Kohanemisprobleemide mõistmine

Orkestri madalad messingist tehtud katkendid – olgu need siis Wagneri, Mahleri, Berliozi või kaasaegsete filmistsenaariumide põhjal – on loodud tohutu helimaastiku raames. Tuba vundament, trombooni deklamatsioonijõud ja eufooni lüürilisus tuginevad ümbritsevatele stringide, puutuulte ja löökpillide tekstuuridele. Selle konteksti eemaldamisel võivad osad kõlada õhukeselt, tasakaalustamatult või tehniliselt ebamugavalt. Korraldaja peab seetõttu diagnoosima väljalõike põhifunktsiooni: kas see on harmooniline liim, meloodiline joon, rütmiline propelleeriv efekt, mis on muusikaline efekt, mida saab mõista kui seda saab, kui see on muusikaline efekt.

Üks peamisi väljakutseid on ] tasakaal . Täisorkestris võib madal messing sageli projitseerida üle stringipadja või tuulekoori; kambris seade, üks tuuba võib kergesti võita flöödi või viiuli. Vastupidi, kui madal messing mängib õrna bassiliini, võib topeltbassi puudumine jätta harmoonia toetamata. ]Range [[[ tekitab ka probleeme: eufooni või tenortrombooni osade äärmiselt madal register võib olla võimatu, et korrata.[FLT:]Artikaalne tromboon võib olla tihedalt seotud nende tugevatee või viimistlusega, mis on võimalik säilitada algsete või viimistlusega, mis on täielikult silt, mis on täpselt sama, mis on iseloomulikud, mis on iseloomulikud, et need, et need on algsed, mis on iseloomulikud, mis on iseloomulikud, et need, et need on iseloomulikud, et need on iseloomulikud, et need on algsed, et need on iseloomulikud, et need on iseloomulikud, et need on iseloomulikud, mis on iseloomulikud, et need on iseloomulikud, et need on

Teine sageli tähelepanuta jäänud väljakutse on tekstuur[. Orkestris mängib madal messing sageli paksu akordi keskel, kus sarved, klarnetid või vioolad täidavad ülemisi osakesi. Kambri seadistuses võivad need ülemised osakesed puududa, mistõttu messing kõlab karmilt või brash. Korraldaja peab otsustama, kas lisada nende osatäitmiseks muid instrumente – võib-olla saksofon, sarv või isegi klaviatuur – või häälestamist nii, et puhkmessliikmed kataksid ise suurema hulga harmoonilisi. Kui näiteks kaks ja viiendplaati, siis, kui kaks bafoonil on tasakaalus, siis saaks lisada trombooni.

Tõhusa kohanemise strateegiad

Edukas paigutus nõuab tehnikate komplekti, mis võimaldab väljavõtet uuesti kujundada, säilitades samal ajal selle iseloomu. Allpool on toodud põhitõdesid ületavad strateegiad.

Harmoonilise rolli ümberjaotamine

Orkestrilõigus võib madalal puhkpillil olla ainult mõned noodid, mis moodustavad keelpilli või tuulega akordi. Kambrirühma puhul määra puuduv akordtoon teistele instrumentidele – sarv, bassoon või isegi klaver. Kui töötad ainult puhkpilliansambliga, siis häälda harmooniaid üle grupi nii, et ükski instrument ei kannaks algselt topeltesitatud joont. Näiteks võib ühist tuuba ja bassss trombooni duetti tugevdada teine tromboon, mis mängib akordist kolmandat. See mitte ainult ei täida heli, vaid vähendab ka ühe mängija koormust. Kui soovid kirjutada nelja erineval kujul, siis on võimalik kirjutada neljal kujul, siis neljal kujul või siis ka helina.

Octave nihe ja registri kohandamine

Kõik instrumendid ei suuda katta sama vahemikku. Kui läbipääs langeb tenortromooni eest allapoole, tõsta see oktavi, kuid jälgi, et see ei satuks kokku teiste osadega. Vastupidi, bass- trombooni või tuuba osa, mis on liiga kõrge eufooniumi jaoks, võib langetada. Octave lülitiid [[ FLT: 1]] tuleb loogilise joone säilitamiseks rakendada järjekindlalt. Laiade hüpetega tehniliste lõikude puhul lihtsusta intervalle või jaota hüpped kahe mängija vahel ümber (divisi). Hea reegel on hoida kõik madalad messingosad kahe oktavi ulatuses, mis ei sisaldaks tühja ansooni.

Topelt- ja Unisoni kasutamine

Orkestri messingist sektsioonid mängivad sageli võimsuse nimel unisoonis või oktaavides. Väikeses ansamblis on kaks instrumenti, mis mängivad sama osa, et seda kaalu korrata. Unison tromboonid või tromboon ja eufoonium võivad tekitada rikkaliku värvi. Kui aga katkend nõuab soolotuuba meloodiat, võib selle määrata hoopis eufooniks või trombooniks, millel on erinev liigendus, et viidata algsele iseloomule. Äärmiselt projektsiooni nõudvate lõikude puhul (näiteks dramaatiline fanfaaarium) tuleks siiski kaaluda mitme instrumendi kasutamist samal real. Vältida iga osa kahekordistamist, mis muutub kiiresti mudaks. Reserve unison klimaatiliseks.

Sisaldab löök- või klaviatuuriinstrumente

Klaver võib olla elupäästja madala puhkpillikohanduse korral. See võib pakkuda puuduvat harmoonilist tuge, kahekordistada bassijoont või pakkuda rütmilist draivi. Marimba või vibrafon võivad lisada timbralisti, eriti lüürilistes või kromaatilises käigus. Isegi lihtne trummikomplekt või tam- tam võib taasluua orkestri kulminatsiooni draama. Tagada, et lisatud pillid pigem segataks kui võistuks - võib olla vaja summutamist. Näiteks võib pianist kasutada pehmet pedaali ja mängida piiratud ulatuses, et sobida puhkpillidünaamikaga.

Artikulatsioonide ja dünaamika kohandamine

Kambri seadistuses võib suure saali jaoks mõeldud fff-märgistuse vähendamine olla vajalik väärtusele f või mf, et vältida moonutusi. Seevastu pehmed dünaamilised märgised võivad vajada võimendamist, sest ansamblil puudub stringide kogum. Ümbersõnasta fraasid: kasutada staccato't, kus originaalil võis olla tenuto, või lisada slugereid, et siluda paljastatud hüppeid. Eesmärk on clarity[[[ FLT:1]] ja [[muusikaline kommunikatsioon[[[, mitte sõnasõnaline transkriptsiooni. Erinevate keelestiilidega eksperimenteerimine” keelelise sõnasõnalise sõnasõnalise sõnasõnalise sõnaühendi abil, et kohandada keeleline rütmi abil oma rütmi.

Hääletamine ja vahekaugused

Kambrirühmas on akordide vahed olulisemad kui orkestris. Vältige suuri vahesid tenori ja bassi vahel – ideaalis hoidke vahe alto (kui see on olemas) ja bassi vahel kaheteistkümnendiku piires. Kui algsed madalad puhkpilliosad on kirjutatud laiade hüpetega (tavaliselt Wagneris või Mahleris), jaotage noodid ümber nii, et igal mängijal oleks hallatav joon. Näiteks võib lahtise tuuba osa jagada kaheks fraasiks: ühe mängib tuuba ja teise bassi tromboon, kus tuuba langeb välja mõne löögi. See annab ka võimaluse hingata.

Õige ansambli seadistamine

Erinevad katkendid sobivad erinevatele ansamblitele. Allpool on toodud üldised seadistused, mis annavad konkreetseid nõuandeid.

Madal Brassikevits

Standardsed madala puhkpilli kvintid (2 tenor trombooni, bass- trombooni, eufooni, tuuba) on nende kohanduste kõige levinum kambriformaat. Grupp saab hakkama enamiku orkestrilõikudega minimaalse ümberpaigutusega, sest see hõlmab laia ulatust ja võib tekitada ühtse "madala puhkpilli" kõla. Soovitatav on katkendid paksu punktisummaga nagu Ride of the Valkyries või Pictures at an Exhibition [[[[[[[[Fydlo" või "Great Gatte"), mis on ka heliplaatide jaoks sobivam, mis on häälega, mis on häälega tasakaalustav, mis on häälega, mis on häälega tasakaalustav.

Segakodaansambel

Orkestrivärvidele tuginevate lõikude puhul võib puutuule (klarneti, bassooni) või stringide (tšello, topeltbassi) lisamine kõlasid täita. Näiteks võib Zarathustra kuulsa tuuba solo ] ka mängida eufooniumiga, millel on tšello saate. Segatud ansamblid võimaldavad originaalse tekstuuri lähemat replikatsiooni, kuid nõuavad rohkem korralduslikku pingutust erinevate tämbrite integreerimiseks. Kasuta puutuuleid, et kanda lüürijooni, mida algselt mängisid klarnetid või floonid, ning kasutada nii madalaid helisid nagu näiteks aplahvlosas 3- või aad- tulokoonilist helisid.

Vasakkvartett või kolmik

Väikesed grupid kolmest või neljast madala puhkpillist on piiratud, kuid võivad paista silma lihtsate harmooniliste struktuuride või rütmiliste motiividega lõikudes. Tromboonetrio (tenor, tenor, bass) suudab toime tulla Bachi koraali või renessansi kanzona konapuntaalsete osadega, mis on ümber kujundatud madala messingi jaoks. Korraldaja peab olema ettevaatlik, et mitte üle koormata ühtegi mängijat, kellel on mitu rolli – kui originaalil on neli erinevat osa, kaaluge, et üks mängija lülituks teisele instrumendile (nt tenor tromboon, mis kahekordistab eufoonil) või jätaks välja kõige vähem olulisema joone.

Klaver ja madal-vasak-duo või trio

Klaveri lisamine avab ukse suurele repertuaarile. Klaver võib võtta üle stringi ja puutuule osad, jättes puhkpillid meloodilisele ja deklameerivale joonele. See sobib hästi soolodele nagu tromboonisoolo ] Mozart Requiem[ ] (Lacrymosa) või tuuba osa Bruckneri sümfooniates. Klaver aitab ka häälestada ja pakub stabiilset rütmilise raamistiku. Duo seadistuses (nt tuuba ja klaver) peab pianist mängima kogu orkestri reduktsiooni – see võib olla väga keeruline, kuid võib ka katta helisid, kuid helisid, helisid ja helisid.

Praktilised nõuanded korraldajatele ja esinejatele

Lisaks laiadele strateegiatele on siin konkreetsed sammud, et tagada poleeritud kohanemine.

  • Analüüs algskoori:] Saada väljalõikele täielik orkestrihind. Rõhuta madalaid messingi osi ja märgi, millised noodid on teiste sektsioonidega topelt. See näitab, millised noodid on hädavajalikud ja mida saab välja jätta või ümber kirjutada. Pane tähele ka algvõtmeid – paljud väljalõiked sarvest või trompetist võib olla vaja kontserdipeol ümber kirjutada tenorrombooni või eufooni jaoks.
  • ]Konsultatiivsed instrumentalistid: [ ] Rääkige esinejatega konkreetsest väljalõikest. Tubist võib eelistada teistsugust klapikombinatsiooni, trombonist võib soovitada alternatiivseid slaidiseiseise. Nende asjatundlikkus juhib praktilisi otsuseid vahemikus, vastupidavuses ja liigenduses. Kui võimalik, laske neil vaadata varakult paigutust, et püüda mis tahes mängimatuid lõike.
  • ]Prioriteet muusikaline taotlus: ] Sinu eesmärk on anda edasi sama emotsionaalset mõju, mitte kopeerida iga nooti. Kui läbipääs on uue ansambli jaoks füüsiliselt võimatu, muuda seda, kuid säilita kontuur ja iseloom. Näiteks võib kiiresti langevat kromaatilist jooksu tuubaosas lihtsustada veerandnootide jadaks, kui algne efekt oli pigem dramaatiline laskumine kui konkreetne helikõrguste komplekt.
  • ]Kasutage dünaamilisi märke Mõtlikult: [ [ ] Testi dünaamikat proovis. Väikeses ruumis võib "forte" olla ülekaalukas; märkige "mf" ja laske mängijatel oma otsust kasutada. Dünaamiline kontrast muutub olulisemaks, kui heli on läbipaistev - kaaluge subitoklaveri[ või crescendo molto [ loomist draama. Märgi ka kaugus, millest publik teost kuuleb; elav salvestus võib paljastada dünaamilisi tasakaalutusi.
  • Eksperiment artikulatsioonidega: [ ] Proovi erinevaid keelestiile. Tromboonimängija võib parema sulandumise saavutamiseks kasutada sekundaarsel joonel legatokeelt. Rütmilise läbipääsu korral kasuta eraldatuse loomiseks väga lühikest "d" keelt. Kui originaalil on püsiva akordi peal tenutojooned, kaalu rünnaku vältimiseks pehmemat "dh" silpi. Salvesta erinevad lähenemised ja vali see, mis kõige paremini tähemärgile vastab.
  • Record and Review: ] Proovisalvestused paljastavad tasakaaluprobleeme, mis ei ole ruumis ilmsed. Kuula osi, mis on liiga valjud või liiga pehmed, ja kohanda vastavalt. Pööra tähelepanu ka segule – üksikud tämbrid, mis töötavad eraldi, võivad kokku põrkuda. Esita uuesti, et otsustada, kas sul on vaja akordi uuesti häälitseda või muuta rea jaotust.
  • Märgi üksikosad üles: ] Anna selged märguanded, proovitähed ja mõõtnumbrid. Näidake oktaavide muudatusi või divisi. Kasuta teiste instrumentide märguandeid, et aidata mängijatel pärast puhkepause siseneda. Lisa vajadusel hingejäljed, eriti pikkade katkemiste korral. Lisa viide originaalsele orkestriosale, et mängijad saaksid kontekstist aru.
  • Mõtle klaverivähendamise lisamist:] Kui algne väljavõte on olulise stringi- või puutuulega, looge tekstuuri täitmiseks klaverivähendus. Seda võib mängida pianist või isegi mallet löökpillidemängija. Kui pianisti ei ole, kaaluge orkestripesu simuleerimiseks digitaalse pedaaliga klaviatuuri kasutamist. Vähendamine peaks olema piisavalt lihtne, et mängida tempos – vältida keerulisi akorde, mis nõuavad suuri venitamisi.

Ühised kahjustused ja kuidas neid vältida

Isegi kogenud korraldajad satuvad madalate messingist tehtud lõikude kohandamisel lõksu.Olles teadlikud nendest lõksudest, võib säästa aega ja parandada lõpptoodet.

  • Sõnaline transkriptsioon: Kõige tavalisem viga on iga noodi kopeerimine orkestriosast, arvestamata uut konteksti. Tuuba osa, mis algselt kahekordistus kahe bassiga ja kontrabassoon võib üksi mängides kõlada õhukeselt. Selle asemel lisage joonele teine instrument või vähendage noodi pikkust väsimuse vältimiseks. Otsus: ] Alati küsige: "Mis on selle rea muusikaline funktsioon originaalis?" Siis otsustage, kas seda funktsiooni on võimalik saavutada vähemate jõududega.
  • Instrumenti idioomide eiramine: Prantsuse sarvel kerge läbipääs võib liugude asendite tõttu tenor- tromboonil ebamugav olla. Samamoodi võivad klapiinstrumendile (eufooniumile) loomulikul teel sobivad kiired kromaatilised jooksud olla liugtromboonil kohmakad. Solutsioon:] Kirjuta konkreetse instrumendiga silmas pidades. Tromoonide puhul väldi suuri hüppeid, mis nõuavad kiiret liugide muutumist. Eufooni puhul väldi kiireid klapikombinatsioone, mis läbivad vaheaega.
  • ]Ülelaadimine Mängijad: ] Kvintetis võib igal mängijal paluda käsitleda mitut rolli – mängida meloodiat, seejärel minna üle harmooniale, seejärel bassijoonele. See võib olla väsitav ja segadust tekitav. ] Lahendus: ] Hoia iga mängija osa korraga ühel rollil. Kui läbipääs nõuab kiiret muutmist, kirjuta puhkab või annab vihjeid ettevalmistuse võimaldamiseks. Kaaluge divisi kasutamist või paluge mängijal vahetada teatud osade jaoks instrumente (nt tromboon flugelhornile).
  • Akustilisest kõrvalejätmine:] Suure saali jaoks kirjutatud kambripaigutus võib kõlada mudaselt või väikeses ruumis segamini.]Sõltuvus:]Kasutage õhemaid tekstuure: vältige tutti akorde, mis ulatuvad üle kahe oktaavi. Kasutage efektina vaikust – laske ruumil heliseda pärast valju läbisõitu. Kui etendusruum on kuiv, lisage selguse säilitamiseks rohkem stakato- ja lühemaid nootiväärtusi.
  • ]Halb osa paigutus: Krampitud märge, puuduvad võtmeallkirjad või ebaselged oktaavi indikaatorid võivad põhjustada jõudluses vigu. ]Sõltuvus: ] Kasutada märketarkvara koos nõuetekohaste graveerimisreeglitega. Kaasa selged tempomärgised, dünaamilised muutused ja proovimärgid. Anna ansamblile alati skoor, mida järgida – isegi kui tegemist on vähendatud osade fotokoopiaga.

Juhtumiuuringud: kuulsate väljavõtete edukad kohandused

Reaalse maailma korralduste uurimine võib inspireerida sinu enda tööd. Allpool on toodud näited konkreetsete muusikaliste üksikasjadega.

Wagneri "Ride of the Valkyries" - Madal Brass Quintet

Selles katkendis on kujutatud tuuba ja bassi trombooni ikoonilist laskuvat kromaatilist kuju, mida toetavad messingist ja tuulest. Madala puhkpillist kvinteti korral säilitab tuuba bassijoone, samal ajal kui bassist tromboon võtab kromaatilised jooksud. Eufoonium tugevdab meloodilist kontuuri ja kaks tenorist trombooni katavad harmoonilised täidised, mida algselt mängisid sarved. Tulemuseks on võimas, kõlaline kohandus, mis säilitab draama. Korraldajad võtavad sageli kogu väljalõike alla, et hoida madalat puhkpillist puhkpillist ja puhkpillist kvintetitttt, mis on veidi puhkpüüritud trumoonillet, mis nõuab ka kiiret tampooni. See lihtsustab ka kiiret remboolooni, mis on kiiremoonilist rembool, mis on kiiremoonilist remboolset, mis võimaldab kiiret remboolset kaheksat, mis on kiiremoonilist remboolset remboolset, mis on kiiremoonilist, mis on kiiremoonilist, mis on kiiremoonilist, mis on kiire

Mussorgsky/Raveli „Pictures at an Exhibition – „Bydlo ja „Great Gate of Kiievis

"Bydlo" tuuba solo (okskart) on kuulus eksponeeritud lõik. Kambrikohanduses võib eufooniumi või tenor- trombooni mängida soolo, klaveri või malleti löökpillidega, mis toetavad harmoonilist progressiooni. Bassi tromboon võib kahekordistada tuuba algseid madalaid noote kaalu järgi. "Suure värava" jaoks saab julgeid puhkpillikoraale jaotada trombooni kvarteti vahel, kus pedaali mängitakse tuubadele ja ülemisi tromboneid, mis käsitlevad fanfaare. See toimib eriti hästi puhkpillikooriss, millele on lisatud timpani. Sega ananide puhul võib rakulle mängida triblo- rütmi, et luua triblo- rütmi.

Mahleri sümfoonia nr 3 – Posthorni soolo (Tromboon)

Mahleri lavaväline posthorni soolo, mida sageli mängitakse flugelhornil või kornetis, on mõnikord transkribeeritud trombooni ja klaveri jaoks kammerpõhjendite jaoks. Lüüriline, melanhoolne joon asub hästi trombooni keskmises registris. Klaver pakub orkestrisaate (rõngad, harf). See kohandus tõstab esile trombooni laulukvaliteedi ja on lemmiknäidisteprogrammidele. Samuti näitab see, kuidas solist väljavõtet saab välja võtta ja ümber kontekstuaalseks muuta, ilma et see kaotaks oma maagiat. Üks kord kasutab harmoonilist trombooni, et simuleerida lavavälist efekti – esineja seisab sobiva nurga lähedal, kus asub pehme porpis või sobivas.

Berliozi "Ungari marss" – Bass Trombone ja Euphonium Duo

Ungari marsi järeleandmatu rütmiline ajend – oma punktiirütmide ja julge puhkpillireitinguga – võib efektiivselt taandada duoks. Bassi tromboon mängib bassiliini ja peamist rütmilist ostinatot, eufoonium aga võtab meloodia. Kuna originaalil on mitu messingist kihti, peab duo looma suurema grupi illusiooni. Kasuta karget liigendust: bassi tromboon mängib igal löögil lühikest "dah" ja eufoonil on kõva tenuto põrandal, mis suudab ühe mängija jaoks isegi näidata, kuidas nad suudavad marssivad või isegi ühe puldise jõuga.

Need näited näitavad, et hoolika mõtlemisega võib iga madal messingist väljavõte leida uue elu kambris. Võti on sobitada instrumentaalsed tugevused väljavõte emotsionaalse tuumaga. ]Brass foorumi arutelud ] ja veebipõhiste korralduskogukondadega pakuvad täiendavaid näiteid ja skooriuuringuid. Lisaks pakuvad paljud kirjastajad nüüd spetsiaalselt madala messingist kambrite gruppide väljaandeid, vaadake inspiratsiooni saamiseks Hickkey's Arranging Guide[[ või kambri messingistri repertuaaride loendeid [[.

Instrumentide erikaalutlused

Iga madala messingist instrument toob kaasa unikaalsed tugevused ja piirangud, mis mõjutavad kohanemist.

  • ]Tuba: Madala messingist osa vundament. Selle sügavat fundamentaalset võib olla raske sobitada väiksemas grupis. Kambritöödes kasutage tuuba säästlikult – pedaalipunktina või harmoonilise ankruna – selle asemel, et anda sellele pidev liikumine. Kaaluge, kas tuuba kahekordistab basss-trombooni oktav kaal. Tuba tüüpiline vahemik (E allpool bassiharu kuni kõrge F kohal staabi kohal) on lai, kuid äärmiselt madal register (BBb[[[ AA:5]] vajab G-klapi mängimiseks paremat trombooni või viiendat mängijat, et mängida.
  • Basstromboon:] Selle võimas madal register ja võime mängida nii bassi kui tenorijooni muudavad selle mitmekülgseks. Kvintetis võtab bassi tromboon sageli tõelise bassiosa, vabastades tuuba värvi. Tehniliste lõikude puhul suudab bassi trombooni üks päästik toime tulla intonatsiooniprobleemidega, kuid vältida kiireid hüppeid madalate ja kõrgete registrite vahel, mis nõuavad kiiret käivitusmuutust. Bassi tromboon paistab silma püsivate pedaalide ja dramaatiliste madalate aktsentidega – kasutage neid tugevusi plahvatuslike orkestrite hetkede kohandamisel.
  • Tenor Trombone: ] Pakub agilityt meloodiliste joonte ja teiseste harmooniate jaoks. Kohandustes võivad tenortromboonid katta osi algselt sarve või trompeti jaoks, tingimusel et vahemikud on kohandatud (hoida neid meeskonna sees, et vältida pinget). Samuti segunevad nad hästi unisoonikäikudeks. Tenor- tromboonid kambri seadistuses peaksid vältima mängimist äärmiselt kõrges registris (üle kõrge C), kui joon ei ole solist ja hästi toetatud. Turvalisuse huvides hoidke enamik lõike E3 ja Bb4 vahel.
  • Euphoonium:] Selle lüüriline, kooniline toon sobib ideaalselt soolode ja sisemiste häälte jaoks. Eufoonium võib asendada tuuba või sarve osa, kuid selle piiratud madal register (alumine on tavaliselt Eb2) tähendab, et see ei saa alati mängida madalaimat harmooniat - kasutada seda tenori häälena. Eufoonium on eriti efektiivne kromaatilise voolava joone puhul, mis oleks liuginstrumendil ebamugav. Selle ventiili tegevus võimaldab kiireid läbikäike, seega kaaluge sellele tehniliste jooksude andmist, mis oleks tromboonidele raske. Eufooniumi kirjutamisel väldi suuri hüppeid staabi kohal (bone ei pruugi seguneda)4 ja ei pruugi olla harve.

Proovitehnikad kambri madala messingi jaoks

Kui korraldus on valmis, tagavad tõhusad proovistrateegiad kohanemise sära.

  • ]Alusta Bassijoonega: ] Lase tuubal ja bassil tromboonil mängida harmoonilist vundamenti üksi. Kontrolli pedaalide toonide häälestamist ja avatud asendiid. Kui vundament on lukustatud, lisage sisemised hääled ja seejärel meloodia.
  • ]Kasutage viitesalvestust: ] Mängige originaalorkestri katkendit proovi alguses, et tuletada kõigile meelde kavatsetud iseloomu. Arutage, milliseid elemente on kõige tähtsam säilitada.
  • ]Isoleeri probleemsed läbisõidud: ] Kui konkreetne mõõt on rütmiliselt keeruline, las rühm plaksutab enne mängimist rütmi kokku. Seejärel harjutage seda mõõtu aeglaselt, järk-järgult suurendades tempot.
  • Hingamise planeerimine: ] Mark hingab igas osas. Pikkade fraaside (nagu Mahleri posthorni soolo) puhul otsusta, milliseid noote lühendada, et võimaldada hingetõmbeid. Korraldaja oleks pidanud juba märkima teostatavad hingamispunktid, kuid mängijad võivad leida alternatiive.
  • ]Seoseharjutused: ] Lase kogu ansamblil mängida üht püsivat nooti (nt Bb2) ja kohandada tämbrit sobivaks. Kasuta tuunerit ja sobita iga mängija tooniproduktsiooniga. Seejärel liigu tasakaalu kuulates läbi erinevate akordide.
  • ]Elamisruumi esitus: ] Võimaluse korral harjutage esinemisruumi varakult. Akustika näitab, kas paigutus vajab dünaamilisi kohandusi või kui osa on konkreetses registris liiga vali.

Järeldus

Madalate puhkpilliorkestrilõikude kohandamine väiksematele ansamblitele on loominguline protsess, mis tasakaalustab originaali truudust ja kammermuusika praktilisi reaalsusi.Lähtefunktsiooni mõistmisel, sobivate tehnikate rakendamisel ja õige ansambli konfiguratsiooni valimisel saate luua esitusi, mis on nii muusikaliselt rahuldavad kui ka hariduslikud.Kas olete üliõpilane, kes õpib katkendit, otsib uut repertuaari või korraldaja, kes valmistab kohandatud väljaandeid, on võti kriitiliselt kuulata ja vabalt revideerida. Parimad kohandused teenivad muusikat kõigepealt ja massiivseid mängijaid.[FLT:] Uue muusika jaoks on vaja ressursse nagu FLT: väikestesästuste korraldamine, mis on lihtsalt väikese tagasiside andmine: väikestes: FLT: uute jõududega, mis on võimalik, et mitte lihtsalt leida väikestesäsästustes: väikestes: väikestes, et leida väikeses, et leida väikeses vestlustes, isegi mitte- ja - rohketes, et leida - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt - rohkelt -