Zergatik da garrantzitsua zuzendari baten ikuspegia behe-beheko ikuspenentzat

Metal baxua duten jokalariek ordu asko ematen dituzte orkestra-zatiak osatzen, behatzak, diapositiba-posizioak eta kontrol-ahoak ardatz. Hala ere, prestaketan dagoen mugimendurik indartsuenetako bat zuzendariaren oinetakoetara joatea da. Gidari batek ez du bakarlari gisa zati bat entzuten, ahots gisa entzuten du talde zabal baten barruan, musika-istorio handiago baten barruan. Gidariek benetan entzuten dutena eta letoizko papera nola interpretatzen duten ulertuz, jokalariek beren praktika testuinguruko prestakuntza teknikotik aberastura eralda dezakete, eta entzuleria ikuspegi sakon batera, baina emaitza sakona hobetzen du.

The Low Brass atala Zuzendariaren Lensen bidez

Orkestraren testura oinarri-papera

Metal baxuaren tresnak, tronboia, eufonioa eta tuba, orkestraren bizkarrezur harmonikoa eta erritmikoa dira. Zuzendariaren iritziz, atal honek tronpeta eta haizeen distira orekatzen duen pisua eta grabitatea ematen ditu. Adibidez, Mahler sinfonia baten puntan, letoizko baxuan, akordearen progresioa definitzen duen lerro baxua izaten da sarri, Strauss pasabide delikatuan, pedal tonu sotila eman lezakete.

Podiumeko lidergo interpretatzailea

Gidariek letoizko jokalari baxuak ikusten dituzte dinamika eta artikulazioetan. Tronboiaren azentu ausart eta ongi kokatuak esaldi oso bat osa dezake, eta hodi-sarrera batek trantsizioa lohitu dezake. Zuzendariek espero dute letoizko musikari baxuek beren zatia ez ulertzea, baizik eta nola eragiten dion biola, zelulosa eta bapoiekin kolore eta pisuari dagokionez.

Zer esan nahi dute?

Tone Quality eta Projection

Zuzendari batek entzuten du zein den ardatza eta zein gai proiektatzeko, baina ez da behartuko, baizik eta harmonia-nahasketa aberasten du. Jokalariek orkestra osoaren grabazioarekin jardun beharko dute, soinu-nahasketa edo liskar-marrak ebaluatzeko.

Intonazioa eta harmonia-seriea

Metal baxuaren tresnak joeraren menpe daude, batez ere erregistro baxuan. Gidariek adats arinak ere harrapatzen dituzten belarriak trebatu dituzte. Akorde batean, tutuaren erroko oharra harri-koskorra izan behar da, edozein uhin-luzek harmonia osoa bota dezake. Tronboiak, diapositiba-posizioetan konfiantza dutenak, arreta berezia jarri behar dute, beste posizioekin, zelairik onena aurkitzeko. Aholku praktikoak: Drone bat eta joko-zatiak, tonu bereko tonuarekin, baina baita ere, aldi berean, ak entzuteko.

Artikulazioa eta erasoaren klarinitatea

Eraso garbi eta arinak letoizko joko profesional baten seinale dira. Ohar bakoitzaren hasiera: mihia garbi dago? Ohar hau berehala hitz egiten du? Straussen bezalako zatietan Zaratustra ere sortu zen, tuba zati ospetsu bat irekiz, hasierako erasoa zehatza eta indartsua izan behar da aire korrontean eten gabe.

Osotasun erritmikoa eta sinkronizazioa

Metal baxuaren ereduak edo irudi erritmikoak perkusio edo zelulekin ixten dituztenak dira. Zuzendariak, denboraz, presaka edo arrastaka ibili gabe joka dezaketen musikariak, tempoa malgua denean ere. Berliozen martxako zati batzuetan, tromboneak irudi erritmikoak ditu, eta hori ederki lerrokatu behar da tranpa-borra. Metronomoaren bidez praktikatzea funtsezkoa da, baina are garrantzitsuagoa, erritmo konplexuak eta barne-grabazioak azpigaitzea, orkestraren erritmoan.

Musikaren ahozkotasuna eta emoziozko edukia

Ohar eta erritmoetatik haratago, zuzendariek musikarekin arnasten duten hitzak nahi dituzte. Norabide-sentsazio bat entzun nahi dute: nondik dator esaera? Non dago klimaxa? Mahlerren 3. sinfoniako trombona liriko bakar batean, zuzendariak koreo melodia eta biolontxeloarekin bat datorren kanta-lerro bat entzuten du.

Barruti dinamikoa eta malgutasuna

Gidari batek espero du letoizko jokalari baxuak espektro dinamiko zabal bat maneiatzea. Pianissimo-n jokatzea, tonu oso erresonantearekin, hain da garrantzitsua fortisimoan jokatzea, ezen Mozarten Requiem-ko Tuba Mirum bezalako zatietan, tubak soinu bigun eta ethereal bat sortu behar du, taldearen gainetik mugitzen dena. Bestalde, Wagnerren Valkyries-en, Valkyries-en, 1.

Nola bihurtzen den zuzendariaren perspektiba prestatzeko prestakuntza

Testuingurua: ikaskuntza birak errepikatzearen gainetik

Zatia mekanikoki jokatu ordez, narrazio handiago baten parte bezala hurbildu. Praktikatu aurretik, entzun atalaren mugimendu edo opera osoa. Ulertu arku emozionala, klimax tragikoa edo fanfare garailea babesten ari zara? Adibidez, tronboi baxuaren zatia, LT:0,Ein Heldenleben, Straussena, ez da soilik lasterketa birtuosikoa, heroiaren borroka eta garaipena adierazten du.

Grabazioa eta autoebaluazioa

Grabatu zatia, eta entzun berriro podiumean egongo bazina bezala. Jarri fokua zuzendari batek egingo lituzkeen alderdi berberei: nahastu, puntukatu, erritmoa eta fraseatzea. Konparatu grabazioa orkestra osoaren grabazio profesional batekin.

Malgutasuna zuzeneko doitzeko prestakuntza

Zuzendariaren akustikan edo errendimenduaren energian oinarritutako interpretazioak egiten dituzte maiz. Presta zaitez, aldi berean, dinamika eta artikulazio-estilo ezberdinetan zatiak eginez. Adibidez, trombona-zati bat egin, tenuto-estiloa eta marcato-ikuspegi hobearekin. Audio batean berehala egokitzeko edo entsegu-seinaleetan entzuteko gaitasuna, musikari sentikor eta buru-belarriastiroa zarela adierazteko.

Brass-eko itzalgailuei buruzko ohiko usteak, Debunked

Mitoa: Irabazi bizkorrak eta gogorrak

Metal baxua duten jokalari askok uste dute potentzia eta abiadura direla gaitasunen azken seinaleak. Egia esan, zuzendariek bolumenaren gaineko balioa kontrolatzen dute. Ohar ozen eta kontrolik gabeko batek taldea eten dezake, mezzo-forte ongi kokatu batek eraginkorrago izan daitekeen bitartean. Era berean, erritmoa ez da zentzurik erritmoa ez bada. Doitasun eta musikak indar gordina gainditzen dute.

Mitoa: Excerpts Are Solo Opportunities

Orkestra zatiak ez dira bakarrik uneak, baizik eta taldean nola laguntzen duzun erakusten dute. Audientzia batean bakarrik jolasten ari zarenean, imajinatu inguruan dituzun beste zatiak.

Mitoa: Perfekzio teknikoak lana bermatzen du

Zehaztasun teknikoa funtsezkoa den arren, pieza bakarra da. Gidariek musikaritasuna, fidagarritasuna eta jarrera positiboa bilatzen dituzte. Pieza bakoitza teknikoki kudea dezakeen jokalari batek, baina ez dio erantzuten zuzendaritzari entsegu batean emandako keinuari. Adimen emozionala eta malgutasuna diapositiba-posizio perfektuak bezain garrantzitsuak dira.

Prestaketa-estrategia aurreratuak behe-erliebeetarako

Podiumeko emaitzaren azterketa

Zatiaren iturburu-lanerako lortu puntuazioa (edo bertsio kondentsatua). Markatu non letoizko baxua sartzen den, nola elkarreragiten duen beste ahots batzuekin, eta zein den funtzio harmonikoa orokorra. Adimen sakon horrek aukera ematen dizu hitz-erabaki azkarrak hartzeko. Adibidez, Beethovenen sinfonia batean, tromboneak askotan egiten du baxua edo biolontxeloa; tresna horiekin artikulazioa lerrokatzeak soinu kohesio bat sortzen du.

Arnasaren kontrola eta arkitektura

Jokalari batek arnasa hartzen duenean, arnasaldi txar batek eten dezake musika-lerroa. Hartu arnasa esaldi-amaiera edo atseden naturalekin lerrokatzeko. Zati luzeetan, Mussorgskyren "FLT:1"-ren irekiera bezala, "Pictures at a Exhibition (tuture) batean, arnasak esaldiaren arkua mantentzen duen puntu batean gertatu behar du.

Ikus-entzunezko errendimendua eta zuzendaritza Gestures

Entzunaldi batean, zure presentzia fisikoak konfiantza ematen du, zuzendari batek zure jarrera, arnasketa eta begi-kontaktua behatzen ditu, eserita edo zutik, zure tresna aire libreko fluxuari eusteko. Errendimenduan, ikusi zuzendariaren bateoia eta aurpegia puntuazioan egon daitezkeen seinaleentzat. Kontzientzia hori garatzeak denbora errealean erantzuten laguntzen dizu, jokalari bikainak bereizten dituen trebetasuna baita.

Entseinu mentala eta simulazioa

Itxi begiak eta pentsatu kontzertuan partea egiten ari zarela zuzendaria aurrean dagoela, eta tempoa, sentimendua eta giro emozionalaren ikuspegia, eta buruko praktika horrek bide neuronalak indartzen ditu eta errendimenduaren antsietatea murrizten du.

Excerpts espezifikoak, zuzendari baten ikuspegitik aztertuak

Mahler 1. sinfonia - Tuba (Hirugarren Mugimendua)

Tutu-zati honek lerro liriko motel bat du, melodia herrikoiaren imitazioa. Zuzendariak tonu ilun, epela eta aurrerako mugimendu izoztua bilatzen ditu. Intonazioa kritikoa da, batez ere, luzaroan egindako oharretan. Egin drone bat, zelaia blokeatu eta esaldia moldatu, oharrik gorenera pixka bat igo dadin, atzera egin aurretik. Zuzendariaren nahi du lerro honek ahots bakar bat sentitzea, baina katean sartuta.

Wagner - Die Meistersinger, ] Overture (Bas Trombone)

Hemen, tronboiak eredu indartsu eta erritmiko bat du, gainjantziaren klimax-a gidatzen duena. Zuzendariaren ahotsa letoizko atalarekin bat datorren artikulazio sendo eta orekatu bat da. Saihestu gaineza mugitzea, ohar bakoitza garbi askatzean zentratuz. Sarrerak erritmo zehatza izan behar du timpaniarekin. Praktika metronome batekin eta lerrokadura egiaztatzeko erregistroarekin.

Beethoven Symphony 9.a - Trombone atala (Laugarren mugimendua)

Pieza honek trombona koralaren ezaugarria du. Hiru trombonen artean nahasten dira zuzendari-balioak; jokalari bakoitzak dinamika eta artikulazioarekin bat egin behar du zehazki. Esamoldea zabala eta dotorea izan behar du, ahots-soilistari eusten dion legato leun batekin.

Richard Strauss - Till Eulenspiegel[[FLT1]] High Tuba Part

Zati honek arintasuna eta tonu distiratsua eskatzen ditu. Zuzendariak argi, azkar eta erritmo zehatza nahi du. Aire-abiadura arin eta mihi bizkorrean lan egin behar du, eta tekisitura altuan zaila da intonazioa, beste hatz batzuk erabili behar izanez gero. Zatia jolasgarria da, baina ez du inoiz ihes egiten.

Ondorioa:

Letoizko zati txikiak menderatzea ez da perfekzio teknikoa soilik, orkestraren barruan duzun eginkizuna ulertzea eta orkestraren ikuspen artistikoarekin lerrokatzea da. Zuzendariaren perspektiba hartzean, tonua, tonua, tonua, erritmoa, fraseazioa eta malgutasuna kontuan hartuz, oharrak irakurtzeko gai ez zarenez benetako orkestra-musikari izatera mugitzen zara. Ikuspegi horrek zure prestakuntza aberasten du, entzunaldiak erakusten ditu, eta, azkenean, edozein talderen kide baliotsuagoa eta erantzuteko gai bihurtzen zaitu. Zuzendariari zuzendu eta zuzendu behar diozu belarria, eta ez duzu aholku egokia aurkituko.