Musika-tresnaren aho-erregaia da jokalari batek aukeratu dezakeen ekipamendurik pertsonal eta eragingarriena. Musikari askok beren tresnan edo aho-osagaian inbertitzen duten bitartean, soinu-ekoizpena sakonen osatzen duen ezaugarri geometriko bakarra aho-kikararen sakonera da. Kutsaduraren sakoneran akustiko eta jokalari-performazio-faktoreak ulertzeak erabaki subjektibo bihurtzen du kontrol, erresistentzia eta musika-adierazpena areagotzeko. Artikulu honek kikararen sakoneran oinarritzen den printzipio zientifikoetan, zure tresnarekin eta tresnarekin elkarreraginean, eta gida integral bat eskaintzen du zure beharretarako behar optimoak aukeratzeko.

Zer da Aho-pieza-kikararen sakonera?

Aho-kikara da, non jokalariaren ezpainak dardaratzen diren. Koparen sakonera rim-aren planotik (ezpainak esertzen diren) kikararen barneko oinarrira dagoen distantziari dagokio. Dimentsio hau normalean hazbete edo milimetro bateko milaren artean neurtzen da, eta aho-piezaren determinatzaile nagusia da.

Fabrikatzaileek kikararen sakonerak sailkatzen dituzte, hala nola, etiketak erabiliz, hala nola, tttt:0,1, medium , eta deep . Tropetek, adibidez, Bachen zenbakitze-sistemak letrak erabiltzen ditu: "A" isow, "B" bitartekoa da, "C" erdikoa da, D" sakona da, eta "E" oso sakona da. Kupoipe-koskak sakonera handia izan dezake, baina sakonera handiagoa (125, 0,0,0,0,0,0,0,0,0,0,0,0,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6,6

Koparen sakonera ez da parametro isolatua; rim-aren intimoki elkarreragina du, eztarriko diametroa, bizkarraren forma eta aho-luzera orokorrarekin, hala ere tonuaren kolorean eta erreproduzitzeko gaitasunean duen eragina hain da esanguratsua, non askotan lehen zehaztapen-jokalariek kontuan hartzen duten aho-pieza berriak probatzean.

Nola eragiten dion Koparen sakonerak Soinu-produkzioari

Aho-kikararen sakonerak kobre-errendimenduaren lau alderdi nagusi ditu: tonu-kolorea, erantzuna, erresistentzia eta erresistentzia. Horietako bakoitza aire-zutabearen portaera akustikoaren ondorio zuzena da piezaren eta tresnaren barruan.

Tone-kalitatea eta kolorea

Soinua "estal" edo "txanka" gisa deskribatzen da. Aitzitik, "kopatxo" horiek aire-bolumen txikiagoa dute, maiztasun handiagoetan oihartzun handiagoa, beroago eta beteagoa. Soinua "estalizatua" edo "birabiratua" bezala deskribatzen da. Aitzitik, "FLT:2" edalontziek aire-bolumen txikiagoa dute, maiztasun handiagoetan oihartzun egiten duena, tonu biziagoa eta sarkorragoa ematen duena, orkestra handi edo antzeko bat ebakitzeko.

Erantzun eta artikulazioa

Behe-lainozko kikara batek ezpainek ez dute dardara egiten airearen zutabetik behera gutxiago isurtzen den bitartean. Emaitza azkarragoa da: oharrek azkarrago hitz egiten dute, eta artikulazioak (batez ere estakato eta azentuak) pizgailuak dira. Horregatik, eraso garbiak eskatzen dituzten turuta-jole eta orkestra-jole klasikoak oso gutxi laguntzen dute euskarrietan.

Erresistentzia eta aire-fluxua

katilu sakonek jokalariaren erresistentzia areagotzen dute. Aire-bolumen handiagoak atzera-presio efektua sortzen du, arnasari eusteko eta indar handiagoz jarduteko. Eskaria izan daiteke, baina tonu sendo eta dinamikoagoa garatzen laguntzen du. Koadrila txikiek erresistentzia gutxiago eskaintzen dute, ohar altuak bultzatu eta ozen jolasteko errazagoa, baina soinu meheagoa izatera irits daiteke, gehiegizkoa bada. Jokalariaren biriketako gaitasuna eta embouchure indarra bat datoz koparen sakonerarekin emaitza optimoak lortzeko.

Endurance

Batzuek uste dutenaren kontra, kikara sakonagoek erresistentzia hobetzen dute. Arrazoia eraginkortasunean dago: kikara sakonago batek ezpainak libreki bibratu ditzake kopan, gehiegi estutu gabe. Irekidurak (ezpainen arteko irekiera) lasaiago iraun dezake, giharren nekea gutxituz saio luzeetan.

Koparen atzean dagoen Fisika Sakonera eta Soinua

Aho-piezaren sakonera inpedantzia akustikoan eta erresonantzian oinarritzen da. Jokalari batek ezpainak jotzen dituenean, maiztasun-espektro zabala sortzen dute. Piezak eta tresnak erresonadore gisa jokatzen dute, eta maiztasun jakin batzuk selektiboki anplifikatzen ditu besteak bustitzen dituen bitartean. Kupularen formak erabakitzen ditu aho-piezaren lehen modu erresonanteak, eta gero tresna-hodi nagusira joaten dira.

Matematikoki, aho-pieza Helmholtz erresonagailu gisa modela daiteke (lepoko barrunbe bat lepoarekin).

f = (c / 2π) × ⁇ (A / V × L)|FLT:1]]

non soinuaren abiadura den, ] eztarriaren area da, koparen bolumena da, eta LT:6L lepoaren luzera eraginkorra da. Kopa sakonagoa handitzen da, katiluaren erresonantzia maiztasuna gutxituz. Erresonantzia honek oinarrizko harmonika eta erdikoa indartzen du, tonua gora eta beroago bihurtuz.

Gainera, koparen sakonerak eragina du adar osoaren inpedantzia-kurba batean, tresnak ezpainetako uhinei ematen dien aurkakotza. Kapel sakonek inpedantzia-gailu sendoagoa sortzen dute oinarrizkoaren ondoan, eta horrek erregistro baxu eta ertainetan orekatzen laguntzen du, baina ohar altuak erresistenteagoak izaten dira. Behe-beheko edalontziek inpedantziaren gailurra mugitzen dute, erregistro altuago bat errazago joka daitekeelarik, baina egonkortasuna murriztuz maila baxuagoko. Harreman hau ulertzeak jokalariei beren joera naturalak osatzen laguntzen die.

Beste faktore kritiko bat da jokalariaren ezpainen eta aho-piezaren arteko nahasketa. Ezpainen bibrazioak piezaren karga akustikoaren eragina du. Aire-bolumen handiagodun kikara sakonago batek bibrazio-energia gehiago xurgatzen du, ezpainak oszilatzeko lan gehiago behar du, horregatik behar da arnasa-euskarri handiagoa. Horrek azaltzen du zergatik murrizten duen kikara sakonek ahalik eta gehieneko bolumena, eta kikarak handitu egiten duen bitartean (kostu-kostuektrazioa) bideo-inbertsioaren abiadura handia erabiliz, eta ikuspegi akustikotika erabiliz:

Zure tresna eta estiloarentzat Koparen sakonera egokia aukeratzea

Koparen sakonera ideala tresna motaren eta musika-testuinguruaren araberakoa da. Hona hemen tresna-familiak egindako matxura zehatzagoa, eta gomendio espezifikoak egin behar dira errendimendu-ezarpen desberdinetarako.

Trumpet

Tronpeten aho-piezak oso baxu daude (adibidez, Bach 7A , sarritan goi-mailako berun-lanetarako erabiltzen dena) bitarteko bitarteko bitartekoetara (FLT:2]]Bach 3C, herri-er), sakonerako (FLT:4]]Bach 1DFLT:5]] edo FLT:61]]E, orkestra-ezarpenen alde), eta tronpeta handi eta handietarako, banda handietarako, gai izango da, eta erdikoa, horretarako, eta erdikoa, banda-joleak, eta erdikoa, banda-joleak, banda-erdiak, eta erdikoa, banda-erdiak, eta erdikoak, kableak, eta erdikoak, eta erdikoak, kableak, eta erdikoak, eta erdikoak, eta erdikoak, ahal izango dira.

Trombone

Tronboiko bokalak, oro har, tronpetaren baliokideak baino sakonagoak dira. 6. seriea (erdialdea) ohikoa da jazz eta merkataritza-lanetarako, eta 1 {\displaystyle 1} 1}Bach 1 edo FLT:4]]2 ] seriea nahiago da orkestra-ezarpenetan, tresnaren tonu ilun eta dotoreari eusteko.

Horn frantziarra

Horn aho-piezak, normalean, kikara sakonak izaten dituzte tresnaren txilin-urbilak hobetzeko. Hala ere, jokalari sinfoniko batzuek kikara erdi-zorrotzak erabiltzen dituzte argitasun gehiago behar denean, eta kikara sakon batek laguntzen du Vienako adar-tradizio tipikoaren "estaltutako" soinua sortzen. Zintzurra ere oso handia izaten da aire ugaria izateko.

Tuba eta Euphonium

Letoizko tresna hauek guztien koparik sakonenak behar dituzte. Eufoniarako, kikara sakon batek (adibidez, 4 edo 5 serieak) tresnaren tonu aberats eta kantaria onartzen du. Tutuarentzat, kikararen bolumena izugarria da, askotan turuta-aho baten bolumena gainditzen duena.

Orientazio orokorra

  • Klasikoak eta orkestrak: katiluak bero, nahasketa eta kontrol dinamikoa lortzeko.
  • [Ehuna] Jazzz/Komertziala: [E1] kikara ertainak aldakortasunerako, eta lauak berun-paperetarako.
  • Solo: euskarri sakonera, aberastasun eta adierazpenerako.
  • Martxa-banda: askotan kikarak, proiekziorako eta aire librerako.

Beti kontuan hartu zure tresnaren akustika zehatza; tronpeta batean ongi dabilen bokalak beste batean soinu desberdina izan dezake. Fabrikatzailearen gida osoarentzat, ikus ]Bach Mouthpieceren zientzia-orria.

Aho-piezazko koparen diseinuaren garapen historikoa

Errebote-kikararen bilakaera ezin da bereizi kobrezko instrumentuen garapenetik. Lehen mailako turuta naturalak (16-XVII) oso kikara txikiak erabiltzen zituzten, rim zorrotzekin, fanfare ozenak eta seinale militarrak sortzeko diseinatuak. Balbulak gehitu eta orkestra-musikak XIX. mendean lirikoagoak eskatzen zituenez, aho-piezak pixkanaka sakontzen ziren. Frantziako aho-piezak, adibidez, diseinu txiki eta apaletatik kikara handiagoetara aldatu ziren, musika-tresnaren funtzio hedatua errazteko.

XX. mendearen hasieran, Vincent Bach bezalako sortzaileek, aho-geometria sistematikoki aztertzen hasi ziren, kikararen sakonera estandarizatuak eta letrak sartuz. Bachek William Vacchiano bezalako jokalariekin (New Yorkeko Orkestra Filarmonikoaren tronpeta nagusia) egindako ikerketak aho-pieza batzuk ekarri zituen, hala nola, FLT:0]]Bach 11⁄2C, urrezko orkestra-tronpetetarako urrezko estandar bihurtu zen kalipa ertain bat. Bitartean, jazz eta merkatariek edalontziak bultzatu zituzten kanpai-joleek, eta gerokoek, rock-banda handirako behar zuten proiekzioa lortzeko.

Ordenagailu-eredutze modernoak eta CNC fabrikazioak aukera ematen dute aurrekaririk gabeko kontrola kopa-inguruen gainean, V formako, U formako edo kurbadura hibridoak barne, sakonera berean. Forma sotil horrek tonuaren kolorea eta erantzuna aldatzen ditu, eta kikararen sakonera aldaketa bat besterik ez da egiten diseinu-espazio aberats batean. Historia hau ulertzeak ulertzen laguntzen die jokalariei zenbait aho-pieza estilo zehatzekin lotzen direla.

Faktore gehigarriak kontuan hartzeko koparen sakoneran

Koparen sakonerak ez du bakarrik eragiten. Aldagai hauek elkarrekin hartu behar dira konfigurazio kohesionatu baterako:

  • rim zabalago eta lausengu batek presioa banatzen du eremu handiago batean, erosotasuna hobetuz, baina malgutasuna murriztuz.
  • Aho-zatirik estuenak, eztarriak, aire-fluxuaren erresistentzia kontrolatzen du eta tonu tonalarekin elkarreragiten du. Zintzurra handiagoa da (adib., 0,125), erresistentzia eta tonua murrizten du, eta eztarri txikiagoa (adib., 0,110) distiratzen da eta erresistentzia gehitzen du. Zintzurrak barrunbearekin elkarreragiten du; eztarri sakoneko edalontzi batek, eztarriaren edukia sentitzen du, eta kikara batek, berriz, eztarri zabalegia, eztarri zabalegitik askeegi sentitzen du.
  • Atzeko planoak, eztarriaren taperrak, shanketik hargailuaren arteak, intsentimendua eta itzaldura eragiten ditu. Atzeko plano irekiago batek soinu handiagoa sustatzen du, baina zelaia ibil daiteke; atzeko plano estuago batek soinua jotzen du eta erregistro altuko egonkortasuna hobetzen du.
  • Eztabaidatsua den arren, jokalari askok zilar, urre, altzairu herdoilgaitza edo aho akrilikoa bereizten dituzte. Zilarrak distira txiki bat eskaintzen du, urrea epelagoa da, altzairu herdoilgaitza gogorra eta leuna da.

Faktore hauek elkarren mendekoak direnez, hobe da aldagai bat bakarrik aldatzea probak egiten diren bakoitzean. Irakasle ezagutzaile batek edo aho-osagai fidagarri batek konbinazioetan zehar lagunduko dute.

Koparen sakonerari buruzko ohiko uste okerrak

Zenbait mitok jarraitzen dute letoizko jokalarien artean. Frogak ditugu:

  1. "Deeper beti hobea da tonu ilunerako". katilu sakonagoak tonu ilunean daudenean, kikara sakonegiek soinua ez du ulertzen edo "pisua" bihur dezakete. Eragina eztarriaren tamainak eta bizkarrak ere leuntzen dute. Lepo estuko kikara batek eztarri zabala duen kikara sakon batek baino ilunago dirudi.
  2. "Beheko kikarak oharretarako bakarrik dira." "Kokadu txikiek ohar handiak sortzen dituzte, erresistentzia txikiagoa dutelako eta inpedantziaren gailurra goratzen dutelako. Hala ere, berunezko jokalari askok kikara ertainak erabiltzen dituzte erresistentzia eta tonua hobetzeko. Behe-mailako edalontziek ere ondo funtziona dezakete erregistro baxuan, jokalariak arnasari eusten badio, tonua meheagoa izango bada ere.
  3. "Kuparen sakonera tresna-markatik independentea da." Aho-eredu berak desberdin joka dezake Monette tronpeta baten aurka Bachen tronpeta baten aurka tamaina eta hartzailearen taperraren aurrean. Beti probatu aho-soinua zure tresna bereziarekin.
  4. Andereño, ez da ezer gertatzen.

Aho-pieza-kikararen sakonera probatzeko aholkuak

Saiakuntza sistematikoak funtsezkoak dira. Jarraitu protokolo honi:

  1. [Ospa:0] Ondo nahastu zure ohiko piezan, erantzun borobila bermatzeko.
  2. Hautatu aho-pieza talde txiki bat, ahal bada, kikara-sakonera bakarrik bereizten dena, edo gutxienez, rim eta eztarria etengabe mantentzen dituena.
  3. Egin ezazu pieza labur eta ezagun bat (adibidez, eskala, esaldi liriko bat, pasabide tekniko bat) aho-pieza bakoitzean.
  4. Grabatu zeure burua eta entzun berehala tonu-koloreak eta ohar-erasoak alderatzeko. Arreta jarri aho-pieza bakoitza zure ezpainetan nola sentitzen den, lasaitasuna gakoa da.
  5. Hartu ohar zehatzak pieza bakoitzeko: subjektiboki tasaren erantzuna, erresistentzia, tonuaren kolorea, tartearen erraztasuna eta erresistentzia 10 minutu jarraian jokatu ondoren.
  6. 3-5 egun gutxienez, azken erabakia hartu aurretik, proba egiteko.

Gogoratu zure ahoak musika zerbitzatu behar duela, ez alderantziz. Aho-pieza bat handia dirudien arren, baldarra bada, epe luzerako arazoak sor ditzake. Bestalde, erraza bada, baina mehea bada, agian ez duzu gaindituko.

Ondorioa:

Aho-kikararen sakonerak akustikaren eta giza fisiologiaren arteko elkarreragin sakona erakusten du. Helmholtz-en erresonantziatik, tonua sentimenduaren aurkako konbinazioari koloreztatuz, edalontziaren sakonera funtsezko palanka da, letoizko jokalari guztiek uler dezaten. Kopa sakonek beroa, kontrola eta erresistentzia eskaintzen dituzte; kikara gutxiagok distira, erantzun azkarra eta erregistro altuko erraztasuna ematen dute. Aukera optimoa zure tresnaren, musika-estiloaren, zure ezaugarri fisikoen eta zure helburu artistikoen araberakoa da.

Zure aho-piezaren atzean fisikaren azterketa eta ulermenaren bidez, erabaki informatu bat har dezakezu, zure soinu-ekoizpena eta olgazioa hobetuko dituena. Besarkatu aurkikuntza-bidaia, zure aho-piezarik onena zain dago. Gehiago irakurtzeko, Yamaha Trumpet Aho-pieza hautatzeko gidak aholku praktikoak eskaintzen ditu, eta Amerikako Estatu Batuetako baliabideen Elkarte Akustikoari buruzko informazio zientifiko sakonagoa ematen du letoizko tresna akustikoetan.