Brass ja löökpillide kombinatsioonide ajalooline kontekst

Vastpille ja löökpillide sidumisel on sügavad juured Lääne muusikaajaloos, alates 18. ja 19. sajandi sõjaväe bändidest kuni Berliozi ja Stravinski orkestritöödeni. Madal puhkpillid - tuub, eufoonium, tromboon, bass-tromboon - moodustasid nende ansamblite harmoonilise ja rütmilise selgroo, samal ajal kui löökpillid pakkusid kirjavahet ja värvi. 20. sajandil laiendasid heliloojad nagu Edgard Varèse ( Ioniseerimine[[) ja John Cage löökpillide rolli ning madalad braspersoonirühmad hakkasid neid kaasaegseid, mis pakuvad uusi, kaasaegseid, uusi, kaasaegseid, traditsioonilisi laiendusi, uusi, uusi, uusi, traditsioonilisivaid elemente, uusi, uusi, uusi, uusi, uusi, traditsioonilisi, traditsioonilisi, uusi, rohkeid ja uusi, traditsioonilisi, uusi, uusi, traditsioonilisi, pikendusi, uusi, uusi, uusi, rohkeid, uusi, uusi, uusi, rohkeid, traditsioonilisi, uusi, uusi, uusi, uusi,

Selle liini mõistmine aitab esinejatel ja arranžeerijatel mõista, miks teatud löökhelid nii efektiivselt madala puhkpilli tämbriga paarituvad. Tuba põhiline sagedus kattub bassitrumliga; trombooni glissando võib imiteerida timpanirulli; eufooniumi kantabiililiin hõljub üle püünise karge seljataguse. Nende sarnasuste äratundmine juhib intelligentsemat orkestratsiooni ja esitust. Lisaks sellele on ajalooline sõjaline ja tseremoniaalne muusika sageli asetatud löökpillidesse toetavasse, kuid võrdsesse rolli, mõiste, mida kaasaegsed madala puhkpilliansamblid saavad kont taaselades taaselustada ja ümber tõlgendada.

Kasu laiendamine: lisaks Sonic Variety

Algne kasude nimekiri on kindel, kuid me saame uurida igat sügavamalt.Rütmiline ajamRütmiline ajam[ trummid] on rohkem kui lihtsalt pulss-perkuss võib luua mikro-ajami, mis pingutab ansambli rünnakuid, eriti sünkopeeritud või polürütmilise väsimuse kasutades, kui on võimalik mängida dünaamiliselt rööpmesilma, samal ajal kui hästi paigutatud servavõte või klaav muster võib lukustada keerulise 5/4 või 7/8 mõõt, andes messingmängijatele selge võrdluspunkti.]Rütmiline ajam[FLT:]Rütmiline ajam [FLT: trumto-iiv rünnak [Fratt [Flööt] on rohkem kui lihtsalt puhkmes-perföötmb-perföös-perföös, mis võib tekitada fööss-i-i-i-iimõõtme, mis võib tekitada üllatusi-i-i-i-i-i-i-i-i-i-i-i

Peale nende võib löökpillidel olla ka struktuuriroll: vormiliste osade märgistamine, vaheaegade andmine puhkpillimängijatele, et nad saaksid hingata või muuta tuime, ning isegi uute tonaalsete keskuste tutvustamine läbi väljas löödud löökpillide, nagu marimba või vibrafon. Välietenduste või suurte kohtade puhul võib löökpillid projitseerida rütmilist selgust, mida ainuüksi madal messing võib puududa, eriti järelkõlalises akustikas. Kambri seadistustes toimib löökpill rütmilise ankruna, mis võimaldab messingul võtta tempoga rohkem väljendusvabadusi.

Laiendatud mõõteriistad: sobitamine löökpillidega madalate messingi karakteristikutega

Löökpillide valimisel arvesta oma madala puhkpillihäältega. Näiteks:

  • Tuba kvartett või ansambel: Tuuba sügav hajus toon paarib suurepäraselt timpaniga (mis võib mängida bassijooni unisonis või oktaavides) ja suure bassitrumliga. Tam-tam gongi lisamine võib tekitada massiivse, neelava resonantsi. Värvide puhul kaaluge alumises registris püsivaid akorde mängivat vibrafonit, et seguneda tuuba ülemtoonidega.
  • Tromboonikoor: Heledam, teravam trombooniheli töötab püünistrumli, tenortrumli ja simbalidega. Tromboneid võib kontrastiks kombineerida ka malletiinstrumentidega nagu ksülofon või glockenspiel kiiretes stakatokäikudes. Lehmakellide või puubloki lisamine võib tugevdada rütmilisi figuure ladina inspireeritud teostes.
  • Euphoonium või baritonsarverühmad:] Nende mahe, vokaalne kvaliteet on pehmemast löökpillidest kasu: pintslid püünisel, kolmnurk, rippsimbal lõngamallettidega ja isegi käsitrummel nagu djembe maailmamuusika mõjutuste jaoks.Krotalekomplekt võib lisada vahutavaid kõrgeid ülemtoone ilma eufoonilist soojust ületamata.
  • Segane madal messingansambel (tavaline tuuleribades): Täielik löökpillide osa, sealhulgas timpanid, paelad, bassitrumlid, simblid ja abiseadmed. Selles kontekstis tuleks löökpillid skoorida, et vältida messingiga konkureerimist, pöörates erilist tähelepanu registreerimisele, nt vältides kõrgeid löökpillideid, mis maskeerivad messingist ületoone. Siiski võivad mõnikord kõrged löökaknad lisada puhkmeisturitele määratlust.

Abipillid väärivad erilist mainimist. Sellised instrumendid nagu cabasa, raputus, guiro ja vibraslap võivad lisada rütmilist huvi ilma ülejõustamata. Näiteks võib cabasa metallist rätik täiendada trombooni sforzandot. Tamburiin võib tugevdada tantsulaadset rütmi eufoonilises meloodias. Tuulekell või märgipuu võib luua eeterliku ülemineku liikumiste vahel. Need peenikesed täiendused võivad tõsta esitust heast meeldejäävaks ilma liigse prooviajata.

Orkestratsioonitehnikad: löökpillide kirjutamine koos madala messingiga

Kahekordistamine ja tugevdamine

Üks tõhus tehnika on löökpillide kahekordistamine puhkpilli rütmiliste aktsentidega. Näiteks bassitrumli tabamine tuubaga tugevdab pulssi. Timpani võib bassijoont oktaavides kahekordistada, lisades püsivale puhkpillitoonile löökpilli. Orkestrid nagu John Williams kasutavad seda filmis laialdaselt. Tundlikuma efekti saavutamiseks võib kolmnurk tugeval löögil kahekordistada eufoonilise meloodilise tipu. Topelttöö toimib kõige paremini siis, kui löökrünnakud on täpselt kooskõlas messingirünnakutega – metronoomiga harjutamine on hädavajalik.

Antifonaalefektid

Loob dialoogi madala puhkpilli ja löökpilli vahel. Tavaline muster: messing mängib lühikest fraasi, löökpillile vastab vaheplahvatus. Seda saab edastada ansambli ümber, hoides tekstuuri muutlikuna. Märtsis võib madal puhkpüüdur mängida meloodiat, samal ajal kui püünistrummel annab kontrarütmi; ballaadis võivad kolmnurgarullid kajastada eufooni pikki noote. Keerulisem antifonaalkirjutamine võib hõlmata erinevate löökpillijaamade (nt püünised vs timpani) ja messingist osa vahel helistamist ja sellele reageerimist. See tehnika on eriti tõhus suurtes reverbides.

Värviline kasutamine

Selle asemel, et alati rütmiliselt mängida, saab löökpillidega eriefekte teha: tam- tam rull tumeda trombooni akordi all, kummardunud vibraphone, mis säilitab kuuenda tuuba pedaali kohal, või pöidlaklõpsu mängiv trumm, mis mängib puuploki simuleerimiseks veljeklõpsu. Need hetked võivad ansambli emotsionaalset paletti uuesti määratleda. Teine koloristiline trikk on kromale glissando kasutamine enne messinguttit – särav heli valmistab kõrva ette heleda akordi jaoks. Kaasaegsete puhul kaalugete esemete (piduritrumlid, metalltorud) lisamist, mis sobivad madalate toorikute võimsusega.

Registriga seotud kaalutlused

Madal puhkpillisagedus tekitab madalamaid sagedusi, mis võivad varjata mõningaid löökheli, kui seda ei ole hoolikalt korraldatud. Krahhid sõidusimbal võivad läbi lõigata, kuid kolmnurk võib kaduda. Üldiselt võib kasutada suurema helitugevusega löökpillide (glockenspiel, crotales, high- hat) kasutamist selguse huvides, kui messing mängib nende ülemises registris, ja madalamate löökpillide (bass trumm, timpani) kasutamist, kui puhkpillid on alumises vahemikus. Kuid tuuba meloodia kihistamine basssss trummitõmbega võib tekitada võimsa fundamentaalse ja kõvade heli.

Swing ja World Rhythms

Madal puhkpillilaad võib olla jazzi, ladina ja maailma muusikastiilis suurepärane, kui seda kombineerida sobiva löökpilliga. Näiteks sambamuster surdol ja raputusl võib toetada eufooni meloodiat. Kiiklemissimba muster võib tekitada trombooni soli. Konga või djembe lisamine võib tutvustada Aafrika või afro- kuuba rütmi. Need partnerlused nõuavad, et löökpillimängija mõistaks stiili ja messingmängijad kuulaksid ja kohandaksid liigendust. Bosanova jaoks võib löökpillimängija kasutada raputajat ja servaklõpse, kui eufoonil on lüüriline joon, mis võimaldab tal tantsida siledal jazzi.

Proovistrateegiad: sügavam pilk

Lisaks põhitõdedele tuleb proovides käsitleda ainulaadseid väljakutseid, mis on seotud võimendatud (mõnikord) löökpillide segamisega akustilise messingiga. Tasakaalustavad mikrofonid[[ FLT: 1]] on suuremates kohtades kriitiline probleem; löökpillid tuleb sageli asetada veidi messingist taha, et vältida ülekoormust. Seadistamise korraldamine füüsiliselt võib aidata: löökpillid messingist taga või ühel küljel, kui löökpillid on suunatud dirigendi poole, nii et on nähtavad märguanded. Kui kasutada võimendatavat löökpillide segu, siis ei saa helisid kinni pidada, ei ole võimalik, et helisid tõrjuda.

Lugemine ja sisemine impulss[[ FLT:1]] muutuvad keerulisemaks. Madala puhkpillimängijad tuginevad sageli tugevale rütmilisele juhtimisele löökpillist, kuid kui löökpillimängija on löögist veidi tagapool, võib ansambel lohistada. Proovides võib kasutada metronoomi, eriti sünkopeeritud lõikude kallal töötades. Salvesta proovi ja kuulata leegit – kus puhkpilli ja löökpillirünnakud ei ole täpselt koos. Taustikuga, mis simuleerib löökpilli, võib aidata pulssi sisestada enne otse löökpilli lisamist.

Puhata löökpillidega : messingist mängijad kujundavad tavaliselt fraase hingega, luues looduslikke crescendosid ja decrescendosid. Löökpillid peavad sobima selle kujuga. Näiteks kui messingist crescendo üle nelja löögi, võib löökpillide tegija suurendada püünise rullide kiirust või lisada tipus raskemaid tsümballeid. Hingamismärkide harjutamine - kus löökpillidemängija jälgib puhkmeistri rindu - parandab sünkronisatsiooni. Teine vihje: neil on pidev takrus, mis aitab kaasa dünaamilisele, et mängida kõverda, et mängida kõverat.

Lisaks on väärtuslik ka pilgulugemise löökpillide osad messingist: löökpillid peaksid õppima lugema puhkpillide osi, et ennustada sissekandeid, ja puhkpillimängijad peaksid mõistma löökpillide märget dünaamika ja liigenduse kohta. See vastastikune kirjaoskus kiirendab proovi efektiivsust. Kaaluge kombineeritud lugemisseanssi, kus löökpillid mängivad lihtsaid rütmilisi mustreid, samal ajal kui messingkaalud mängivad; see arendab välja jagatud aja- ja tundetunde. Lõpuks, lõiguproovid — löökpillid üksi, löökpillid üksi — enne kui nende rütm kokku tuleb, eriti rütmid.

Psühholoogilised ja tulemuslikkusega seotud kaalutlused

Löökpillide lisamine muudab ansambli dünaamikat homogeensest grupist heterogeenseks. See võib mõjutada seda, kuidas mängijad kuulavad: puhkpillimängijad võivad vajada rohkem keskenduda löökpillirütmile kui üksteisele, mis võib olla väljakutse. Vastupidiselt peavad löökpillimängijad kohanema puhkpilli heli aeglasema algusega (aeg, mis kulub õhusamba vibreerimiseks). Inimkõrv tajub väikest viivitust löökpillirünnaku ja täieliku messingitooni vahel; kui seda ei kompenseerita, võib puhkpillimängija kõlada taga. Kasuta Ettenägevat läbiviimist , et mängida ühe löögi ajal ei saa mängida, kui mängu jooksul ei ole võimalik, et mängida, et mängida mängu ajal, kui mängu ajal, siis ei ole võimalik, kui mängu jooksul ei ole mängida.

Publikutaju: Muusikapsühholoogia uuringud näitavad, et püsivate toonide (messmese) ja impulsiivsete helide (löökpillide) kombinatsioon suurendab tähelepanu ja emotsionaalset erutust. See võib muuta etendused meeldejäävamaks. Kuid löökpillide visuaalset elementi – eriti kontserdisaalis, kus publik ei pruugi mallette näha – saab võimendada löökpillide asetamisega lava esi- või küljele. Mõtle löökpillide koreograafilistele liigutustele (nt mallettide tõstmine puhkamappidel, lehekülgede ühekorraga keeramine) visuaalse mõju suurendamiseks. Madala puhkmelõikude ajal seistes võib samuti mõjutada moraalset pinget.

Repertuaari näited ja ressursid

Mitmed avaldatud teosed kombineerivad konkreetselt madala messingi ja löökpillide kombinatsiooni. Siin on märkimisväärsed näited:

  • John Boda "Scherzo for Tuba and Percussion" ] – väljakutsuv duett, mis uurib tuuba ja mitme löögi seadistuse koosmõju. See nõuab mõlemalt mängijalt rütmilist täpsust ja dünaamilist kontrolli.
  • Kolm tükki tromboonile ja vibrafonile" David Lang – minimalistlikud tekstuurid, mis sulatavad trombooniga võnke metallilise resonantsi. Aeglane teine liikumine on eriti tõhus segunemise ja säilitamise demonstreerimiseks.
  • [Basset Hound Blues], Joseph B. Smith ] – džässiga infundeeritud tükk eufooniumi ja trummi komplektile, suurepärane keskkooli ja kolledži rühmadele.
  • „Madal vasall ja lööksuits” James E. Moore – ansambli täiskomplekt, mille liigutused sisaldavad soolohäältena timpani ja bassi trummi.Kolmas liikumine kasutab tromboonide ja püünistrumli vahel olevaid antifonaalefekte.
  • Originalset korraldust "Mars, sõjatooja" Holstilt ]Planeedid ]] – sageli kohandatud madala messingi ja löökpillide jaoks; originaalis stringide mängitud ostinato rütmi võib võtta püüniste ja timpaniga.Michael Alleni korraldus on eriti tõhus.
  • William Cahn’i “Duo for Tuba and Snare Drum” – lühike intensiivne duett, mis kasutab laiendatud tehnikaid, nagu näiteks keele ja velje kaadrid.

Iseloodud korralduste jaoks kaaluge märketarkvara nagu Sibelius või MuseScore kasutamist ja kontrollige löökpillide osi messingist ja löökkompositsioonidest. MusicScore pakub malle messingist ja löökkommodest; vt Music Score messingist ja löökpillide paigutuse tööriistu ]. Lisaks sellele annavad ]Arranger Publishingi juhendid ] praktilisi näpunäiteid kihtide osade ja tekstuuride tasakaalustamise kohta. Videoõpetused YouTube'is sellistelt rühmadelt nagu Ameerika Ühendriikide armee bändi Tuba-Euphoonium Ensemble.

Praktilised nõuanded väikestele ansamblitele

Kui sul on ainult kaks või kolm madala puhkpillimängijat ja üks löökpillimängija, maksimeeri efekti. Kasuta trummimängijat kui kasulikku trummi: nad saavad vahetada instrumente tüki sees, näiteks alustades kolmnurgast, liikudes paelale ja lõpetades bassist trummiga. See kambriseadete puhul loob ühe löökpillimängija väikese seadistusega (püüdur, bassitruml, tsümbal ja võib- olla ka timpani) mitu rolli. Kirjuta löökpilliosa, et täita tühikud, kui puhkpillimängija võtab hingelda, tagades pideva heli. Dublotides (nt tuubsion ja snare) saab kombineerida ka topeltpillimängijaid, et rütmis mängida rütmis, mis võimaldavad rütmis mängida rütmis, mis on võimalik, et luua rütmis ilma rütmis rütmis ilma rütmis täielikult tasakaalus, et rütmis mängida.

Teine vihje: kasuta löökpillide paigaldajat puhkpillimängijate sissepääsude näitamiseks, esitades puuplokile või kolmnurgale lühikese pikapi. See on eriti kasulik pikkade puhkepausidega tükkide puhul. Välitingimustes esinedes kaalu kõvema löökpillide, näiteks marssimispüksi või krahhisitsümblite kasutamist ümbritseva müra projitseerimiseks. Lõpuks hoia löökpillide osa idiomaatiline – väldi liigselt keerukaid mustreid, mis nõuavad ulatuslikku proovi, eriti kui ansambel kohtub harva. Lihtne, hästi ajastatud löökpillid võib olla efektiivsem kui hõivatud osad, mis tekitavad ansambliprobleeme.

Lõppmõtted: loov partnerlus

Löökpillide kaasamine madala puhkpilliansambli esitustesse ei ole pelgalt lisaprotsess, vaid loominguline partnerlus. Löökpillimängijast saab rütmi, värvi ja draama kaaslooja. Hoolikas planeerimisega – alates pillivalikust kuni proovistrateegiateni – võivad madala puhkpilligrupid saavutada heli, mis on nii võimas kui ka nüansseeritud. Ajalooline pretsedent on tugev; repertuaar kasvab; ja publiku vastus on sageli elektrifitseeriv. Kas sa oled helilooja, arraneerija, dirigent või esitaja, avab selle kombinatsiooni omaksvõtmisega muusikalise väljenduse uue mõõtme. Alusta väikest, katseta ja lase segul hämmastavatest percus’ide kohta, mida sul võib ette kujutada, et sul oleks võimalik lugeda järgmisi nõuandeid:FLT:2 percus perccccccccc percus’s.