Musika baxuan erabilitako Clefak ulertzea

Letoizko tresna baxuak, trombona, eufonioa eta tuba, oinarrizko errepertoriorako baxu-lefean oinarritzen dira, baina aurrera egin ahala, tenor-lefarekin ere topo egingo duzu. F clef izeneko baxu-lefak, erdiko Caren azpian jartzen du, laugarren lerroan. Leun hau kobre-tresna baxuenenenenen berezkoa da, nota gehienak langileen lerroetan mantentzen dituena eta behar diren lerroen muga muga mugan.

Tenor clef-a ikusten duzunean, ohar-izenak baxu-jotzailearen arabera aldatzen dira: langileak D, F, A, C, E (behetik gora) eta E, B. D. D., B. D. D. C. dira, eta zuriuneak E. B. D. D. D. B. D., B. D.; C. L. L. L. L. L.: Tenor clef.rekin hasten zarenean, notak baxu-lefoarekin aldera mugitzen dira, eta ez dute ulertzen nola jotzen den.

Zergatik da garrantzitsua kontzientziak kobrezko jokalari baxuentzat

Garbiketa bakoitzak bere puntu espezifikoak erakusten ditu langileen posizioetan, eta, beraz, klipa gaizki irakurriz gero, okerren bat jotzen du. Adibidez, erdiko lerroko letra D da, baina tenor clef-ean lerro bera A. Ezikusi egiten badiozu clef-ari, harmonia erabat desberdina izan dezakezu. Latoizko jokalari profesionalak askotan mugitzen dira pieza berean, hain goiz esposizioa kontzeptuen aurrean. Hasi baxu-oharraren aitorpena egiten, harik eta automatikoki bihurtzen den arte; gero, hamar ariketa sartzen dira.

Oharren izenak eta haien posizioak

Irakurketa-musikak berehalako ohar-izenak eskatzen ditu langileengan. Behe-garbiketan, G, B, D, F eta A. Mnemoniko arrunt bat "Good Boys Do Fine Always" da. Espazioek A, C, E, G, "All Cows Eat Grass"-ekin gogoratzen diren zuriuneak adierazten dituzte. Mnemonic horiek ondo funtzionatzen dute hasiberrientzat, baina helburua da haiek ezagutzea automatikoki gainditzea.

Tolestutako lerroek, goiko eta beheko langileek, barruti nagusiko oharretarako, luzatzen dute jendea. Latoizko tresna baxuek, askotan, beheko lerroetako marrak erabiltzen dituzte ohar baxuetarako (adibidez, pedalen tonuak tutuan) eta langileen gainetik erregistro-ohar handiagoetarako. Adibidez, beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko beheko E-ko langileek bi marra marradunekin idazten dute. Praktikatu oharrak, bi lerro eta hiru lerro, norabideetan, edozein ohar praktiko har dezazun.

Erreferentzia-diagrama eraginkortasunez erabiltzea

Mantendu hatz-grabatua edo diapositiba-posizioaren diagrama musika-lekutik gertu. Tronboiarentzat, diagramak ohar bakoitzari dagokion diapositiba-posizioa erakusten du; eufonio eta tubarako, balbula-konbinazioak erakusten ditu. Langileei ohar bat ikusten zaienean, begiratu diagramari, ikusizko ikurraren eta ekintza fisikoaren arteko lotura sendotzeko. Denboraren poderioz, harreman horiek barneratuko dituzu, baina diagramak ez du frustraziorik eragiten praktikan. Diagrama libre asko daude sarean, adibidez, FLT:08notes.com, letoizko hatz-tresnak eskaintzen dituena.

Erritmo-oinarriak: ohar eta gainerako balioak

Erritmoa musika-errendimenduaren bizkarrezurra da. Nota arruntaren forma eta estiloan ohar baten eta zurtoinaren arabera, zenbat kolpe egin behar diren adierazten dute. Ohar osoak lau taupada dira, ohar erdiek bi taupada, laurdenek bat taupada, zortzigarren notek erdi taupadak, eta hamaseigarren notek taupada laurden bat. Gainerakoek iraupen-eredu bera jarraitzen dute, baina isiltasuna adierazten dute. Adibidez, atseden osoak (lau lerroaren azpian aldatzerakoan) lau taupadak dira, eta atseden-erdi batek (gutxi gorabehera) isiltasuna adierazten du.

Hasiberrien letoizko musikak, normalean, nota osoak, erdi laurdenak eta zortzigarrenak erabiltzen ditu. Aurrera zoazen heinean, puntuzko erritmoak aurkituko dituzu (marraren erdia balioaren arabera hedatzen da) eta sinkronizazioa (aho-aho-aho-aho-aho-erdia azentuak). Puntu erdiko ohar bat, adibidez, hiru kolpe, bi oharretik eta estra bat bestetik. Hasi erritmoan, jo aurretik: "ta" esan zortziko oharrentzat, eta eskuak elkartu atseden hartzeko.

Zenbatzeko sistemak letoizko jokalari baxuentzat

Zenbakizko sistema (1-e-and-a) eta sistema silabagarria (ta, ti-ti) dira zenbakizko bi metodo arruntenak. Hasiberri askok "1, 2, 3, 4" aurkitzen dute hiru notentzat zuzen, eta "1-and-2-eta" zortziko notentzat. Hirukoitza (hiru nota kolpe bakoitzeko), "1-trip-let" zenbatzen dute. Idatzi arkatzaren azpian zenbatzen diren langileak, behar ez dituzun arte. Erritmoa grabatzen eta konparatzen eta lineako erroreak nabarmentzen ditu.

Denboraren sinadurak eta meterra

Sinadura pieza baten hasieran agertzen da (laster- eta tekla-sinaduraren ondoren) bi zenbaki bertikal pilatuz. Goiko zenbakiak adierazten du zenbat taupada dauden neurri bakoitzean, eta beheko zenbakiak adierazten du zein puntu-baliok bat irabazten duen. Adibidez, 4/4k lau laurdeneko puntuazioa adierazten du neurri bakoitzeko, eta 3/4ak hiru laurdeneko nota-kolpeak neurtzen ditu neurri bakoitzeko. Latoizko musikak 4/4, 3/4 eta 6/8 aldiz erabiltzen ditu.

Neurgailua ulertzeak musikan berezko tentsio-ereduak sentitzen laguntzen dizu. 4/4an, lehen kolpea indartsuena izaten da, hirugarren mailako azentuarekin. 6/8an, bat eta lau taupadak estutzen dira. Metronoma azpibanatu batekin praktikatzea, 6/8ko zortzigarren oharretan klik egiten duena, barneko taupadak entrenatu ditzake. Oina ozenki zenbatzen duzun bitartean, saiatu eskala sinpleak egiten hainbat sinadura-denboratan, sentimendua barneratzeko.

Denbora arrunta eta denbora murriztua

"C" sinboloa ikus dezakezu denbora arrunta (lau/4 baliokide) eta " ⁇ " (lerro bertikala duen C bat) esan nahi duena, edo 2/2, non ohar erdia kolpe bat ematen den. Ebaki denbora lasterrenetan erabiltzen da eta abar nota gehiegirik ez izateko. Letoizko denbora azkarrago senti daiteke, ohar erdi laurdenen ordez. Hasi ohar bakoitza bi ohar laurdeneko pultsu gisa tratatzen teno natural azkarragoak sentitu arte.

Gako-sinadurak eta akzidentitateak

Gakoaren sinadura langile bakoitzaren klipatik aurrera agertzen da, eta esaten dizu zein diren notak, lauak (B-flat major), hiru lau lau lau (E-flat major) eta abar. Sharpek ez dute hain maiz agertzen korredore baxu estandarrean, baina oraindik ere beharrezkoak dira: adibidez, G (F zorrotza: # F) edo D D (bi zorro) nagusia, C #, C, C, D, C, C, C, C, D D, C, C, C, C C C, D D D D D D, C, C C C, C C C C C C C, D D D D D D eta C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C hurrenez hurren. D D hurrenez hurren. D D D D D D hurrenez hurren, D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D D hizkien ordenaren irakurketak azkarragoak. hizkiak, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D, D

Accidentalak, behin-behineko aldaketak dira, ohar indibidualen aurrean agertzen direnak. Adi (#) oharrak urrats erdi batez jasotzen ditu, lau batek (b) maila erdiz jaisten du, eta zeinu natural batek ( ⁇ ) aurreko edozein zorrotz edo laua deuseztatzen du. Gako-sinadurak ez bezala, ausazkoak bakarrik aplikatzen dira gertatzen diren neurriaren iraupenerako. Kontuz kortesia-abenturak, batzuetan gurasoengan, aurreko irakurketa baten ondoren natural bat gogorarazten dizula.

Gako-sinadurak menderatzeko aholku praktikoak

Idatzi oinarrizko sinadura praktika-orri bakoitzaren goialdean eta deitu ohar guztiak eskalan jokatu aurretik. Esate baterako, bi lau lau lau lautatan (B-flat major), eskala B-laua, C, D, E-flat, F, G, A, B-flat da. Esan oharra ozenki, bakoitza ukitzen duen bitartean. Erabili gune bat, hala nola, FLT:0]]MusicTheory.net-en gako-en sinadura-egilea, baxuan eta hamar-lepoan identifikatzeko. Gainera, melodia sinple bat ere egiten du, eta barnekoak, eskalak, eta eskala-ereduak.

Dinamika: adierazpenekin jolastea

Dinamizatzaileak bolumena adierazten du, zein ozena edo biguna izan daitekeen jokatzeko. Italiar terminoak estandarrak dira: piano-taldea biguna, 2]]forte (f) ozena, fLT:4]]mezzo-piano ] (mp) biguna, fttsekoa, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua, baxua,

Ile-markak hainbat neurritan ager daitezke. Hasi biguna mutur estuan eta handitu (edo gutxitu) berdin amaiera zabalera arte. Akats arrunt bat da aldaketa azkartzea, hartu ile-pinaren luzera osoa txanda egiteko. Erabili arkatza gezi leunak marrazteko edo idatzi gehikuntzak, hala nola, "p, mp, mf, f" langileak zure erritmoan. Kontraste dinamikoek musika adierazkorra egiten dute, beraz, erabili dinamikak oharren eta erritmoaren garrantziarekin.

Artikulazioak eta lur-zatiak

Artikulazio-markek ohar bakoitza nola hasi eta nola konektatu adierazten dute. Ohar bakoitza atzera bota gabe, lerro kurbatuak dira, bi ohar desberdin edo gehiago lotzen dituztenak, eta ohar bakoitza atzean utzi gabe, legatoan jokatu behar dutela adierazten dute. Tronboian, lur-jauziek bizkor mugitzen dira aire-euskarriarekin konbinatuta; balbula-tresnen bidez, balbulak aldatzen dituzte, eta, bitartean, aire-egonkor mantentzen dira.

  • Erabili korronte egonkorra eta ez erabili oharren artean. Praktikatu eskalak ur-jauziekin trantsizio leunak eraikitzeko.
  • ♪ "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "Txertatu" "T
  • Pieza askok nahastu egiten dituzte azalak eta estakateak esaldi berean. Ohar talde baten gainean irristatzen da, eta ondoren estakato batek letoizko efektua markatzen du, ohar bakoitza arinki baina bereizi egiten ditu.

Artikulazioak pieza baten izaera aldatzen du, azentu eta estaktekin doinu zorrotza eta erritmikoa ematen du, eta balada leun sentitzen da, lur luze eta tenutoekin.

Ohiko erronkak Brass baxuaren hasiberrientzat

Arnas kontrola eta fraseatzea

Letoizko instrumentuek airearen bolumena behar dute, esaldi baten erdian arnasarik gabe gelditzea borroka arrunta da. Arnasa-puntuak markatzen dituzte, normalean esaldiaren amaieran edo atsedenean, apostrofe txiki batekin. Diafragmetik sakon arnasten eta astean behin tonu bat mantentzen. Ariketa on bat lau kolpeko oharra jotzea da, gero zortzi, hamabi eta hamasei kolpetara, soinurako ere.

Lerroak irakurtzen, goian eta behean, langileak

Letoizko pieza askok marra marrak erabiltzen dituzte pedal-tonu baxuetarako eta ohar altuetarako. Praktika saioak egin behar dira ledger-line-ari buruzko ariketak egiteko. Idatzi ohar-sekuentzia bat lau lerrorekin eta ausaz irakurri. Tuban, adibidez, E (E1) baxuak bi lerro erabiltzen ditu langileak baino beherago; euphonium-en, F edo G-k lerro bat edo bi buru-gerra izaten ditu goian. Erabili piano edo erreferentzia-aplikazio bat, ziur ez bazaude zelaia egiaztatzeko.

Intonazioa eta sintonizazioa

Idazketa-notazioak esaten dizu zein joko-zelaitan jokatu, baina doikuntzak zure belarriaren eta tresnaren araberakoak dira. Trombon jokalariek irristagailua eta ezpainen malgutasuna erabiltzen dituzte. Beti tonu luzeekin berotzen dira melodia-jotzaile baten aurka. Arreta berezia jarri zure tresnaren berezko zorrotzak edo lauak diren oharrei, adibidez, trombone-ko laugarren zatiak zorrotza izaten du, eta bosgarren zatiak lauak izaten dira maiz. Idatzi zure aldetik joerak erreferentzia azkarretarako.

Praktika-estrategia eraginkorrak

Praktika sendo eta kontzentratuak saio luzeak baino azkarrago egiten du aurrera. 20-30 minutuz egunero, astean bi ordu baino gehiagotan. Hiru zatitan banatu behar duzu praktika: bero-beroa (eskalak eta tonu luzeak), errepertorioa (atal zailetan zentratua), eta ikusmena irakurtzeko materiala (irakurtzeko trebetasunak zorroztuko dituena).

  • Warm-up (5 minutu): Arnasa sakon hartu, eskala motelak jokatu eta pedal-tonuak eduki. Horrek zure boza eta airearen euskarria ezartzen ditu saioarentzat.
  • Repertoire work (10-15 minutu): [Txertatu pasarterik zailenak identifikatzen ditu, jauzi baldarrak, erritmo trinkoa edo atzerriko tekla-sinadurak dituztenak] eta bakartu egiten ditu. Erreproduzitu poliki-poliki metronome batekin, eta gero tempo areagotuz egunero 2-5pm-tan.
  • Irakurri arretaz, nahiz eta akatsak egin, eta denbora errealean notazioa prozesatuko du.
  • ]Review (5 minutu): Jolastu dagoeneko ezagutzen duzun pieza baten bidez ohitura onak indartu eta konfiantza eraikitzeko.

Erabili praktika-egunkaria aurrerapenaren jarraipena egiteko. Idatzi data, ariketa, tempoa eta aurkitu dituzun arazoak. Astebete igaro ondoren, berrikusi oharrak ereduak ikusteko, agian erritmo puntutuekin edo tenor clef-arekin etengabe borrokan.

Zure ikaskuntza laguntzeko baliabideak

  • Lineako oharren entrenatzaileak: MusicTheory.net-en oharren identifikazio ariketa aukera ematen dizu garbiketa eta barrutia pertsonalizatzeko, baxuaren garbiketa zulatzeko ezin hobea.
  • Grafikoak eta posizioak: Bisitatu Norlan Bewley-ren Brass Fingering Guide letoizko tresna baxu guztietarako grafiko integralak lortzeko.
  • [Tenoria.com Erabili erritmo-trenatzailea Teoria.com , erritmo idatziak klasifikatzeko eta identifikatzeko.
  • Komunitatearen laguntza: Elkartu sareko foroetara TromboneChat edo Euphonium-Tuba Facebookeko taldeetara galderak egiteko eta aurrerapenak partekatzeko.

Dena batera eramaten

Letoizko musika baxuaren notazioa geruzadun trebetasuna da, aldi berean, klifak, ohar-izenak, erritmoak, gako-sinadurak, dinamikak eta artikulazioak interpretatu behar dituzu. Funtsezkoa da osagai bakoitza banan-banan lantzea praktikaren bitartean eta pieza osoetan konbinatzea. Hasteko, ariketa sinpleekin, baxu-lefak, laurden-oharrak eta gako-sinadura bat bakarrik erabiltzen dira. Konfiantza irabazten baduzu, zortzigarren oharrak, slursak eta istripuak sartzen dira. Laster ikusiko duzu zure begiak hatzen aurrean mugitzen direla, eta hurrengo urratsak egiten dituztela, eta mugimenduak mugimenduak egiten dituzte, eta denbora-tarte edo tempo-moetan.

Gogoratu letoizko jokalari profesional orok kontzeptu bereekin borrokatu zuela. Diferentzia beti da, gogoan izan praktika. Erabili hemen gomendatutako baliabideak, mantendu arkatz zorrotz bat zure musika-posizioan, eta ospatu garaipen txikiak, gako-aldaketarekin esaldi bat zuzen jotzea edo ohar luze baten bidez kurruskena edukitzea bezala. Denbora igaro aurretik, musika irakurtzea bigarren izaera bihurtuko da, adierazpenean eta soinu-kalitatean arreta jartzeko askatasuna emango dizu.