Brass baxuaren erregistroaren eskakizun esklusiboak ulertzea

Metal baxuaren taldeak ez dira bereizten beste letoizko edo haize-talde batzuk harrapatzean. Tuba, baxu-tronboia, tenor trombona eta eufoiak oinarrizko maiztasunak sortzen dituzte 40 Hz-tik beherakoak, kudeaketa akustiko arduratsua eskatzen duen eskualde azpisonikoan jarriz. Tresna horiek maiztasun baxuko eduki indartsuak sortzen dituzte kanpaitik, baina baita energia esanguratsua gorputzarengandik ere irradiatzen dute, bereziki dinamika baxuagoetan. Erradiazio-eredu bikoitz horrek esan nahi du mikrofonoak jartzeak bakarrik ezin dituela arazo akustiko guztiak ebatzi eta #1282 gela, eta seinale-katearen osagai aktiboa bihurtzen da.

Letoizko talde baxuek ere tarte dinamiko zabala dute, tartean 110 dB SPL baino gehiagoko leherketak, tarte estuan, isiltasunera hurbiltzen direnak, prestakuntza teknikoa eta interpretearen diziplina behar dute. Helburua ez da ozentasuna hartzea, baizik eta tonu-aberastasuna, artikulazio-argitasuna eta nahasketa mantentzea, grabazio profesionaletatik bereizten direnak.

Azkenik, fasearen koherentzia arazo larria bihurtzen da mikrofono anitzek iturri bera hartzen dutenean. Letoizko tresna baxuek uhin-luzera luzeak eta 8212 sortzen dituztelako; behe-erregistroan B-flat tuba baten oinarrizkoa 28 oin luze eta 8212 da gutxi gorabehera; mikrofonoen distantzia-desadostasunak sor ditzakete, eta horrek soinua mehetzen du. Fisikaren oinarriak ulertzea da potentzia eta doitasuna lortzen dituen lehen urratsa.

Grabazio-espazioa hautatzea eta prestatzea

Grabazio-ingurunea, dudarik gabe, faktorerik eragingarriena da letoizko kapturan. Disko klasiko txikiek ez bezala, non zuzeneko areto batek kolore desiragarria gehitzen duen, akustika kontrolatu baten letoizko balio baxua, eta horrek ez du ematen beroa lohitasunik eta islarik nahasmenik gabe.

Gelaren neurriak eta akustikoak

Tamaina ertaineko gelak, 3.000 eta 10.000 oin kubiko arteko bolumena dutenak, ondo funtzionatzen dute lau eta hamabi jokalari arteko letoizko talde baxuetan. Espazio handietan, maiztasun baxuko energia poliki-poliki jaisten da, artikulazioa iluntzen duen soinu iraunkorraren garbiketa sortuz. Gela txiki eta oso txikietan, 60-120 Hz eskualdeko uhinek maiztasun irregularreko erantzuna sortzen dute, EQ oldarkorra behar duena zuzentzeko.

Erabili neurketa-mikrofonoa eta softwarea, hala nola Room EQ Wizard, gela-modu problematikoak identifikatzeko, zure taldea kokatu aurretik. Neurririk luzeenan modu axialak eta baxu-tranpak dituzten ertzetan, eta banda-zabalen xurgatzaileak dituzten modu tangente eta zeiharrak zuzentzeko, lehen gogoeta-puntuetan. Diffusioa nahiago izaten da atzeko hormetan xurgatzea, espazio-sentsazioren bat gorde nahi baduzu transienterik gabe.

Zorua eta azalera kontuan hartuta

Zur gogorreko zoruek isla orekatua ematen dute, tresnak eta #8217; erresonantzia naturala onartzen dituena, baina baita ere, mikrofonoak gainazal islatzaileetatik hurbilegi badaude, koma-iragazkiak sor ditzakete, aretoak, euskarri magnetikoen azpian, oihartzun-hotsak murrizteko, eta alfonbra baxua kontuan hartzeko, taldearen azpian, oin-hots moteldu eta zutik egoteko. Gortina edo gortina astunek 18-24 hazbeteko hormak kendu eta gela osoa hil gabe oihartzuna moteldu dezakete.

Isolamendu eta zarata kontrola

Kanpoko zarata HVAC, trafikoa edo inguruko espazioek bereziki arazo larria dute, maiztasun baxuak horma eta zoruan zehar bidaiatzen duelako, gutxieneko intentsitatearekin. Erabili zarata-zubi bat gutxienez NC-20 edo hobea izateko. Zure espazioa isolamendurik ez badago, grabatu laburretan eta ezabatu zarata editatu bitartean, ate-zabaldu edo ate-zabaldu ordez, eta horrek maiztasun txikiko isatsak honda ditzake.

Funtsezko ekipamendua Bra baxuko kaptura profesionaletarako

Mikrofonoak, interfazeak eta monitorizazio sistemak aukeratzen badituzu letoizko baxuarentzat, arreta behar da maiztasun-luzapenari, erantzun iragankorrari eta SPL maneiatzeari. Honako gomendio hauek helburu profesional aldagarriak dira, engranaje-zerrenda transpiratiboak baino gehiago.

Mikrofonoaren hautapena

Diagrama handiko mikrofonoak eta mikrofonoak urre-estandarra dira letoizko baxua harrapatzeko. Neumann U 87, AKG C414 eta Audio-Teknika AT4050 bezalako ereduak maiztasun baxuko erantzuna, sentikortasun handia eta goi mailako SPLak pad-arekin erabiltzeko gaitasuna eskaintzen dituzte.

R-121 edo Beyerdynamic M 160 bezalako mikrofonoek maiztasun handiko jaurtialdi natural bat ematen dute, kobre erasokoaren sibilantzia eta gogortasuna kontrolatzen duena. Zintak mikrofono gisa nabarmentzen dira trombona ataletarako eta mikrofono gisa talde osorako. Hala ere, irteera baxuago dute eta aurre-zigilu garbia behar dute— gutxienez 60 dB irabazi garbia gomendatzen da.

Mikrofono dinamikoak, Sennheiser MD 421 edo Shure SM57 bezalakoak, tuba jokalari ozenagoentzat edo baxu-tronboiko bakarrentzat mekak izan daitezke. Maiztasun txikiko hedapena (normalean -3 dB 80-100 Hz-koa) esan nahi du ez direla taldearen kaptura-iturburu nagusiak izan behar eta ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

Aurre-lagin eta interfaze-beharrak

Gela garbi eta altuko aurrelabeak ez dira negoziagarriak letoizko baxuarentzat. 60 dBko zabalerako interfazea eta -129 dB EIN-eko zarata-solairua, gutxienez, errendimenduaren barruti dinamikoa mantenduko du. Universal Audio Apollo, RME Fireface edo Focusrite Clarett+ serieak bezalako unitateek zortzi kanal edo gehiagoren bidez ematen dute performance hau. Talde osoa grabatzen ari bazara, ziurtatu behar duzu nahikoa sarrera dituzula programatutako mikrofonoa onartzeko, saioa hasi bitartean berriro zenbatu gabe.

Kontuan izan kanpoko aurrelabe pare bat estereo bikote nagusirako, adibidez Grace Design m108 edo API 3124V, musika-koloreak eta gela-burua maiztasun txikiko aldi baterako kritikoak gehitzen dituztenak. Soinu-gidak letoizko atalak grabatzeko FLT:1, aurre-laukiaren hautapenari buruzko informazio gehigarria eskaintzen du, talde handiko saioetarako.

Monitorizazioa eta erreferentzia

Estudioko monitoreak, 30 Hz-ko azpiwoofer luzapena dutenak edo txikiagoak, ezinbestekoak dira maiztasun baxuko oreka juzgatzeko. Sennheiser HD 650 edo Beyerdynamic DT 1990 Pro bezalako entzungailuek erdiko eta kontrolatutako baxu zehatza eskaintzen dute, eta horrek erabakiak nahastu egiten ditu belarriko nekea gabe. Begiratu zure monitorizazio-ingurunea neurketa-mikrofono batekin, zure entzumen-posizioak ez duela maiztasun baxuko maiztasunik, tuba edo tronboi-edukia.

Mikrofonoaren kokalekua: bat datorren teknika muntatzeko

Mikrofonoaren kokalekua talde-tamainara, instrumentaziora eta errendimenduaren estilora egokitu behar da. Ez dago kokapen bakar bat ere konfigurazio bakoitzerako, baina metodo hauek abiapuntu fidagarri batzuk eskaintzen dituzte.

Ensemble osoko estereo-taula nagusia

Diafragma handiko bi kondentsadore ORTF batean (3,9 hazbete, 110 gradu angelua) edo NOS (11,8 hazbete, 90 gradu angelua) konfigurazioaren arabera, multzoaren aurrean 8-10 oineko altueran, irudi estereo natural bat hartzen du, foku onekoa eta gela-soinu koherentea duena. Analizatu mikrofonoak trombones eta eufonioen kanpai-lerroetara, tuballei zuzenean ezikusia-ahaleginak saihestuz, hurbiltasuna saihesteko.

Gailu indibidualetarako mikrofonoak

Tuba : jarri mikrofonoa 18-24 hazbeteko kanpaiaren irekiduratik apur bat gorago (45 gradu inguru), airearen presioa murrizteko. Diafragma-ko kondentsadore handi batek -10 dB-ko pad-arekin goi-esplota kudeatzen du. Tutua C eta B-flat tresnetan doublea bada, egokitu mikrofonoaren angelua piezan zehar aktiboa den kanpaia harrapatzeko.

]Bass trombone-a: jarri zinta-mikrofonoa kanpaitik 12-18 hazbetera, 30-45 gradutik kanpo, bero-beroa hartzeko goi-barrutiko proiekzio oldarkorra kontrolatzen duen bitartean. Behe-tronboia eta #8217;s trigger oharrek 60 Hz-ren edukia sortzen dute, xingolatik eta #8217;s-etik maiztasun baxuko hedapen naturala ateratzen duena.

Tenor trombones eta euphoniums : tresna hauek ongi funtzionatzen dute mikrofono puntuekin, kanpaiaren altueratik 10-14 hazbetera. Schoeps CMC 6 bezalako diafragma-kontsektore txiki batek, MK 41 hiperkardioide kapsularekin, ez du balio, ondoko jokalarien artean odola gutxituz.

Giroa eta gela mikrofonoak

Zinta-mikro pare bat, multzotik 15-20 oin gora, gela eta # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # # #

Ensemble konfigurazio desberdinetarako grabazio-teknikak

Brasss Quintet (bi tronpeta, Horn, Trombone, Tuba)

Tronboia eta tuba ahots baxu gisa letoizko kortsario estandarrarentzat, jarri bi estereo nagusi bat OrTF formazioan, 5-7 oin, trombona/tuba ardatzean zentratuta. Erabili mikrofono indibidualak tronpeta eta adar-jokalariak nabarmen isilik badaude edo antolaketak kontrol dinamiko zehatza behar badu. Medikoa ikusten baduzu, puntuen eta bikote nagusiaren arteko lerrokadura egiaztatu, polaritatea irauliz eta maiztasun baxuko ezeztapena entzunez.

Tuba-Euphonium Ensemble

Hainbat tuba eta euforia grabatzean, erronka nagusia 40-120 Hz barrutian lokatza saihestea da. Erabili omni bikote bat matrize nagusi gisa: bi DPA 4006 edo Earthworks QTC40 mikrofonoak 3-5 oineko distantzian, taldearen aurrean 10-12 oineko altueran. Omnis naturalki urruntzen da hurbiltasun efektua, maiztasun txikiko eraikuntza murriztuz. Gehitu mikrofono bat tuba jokalari bakoitzari argitasunera eusteko, baina 50-60 puntuko iragazki altuarekin 50-puntuko Hz-ko amaieran, erdiko erdikoa, erdikoa, erdikoa, erdikoa, erdikoa, erdikoa ez egiteko.

Banda edo Haizearen Ensemble Low Brass atala

8-12 letoizko jokalari baxuen atal handiagoetarako, erabili dekadak zuhaitz-konfigurazioa hiru mikrofonorekin: bi omnis leku libre ezkerreko eta eskuineko kanaletarako eta erdiko kardioide bat irudia ainguratzeko. Jarri mikrofono zentrala atzeko lerrotik, kobre baxuaren aurreko lerrotik, belarria gora jarrita, eserita dauden jokalariei dagokienez. Konfigurazio honek unitate koherente gisa hartzen du atala, banakako tresnaren ordez, orkestrarako edo haize-banda grabatzeko egokia dena.

Errendimenduaren dinamika eta artikulazioa

Letoizko grabazioek ez dute huts egiten arazo teknikoengatik, baizik eta errendimendua eta #8217;-ren ñabardura dinamikoak galdu direlako. Dinamika naturala lortzen duten jokalariak hasten dira: eskatu ohiko maila dinamikoetan lan egiteko, grabazio mailak kontserbadoreki ezartzen dituzun bitartean, 6-10 dBko gela utziz ]fortissimo pasarteetarako. 24-bit 48 kHz edo gehiago grabatzeak (96 kHz-ekoa da postprodukzioaren malgutasunaren kasuan) nahikoa aukera eta maiztasun dinamiko eta bereizmena eskaintzen ditu.

Argitasun artikulatzailerako, entzun erantzun iragankorra. Grabazioaren soinuak eta #8220;motelak eta #8221; edo erasoetan murgilduak, arazoa gehiegizko konpresioa izan daiteke grabatzeko edo mikrofono bat erantzun geldia erabiliz. Zinta-kularrak, beroak eta leunak, aldiz, eraso-erregulatzaile txiki batekin lotu, iturri berean eta nahasketa gustuarekin nahastuz.

Jokalariak, esku artean, artikulazio-ekintza etengabea erabiltzera bultzatzen ditu. Inkonsistente, irristatze-teknika (tronboientzat) edo arnasketa-erasoek edizio-erronkak sortzen dituzte eta multzoaren nahasketa eten egiten dute. Artikulazio-koherentzian zentratutako aurre-errendimendu bakar batek orduak aurrezten ditu edizio-gelan.

Bildu oreka, nahasketa eta ohiko erronkak

Fasearen koherentzia eta lerrokadura

Fasea ezeztatzea da arazo arruntena mikrofono anitzeko letoizko grabazio baxuetan. Fase-esparrua edo korrelazio-neurgailua erabiltzea konfigurazioan: +0,6 eta +1.0 arteko korrelazio-balioak fasearen koherentzia ona adierazten du. 0 edo negatiboa duten balioak ikusten badituzu, mugitu mikrofono problematikoa gehikuntza txikietan (1-2 hazbete) eta egiaztatu. Denbora-lerroan dauden mikrofonoak bikote nagusira itzultzen ditu, atzerapen-konpentsazioa erabiliz (normalean 0, 0,0-2.0 ms 6-12 oineko distantziarako) diferentziak kohesio aldakor eta maiztasun baxua berreskuratzen ditu.

Maiztasun-kudeaketa

Metal talde baxuek maiztasun baxuko energia handia metatzen dute 40-100 Hz eskualdean. Erabili mikrofono guztietan, hodi-puntu dedikatua izan ezik 40 Hz-tan (12 dB/octave) ronble subsonikoa murrizteko. Nahasketa orokorra lortzeko, -2 eta -4 dB-ko apal bat 100 Hz-tik hasita lokatza murriztu dezake. Bestalde, 200-300 Hz-ren inguruan bultzatu gorputza gehitzeko eta 2.5-4 kHz inguruan, artikulazioa hobetzeko eta proiekzioa gogortu gabe sartzeko.

Konpresio-estrategia

2,1 ratioa, eraso azkar batekin (10-20 ms) eta askapen ertainarekin (100-150 ms) puntuko mikrofonoetan, azken belaunaldiko kontrola dago forma dinamikoa mantentzen den bitartean. Nahasketan zehar, tren konpresore bat kobre baxuko azpitaldean, 1.5:1 ratioarekin eta 20-30 ms-ko erasoarekin, atal orokorra leuntzen du errendimendua zapaldu gabe. Saihestu tuba gehiegi estutzen duen errore arrunta; bere barruti dinamikoa funtsezkoa da helburu konbentzigarri baxua lortzeko.

Postprodukzioa Poloniako profesionalentzat

Edizioa eta konpilatzea

Konpilatzea da onena nahastu aurretik. Etiketatu bakoitzak argi eta garbi hartzen ditu hartu beharreko zenbaki eta performance oharrak, antolaturik egoteko. Erabili 2-5 m-ko gurutze-fadak edizio-puntuetan klikak saihesteko, baina editatu egiten ditu tonal-materialean (isiltasunak baino lehenago), entzunezinak izateko. Tronboi glissandi edo diapositiba-pasarte azkarrak egiteko, editatu tonu iraunkorrean, diapositiba-mugimenduak frase naturalak mantentzen hasi aurretik.

Erreberentzia eta espazioa

Aukeratu erreberentzia-algoritmo bat grabazio-espazioaren akustika naturalarekin bat datorrena. Konboluzio-errekazioen erantzun inpultsekin, kontzertu-aretoetan harrapatuak edo puntu-etapak ongi funtzionatzen dute letoizko baxuetarako, hasierako isats naturalak ematen dituztelako eta isatsaren desintegrazio-denborarekin hasten dira, eta nahastu egiten dira erreberbioa hautemangarria den arte, baina ez begi-bistakoa. Erabili atzera-hedapen handiko iragazkia 200 Hz-en itzuleran, maiztasun baxua eraikitzeko anbientzian.

Kontuak

Metal baxuko grabazioek maisutza zorrotza behar dute ponpa, distortsioa edo gehiegizko muga saihesteko. -14tik -16ra bitarteko LUFS bat konektatu behar da streaming-erako bateragarritasuna lortzeko, baina ez da gainditu -3 dB benetako gailurra, intersample-gailurrak saihesteko. 120 Hz-ko gurutze-gaina duen banda anitzeko konpresore leun batek maiztasun baxuko energia kontrola dezake, erdikoan eraginik gabe. Egiaztatu zure maisua erreprodukzio-sistema adimendunetan (telefonofono-hiztunak, entzungailuak, audio-autoak) oreka plataformak berresteko.

Saio-lan-fluxua eta dokumentazioa

Saio-kudeatzailearen emaitza profesionala. Zehaztu mikrofonoaren posizioak, ezarpenak eta saioan egindako aldaketak. Erabili saio-txantiloi estandarizatu bat, pista etiketadunekin, talde-autobusekin eta kolore-kodeketa tresna-atal bakoitzerako. Baimendu 30 minutu gutxienez konfigurazioa eta soinua egiaztatzeko, errendimendua hasi aurretik. Saioan, monitorizatu mailak etengabe eta egiaztatu fase-konkorrelazioa mikrofonoaren posizioa aldatzen den bakoitzean. Ohitura hauek lana zuzentzeko eta ekoizpen-denbora orokorra murrizteko beharra ezabatzen dute.

Estrategia akustiko, tekniko eta performance hauek grabazio-lanetan integratuz, etengabe letoizko talde txikiak lor ditzakezu audio profesionala definitzen duten argitasun, berotasun eta potentziarekin. Tresnak prestatzeko eta ulertzeko inbertsioek eta #8217; ezaugarri esklusiboek nahasketa guztietan ordaintzen dute.