Oinarria eraikitzea: Legato Jolaserako Aire Kontrolerako eta Airerako Laguntza

Tronboiaren soinu leun eta konektatua arnasaldiarekin hasten da. Balbula-tresnen ordez, trombonek ez du tekla mekanikorik edo balbularik airearen zutabea berehala gelditzeko edo abiarazteko. Diapositibak eta burrunbak bakarrik kudeatzen dute zelaia eta artikulatua, eta etengabe aire-fluxua egiten du legato-lerro baterako faktorerik kritikoena. Aire iraunkor eta ongi babesturik gabe, diapositiba-teknikarik zehatzenak ere txiki edo mehea dirudi.

Arnas-euskarri eraginkorra diafragma eta kostuen arteko muskuluak erabiltzea da aire-korronte egonkor eta presionatuari eusteko. Tronboi askok, oker, bularra edo sorbaldak hartzen dituzte arnasa, tentsioa eta uhin-tonua eragiten dituztenak. Horren ordez, arnasketa baxua sabelera eraman, eta sentitu eskua sabeletik kanpora zabaltzen dela, inhalatzen duzun heinean. Eshalak askapen kontrolatua, hasperenka, ez behartua sentitu behar du. Hankak jo, imajinatu zure airea saihets-kon koherentzia etengabea bezala, melodia hautsi gabe, mugimendua egin gabe, eta mugimendu leunak egin behar du, eta, berriz, aire-sak eta, poliki-poliki, nola eragiten duen.

Arnasaren kudeaketa aurreratuak ere esan nahi du non arnastu esaldi batean. Jarri musika arkatzez, adierazi esaldien amaiera edo atseden naturalekin bat datozen arnasguneak. Saihestu arnasaldi erdiko hitz bat (hau da, erdi-musikako ideia) erabat beharrezkoa ez bada. Helburua da arnasketaren zati bat egitea, ez eten bat. Esaldi bat luzeegia bada, kontuan hartu "arnasketa" teknika bat erabiltzea: arnasaldi azkar eta lasai bat, etengabeko aire-fluxua ez nahasteko.

Arnasketa diafragmatikoa ariketak

  • Sigh ariketa: Inhale erabat 4 zenbakitan, eta ondoren 8 zenbakitan "sss" soinua bota. Mantendu aire-egonkor.
  • Lasto-erabilera: arnastu eta lehertu lasto estu batetik 10 segundoz, presio etengabea mantenduz. Honek trinboia jotzean sentitzen duzun erresistentzia simulatzen du.
  • Airea: B-laua etengabe jotzen ari den bitartean, sabeleko muskuluak taupadaka, tonua gelditu gabe, aire-kolpe txikiak sortzeko. Horrek artikulazioan laguntza mantentzeko balio du.

Egonkortasuna eta malgutasuna

Tronboi-soinu leunaren aztarnen aztarnen soinuaren soinua paradoxa da: sendoa izan behar du zelai-zentroa mantentzeko, baina malgua, oharrik gabeko aldaketak egiteko. Jokalari askok gogor eusten diote, batez ere goiko erregistroan, soinua ito eta legato-trantsizioak egiten dituena.

Oreka hori garatzeko, egin burrunba piezan bakarrik. Jo melodia sinpleak, burrunba eginez, eta tonu leuneko aldaketak eten gabe bideratuz. Horrek ekuaziotik irristatzea kentzen du eta ezpainak lana egitera behartzen ditu. Gero sentsazio hori tresnara eraman. Beste gako bat: ezpainen kontra aho-pieza gehiegi ez jartzea. Presio handiak odol-fluxua murrizten du eta malgutasuna murrizten du. Horren ordez, aireak euskarria eta emboukreak indarra eramaten du. Gehiegizko presioa senti dezakezu, ahoaren gainean eraztun sakon bat uzten baduzu, eta gero, argi-argia piztu ondoren.

Arazoak ohiko embouchure arazoak konpontzeko

  • Sarritan, gehiegi edo gehiegiko irekidura batek eragiten du. Praktikatu bost oharreko lauza-zatiak jaisten (adibidez, B-flat-a F-ra) aperturea naturalki doitzen dela sentitzen duzun bitartean.
  • Putz-burrunba: Airearen laguntza falta dela adierazten du, edo tentsio ez-nahaskorra. Erabili tonu luzeak, tonua eta tonua, puntu gozoa aurkitzeko.
  • Azelerazioa: ahosabaia biguna altxatu eta eztarria ireki, aho-aharrausi bat bezala, eta horrek sabela lasaitzen du eta ohar handiagoetarako sarbide leunagoa uzten du.

Trantsiziorik gabeko trantsizioetarako diapositiba-teknika

Tronboiaren diapositiba bedeinkazioa eta madarikazioa da. Bere izaera jarraituak aukera ematen du puntu-aldaketa amaigabeak egiteko (pentsa ezazu glissandos), baina baita ere, korato-lerroak hautsi ditzaketen marruskadura, zarata eta denbora-arazoak sartzen ditu. Soinu leun eta konektatu batek eskatzen du diapositiba-mugimenduak ahalik eta azkarren izatea. Hori lortzen da argitasun fisikoaren, beso-angeluaren eta mihiaren arteko koordinazioaren konbinazio baten bidez.

Lehenik, ziurtatu diapositiba ongi mantentzen dela: garbi, arinki lubricated, krema edo olioarekin, eta hortzik gabe. Diapositiba itsaskor batek oharren artean entzungarrizko stuttering-a sortuko du. Erabili oihal garbi bat barruko hodiak egunero garbitzeko. Bigarrenik, eutsi irristagailuari, helduleku lasai baina irmo batekin. Ez estutu, eta horrek tentsioa sortzen du besoan eta mugimendu motelean. Diapositibak airean irristatzen dela sentitu behar du. Hirugarrenik, erabili diapositibak lekuz kanpo arnasa hartzen duen bitartean (arn) irristagailua mugitzen den bitartean (argu-angelurik edo zalantzarik gabe).

Lepotorako diapositiba-teknikaren alderdirik garrantzitsuena "koordinazioa" da. Egokiena, glissando-zirkulurik gabeko legato garbi batentzat, diapositibak mugimendua apur bat osatu beharko luke mihiak hurrengo oharra artikulatu aurretik. "arkuulazio garbi" metodo honek zarata moteltzen du, mihiak hondar-diagramaren soinua estaltzen duelako. Praktikatu hau C sinple bat erabiliz (lehen posizioa laugarren posiziora) hankan jarriz: mugitu diapositiba leun eta laugarren posiziora, gero, D grabatu mihia oso poliki-poliki, irristakorra entzunez gero.

Diapositiba-abiaduraren motelgailu aurreratua

  1. Posizio-aldagaia: Maila bat jokatu B-lautik F altura, diapositiba-aldaketak (tranguingik ez) ahalik eta azkarren erabiliz, zelaia mantentzen den bitartean. Erabili metronome bat hiruhilekoan = 60, eta gero handitu.
  2. [Glissando Magnets: Hartu bi ohar erdi bat bereizita (adibidez, E eta F lehen posiziotik erdi-urratsean, lehenetik bigarrenera edo gorago mugituz). Graduatu poliki, eta gero bizkortu, glissandoa ia hautemangaitza den arte.
  3. Simulazioa: Simulatu trill bat diapositiban bi posizioren artean txandakatuz (adibidez, F eta G# 2 zatian). Mantendu soinua abiadura handian konektatuta.

Legato Tonguing: Generoaren artikulazioaren artea

Tronboian, benetako legatoak sarri slurren konbinazioa dakar (non diapositiba edo mbouchure bakarrik aldatzen den) eta legato-tonu bat (hizkuntzak ohar bakoitza arinki artikulatzen duen, baina banaketa minimoarekin). Bitarteko eragile askok legatoa nahastu egiten dute lur-azalarekin; izan ere, batzuetan erabat lur jotako legato-lerroak ez du argitasuna, eta mihiak definizioa gehitzen du konexioa hautsi gabe. Gakoa "da" edo "la" silaba bat erabiltzea da, "ta" edo "t" agresiboa" baino.

Legoto tonguinga praktikatzeko, jarri mihiaren punta hortzen atzean, "doo" esan bezala. Kontaktua arina eta azkarra izan behar da, airearen zutabea etenez. Hasi B-flat erdian, mihian hiru laurdeneko ohar sorta bat tempo motel batean, ohar bakoitza bolumen eta luzera beran. Ondoren, jo ohar berak, baina esaldiaren gainean kescendo eta decrescendo txiki bat. Mihia ez da nahastu behar forma dinamikoarekin. Beste ariketa bat: bi hanka-formako ariketa, eta hanka-soinua, berriz, erabili behar da, eta erabili behar da.

Hizkuntza-telefono arruntaren zuloak

  • Hizkuntza gehiegi da: staccato-an bezala, soinuaren atzetik doana.
  • Hizkuntza txikiegia: oharrak lausotzen dira, batez ere pasabide bizkorretan, eta mihia azkar joaten da aireari ihes egiteko.
  • Hizkuntzaren kokapena: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Vibratoren papera konektatutako soinuan

Vibrato ez da behar-beharrezkoa konektatutako soinu baterako, baina tresna indartsua izan daiteke oharrak luze eta interesa eta emozioa mantentzeko. Bibrato natural eta lasai batek oszilazio leuna gehitzen du, giza ahotsa imitatzen duena, lerroa organikoagoa sentitzen duena. Bibrato mota erabiltzen dira normalean trombonean: slide vibrato (eskala pixka bat aldatuz) eta jaw vito (aho-mugimenduak erabiliz, airearen eta airearen zutabearen aldagarri gisa).

Masail-bibrato bat garatzeko, ohar iraunkor bakar batean jardun. Bibratorik gabe hasi, eta gero gero, poliki-poliki gehitu masailezurraren mugimendu arin bat, "ya-ya" esaten baduzu, poliki-poliki, abiadura areagotu, pultsazioa uhin leun bihurtu arte. Mantendu erdikoa, ez ezazu zabalegi edo bizkor bihurtu. Pasarte lirikoetan, hasi ohar luze bat bibratorik gabe, eta gero sartu kolpe edo biren ondoren.

Arnasketa: plangintza eta konexioa

Legato-k arnasa hartzen duenean edo presakaegi hartzen duenean, jotzen du. Praktika ona da orriko musikan arnas-puntuak markatzea eta esaldia hain markatua jotzea, ohar batzuk saltatuz gero ere. Horrek loturari eustea eskatzen du arnasa hartzeko behar duzunean, erabili "arnasa hartu" teknika bat: ahoaren ertzetan azkar arnastu eta embouchure-egoera mantentzen duen bitartean. Horrek mihia eta ezpainak ez dira berriro nahastuko, eta horrek lerroa eten dezake.

Arnasa zirkularra, oso gutxitan behar izaten dena, trikimailu erabilgarria izan daiteke oso ibilbide luzeetarako. Hori ikasteko, lasto bat erabili ur baso batean, burbuilak sudurretik arnasten diren bitartean mantentzen ikasten du. Ondoren, tromboneari aplikatuko zaio ohar bat hasiz, masailak puztuz eta sudurretik arnasa sudurretik arnasa hartuz oharra mantentzeko. Oso aurreratua da, jokalari gehienek arnasketa sakon eta eraginkorragotik onura aterako dute.

Praktikak Legato Fluxuan

Aurreko ariketak egiteaz gain, eguneroko errutinan sartu itzazu leuntasuna lortzeko:

  1. Tromboneko Arpeggios Harp Arpeggios: Igo eta jaitsi arpeggioak (adibidez, C major, D minor) eta hanka-tonuekin. Erabili melodiagailu bat ohar bakoitza zentratua dagoela ziurtatzeko.
  2. 5 oharretako hiru zutabeetan: Zati bakoitzean (adibidez, B-flat D-ra D-ra D-ra B-flat-era) dena txikituko da.
  3. Dynamics Connection Exercise: Jo bi barrako esaldi bat pianoan, bat-batean bigarren barran, eta gero pianora dekrescendo. Artikulazioak leun iraun behar du, bolumena kontuan hartu gabe.
  4. xxxxx
  5. Grabatu zati liriko bat jotzen (Grebhl Concerto edo jazz balada baten bigarren mugimendua bezala). Entzun hutsuneak, koskorrak edo bihurguneak. Konpondu arazo bat saioko.

Entzutea eta emulatzea: maisuengandik ikastea

Zure legatoa hobetzeko modurik azkarrena da trombonisten grabazioak aztertzea, soinu leun eta saiatua gorpuzten dutenak. Joseph AlessiFLT:1, New Yorkeko Orkestra Filarmonikoaren trombonista nagusia, kontrol berezia erakusten du pasarte lirikoetan. Entzun Grondahl Concerto-en grabazioa. Christian LindbergFLT:3]]k kantu bat erakusten du, ia ahots-kalitatekoa.FLT:4James UribeLTFFfrases: [T] eta [T]]]], eta [Tranpluteria], berriz, nola erabili behar duten, eta nola erabili behar duten [Tranpluteria].

Jazz legatoarentzat, kontuan hartu Ragnar Slide edo Bob McChesney. Beren legato-hariak eta zortzigarren ohar leunak eredu bikainak dira. Kasu guztietan, hari arrunta aire kontrolatua, gorputz lasaia eta musika-asmo argia da.

Ekipoaren papera Legato Produkzioan

Teknika funtsezkoa den arren, ekipamendua ere garrantzitsua da. Errespontsala duen eta ongi orekatutako kanpaia eta beruna duen tronboi batek joko leunagoa errazten du. Tresnarik handiena (adib. .547-k eragindakoa) sarritan legatoari eusten dion soinu ilunagoa eta zentratuagoa sortzen du, baina aire gehiago behar du.

Diapositiba-mantenimendua ez da negoziagarria. Hilero garbitu suge eta ur epelarekin. Aplikatu kalitate handiko diapositiba-lumrikatzailea (adibidez, Yamaha Slide Grease, Trombotine edo Superslick). Legamiarik onena ere sabotajea egingo du distirak. Begiratu esku-oratzea: gaizki lerrokatutako diapositibak marruskadura sor dezake. Galdetu teknikari bati ea arazorik dagoen.

Mental Approach: Hornen bidez kantatzeko artea

Tronboiaren soinu leun eta konektatua, azken finean, ahots-lerro bat imajinatzetik dator. Tronboia ahots-tresnarik onenetako bat da; diapositibak benetako portamentoa eskaintzen du, kantari bat bezala. Legoto-esaldi bat jo aurretik, kantatu oharrak eta sentitu melodiaren berezko igoera eta erorketa. Imajinatu istorio bat kontatzen ari zarela zure soinuarekin. Buru-aldaketa horrek gainpentsatze teknikoa eta tentsioa murrizten ditu. Hanka-pasabide zail bat jo aurretik, orduan, tronboi-jotzaile profesional askok batera jotzen dute, eta bizkor jotzen dute, eta bizkor mugitzen dira, eta bizkorkeriarik gabe, mugimendu motela eta bizkorra jotzen dute.

Erlaxazioa psikologikoa ere bada. Ohar altu bat edo diapositiba-aldaketa zail bat urduri jartzen bazara, gorputza estutuko da eta legatoak sufrituko du. Horren ordez, aireari arreta jarri, aireak lana egiten du, gorputzak bakarrik gidatzen du. Arnasa lasai, arnastu lasai, arnastu lasai, arnastu konfiantzaz. Akats bat egiten baduzu, ez gelditu, jarraitu esaldia mentalki eta doitu hegan.

Ondorioa: Legato alferraren bidaia

Tronboiaren gainean soinu leuna garatzea ez da helburua, bidaia jarraitua baizik. Eguneroko arreta behar du arnasa hartzeko euskarria, malgutasuna, diapositiba-koordinazioa eta artikulatze gogoetatsua. Baina mekanikatik kanpo, entzutea, irudimena eta pazientzia eskatzen ditu. Saio bakoitza tonu luzeekin eta soilekin hasi, pixkanaka-pixkanaka ekilore liriko eta errepertorioekin osatuz. Grabatu sarritan, iritzia bilatu eta saiatu beti doinu natural gisa sentitzen den soinu bat bilatzen.