Beheko Besoen Tresna Familia ulertzea

Letoizko talde txiki bat eraginkortasunez gidatzeko, tresna bakoitzaren ezaugarri akustikoen, idiosinkrasia mekanikoen eta performance-konbentzioen ulermen intimo bat garatu behar da lehenik.

Trombones

Tronboiaren diapositiba-mekanismoak glisandi eta mikrotonal doikuntzak egiteko aukera ematen du, malgua baina baita zehatza ere, posizio-zehaztasunean ere. Bere tonu argi eta proiektiboak ebaki dezake multzoan, batez ere goi-erregistroan. Gidariek jakin behar dute tranbistek denbora gehiago behar dutela diapositiba-posizioak prestatzeko korridore bizkorretarako, eta legato-mihia edo staccato bezalako artikulazioek diapositiba-koorizazio zehatza behar dutela.

Euphoniums

Eufoniek kantu-kalitate beroa ematen dute, letoizko egitura baxuetan lerro melodikoak sarri eramaten dituena. Haien koniko-formako eta aho-pieza handiak, timbre aberats eta melemo bat sortzen dute, trombon eta tuba-ekin ondo nahasten dena. Hala ere, innazioa korapilatsua izan daiteke, batez ere goi-barrutian, eta, beraz, zuzendariek behatzak txandaka erabiltzea bultzatu behar dute eta adi entzun eufonioak agerian daudenean.

Trombones baxua

Tiro batekin edo birekin horniturik, trombonek beheko erregistroa zabaltzen dute soinu indartsua eta erresonante bat mantentzen duten bitartean. Haien eginkizuna askotan baxuaren lerroa tubarekin indartzea edo ahots txikiko puntuazio dramatikoa ematea da. Izan ere, baxuaren soinua erraz mendera daiteke, eta bere bolumena multzoan orekatzeak atal gogoetatsua eta instrukzio dinamikoa eskatzen du.

Tubas

Tubaskek, bere tresnaren tamaina eta ahoak, aparteko arnas euskarria eskatzen dute; maiz, zuzendariarengan oinarritzen da, tresnaren erantzun-denbora motela kontuan hartzen duten eredu argiak emanez. Tubasek, gainera, arreta handiz bat egiten du, batez ere beheko erregistroan, non zelaiak arnasa hartzeko uhinak onartzen baditu.

Tresna-ezaugarri espezifikoak ulertzeak aukera ematen dio zuzendari bati gaiei buruz azkar diagnostikatzeko, hala nola tubako gainezurak edo trubinen trombonetik trobo mehe batek eragindako baxu-lerro lohitsu bat, aire nahikoa ez erabiliz, eta entsegu-lehentasunak doitu horren arabera.

Tone, Intonazio eta Zehaztasunerako Entseinu-teknikak

Metal baxuaren entsegu eraginkorrak errepertorioan zehar korrika egitea baino ez dira, taldearen soinu kolektiboa eta erantzun-gaitasuna sistematikoki eraiki behar dira. Ondorengo praktikak arrakasta izan dute talde liderretan, unibertsitateko estudioetatik hasi eta trombona profesionaleko koruetaraino.

Bero-gogoian egindako sekuentziak

Hasi entsegu bakoitza beroketa batekin, letoizko erronka txikiei aurre egiteko. Sekuentzia tipiko batek ere har dezake parte:

  • Soinu luzeak batera jokatu zuen B ⁇ FLT:1 kontzertuan - Sustain 8-10 kolpetan pianissimo dinamika batean, airearen aktibitatean eta kolore bata bestearenean jarriz atal osoan. Pixkanaka, crescendo eta decrescendo batera zabaltzen da kontrol dinamikoa garatzeko.
  • Bocals (telefono bakarreko erasoen) praktika ezazu mihia begi-bistatik hasi gabe, airea bakarrik erabiliz. Horrek sarrera bigunen erasoaren argitasuna hobetzen du, mugimendu geldo lirikoetan ohikoak direnak.
  • ]Lip slurs and valve slurs - letoizko jokalarientzat, malgutasun ariketak bikoititasuna mantentzen laguntzen du erregistroetan zehar. Erabili hiru oharreko eredu sinple bat (adibidez, B ⁇ -D-F) tresna guztiek beren barrutietan joka dezaketena.
  • Aukeratu drone batekin afinazioa: oinarrizko zelai bat mantendu (adibidez, tuba baxua da) eta beste ahots geruza bat hirugarren, bosgarren eta zortzikoetan. Animatu jokalari bakoitza kolpeak entzun eta diapositibak edo balbula-diagramak doitzeko. Belarria erabiltzen du taldearen berezko akustika zentroan sartzeko.

Tonalitate bateratua lehen ezarriz gero, taldea errazago nahastuko da errepertorioko lanean.

Entzute aktiboa garatzea

Letoizko jokalari baxuek askotan parte iraunkor eta solidarioak izaten dituzte, eta horiek exekuzio pasiboan jar ditzakete. Konpromiso aktiboa sustatzeko, saiatu teknika hauek:

  • Entzun-taldeari galdetu zer entzuten duten: "Eponimoak zorrotz samarrak dira" edo "bigarren trombonak tutua itotzen ari dira".
  • -Zuzendariak piano edo pitch sorgailu bat jotzen du; atal bakoitzak zelai hori batera jotzen du, eta gero atal horrek bat egin behar du zuzendariaren maila dinamikoarekin.
  • "Zuti-zula" zulagailuek, "zutik", "zutik" "zutik" esaten dute, baina taldeak akorde bat mantentzen du, ausaz jokalari bati jokorik ez egiteko. Gainerakoak egokitu egin behar dira koruaren oreka mantentzeko. Honek taldeari denbora errealean entzuten eta egokitzen irakasten dio.

Artikulazioa eta doitasun erritmikoa

Letoizko tresna baxuak, beren aho-pieza handiak eta aire-zutabearen erantzun motela direla eta, elkarren arteko kontraesanak artikulatzeko joera dute.

  • Praktikatu single-, bi-tonguing-ereduak, hiru-tonguing-ereduak, errepikatutako zelaietan, pixkanaka tempo handituz. Erabili metronome-markak 60tik 120ra.
  • Egin lan irudi erritmiko sinkronizatuekin, letoizko errepertorio modernoetan arruntak direnak, John Stevensen "Bostekoaren Jaia"ren azentu nabarmenetan adibidez. Taldeari txaloka eta erritmoa kontatzen diote jo aurretik.
  • staccato pasarteak, eskatu jokalariei oharraren luzera erdira laburtzeko, airearen intentsitate bera mantenduz. Horrek soinu ito eta perkusio bat saihesten du.

Atalkako etenak

Errepertorio zail bati aurre egitean, talde txikiagoetan banatu taldea (adibidez, trombonesak bakarrik, eufonioak eta tubakoak). Talde bakoitzak bere zatia entseiatzen du beste taldeek entzuten duten bitartean. Horrek jabetza sustatzen du eta arreta handiagoa ematen dio barneko eta kanpoko ahotsen arteko orekari. Lan atalaren ondoren, talde osoa elkartu eta soinua berriro integratuko du.

Esku txikiko jokalariekin hitz egiten duten Gestures-en zuzendaritza

Metal baxuaren jokalariak oso konfiantza handia dute zuzendariaren informazio bisualan, ezin baitute beti entzun aldameneko instrumentuen seinalea, soinu propioaren proiekzio indartsuaren ondorioz. Beraz, zure komunikazio fisikoak argi eta garbi egon behar du.

Beat Clarity eta Size

Erabili ictus bisual ictus , taldeak ikusi ahal izango duena, baita instrumentuekin eserita ere. Pasabide motel eta iraunkorren kasuan, keinu handiagoak (eredu zirkular zabal baten antzekoa) esaldiaren betetasuna adierazten dute. Atal tekniko azkarragoek mugimendu txikiagoak eta trinkoagoak eskatzen dituzte tempo doitasunari eusteko. Egiten duzun planoarekin esperimentatzen dute: behekoa (gerriko baxukoa) legato-atal lasaietarako, azentu eta sarrera indartsuetarako (beheko maila altuagoko maila).

Arnasa eta aurreparen gesturesa

Letoizko tresna baxuek aire kantitate handia behar dutenez, prestatzeko erritmoak denbora behar du arnasa hartzeko. Gora-gora egindako keinua luzatuz, jokalariek sakon arnastu ahal izateko. Itxaron pixka bat behera egin aurretik erasoa sinkronizatzeko. Hau bereziki garrantzitsua da tubako sarrerarentzat, ohar baxu eta iraunkorrarekin hasten direnak.

Dinamizatzailea gorputz-hizkuntzaren bidez

Eskuak erabili ordez, aldaketa dinamikoak transmititu gorputz osoan zehar. Aurrera egin eta zabaldu zure jarrera forte-klimax baterako; igo behatzetara eta eskuak barrura eraman pianissimo subito baterako.

Sarrerak sendatzen

Gakoak bakarrik edo agerian dauden sarrerak identifikatu, eufonio-musika edo baxu-tronboi-dorrea, eta begi-erlazioa ezarri jokalariarekin kolpearen aurretik. Adi-adi prest dagoela baieztatzeko. Atal aleatorikoak edo denbora librekoak, erabili "etena eman arte" adierazten duen keinu iraunkor bat, eta gero beheratu eskua poliki-poliki esaldiaren amaiera adierazteko.

Ohiko akatsak saihesteko

  • Ictus-a ictus-a astinduz, artikulazioa askatu egin daiteke. Horren ordez, erabili eskumutur lasaiagoa legatorako eta eskumuturra marcatorako.
  • Emaiozute-garaian kolpea galduz, beti ere barne-pultsu bat fermataren ondoren; askatu eskua altxatuz eta hurrengo sarrerarako preparazio-posizio batera erortzen utziz.
  • Begi-kontaktua ahaztu gabe, puntuazioan ehortzita, taldearen fidagarritasuna hautsiko duzu. Markatu gakoaren sarrerak musikan, maiz begiratu ahal izateko.

Oreka eta nahasketarako estrategiak

Metal talde baxuek, maiz, desoreka bat izaten dute tuba/baxuen trombona atalaren eta goiko ahotsen artean. Ondoko ikuspegiek soinu bateratua sortzen laguntzen dute.

Antolatutako eserlekuak

Eserleku konbentzionalek hodia eta baxua jartzen dituzte atzeko errenkadan, trombonoak eta eufonioak aurrean. Hala ere, honek oinarri baxua motel dezake. Pentsa ezazu erdi-zirkularra tuba-rekin, eskuin-ezkerrean (kontsektorearen ezkerreko aldean) eta baxu-tronona zentroaren ondoan. Euphoniumek zuzendariaren eskuinetara eseri behar du, trombones-era, ezkerretara.

Hierarkia dinamikoa

akorderen batean, baxu-lerroa indartsuena izan behar dela erakusten die jokalariei (besteak baino maila dinamikoagoan), orduan melodia, barneko zatiak maila baxuagoan. Erabili sistema sinple bat: markatu ahots bakoitzak akordean duen funtziotik "mapa" dinamikoarekin. Adibidez, tuba erroan ari bada eta lehen trombona bosgarrena bada, tuba-ak forte jokatzen du, eta trombak, berriz, mezzoforte. Entzu ezazu hierarkia instintu bihurtzen den arte.

Tone-koloreko mikro-doinuak

Eufonioekin nahastean, trobinoak soinua pixka bat (ertzarik gabea) jaurti beharko dute euforio-tonu konikoarekin bat etortzeko. Aitzitik, eufonioek nukleo gehiago gehitu beharko dute melodia trombonekin dobleatzean. Jokalariak animatuko dituzte bokalaren kokapenarekin eta airearen abiadurarekin esperimentatzera. Ariketa komuna: talde osoak B ⁇ erdikoa egin dezala eta jokalari bakoitzari bere embouchurea doitzeko eskatu, soinuek ahotsen arteko "sek" sentigarririk izan arte.

Mutes-en erabilera

Pasarte leunagoak edo kolorez aldatzeko, mutu zuzenak erabil daitezke trombonetan eta euforioetan, nahiz eta azken hauek ez hain arruntak izan. Tronboi baxuek mutu zuzenak edo kubo mutuak erabil ditzakete bolumenan birintzeko, eta, aldi berean, zelaia mantentzen dute. Tubasek gutxitan erabiltzen dituzte mutuak, lan garaikideetan izan ezik; erabili, gutxi gorabehera, intonazio arazoak saihesteko.

Grabazioa eta erreprodukzioa

Grabatu pista bakoitza, baita zakarrak ere, kalitate-kontsektorearen mikrofonoarekin, taldearen aurrean 10 oin inguru jarria. Erreproduzitu ezazu piezaren ondoren berehala. Jokalariek sarritan entzuten dute, baina desorekak hautematen dituztenean, azkar bihurtzen dira auto-zuzenduagoak. Erabili grabazioa gutxienez behin entsegu bakoitzeko, errendimendu-mailara hurbiltzen den edozein piezaren truke.

Berreraiki hautapena eta programazioa

Metal baxuaren errepertorioa nabarmen zabaldu da azken bi hamarkadetan, baina zuzendari askok bost pieza berean jarraitzen dute. Dibertsifikatu programazioa zure taldeari erronka egiteko eta ikusleak konprometituak edukitzeko.

Izkina klasikoak

John Stevensen "Journey of Fifth" bezalako piezak, "D" "Canon in D" adibidez, letoizko baxuarentzat ordenatua, eta "FLT:4" Joplinek/arr. G. D. H.

Jatorrizko konposizioak

Lan berriak martxan jartzeak edo antolatzeak ziurtatzen du zure taldearen berezitasuna. Konpositore bizi askok, James Syler, Derek Bourgeois edo David Gillinghamek, adibidez, letoizko talde txikientzat idatzi dute bereziki. Ikasle-prestatzaileek ere pieza erabilgarriak sor ditzakete, baldin eta laguntza eta teknika ematen badute. Editoreetako jatorrizko materialak, hala nola, FLT:1, edo Musica Ferrum .

Generoen arteko antolaketa

John Philip Sousa martxak, George Gershwin doinuak eta rock kanta modernoak (adibidez, Queen edo Muse) ondo antolatu letoizko baxurako, jatorrizko harmoniak baxu-energian oinarritzen baitira.

Programazioaren fluxua

Hiru zatitan egituratu kontzertu-programa bat: (1) multzoaren soinu beroa eta nahasketa ezartzen duen irekitzaile bat, koru-ordenamendu bat, (2) lan teknikoak edo jazzak eragindako piezak dituen erdiko atal kontrajarria; (3) sorta dinamiko osoa erabiltzen duen amaiera klimikoa. Beti sartu bakarlari bat taldean, moralak eraikitzen eta banakako trebetasuna erakusten duena.

Errendimendua prestatzea eta agertokiaren presentzia

Agertokia modu eraginkorrean erabiliz ikusleen multzoaren pertzepzioa areagotu daiteke.

Antolatutako fasea

Ahal bada, jarri taldea gora-beheran, tuba eta baxu-tronboia aurreko errenkadaren gainetik pixka bat goratzeko. Horrek ez du soinua blokeatu eta zuzendariari ikuspegi argia ematen dio. Ziurtatu argia talde osoan orekatua dagoela, itzalek ezpain-mugimendu eta keinu ilunak izan ditzakete.

Diziplina bisuala

Batzuetan, letoizko jokalari baxuak, tresnak pisuaren arabera eserita, zurrunga egiten dute. Entrenatzailearen jarrera egokia: oinak lauak, bizkarra zuzen, sorbaldak erlaxatuta, tresna angelu iraunkorrean jarrita. Zuzendariaren sarrera adierazten denean, jokalari guztiek aldi berean arreta jarri beharko lukete.

Errendimendua

Jokalariak bultzaka aritzen dira zuzendariari begira atsedenean, ez bakarrik bere jokoan. Honek erantzun-maila handia sortzen du. Pasarte bigunetan, oinak ez ukitzea edo entzuleek (eta mikrofonoek) entzun ditzaketen mugimendu gehigarriak egitea gogorarazten die.

Zure tresna pedagogikoa hedatzea

Esperientziadun zuzendariek ere ikaskuntza etengabea izan dezakete.

  • Liburuak: The Art of Brass Playing, Philip Farkasen eta "The Band Director's Guide to Instrument Repair" ezagutza praktikoa eskaintzen du tresnaren arretan, zuzenean talde-soinuari eragiten diona.
  • Bideo-baliabideak: Trombone Geek YouTube kanaleko Tutoretzak eskaintzen ditu diapositiba-teknikan eta arnasketan, zure atalarekin partekatu ahal izateko.
  • Lantegiak: parte hartu letoizko jaialdi baxuetan, hala nola Trombone-ren Nazioarteko Jaialdian, edo Nazioarteko Euphonium Tuba Jaialdian, mundu mailako talde eta sareak konpositoreekin entzuteko.

Goi-mailako letoizko zuzendaririk onenak artisau-ikasle iraunkorrak dira, klinikara joaten dira, ataletako kideen iritzia bilatzen dute eta etengabe hobetzen dituzte entsegu-errotinak. Goiko praktikak integratuz, talde bat garatuko duzu, ez bakarrik melodian eta denboran jokatzen duena, baizik eta baita ere, letoizko tresna baxuek daukaten maila emozional osoarekin komunikatuko dena.