Audio profesionalerako tuba eta sousafonoa grabatzeak ezagutza teknikoa, prestaketa zaindua eta letoizko tresna bikain horien ulermen sakona eskatzen du. Tubask eta sousafoek multzo askoren oinarria sortzen dute, eta beren tonalitate osoa jasotzen dute lokatzik eta distortsiorik gabe, erabaki deliberatuak eskatzen dituzte mikrofonoa hautatzeko, kokatzeko, gela-tratamendurako eta postprodukziorako. Estudioan, agertoki batean edo zuzeneko ibilaldian lan egiten ari zaren ala ez, gida honetan azaltzen diren printzipioek grabazio indartsuak eta finak lortzen lagunduko dizute.

Tuba eta Sousaphoneren soinu-ezaugarriak ulertzea

Mikrofono bakar bat jarri aurretik, ezinbestekoa da jakitea nola sortzen duten tresna horiek eta nola sortzen duten soinua. Tuba, orkestra eta kontzertu-bandetan ohikoena, tonu epel eta borobila sortzen du, oinarrizko maiztasunekin. Soinua gorantz edo aurrerantz begira dago, diseinuaren arabera (soinua gora edo gora begira). Sousaphonea, mugimendurako egina, bandetan mugitzeko, jokalariaren gorputzean zehar bildu eta proiektu handi eta suharra du. Bi instrumentuek erronka bat partekatzen dute, oinarrizko grabazio-maiztasunen arabera (soinuak edo soinuaren arabera). Sousafonoa, tonua, mugimendurako egina, mugimendu-bandetan, jokalariaren inguruan bildu eta proiektu horiek aurrera eta aurrera egiteko, astiro-mailarik gabe, erraz eta arreta handiz, beren posizioa bizkortzeko.

  • Tuba eta sousafonoak azpi-azpiazpiazpi-oinarri eta oinarri baxuak sortzen ditu, sarritan 25-30 Hz-tik beherakoak. Maiztasun horiek zure seinale-katean atariko burua behar dute eta tarte handiko iragazkiak behar dituzte nahasketan sartzen badira, ez manta-konponketa gisa.
  • Soinu handiak eta tubo luzeak goi- harmoniko indartsuak sortzen dituzte, batez ere 200-800 Hz artean, gorputza eta presentzia gehitzen dituztenak. Gainezkatzean, soinu kaki edo kakitsu bat eragin dezake, eta falta denean tonu mehe eta bizigabea sortzen da.
  • Jokalari trebe bat gela astintzen duen pianissimo xuxurla batetik sar daiteke, eta grabazio-kateak tarte hau hartu behar du moztu gabe, eta bitartean bitartean, artikulazioaren berezko eraso iragankorra harrapatu.
  • Soinua kanpaitik irradiatzen da, baina baita tresnaren gorputzetik eta jokalariaren arnasatik ere. Soinua ixtean kanpaiak karaktere osoa galdu dezake; urruneko micak edo gela-micak behar izaten dira askotan koadro osoa harrapatzeko.

Grabatzeko tresna prestatzen

Ondo mantentzen den tresna batek hobeto soinua eta koherentziaz grabatuko du. Grabatu aurretik, begiratu hau:

  • Ziurtatu balbula guztiak libreki koipeztatuak eta mugitzen direla. Aire-ihesek burrunba edo galera eragiten dute. Sousafono batean, egiaztatu afinazio-diagramak eta aho-osagailuak estutasuna lortzeko.
  • Soinuak tonuari eragiten dio, kikara sakonagoak soinu ilunagoa ematen du, eta are gutxiago batek erasoa argitzen du. Jokalariarekin lan egin behar da musika-testuingurura eta grabatzeko helburuari dagokion aho-soinua aukeratzeko.
  • Hodiaren barruan, kosk egin eta kondentsatu, eta klik egin, eta istilu harmonikoak eragin ditzake. Jokalariak ur-teklak hustu eta tresna poliki-poliki jo grabatzeko edozein hezetasun kentzeko.
  • Zarata mekanikoa: Valve klikak eta teklak tresna akustikoaren soinuaren parte dira, baina gehiegizkoak badira, kontuan hartu feltrozko padsak edo kanpaiaren gainean mutu argia erabiltzea, artefaktu mekanikoak gutxitzeko. Hau bereziki lagungarria da pasarte klasiko edo delikatuetarako.

Mikrofonoak aukeratzeko

Tutu edo sousafonorako mikrofonorik onena nahi duzun soinuaren eta ingurunearen araberakoa da. Hona hemen lehen motak eta aplikazio tipikoak:

  • Diafragma-konstelgailu-mikrofono handiak, estudioko lanerako aukerarik onena dira. Frekuentzia-erantzun hedatuak eta sentikortasunak gaintona eta jokalariaren berezko arnasa hartzen ditu. Neumann U87, AKG C414 eta Audio--Technica AT4050 bezalako modeloak, erabili padur bat, zure aurre-zigiluak SPL altua ezin badu.
  • Mikrofono dinamikoak, zaratak eta elektro-Voice RE20ak, bikainak dira estudioan eta zuzeneko egoeretan estutzeko. Maiztasun handiak kentzen dituzte, eta horrek zaratak eta zaratak gutxitu ditzake.
  • Ribbon Mikrofonoak - zinta-mikak, Royer R-121, AEA R84 edo Beyerdynamic M160 bezalakoak, soinu leun eta epela ematen dute, gutxieneko sibilantziarekin. Aurrelabe garbi eta altua behar dute (60 dB gutxienez) eta hauskorrak dira, inoiz ez dute erabiltzen mamu-energiarik zinta pasibo batean. Ideala, vintage estiloko tonu natural bat nahi denean.
  • Diafragma kondentsatzaile mikrofono txikiak, kaptura nagusietarako ez dira hain arruntak, baina artikulaziorako edo gela-miketarako leku-mikak izan daitezke.

Sousafonoa, martxa edo zuzeneko testuinguru batean, haririk gabeko klip-sistemak (DPA 4099 edo Audio---Technica PRO 70) dira praktikoenak, jokalariarekin mugitzen diren heinean eta zarata anbientea baztertzen duten heinean.

Mikrofonoaren kokapen-teknikak

Lekualdaketa da aldagairik garrantzitsuena, mikrofonorik onenarekin ere, egoera txarrean emaitza etsigarriak emango ditu. Ondorengo posizioekin esperimentatu, beti ere entzungailu onen bidez entzunez.

Itxi Miking

Jarri mikrofonoa kanpaitik 6 eta 18 hazbete bitartean, erdi-ardatz apur bat angelukatua haize-boladak eta gogortasuna murrizteko. Tutu zuzen baten kasuan, jo soinuaren ertzera, eta ez biraketa-balantze bat eta kanpai-erresonantzia bat jasotzen ditu.

Distantziak

Bigarren mikrofono bat (edo lehena, soinu motelagoa nahiago baduzu) 2 eta 6 oin artean, kanpaira zuzenduak, baina gela-islapenak ere jasotzen dituena. Honek tresnaren sakonera, erreberentzia naturala eta "blokeoa" gehitzen ditu. Sousaphone bat testuinguru ibiltari batean, 4-6 oineko mikrofono bik jokalariaren irudi estereo errealista bat atzeman dezakete.

Dual-Mic Teknikak

  • Erabili dinamika edo kondentsadore hurbil bat nukleoaren soinuarentzat, eta urruneko gela-mik bat (bribbon edo multidiafragma kondentsadorea) anbientziarako. Orekatu itzazu nahasketan, tresnaren inguruko aire kopurua kontrolatzeko.
  • ]Mid‐Side (MS) Stereo: Kanpaiaren aurrean kardioide-mik bat konbinatu bi norabideko perpendikular mikoarekin (aldetik). Horrek aukera ematen dizu estereo-zabalera doitzeko mikrofonoak mugitu gabe. Bikaina tubako grabazioetarako, irudi estereo kontrolagarria nahi baduzu.
  • Sousafonorako mikrofono txiki bat kanpaiaren azpian (jokalariaren ahora begira) tonu bakar eta zintzurra har dezake. Kontuz pantailetan eta haizean, apar-boladetan. Hau sarri erabiltzen da funketan edo New Orleans-eko bigarren lerro-estiloetan "haztasunez" soinua lortzeko.

Beti grabatu minutu batzuk gelako tonua eta ohar lasai batzuk nahi ez diren erresonantziak egiaztatzeko. Eraman mic-a hazbete batera eta entzun berriro: aldaketa dramatikoa izan daiteke.

Maila eta grabazio-teknikak ezartzea

Zuzena den irabaziak distortsioa eta zarata saihesten ditu. Jarrai itzazu jarraibide hauek:

  • ]Gain Structure: Ezarri aurre-zigiluaren irabazia, non mendi-gailurrik ozenenak -6 dBFS jo duen (24-biteko grabazioan). Honek burua uzten du ustekabeko gailurretarako eta mozketa digitala saihesten du. Tuba, maiztasun txikienek jauzi egin dezakete, nahiz eta zaratak baxua dirudien, ikusi azpi-baxurgien energia.
  • Pop iragazkiak eta pantailak: Arnas-hotsak ohikoak dira, batez ere sousafonoan, non kanpaiak zuzenean mekarengana jotzen duen. Erabili metal-pop iragazki bat edo apar-pantaila. Zinta-miketarako, sare-pantaila batek ere babesten du zinta-hezurra aire-putzuetatik.
  • Erabili atzeko entzungailuak gela isolatuz. Maiztasun baxuak aurikularrak odoldu daitezke, eta iritzia eman edo nahastu. Jokalariak errendimenduaren bolumenan jokatu behar du, inguruko gainazal gogorren ronble, burrunba edo fase-arazoak aztertzen dituzun bitartean.
  • ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • Egin oharrak: 1' Erregistratu mikrofono mota, distantzia, angelua, aurre-zigilua eta edozein ezarpen. Balio handiko soinua geroago birsortzeko.

Post-produkzioa eta nahastea

Pistak grabatu ondoren, edizio eta nahasketa-kate batek soinua leunduko du bere izaera naturala suntsitu gabe.

Zarata murriztea eta garbitzea

Erabili espektro-edizioa maiztasun txikiko ronbleak kentzeko (adibidez, HVAC edo oin-hotsak) 30-40 Hz-tik behera, baldin badago. Era berean, kendu arnasak, balbula-klikak edo aulki-txirriak ozenegiak. Tresna automatikoak, iZotope RX edo DAWs-en espektro-edizioa ondo funtzionatzen dute. Izan atsegina, gehiegizko garun-hausgarriak, amaiera baxua honda dezake.

Berdintasuna

  • ]Sub-baseen kontrola: Aplikatu goi-pasabideko iragazkia 25-35 Hz artean ronblea kentzeko, baina pista beste tresna baxu batzuekin lehiatzen bada bakarrik. Bakar-pasabide batean, utzi azpi-baseak osorik, gehienezko inpaktua lortzeko.
  • Bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, bero-bero, erabili, eta gorputz-bero, eta gorputz-bero, eta bero-bero, eta gorputz-bero-bero, eta gorputz-bero-bero-bero-bero-bero-bero-bero-bero, 400
  • 1-2 kHz inguruko ebaki estu batek tonuen gogortasuna murriztu dezake, eta 3-5 kHz-eko bultzada leun batek definizioa gehitzen du, tresnaren soinua argi bihurtu gabe.
  • 8 kHz-en gaineko apal-upada sotil batek soinua ireki dezake, baina ez du sibilantziarik edo arnasketa-hotsik gehitu behar.

Konpresioa

Aplikatu erdiko-ratio konpresore bat (4:1etik 6,1) eraso azkar batekin (10-20 ms) eta euskarri bat (100-200 ms) gailur dinamikoak kontrolatzeko. 2. helburua -4 dB irabazi-murrizketa pasabiderik ozenenetan. Eraso motel batek (30-50 ms) hasierako trantsizioa gorde dezake, sentsazio perkusiboagoa lortzeko.

Erreberentzia eta anbientzia

Gehitu gela edo hall-aren erreberentzia bat, 1.5-2.5 segundoko desintegrazio-denborarekin, kontzertu naturalerako. Erabili 10-20 m-ko aurre-delaia tresna pixka bat aurrera eramateko. Sousaphone-a, berriz, gela laburragoan (0,8-1,2 s) hobeto funtzionatzen du kanpoko akustika simulatzeko haitzulo soinurik gabe.

Irudi estereoa

Teknika bi-mic edo estereo bat erabiltzen baduzu, erdiko erdiko mic-a eta gelako mic-a ezkerrera eta eskuinera (%10-20 zabal). Nahasketa trinkoan, mono-bateragarria seguruagoa da sarritan: egiaztatu mono-n nahasketa, amaiera baxua ez dela ezabatzen ziurtatzeko.

Sousaphonerako kontsiderazio aurreratuak

Sousaphone-aren diseinuak eta erabilera arrunteko kasuek konplexutasun geruzak gehitzen dituzte. Hona hemen emaitza onenak lortzeko aholku zehatzak:

  • Jokalariaren mugikortasuna: Zuzeneko emanaldi edo bideo-grabazioetarako, musikaria mugitzen den tokian, erabili haririk gabeko mikrofonoa (adib. DPA 4099 edo Shure Beta 98H/C). Jarri kanpai-kanpalekuan, kanpai-goian (mikro txiki bat baduzu), edo jokalariaren arnesari erantsitako antzara malgu batean. Beti ziurtatu kablea tira ez tiratzeko.
  • Haize- eta arnas-hotsak kontrolatzea: kanpai-irekitze handiak aire-korronte indartsu bat zuzentzen du ikusleengana, eta aurrean dagoen edozein mikrofonorantz. Apar-babesle lodi bat edo katu hil bat, ia derrigorrezkoa da kanpoko grabaziorako.
  • Soinua: Metal banda edo bateria-talde batean, sousafonoa osotasun handiago baten parte da. Erabili bi-diafragma-ko kondentsadore txiki ORTF edo XY ereduan, taldearen aurrean, nahasketa orekatua harrapatzeko, eta gero mekusa itxi batekin argitasunerako.
  • Antzerkirako Lavalier Mics: Musika-antzerkian edo orkestra zuloetan, mikrofono bat, jokalariaren lepora moztua, oso eraginkorra izan daiteke. Soinu zuzena eta bular-erresonantzia jasotzen ditu.

Arazoak konpontzen ohiko arazoekin

  • Eraman musikaria gelaren erdira, edo erabili kardioide-mik bat, eredu estu batekin. Saiatu 40-50 Hz-ko goi-pasa iragazkiarekin, zure aurrelabea bat bada, ronble-a metatzea saihesteko.
  • Txistua edo soinu mehea: Brontzezko soinua, txirikordara zuzenean zuzenduta dago, eta angelua 15-30 gradutik kanpo dago. Goi-mailako plaka zorrotz bat erabiltzen badu, xingola edo dinamiko batera aldatzen da. Begiratu jokalariaren aho-erretaula eta erliebea ere, eraso bizia izan daiteke.
  • Arnas-hots gehiegi: Mugitu mic-a urrutirago edo haize-pantaila bat erabili. Sousafonoaren kasuan, txilinaren gainean mic-a jarriz (behera seinalatuz) aire zuzeneko eztandak murrizten ditu soinua hartzen duen bitartean.
  • Kendu behera eta kendu behera, eta saiatu distantzia hiru aldiz mantentzen, koma-iragazkia saihesteko. Erabili 3:1 araua, edo irauli fasea pista batean, beheko muturra beteagoa ote den ikusteko.

Kanpo-baliabideak

Teknika eta engranaje zehatzei buruz gehiago irakurtzeko, kontuan hartu iturri autoritario hauek:

  • Soinua: Grabatu Brass [FLT1]
  • Sweetwater inSync: Grabatu Brasss Instruments
  • ⁇ ⁇ ⁇ 7 Oinarrizko EQ aholkuak Brass nahasteko ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

Ondorioa:

Maila profesionalean tuba eta sousafonoa grabatzea tresnaren portaera akustikoa ulertzea da, mikrofono egokiak hautatzea, arretaz jartzea eta grabatutako pistak prozesatze pentsakorrarekin tratatzea. Tresna horiek hain ahaltsu egiten dituzten maiztasun baxuak ere kontrola daitezke, baina hemen azaldutako prestakuntza eta teknikekin, edozein nahasketatan berea duen soinu argi, erresonante eta dinamiko bat atzeman ahal izango duzu. Beti fidatu zure belarriekin, esperimentatuz eta inoiz ez duzu mikrofonoaren mugimendu bakar batean eraginik izango.