Ulertu zer egiten duen aho-pieza laurdenean jokatzen duen

Edozein letoizko jokalarirentzat, pieza da zure tresnaren osagairik pertsonal bakarra. Zure bozuraren eta adarreko airearen zutabearen arteko interfaze zuzena da. Metal-laurden batean, tronpeta, trombona, adar frantsesa eta tuba ahots bakar batean nahastu behar dira, aho-pieza are kritikoagoa bihurtzen da. Zure ahots indibidualari eragiten dio, baina baita multzoaren ehundura, bolumena eta zelai-zentroan nola sartzen zaren ere.

Hiru alde nagusitan banatzen da: tone color, reponse eta endurance . Laukote batean, kikararen sakoneran edo eztarriko tamainan aldaketa txikiek oreka jar dezakete, soinu bero eta nahastutik ertz argi eta ebakitzaile batera. Oinarrizko hauek ulertzeak aukera informatuak egiten laguntzen dizu, asmaketa edo marka leialtasunan konfiantza izan beharrean.

Nola sortzen duen aho-soinuaren ekoizpena

Ezpainak aho-pieza bihurtzen dituzunean, kikararen forma eta dimentsioak, eztarria eta bizkarrak uhin erresonante bihurtzen dute. Zenbat eta handiagoa izan kikararen bolumena, orduan eta aire gehiago behar da bete, tonu ilunagoa eta borobilagoa sortuz.

Lauki batean, jokalari bakoitzaren aho-piezak osatu behar ditu besteak. Adibidez, tronpeta-jotzaileak kikara oso baxua erabiltzen badu distirarik handiena lortzeko, adar-joleak borroka egin dezake distira hori gainditzeko, eta, alderantziz, tuba-joleak ahoa oso handia duen pieza bat erabiltzen badu soinuaren kontra, taldeak proiekzioa galdu dezake. Oreka egokia aurkitzea prozesu itertiboa da, printzipio mekaniko hauek ulertzen hasten dena.

Funtsezko aho-zatiaren dimentsioak eta laurdeneko lanari buruz zer esan nahi duten

Pieza-fabrikatzaile bakoitzak zehaztapenak argitaratzen ditu, hala nola, rim-aren diametroa, katilu-sakonera, kikara-forma, eztarri-tamaina eta atzeko planoaren diseinua.

Rim-en diametroa

Erretxinaren diametroak erabakitzen du zenbat mugitzen den ezpain-ehuna edalontziaren barruan. Zonalde handiago baten gainean zabaltzen da presioa, erresistentzia hobetu dezakeena, baina malgutasuna murriztu dezakeena. Kuarteto batean, tronpeta-jole batek, rim estu batekin (adibidez, 16 mm) korridore altuetan erraz jotzen du, baina entsegu luzeetan azkarrago nekatzen da. Tronboi-jole batek, rim zabalago batekin (26 mm), aingura-ko erregistro osoagoa sor dezake, eta aingura-multzoaren harmonia-oinarria txikiagoa.

Adarra frantsesentzat, rim-aren diametroa 16,5etik 18 mm-ra bitartekoa izaten da normalean. Rim apur bat zabalago bat aukeratzeak tonu ilunagoa eta lodiagoa sortzen du, beheko tresnekin nahasten dena, eta marra lirikoetan behar den argitasuna eskaintzen du.

Koparen sakonera eta forma

Koparen sakonera faktorerik nabariena da aho-piezak aldatzean. Kubata sakon batek (adibidez, Bach 1-1/2C tronpetarako, edo Wick 5AL batek trombonarako) soinu beltz eta lodi bat sortzen du, kuartoi baten erdiko eta beheko erregistroetan ondo kokatuta dagoena. Goi-beheko kikara batek (adibidez, Bach 7C edo Schilke 14A4a) soinu distiratsua sortzen du, ebakitzen duena, eta ebakitzen du.

Koparen forma ere garrantzitsua da. "V" kopa batek (hormezko bokaletan) soinua sortzen du, eta soinua motela da, eta oso erabilgarria da bakarka lan egiteko, baina arriskutsua kuarto nahasketa batean.

Tamaina eta bizkarra

Zintak (kikararen ondoko pasarte txikiak) kontrolatzen du zein abiaduratan sartzen den airea tresna. Zintzur handiago batek (#27 edo #28 zulagailuen tamaina) aire gehiago igarotzen uzten du, bolumena eta irekitasuna handitzen ditu, baina erresistentzia murrizten du, ohar handiak ezegonkor senti daitezen. Zintzur txikiagoak (#24 edo #25) atzera egiten du, dinamikak kontrolatu eta poliki-poliki erreproduzitu ahal izateko, baina proiekzioa mugatu dezake.

Atzeko planoak soinuaren azken kolorea osatzen du. Atzeko plano estu eta koniko batek (orkesta-toizko pieza askotan bezala) soinu ilun eta zentratua sortzen du; atzeko plano zabalago eta malkartsuago batek (jazzzmahaietan agertzen dena) itzal zabalago eta lausoagoa ematen du. Laukotearen kasuan, soinuaren muina zabaltzen duen atzeko planoak, gehiegizko hedapena egin gabe, tresnaren nahasketari laguntzen dio, banaka proiektatzen den bitartean.

Ahots bakoitzeko aho-pieza egokia hautatzea

Metalezko kuartoi estandar bateko tresna guztiek (tronpeta, tronboia, tuba) zeregin berezia dute, eta ahoak rol hori euskarritu beharko luke nahasketa sakrifikatu gabe.

Tronpeta laukotean

Tronpeta da ahotsik altuena eta distira eta berotasuna orekatu behar ditu. Erdiguneko rim txiki batek (adibidez, 16,0-16,5 mm) ongi funtzionatzen du kuartzo ezarpen gehienentzat, eta nahikoa proiekzio eskaintzen du taldearen gainean entzuteko, adarrarekin talka egiten ez duen biribiltasuna mantenduz. Saihestu 7C bezalako aho-pieza oso apalak, kuartoak errepertorio argitsua jotzen ez badu (adibidez, baquero, bagro), bai eta bai eta bai eta t-trebo-tak ere, bai eta t-trebularakorakorakorakorakorakorakorakorakorakorakorako eta bai eztarrikonterako, adibidez, 2-3C-kontrako, eta 3C-konborra bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko bitarteko profesionalerako.

Horn frantsesa laukotean

Kuartzoetako horn jokalariek aho-soinua behar izaten dute, ahots ertainak eta erregistro garaienetara jauzi egiteko. 17 mm inguruko diametro batek, erdi-puntuko kikara batekin (adibidez, Holton MC edo Laskey 75G) ezaguna da. Saihestu oso azaleko edo V-formako kopa-diseinuak, ez badituzu maila altuko piezak jotzen, meheak diruditen taldean. Helburua da, berriz, trombonearen berotasunarekin bat egitea, eta, berriz, txanken ezaugarriak mantentzen dituzten bitartean.

Trombone Quartet-en

Tronboiak, askotan, ahots tenor gisa balio du, sakonera harmonikoa eta batzuetan lerro melodikoa emanez. Irimo ertaina (adibidez, 25,5-26,0 mm) euskarridun kikara batekin (Wick 5G edo Bach 5G bezala) estandarra da. Kuartzoek tonu ilunagoa eta baxuago bat behar duten kuartilentzat, kikara handiago batek (Wick 4AL, adibidez) trona nahastu dezake. Hala ere, aho zabalegi batek, artilezko kordelaren bidez ebakidurak edo aho-soinuak ebakitzeko aukera ematen du, eta ez du tutik moztutako tronpetak.

Tuba Quartet-en

Tuba-ko jokalariek aho handia behar dute, ertz zabal batekin (32-34 mm) eta kikara sakon bat, ohar txikietarako behar den aire-zutabea babesteko. Aukera arrunten artean daude Conn Helleberg 7B (edo baliokidea modernoak) eta PT-64. Zintzurra nahiko handia izan behar da (32-34 zulaketa inguru) aire-fluxua libre uzteko, baina ez hain handia, jokalariak goi-erregistroaren kontrola galtzen baitu.

Nola probatu aho-piezak kuartzoko testuinguru batean

Praktika-gela batean bakarrik probatzea engainagarria izan daiteke. Benetako proba kuartikoan eserita zaudenean gertatzen da, lau instrumentuak jotzen ari direla. Hona hemen aho-piezak ebaluatzeko ikuspegi sistematikoa, talde-erabilerarako.

Tones eta koru-nahasketa luzea

Akorde iraunkorra (adibidez, Bb maior triada) kuartarekin, denak dinamikoki jokatzen. Jokalari bakoitzak, aldi berean, portamento bat egiten du, edo akordean zehar irristatzen da, besteek eusten duten bitartean. Entzun nola mugitzen den zure soinua taldean: harmonian edo itsatsi egiten da? Ez dagoela dirudien tonu-diferentziaren bat entzuten baduzu, zure aho-pikoa argiegia edo ilunegia izan daiteke taldearen aldean. Saiatu zaitez lankide batekin (jokalariari) zer gertatzen zaion ikusteko edo hardwarearen arazoari.

Barruti dinamikoa eta zentratua

Jo ezazu piano pasarte bat eta esaldi berean igarotzen den pasarte bat. Zure soinua zentratua eta zentratua dago, edo dinamika baxuan hedatua eta dinamika handian mehea? Kuartzoko aho-pieza on batek bere nukleoa mantenduko du bolumen guztietan.

Artikulazioa eta sinkronizazioa

Laukote-jokoak eraso eta askapen zehatzak eskatzen ditu. Proba-estakato eta legato-pasarteak elkarrekin. Zure artikulazioak garbi eta erantzunkorra izan behar du. Aho-piezak ahalegin gehiago behar badu oharrak hasteko, sakonera handiegia izan dezake edo atzera-presio gehiegi izan dezake. Bestalde, oharrak erraz agertzen badira eta kontrolaezina bada, aho-pieza oso txikia izan daiteke. Bat egin ezazu taldearen estiloarekin, eta horrek, gainera, katilu-sakrema ertainak eta eztarri ertainak orekarik onena ematen dute.

Ohiko akatsak Brass Quartet jokalariak bokalak aukeratzean egiten ditu

Soloistak edo orkestra-jokalariak kopiatzen

Jokalari askok aho-piezak hartzen dituzte, bakarlari gogokoenek erabiltzen dutenaren arabera. Hala ere, bakarlariek sarritan erabiltzen dituzte proiekziorako eta distirarako optimizatutako ekipoak, oso argitsuak edo norabidetsuegiak izan daitezke kuartoi baterako. Era berean, orkestra-aho-ahokiak (sekzio handietarako diseinatuak) ilunegiak izan daitezke eta lau pertsonako talde batean presentzia galdu dezakete. Beti ebaluatu aho-piezurrak zure kuartoaren idealaren testuinguru zehatzean.

Tresna arteko elkarreraginari ezikusi egiten

Lauki bat sistema bat da, zuretzat bakarrik lan egiten duen aho-pieza bat aukeratzeak tubaren itzalarekin edo adarren malgutasunarekin talka egiteak etengabeko intonazio arazoak sor ditzake. Talde osoa saiatu behar da pieza-kontzeptu bera jotzen (adibidez, kometika ertaineko diseinuak erabiliz) nahasketa hobetzen den ikusteko. Soinua bakarrik maite baduzu ere, agian ez du taldea zerbitzatuko.

Trazua eta bizkarrezurra saihesten

Jokalariek, sarritan, ertzaren diametroa eta koparen sakonera bakarrik hartzen dute fokua, baina zintzurra eta bizkarrak, sentimendu eta nahasketa erabat alda ditzakete. Zintzurraren tamainaren aldaketa txiki batek (26tik 27ra) tronpetaren soinua nabarmen ilunago eta errazagoa izan daiteke pasabide bigunetan kontrolatzea. Trombone-jokalariek atzeko estiloekin (konikoa vs. flared) esperimentatu dezakete soinuaren muina fintzeko. Doikuntza hauek merkeak eta sarritan ahaztuak dira.

Mantentze eta doitzea, laukoitzarentzat

Behin eskuineko pieza aurkitzen duzunean, mantendu goi-mailako egoeran, entsegu eta emanaldien artean koherentzia mantentzeko.

Garbiketa eta zainketa

Garbitu ahoa astean behin gutxienez ur epelarekin eta plater biguneko xaboi tanta batekin. Erabili aho-zapia (musika-denda batean eskuragarri) kopa, eztarri eta bizkarra garbitzeko. Saihestu ur irakina edo detergente gogorrak, zilar-plaka hondatu edo metal-nekadura eragin dezaketenak. Urreztatutako aho-piezadunen kasuan, erabili oihal biguna eta ez ur-putzuak.

Damajea egiaztatzen

Irimeko hortz txikiek edo urratuek ondoeza eragin dezakete eta zure barrunbeari eragin. Aztertu argi distiratsuaren azpiko ertza. Ezizena sentitzen baduzu, hartu aho-soinua konpontzeko teknikari bati. Bizkarreko hondatu batek aire-kanala aldatuko du eta soinua aldatuko du, lehenago ez zegoen erantzun ezegonkor edo irregular batengatik.

Biltegia eta garraioa

Gorde ahoa tresnatik aparte, poltsa edo konpartimentu dedikatu batean. Brass kuartoek maiz aho-pieza batzuk izaten dituzte probak egiteko, eta zureak argi eta garbi markatzen ditu. Saihestu aho-piezak poltsa batean botatzea, non beste metalezko objektu batzuk jo ditzaketen, hau da, aurrez perfektua den dentsitate txiki bat lortzeko modu komuna.

Kanpoko baliabideak ikasketa gehiago egiteko

Piezaren diseinua eta hautapena hobeto ulertzeko, aztertu iturri fidagarri hauek:

  • Vincent Bach Mouthpiece Guide - rim, katilu eta atzera-neurrien azalpen orokorrak fabrikatzaile nagusietako batetik.
  • [Brass Bulletin: Aho-pieza bat aukeratuz: 1] - Artikuluak eta erabiltzaileen iritziak turuta, trombona, adarra eta tubako bokalak estaltzen.
  • ]Wikipedia: Aho-pieza (Brasss) - Aho-piezak nola funtzionatzen duen ikuspegi tekniko sendoa, diagramak eta testuinguru historikoa barne.

Azken pentsamenduak bokalean Brass Quartets-en hautapena

Laukote bat aukeratzea ez da bakartasunean "onena" aurkitzea, beste hiru musikarirekin batera integratzen lagunduko dizuna aurkitzea da. Hasteko, rim, katilu, eztarri eta bizkarraren oinarrizko ulermena. Talde osoarekin sistematikoki proba egin. Entzun nahasketa, intonazioa eta erantzun dinamikoa, ez bakarrik zure erosotasun pertsonala. Eta behin partida ona aurkitzen baduzu, mantendu. Eskuineko bokalak lau banakoren talde batetik ahots adierazkorra bihur dezake.