ezarpen horiek nahiago dira ezarpen sinfonikoetan, non jokalariak talde handi baten gainean entzun behar duen, eta ez du gehiegi mugitu. Bestalde, eztarri handiagoak eta korbo-apur gehiago dituzten aho-soinuek zarata zabalagoa hedatzen dute, eta zarata handia egin dezake gela txiki batean, baina pixkanaka-adar bat galtzen da (asantu zabala).

Malgutasuna eta artikulazioa

Malgutasuna, tarte zabalak eta pasabide azkarrak exekutatzeko gaitasuna, zorroztasunaren zabalerak eta koparen sakonerak eragin handia dute. Narrower rimek eta kikara-kikarak erresistentzia gutxiago eskaintzen dute ezpainen mugimenduarekiko, eta horrela jokalariak errazago biratu eta doitu dezake embouchurea. Ezinbestekoa da diapositiba-mugimendu luzeak leku zehatzean zehar ibiltzeko. Kapel sakonek eta rim zabalagoek ezpainak ainguratzeko joera dute, diapositibak ohar gehiago eta egonkortasuna eskainiz, baina ohar motelagoak sortuz, eta ohar gutxiagorekin, "pixka" eta "pixka" oso arinak sortuz, eta "pixka" ere bai, "pixkatu eta abar.

Erresistentzia eta airearen laguntza

Erresistentzia da jokalariaren esperientziaren atzera-presioaren sentimendua, piezaren gainean jotzean. Kutsa-bolumenaren, eztarri-tamainaren eta atzera-formaren arteko konbinazio konplexua da. Erresistentzia zuzena subjektiboa da: erresistentzia gehiegik tresnaren intentsitatea senti dezake eta tarte dinamikoa murriztu; erresistentzia gutxiegiak tresna "hutsa" eta kontrolik gabekoa senti dezake. Jokalari gehienek erresistentzia maila moderatua nahiago dute, eta horrek feedbacka eskaintzen du eta tresnarekin konektatuta sentitzen laguntzen die.

Materialak eta haien efektua soinuan

Tamaina funtsezkoa den arren, pieza bat egiten den materialak soinu-kalitatean eta jolasean ere eragina du. Latoizko aho-pieza gehienak letoizkoak dira, eta gero zilar, urre edo beste material batez hornituak. Zilarrezko tonudun aho-piezak estandarrak dira: tonu argia eta argia eskaintzen dute proiekzio eta sentikortasun onarekin. Urreztatutako aho-pieztatutako ahoak leunagoak dira eta tonu ilunagoa sortzen dute, gainazalaren marruskadura gutxiagorekin, eta zenbait jokalarik ezpainetan erosoago aurkitzen dute. Altzairu herdoilgaitzezko aho-soinuak, ez hain argiak, ez dute ezer egiten, baina ez dute erabiltzen.

Zure beharretarako aho-pieza egokia aukeratzea

Aho-pieza bat aukeratzea erabaki oso pertsonala da, eta kontuan hartu behar ditu jokalariaren anatomia, musika-helburuak eta tresna. Ez dago aho-pieza bakar bat ere, baizik eta zure garapen-fasean eta jotzen duzun musikan aho-piezarik onena duzu. Hona hemen zure aukera gidatzeko funtsezko gogoeta.

Estiloa eta generoa

Musika-testuinguruak askotan bokalearen hobespenak eskatzen ditu. Tronboiko edo tubako orkestra-jokalari klasikoek aho-pieza handiagoak eta sakonagoak eskaintzen dituzte, tonu bizi eta erresonante bat sortzen dutenak, tarte dinamiko zabal batekin. Aho-pieza horiek aukera ematen diete kate-atalarekin nahasteko eta soinu osoa proiektatzeko areto handi batean. Jazz- eta merkataritza-jokalariek, banda handietan, letoizko bandetan edo orkestra zuloetan, sarritan nahiago dituzte aho-piez txikiko pieza txikiak, ertz distiratsuagoa eta oldarkorrago bat ematen dutenak. Euphonio-jokalariek, haize-kanpalekuetan edo musika-bandetan, normalean, tonua erabili ahal izango dute, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, eta kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpaiak, kanpai

Atributu fisikoak: ezpainak, hortzak eta besarkadak

Ezpainen tamaina eta forma, hortz-lerrokatzea eta muskulu-funtzio orokorrak. Ezpain lodi eta haragitsudun jokalariek katilu-diametro handiagoa behar izaten dute ezpainak hozkatu gabe bibratzeko. Ezpain mehedun jokalariek diametro txikiagoak erosoagoak eta erantzunagoak izan ditzakete. Embouchure sendo eta garatu batek aho-pieza handiagoak kudea ditzake erraz, eta muskulu-erresistentzia gutxiagoko jokalari hasiberri edo gazteago batek, berriz, aho-balantze ertaina eskaintzen du, eta aho-eraren luzera eta aho-ertza zorrotzagokontze optimoa ere lor dezake.

Trebetasuna eta esperientzia

Hasiberriek erraz jotzen den aho-pieza batekin hasi beharko lukete: kikara erdiko diametroa (trononarako 25 mm inguru, 25,5-26 mm eufoniorako, 31-32 mm tubarako) sakonera ertaineko eta ertz-zabalera moderatuarekin. Aho-pieza horrek aukera ematen dio jokalariari arnasa hartzeko ohitura onak, indarra eta oinarrizko tonua garatzeko, gehiegizko erresistentzia edo ondoeza borrokatu gabe. Jokalariak aurrera egiten duen heinean, tamaina desberdinekin esperimentatu ahal izango dute beren ahots-erronk hobetu eta erronka espezifikoak hobetu ahal izateko. Esperientziadunek askotan izaten dituzte aho-ko zenbait osagai, hala nola buru-ork, aho-pieza eta aho-ahoza.

Tresna bateragarritasuna

Piezak instrumentuaren hartzailearekin eta adarreko inpedantziarekin bat egin behar du. Bizkarrezurdun aho-pieza bat duen aho-pieza batek ez du ondo funtzionatuko tresna txiki batean, eta alderantziz. Era berean, euphonium aho-pieza bi tamaina nagusitan dago: txikia (eufonio-pieza konplitzeko) eta handia (konposaketarik ez duten edo eredu profesional batzuk lortzeko).

Aho-pieza bat probatzeko eta hautatzeko urrats praktikoak

Pertsonan aho-piezak probatzea oso gomendagarria da, zeren eta ezin baita erabat neurtu zehaztapenetatik bakarrik. Jarraitu urrats hauei proba eraginkor baterako:

  1. Egin oinarrizko lerroa: ezagutu zure uneko piezaren neurriak eta nola sentitzen den. Egin eskala batzuk, tonu luzeak eta zatiak erreferentzia-puntu bat ezartzeko.
  2. Proba ezazu sistematikoa: saiatu aho-piezak aldaketa txikiekin aldi berean aldagarri bakarrean, adibidez, mantendu katiluaren sakonera konstantea bi diametro desberdin probatzen ari den bitartean. Horrek efektua isolatzen laguntzen du.
  3. Atsekabetu zaitez erosotasunaz eta iraupenaz: 15-20 minutuz jokatu behar duzu, gutxienez, aho bakoitzean.
  4. Soinuaren kalitatea balioetsi: musikari edo irakasle lagun batek urrutitik entzuten du. Eskatu erantzun zintzoa proiekzioari, tonuari eta argitasunari buruz.
  5. Sartu eta erregistratu: erabili tresnaren barruti osoa, pedaletatik hasi eta goiko mugaraino. Begiratu ohar batzuk agertzen diren edo eserita lau/sengatu.
  6. Ez egin berehala aho-soinu bat ezpainetan erraz sentitzen denarekin, gero hazteko eta kontrolatzeko behar den erresistentzia falta izan daiteke. Alderantziz, ez ezazu pentsa zailtasun gehiago kalitate gehiago duenik. Fidatu zure esperientziaz eta kontsultatu tutore bat.

Ezin baduzu zuzenean probatu, lineako saltzaile ospetsu askok proba-sistemak edo itzulera-politika eskuzabalak eskaintzen dituzte. Merezi du fabrikatzaile nagusien taulak aztertzea, hala nola Denis Wick, ]Bach edo ]Schilke, zehaztapen zehatzak ematen dituztenak.

Zure aho-pieza zaintzen

Kalitate handiko pieza hamarkadatan zehar zainketa egokiarekin iraun dezakeen inbertsio bat da. Jarrai itzazu mantentze-lanen jarraibide hauek:

  • Garbitu maiz, erabili ur epela, xaboi leuna ( detergente gogorrak ez betetzea), eta aho-eskuila. Moztu edalontziaren, eztarriko eta bizkarraldea erabat. Garbitu erabat eta lehortu zapi bigun batez. Saihestu ur beroa, eta horrek kalte egin diezaioke.
  • Garbiketa sakonagoa egiteko, erabili nahi den aho-santu lasaigarria edo alkohol-irtenbide diluitu bat. Ez erabili inoiz ur irakina edo ur-garbitzaileak.
  • Ez jarri inoiz gainazal gogorretan edo jaregin, hortz txiki batek ere soinua eta erosotasuna alda ditzakeelako. Ez egin zaratarik tresnaren kontra, aho-pieza trabatuak kentzeko, erabili tresna egokia.
  • Denboran zehar, zilar edo urre-pintura gal daiteke, beheko letoizko gordina agerian utziz, erreakzio alergikoak eragin edo erosotasuna eragin dezakeena. Kontuan izan profesional batek berriro egindako pieza janztea esanguratsua bada.

Ondorioa:

Aho-pieza eta soinuaren kalitatea ulertzea jokalari baten lotura tresnarekin eta haien eskulanarekin sakontzen duen bidaia da. Dimentsio eta aukera multzo zabala erabatekoa izan daitekeen arren, oinarrizko parametroetan arreta jarriz: kupiaren diametroa, rim forma, eztarri eta bizkarraldean, aukera informatuak egiteko esparru argia eskaintzen du. Ez dago aho-piezarik onena erosotasuna, kontrola eta iraunkortasunarekin ematen dizun soinua sortzeko aukera ematen dizuna da. Zure argitasun, ezaugarri fisiko, fisiko eta egokitasun-ezaugarriak ebaluatuz, eta aho-aldagaiz osatutako konbinazioa, eta aho-aldagaiez gain, askotan irakur ditzakezula: