Material ezberdinen eragina Tuba-ko soinu-kalitatean

Tutu edo sousafono bat eraikitzeko materialak funtsezko zeregina du soinuaren kalitatea, iraunkortasuna eta errendimendu orokorra moldatzeko. Musikari eta fabrikatzaileek ere aitortzen dute letoizko, lakquer, txirbila eta barneko akaberak ere eragin handia izan dezakeela letoizko tresna baxu horien tonu-ezaugarrietan. Osagai guztiek, kanpaitik aho-piperaino, bestelako lotura dute tresnaren barruko airearen zutabe bibratzailearekin, eta ezaugarri materialekin, hala nola dentsitatearekin, zurruntasunarekin eta barneko hezetasunarekin, proiekzio ilunarekin, ulermen- eta ulermen-jolasarekin, ulermen-jolasarekin, eta ulermen-jolasarekin bat datozenak.

Tuba eta Sousaphonean erabiltzen diren material arruntak

Tutu eta sousafono gehienak letoizkoak dira batez ere, baina aleazio eta gainazaleko tratamendu espezifikoak aldatu egiten dira. Material eta akabera nagusiak hauek dira:

  • Aleaziorik arruntena, % 70 kobre eta % 30 zinkez osatua, tonu argia eta lan egiteko erraza eskaintzen du.
  • Kobre-edukia (%85 inguru) eta zink gutxiago dauka, eta zarata beroago eta ilunagoa sortzen du, eta aberastasun handiagoa du beheko erregistroan. kobrearen edukia handitzeak aleazioa apur bat bigunagoa egiten du, maiztasun baxuko erresonantzia hobetu dezake, baina baita kudeaketa zainduagoa ere.
  • Metala %90 edo gehiago duen kobrezko edukia duen urre-koloreko letoizko tonu sakonagoa eta leunagoa eskaintzen du jokalari profesional batzuek. Ez da hain ohikoa metal horia edo gorria baino, material-kostu handiagoak eta fabrikazio-prozesu zailak direla eta.
  • Nickel Silver: kobre, nikel eta zink aleazio bat, sarritan diapositiba, giltza eta batzuetan tresna-gorputz osoetarako erabiltzen dena. korrosioarekiko erresistenteagoa da eta soinu distiratsuago eta zentratuagoa du. Nikel zilarra kobrezko aleazio estandar baino gogorragoa da, eta horrek higadura astuna jasotzen duten piezen iraunkortasuna laguntzen du.
  • Azkenik, letoia babesten dute eta instrumentuaren tonu-ezaugarriei eragiten diete. Zilarrezko txilinak soinu distiratsuago bat sortzen du, erantzun bizkorragoa, eta letoizko lakatuak berotasun sotila eta oxidaziotik babesten du.

Material gehigarriak, batzuetan, tresna espezializatuetan agertzen dira. Fabrikatzaile batzuek, aldiz, altzairu iraunkorra erabiltzen dute, eta batzuetan balbula-ortoetarako eta iturburuetarako erabiltzen dute, korrosioarekiko erresistentzia dela eta. Kasu bakanetan, kanpai osoak egiten dira, eta oso-osorik egiten dira, LT:5]] (ia hutsa) oso ilun, aberats eta astunentzat, hala ere, tresna astunak eta astunak dira.

Aleazio-aldakuntzak eta haien mundu errealaren adibideak

Conn‐Selmer, Yamaha eta Miraphone bezalako fabrikatzaile handiek aleazio ezberdinetan modeloak eskaintzen dituzte. Adibidez, Yamaha Y-BB321 tubak letoizko horia erabiltzen du, YBB-622 Profesionalak, berriz, letoizko kanpai gorria. Miraphoneren 1291 serieak askotan urrezko letoizko kanpaiak erabiltzen ditu, brontzezkoak, proiekzioa beroarekin konbinatzeko. Aukera horiek erakusten dute aleazioak soinuari ez ezik, tresnaren pisuari eta sentimenduari ere eragiten diola.

Nola eragiten duten materialek Tuba soinuaren kalitatean

Tutu edo sousafono batean erabilitako materialen propietate akustikoak eragina du tresnaren erresonantzian, proiekzioan eta itzalean. Hona hemen material ezberdinek nola eragiten duten soinuan:

Brass Alloys eta Damping akustikoak

kobrezko eduki altuko aleazioek, urre eta gorriko letoizkoak bezala, bibrazio-energia gehiago xurgatzeko joera dute, maiztasun handiko tonuak murriztuz eta soinu beroago eta ilunagoa sortuz. Latoizko horiak, zinkaren eduki altuagoarekin, bibrazio gehiago islatzen ditu, tonu argiagoa sortuz, goi- harmonikoekin, errazago ebaki daitezkeen goi-tonuekin. Materialaren barne-hoditze-koefizienteak azaltzen du; kobre-ale leunagoak, motelagoak, eta handiagoak, eta, eta, gainera, zilar-zati handiagoak sortzen ditu. Nikelfotonia gogorrago eta zurrunagoa, oso egokia da, eta tonua, eta tonua, eta tonua, hain zuzen, behar bezala, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, behar bezala, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonua, tonu

Hormaren lodiera eta pisua

Zurda meheak, oro har, tonu-konplexutasun gutxiago duen soinua sortzen du, masa gehigarriak bibrazioari aurre egiten diolako. Jokalariek soinu-nukleo "denser" bat deskribatzen dute. Horma lodiak eraikitzeko aukera ematen du erresonantzia gehiago eta tonal paleta zabalagoa lortzeko, baina zailagoa da dinamika ozenetan kontrolatzea. Tutu profesional askok lodiera ertaina edo aldakorra erabiltzen dute, aho-pipetik hurbil eta meheagoa kanpaian, proiekzioa malgutasunarekin konbinatzeko. Fabrikatzaile batzuek "lapisu arinak" dituzte, eta "le meheagoak" dituzten modeloak eskaintzen dituzte, "pisuak" eta "pistuagoak" egonkortasun handiagoa eskaintzen dute.

Gainazala amaitzean, Lacquer, Silver eta Raw Brasss

Lakatutako tresnek soinu motelagoa izaten dute letoizko edo zilarrezko xafladun akaberak baino, lakak geruza motelagoa gehitzen duelako. Zilarrezko txirbilak, gogorragoak eta meheagoak izanik, distira eta argitasuna hobetu ditzake, tresna biziago eta proiektoreago bihurtuz. Latoizko gordina (ez babes estaldurarik) soinurik "irekiena" eskaintzeko jotzen da, harmonia-tarte osoarekin, baina azkar urtzen da eta erregularki leuntzen da. Jokalari batzuek beren instrumentuetatik ihes egiten dute, eta erantzun distiratsuagoa lortzen dute, eta "lasterrago" sentitzen dute.

Barne-amaiera: Polonizatu vs. Raw

Bainuontziaren barnealdea leundu, apaindu edo jaregin daiteke. Barruko polonizatuek edo plaken bidez aire-fluxuaren marruskadura murrizten dute, eta, ondorioz, erantzuna eta intonazioa hobetu ditzakete goiko erregistroan. Goi-mailako hodi askok zilar-platadun barrukoak dituzte horregatik. Barne-azal zimurrek muga-geruzaren turbulentzia gehiago sortzen dute, soinua motelduz baina, gainera, zenbait jokalarik nahiago duten "grit" bat gehitzen dute, ilunagoak baino, eta abar. Efektua kanpokoa baino txikiagoa da, baina ez da oraindik akabera.

Soinuaren materiala eta diseinua

Soinua egiteko, tresna askok aleazio desberdina erabiltzen dute kanpairako, gorputzarentzat baino. Latoizko gorputz horiak eta letoizko kanpai gorri batek kobre horiaren proiekzioa eta letoizko berotasun gorria konbinatzen dituzte. Eskuko kanpaiak, metalak gogortzen dituen bitartean, makina-zuntzekin alderatuta soinu konplexu eta sentikor bat sortzen dute.

Sousaphones Versus Tubas-en

Tutuek eta sousafoek antzeko materialak partekatzen dituzten bitartean, tresna bakoitzaren diseinua eta erabilera, aukera materialek eragin desberdinak izan ditzakete beren soinuan:

Sousaphones: Kanpokoentzako eraikia

Batez ere, aire zabaleko eta aire zabaleko errendimenduan diseinatua, sousafoek proiekzioa eta iraupena lehenetsi ohi dituzte. Material distiratsuak eskaintzen dituzte, tonuak proiektatzen dituzte eta higadurari eta malkoei aurre egiten diete, adibidez, letoizko horia lakquer akaberarekin. Aurrera begira dagoen kanpai handiak zarata anbiguo batetik ebaki behar du. Sousaphoneek ere estres fisiko handiagoa dute garraiatzeko eta mugitzeko; ‐gauge letoizko letoizko letoizko letoizko letoizko pisutsuagoak erabiltzen dituzte, 0.032 edo lodiagoak, hortz-hodiak saihesteko.

Tubas kontzertua: aberastasuna eta konplexutasuna

Tubasek, kontzertu eta bakarlarien ezarpenetan, tonu-konplexutasuna eta beroa hobetzen duten materialei ematen diete onura. Tubatu profesional askok nahiago dituzte zilarrezko letoizko letoizko letoizko modeloak, soinu aberats eta osoa lortzeko. Tubatxoek, askotan, horma meheagoak dituzte (0.020′′-028′′), erresonantzia gehiago onartzeko, eta eskuz egindako kanpaiak ohikoak dira tonu-egitura hoberako. Jokalariak, berriz, ez du erabilera gutxiago iraun dezaketen materialak erabil ditzake, tresna ez dagoelako gaizki-banda jotzen.

Material ezberdinen iraunkortasuna eta mantentzea

Materiala aukeratzeak soinuari ez ezik, mantentze-lanei eta iraupenei ere eragiten die. Faktore horiek ulertzeak musikariei erabaki informatuak hartzen lagun diezaieke:

  • "Alfer-zura": "Alfer-zura, urradurak, baina garbitzeko eta konpontzeko nahiko erraza". Lacquer estaldurek akabera babesten dute, baina behin lakquer janzten hasten denean, zuritu eta deskolorea eragin dezake.
  • Material hauek patina naturala garatu dezakete denboran zehar, jokalari batzuek arrazoi estetikoengatik estimatzen dutena. Uko egitea posible da, baina kontuz egin behar da biguntasunagatik.
  • Nickel Silver: korrosioarekiko oso erresistentea eta mugimendu ugari behar duten zatientzat, hala nola diapositibak eta balbula-gidak. Ez da erraz urtzen eta distira distiratsuarekin leundu daiteke. Bere gogortasunak higadurari erresistente egiten dio, baina baita ere zailagoa da konpontzen, tolestuta badago.
  • Zilar-plaka denboraz gal daiteke, batez ere kontaktu-puntuetan, eta birplatatzea aukera garestia da.
  • ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Garbiketa eta zainketa, azken finean

Zilar-platadun tresnak zilar-koloreko leuntasun ez-brasibo batez eta oihal bigun batez garbitu behar dira. Lakaturiko tresnak oihal heze batez eta xaboi leun batez garbitu behar dira; garbitzaile urratzaileek lakarra kaltetuko dute. Metal gordinaren tresnak letoizko leundu daitezke, baina jokalari askok patina onartzen dute, metala oxidazio gehiagotik babesten duena. Amaitzeko, balbulak eta diapositibak koipetzea ezinbestekoa da iraupen mekanikorako.

Zure beharretarako material egokia aukeratzea

Tutu edo sousafono bat hautatzean, kontuan hartu honako faktore hauek:

  1. Bakarkako eta orkestrarako lanetarako, metalezko edo urrezko letoizko material beroagoak nahiago dira soka eta haizeekin nahastu. Korridore edo banden ezarpenekin, letoizko hariek eskaintzen duten iraunkortasuna eta proiekzioa hobea izaten da. Jazz-jokalariek zilarrezko letoizko letoizko letoizko horiaren soinu distiratsua bilatzen dute.
  2. Kobre-eduki handiko aleazioz egindako tresnak eta zilar-pintura duten tresnak garestiagoak dira material-kostuengatik eta artisautzagatik. Ikasle-ereduek ia bakarrik erabiltzen dute letoizko horia lakquer akaberarekin. Tarteko modeloek letoizko kanpai gorria eskain dezakete bertsio-berritze gisa.
  3. Hartu zenbat denbora eta ahalegin inbertitu nahi duzun upkeep-ean. Hondar atzeratuek leuntze gutxiago behar dute, eta zilarrezko plaken tresnek arreta handia behar dute distira mantentzeko. Aire zabalean aldizka jolasten baduzu, letoizko tresna gordin batek patina babeslea garatu dezake, baina erabili ondoren, lehortu egin beharko du.
  4. Nabarmendu ezaugarri teknikoak baino gehiago, eta entzun nola erantzuten dion instrumentuak dinamika bigun eta ozenari, eta zein erraz nahasten den zure taldearekin.
  5. Urrezko letoizko kanpai batek masa gehitzen du letoizko horiarekin alderatuta, eta zilarrezko xaflak pisu gutxi ematen du. Muga fisikoak badituzu, letoizko tresna arin bat erosoagoa izan daiteke entsegu luzeetarako.

Tresna bat ebaluatzea

Tresnak probatzen direnean, eredu ezberdinetan pasarte berak jo. Tresna erregistro baxu, erdiko eta altuetan bultzatu. Arreta jarri artikulazio-erantzunari, oharren zirrikituari eta hari-lanaren aberastasun orokorrari. Eskatu jokalari edo irakasle esperientziadun bati urrutitik entzuteko, eta sarritan errazagoa da ikusleen aurrean ebaluatzea tresnaren atzean baino.

Material-faktore gehigarriak: fabrikazioa eta akustika

Materiala eragiteko modua eta beroa neurtzeko moduak ere eragina du soinuan. Erramuak (beroketa eta hozte motela) metala biguntzen du, barneko hezetasuna handituz. Eskuko kanpaiak bezala, oso anneatuak diren zatiak tonu ilun eta borobila sor dezakete. Lan-ahotutako metalak (landutakoak) zurrunagoak eta distiratsuagoak dira. Fabrikatzaile batzuek profil desberdinak konbinatzen dituzte tresna bakar batean: gorputz bigunagoa eta proiekzio bigunagoa izateko, eta malguagoa, zein malgutu egiten duten, edo zein astunak, zein astunak diren.

Metal-tresnaren akustikari buruzko ikerketak (adibidez, Amerikako Elkarte Akoustikoaren ikerketak, t'erdi-eragina tresnaren profil, taper eta forma lisatuaren bigarren mailakoa dela erakusten du. Hala ere, materialak tonal-kolorea alda dezake hautemangarria izateko, batez ere harmoniko altuetan.

Ondorioa:

Azken finean, tubako soinu-kalitatean material ezberdinen eragina esanguratsua da, baina hainbat faktorerekin konbinatua dago, hala nola instrumentuen diseinua, jokalari-teknika eta ingurune akustikoa. Esperientziadun jokalari edo irakasleekin hainbat aukera aztertzeak zure ahots musikalera hobekien egokitzen den tresna bat aurkitzen lagunduko dizu. Letoizko distiraren proiekzioa, letoizko gorrien sakonera epelak edo zilarrezko argitasun fina, material-aukerak ulertzeak aukera pertsonalagoa egiteko aukera ematen dizu. Aleazioaren, akaberaren eta adierazpenaren konbinazioak, eta zure hazkuntza eta musikari gisa lagunduko dizu.