Tronboi hirukoitza maisutzea letoizko jokalari batek garatu dezakeen gaitasun eraldatzaileenetako bat da. Bide azkar eta korapilatsuetan zehar ibiltzeko gaitasuna zabaltzen du, argi eta garbi, bai eta bakarlari klasikoa egiten ari zaren, orkestra-zati teknikoa edo jazz-lerro blistatzailea. Tonguing hirukoitzak oharrak artikulatzen uzten die trombonistei, tonu bakun edo are bikoek ere ezin dutela era fidagarrian eutsi. Artikulu honek gida integrala eskaintzen du, hirukoitza, eta hirukoitza, eta hirukoitza, jokalari pedagogikoen esperientzia eta esperientzia pedagogikoen marrazkietan oinarrituta.

Tromboneko artikulatua ulertzea

Artikulazioak honela definitzen du oharra nola hasten den eta amaitzen den. Tronboian, mihiak balbula gisa funtzionatzen du, aire-fluxua gelditu eta askatzen duena. Artikulazio-forma ohikoenak tonguazio bakuna, tonguazio bikoitza eta hiru tonukoitza dira. Tonguazio bakunak ohar bakoitzeko soinudun bat erabiltzen du, normalean "ta" edo "da" bat. Aldi moderatuan eraginkorra den arren, 140 taupada minutuko (mpm) baino gehiago edukitzea zail egiten da, hamasei puntuko hirukote-puntutan, eta bikote-erdikontzeptu-erdikoteren artean, "piri" edo "piri" bat tartekatuz gero, "piribilgarri" bi puntukoibilgarrietan.

Tonto bikoitzeko differs hirukoitza

Bi teknikak hizkuntza-posizioen mende dauden arren, tonu hirukoitzak erronka erritmiko eta koordinazio- erronka berezia aurkezten du. Tonguazio bikoitzean, eredua simetrikoki errepikatzen da: "ta-ka-ta-ka" eta "ka" beste ohar guztiak txandakatzen dituzte. Hiru tonuek, ordea, bi trazuta-patroi-eredu errepikatzen dituzte, eta ondoren "ka-ta-ka-ta" edo batzuetan "ta-ta-ta-ta" musika-testuinguruaren arabera.

Tontonomia Hirukoitza: silabak eta tonuak

Tonguazio hirukoitzaren muina mihiaren puntaren eta mihiaren atzekoaren arteko koordinazioa da. Irakatsitako silabak hauek dira:

  • Aho-hegalak, goiko hortzen atzean, edo hortzak berak, jotzen ditu, eraso garbi eta perkusio bat sortuz.
  • Hizkiaren atzeko aldea ahosabaia bigunarekin harremanetan jartzeko. Kontaktu honen askapenak "ta" baino gutxiago bereizi daitekeen soinua sortzen du, kontu handiz kontrolatu ezean. Hemen "a" bokalea koherentziaren antzekoa da.

Eredu hirukoitz batean konbinatuta, segidak hiruko talde azkar bat sortzen du. Lehenengo bi oharrek mingain bera dute, baina hirugarrenak kontaktua aldatzen du. Hizkuntzaren posizioen arteko trantsizio hori da jokalari gehienek hasieran borrokatzen duten lekua.

"Ta-Ka" sistema vs. "Da-Ga" sistema

Konsonante gogorren eta konsonante bigunen arteko aukera, "da" eta "ga" neurri handi batean pertsonala da. "Ta" eta "ka" eraso zorrotzago eta perkusioagoa sortzen dute, eta ondo funtzionatzen dute pasarte klasiko artikulatuetan. "Da" eta "ga" bigunagoak dira eta legato-sentsazio handiagoa sor dezakete, eta hori nahiago izaten da testuinguru lirikoetan edo jazzean. Jokalari aurreratu askok ikasi egiten dute eta aldatzen dute musikaren eskariaren arabera. Adibidez, orkestra-zati bat, adibidez, FLTFzomb: "Matone" bezalako orkestra-a, "Matle" bat, "Tur" bezalako musika-estilo leunagoa izan daiteke, "Tur" bat, beste tletik, "Turbula-estilo bat, "Tur" bat, "Tur" bat, "Tur" bat, "Tur" bat, "Turbulatik" bat, "Tralatik" bat, "Tralatik" bat, "Tralatik" bat, beste bat, "Tralatik" bat, "Tralatik" bat, "Traste leunagoa izan daiteke, "

Airearen laguntzaren eginkizuna

Tonto batek bakarrik ez du soinua sortzen, aire finko eta azkarrik gabe, mihiak aire-korrontea zati koskorretan sartzen du. Hiru tonuko tonua tonu berean eta musikalean jarrita, aire-zutabea egonkor egon behar du. Imajinatu airea ibai gisa, mihiak bakarrik isurtzen du etenak sortzeko. Airea ahula edo irregularra bada, "ka" silabak ahuldu edo atzeratu egiten dira, "ta" silabak baino. Konpentsatu, arnasa sakon eta arnasa sakon hartzeko, eta arnasa hartzeko, hirukoitzezko oina behar den bitartean.

Urratsez urratseko gida, hiruko artzaintza garatzeko

Hirukote eraginkorra nahita eta pixkanakako praktikaren bidez eraikitzen da. Urrats hauek aurrera doaz, kontzientziatik musika-aplikaziora:

  1. Eredu silabala tresnarik gabe: "ta-ta-ka" edo "da-da-ga" behin eta berriz esaten ditu. Hitz egin erritmo irmoan, eta aldatu tempoa metronoma erabiliz. Horrek eredu neuronala erabiltzen du trombonearen eskakizun fisikoak gehitu aurretik.
  2. Egin klik ohar batean eta hiru ohar ebaki, hiru eredu hirukoitzez. Mantendu mihiaren trazuak garbi eta jarraitua. Hasi 60 bpm-tan zortzigarren ohar hirukoitzak egiteko.
  3. Eredu sinpleen introduzketa: slur edo eskalaren ordez, eredu hirukoitza landu taldeen artean atseden hartzen duen ohar batean. Adibidez, hiru ohar taldetako bi talde jokatu, eta gero kolpe bat hartu. Horrek karga kognitiboa murrizten du eta mihiaren koordinazioan jartzen laguntzen du.
  4. Gehitu oinarrizko diapositiba-mugimenduak: Erabili bi oharreko eredu sinple bat (adibidez, B-flat F-ra, bosgarrena) eta aplikatu artikulazio hirukoitza diapositiba-aldaketan zehar. Horrek mihia ezkerreko mugimenduarekin koordinatu behar du. Motela da, leuna da, bizkorra.
  5. Eskalak eta Arpeggioak: Behin ohar bakun eta tarte sinpleekin eroso, B-flat eskala nagusian jokatu hirukoitzetan. Arreta jarri bikoititasunari, "ka" silaban, ez arrastatu edo ahulagoa izateko. Erabili metronoma denbora zorrotza mantentzeko.
  6. Gradualki igo Tempo: Erabili metronoma saio bakoitza 2-4 bpm-tan bizkortzeko, uneko tempo-a garbi badago. Tempo-ra salto egiteak bizkorregi indartzen du artikulazioa.
  7. Musika-Literaturari dagokionez, "Aurkitu ariketak edo gai-zerrendak, hiru tonuko tonguaziorako bereziki diseinatuak. Metodo-liburu askok (adibidez, Arbanen TromboneFLT:3[3]-ko Metodo osoa, nahiz eta jatorriz turutarako, tonguazio hirukoitzak egin duten) ere erabiltzen dituzte. Artulazio bizkorra duten orkestra-zatiak ere egiten dituzte, hala nola trombona-zatiak, RavelFLT4: [BoroLT:]-k: [Fléo]-ren 5]

Metronome-rekin abiadura eraikitzen

Metronoma da zure lagunik onena hiru tonuko tonuan. tempo motel batekin hasten da, non silaba bakoitza argi eta berdin ebaki dezakezun. Zulagailu eraginkor bat metronoma erritmo motelera ezartzea da (60 bpm) eta laurdeneko ohar gisa hartzea. Orduan, hamasei notako hirukoitza jo behar dituzu ( 16. edo 8. notako hirukoteetan nota nota nota nota-puntuen arabera). Metronoma pixkanaka handitu mihiaren marka gisa, eta lortu zenbaki arruntena.

Teknika eta aplikazio aurreratuak

Oinarrizko hiru tonuko eredu leuna denean, aztertu aplikazio aurreratu hauek trebezia benetako musikan txertatzeko:

Orkestra-eskatzaileak

Orkestra-pieza askok hiru tonuko tonguazio azkarra behar dute. Tronboia bakar-bakarrik, Mussorgskyk (Radiffek koroatua) egindako Erakusketa batean, ohar errepikatuak agertzen dira. Derek Bourgeoisen Trombone Concertoren hirugarren mugimenduak artikulazio hirukoitza eskatzen du. Egin ezazu zati hauek poliki-poliki diapositiba-zehaztasuna eta artikulazio-azelerazioa ardatz hartuta. Zati estandarren zerrenda baterako, kontsultatu baliabideak, hala nola: LTFrombone: [Trectrectrectrectrinatua], eta pasarteak.

Jazz eta inprobisazioa

Jazz-tronboilariek hiru tonu erabiltzen dituzte bebop lerro azkarrak exekutatzeko eta azentu sinkronizatuak egiteko. J.J. Johnson eta Frank Rosolino bezalako jokalariek frogatu zuten tonguazio hirukoitza musika eta fluidoa izan daitekeela, ez mekanikoki bakarrik. Praktikatzea eredu hirukoitza aplikatzea jazz-artekulazioari: erabili "da-da-ga" sentimendu arinagoa egiteko, eta dinamika alda dezakezu hiru oharren taldean. Zuk grabatu eta bakarlari profesionalekin konparatuz gero, diferentzia sotilak ager daitezke azentuan eta azentuan.

Tonto hirukoitza Slurs eta Dynamics-ekin konbinatuz

Musikaren artikulazioa oso gutxitan izaten da hizkuntza edo lur-zatiketa oro. Praktikatu talde lur-zati eta mihiztatuen artean, adibidez, bi, mingain bat edo bi, bata bestearen gainean, malgutasuna sortzen du eta tonguazioa zurrunegi bihurtzea eragozten du. Era berean, maila dinamiko desberdinetan hiru tonukoitzetan ere jarduten du. Tonguing bigunak bereziki kontrol zehatza eskatzen du airearen eta mihi-presioaren aldetik.

Ohiko erronkak eta nola gainditu

Praktika arduratsuan ere, jokalariek oztopo zehatzak aurkitzen dituzte. Hona hemen gai hirukoitzei buruzko irtenbideak:

  • "ka" silabak ahulagoak edo atzerapenak izaten dira. Irtenbidea: "ka" trazua isolatzea. Ohar bakar bat jotzea, "ka" artikulazioa erabiliz. Gero "ta-ka" edo "da-ga" sekuentziak bikoteka. Mihiaren atzekoa indartzea ariketa hauek tenporo moderatu batean eginez "ka" argitasuna eta bolumena bat etorri arte.
  • Tone-ren kalitatea galtzea: tonguazio azkarrak tonua mehe edo transpiragarria bihur dezake. Ziurtatu ez duzula eztarria edo mihia alferrik tentatzen. Mantendu embouchure egonkorra eta airearen abiadura altua.
  • Jokalari batzuek aireari mihiaren trazuen artean gelditzen diote. Airea etengabe joan behar da mihiak denbora laburrez geldiarazten duen bitartean. Saiatu: bere aireari "ta-ka" esaten duen bitartean.
  • Hizki, matrail edo lepoak neke azkarra eragiten du. Erlaxazio ariketak egiten ditu: sorbaldak bildu, lepoa luzatu eta silabak mihia erabat erlaxatuz landu.
  • Ezkerreko eskua mihiaren atzean jar daiteke aldaketa azkarrak egiten ari diren bitartean. Astiro irristatzen da metronome batekin, eta mugimendu bakoitza eredu hirukoitzan ohar berezi batekin koordinatzen du.

Eguneroko praktika-errutina hirukoientzat

Iraunkortasunak intentsitatea areagotzen du. Eguneroko praktika-planek aurrera egiten dute etengabe. Hona hemen 15 minutuko errutina zure saio-beroan edo teknikan integratu ahal izateko:

  1. Breathing and Air Control (2 minutu): arnastu sakon eta eutsi tonu luze bati erdiko ohar eroso batean.
  2. Instrumenturik gabeko bero-beroxkaxka (1 minutu): Esan "da-da-ga" edo "ta-ka" ozen 80 bpm-tan, eta gero 100 bpm-tan.
  3. Egin hau lau tonutan (adibidez, Bb, Eb, F, Bb, octave handiagoa).
  4. Scale Exercise (3 minutu): Play Bb eskala handian gora eta behera hiru tonu erabiliz. Erabili zortzigarren notako erritmo hirukoitza 70 bpm-tan.
  5. ]Arpeggio Drill (2 minutu): ] Play Bb maior arpeggio (Bb-D-F-Bb) hirukoitzetan. Kontuz diapositiba-posizioekin.
  6. [Etude edo Excerpt (3 minutu): [Trankadura hirukoitza behar duen pasarte labur bat aukeratu. Hasi motel, eta gero gehitu tempo 2 bpm-ko gehikuntzatan.]
  7. Cool Down (2 minutu): Lasaitu glissando motelarekin edo tonu luzeekin. Egin gogoeta praktika-saioari buruz eta ohartu hobekuntzak.

Erabili metronomo bat. Ariketa eta metodoen gomendio gehiago lortzeko, bisitatu Trombone Nazioarteko Elkartea, baliabideen liburutegia mantentzen duena.

Azken pentsamenduak

Tonguing hirukoitza oso teknika sarigarria da, eta zure eskaintza espresgarria trombonista gisa zabaltzen du. Pazientzia behar da, baina argitasun eta musikaz pasabide azkarrak egiteko gaitasuna merezi du. Gogoratu jokalari bakoitzaren anatomiak artikulazioa nola sentitzen den eragiten duela, batzuek "da-da-da-ga" ahaleginik gabe aurki dezaketela, beste batzuek "ta-ka" nahiago duten bitartean, zure burua erregistratu eta irakasle edo ikaskideen iritzia bilatu. Diziplinaz egunero, hirukonguazioa teknika natural bihurtzen da, eta zure konfiantzarik handiena errepertorioan jar dezakezu.

Artikulazio eta letoizko teknikari buruzko irakurketa gehiago nahi izanez gero, ikus Bruce Pearson-en "Led" Bikaintasunaren estandarra edo "JLT:2" Pepper" komoda, trombona etude liburuak aurkitzeko. Gainera, Douglas Yeo-k artikulazioko artikuluak eskaintzen ditu bere webgunean, FLT:4'yeug.com. Baliabide hauek inspirazio eta ariketa osagarriak eskain ditzakete.